Михаил SM

Спасибо за опыт . Может , скорее , пленочные (если 1600в ) типа к75 . Бумажные известны из советских только МБГВ (100...200мкф х 1кв ) , есть немецкие , конечно, Bosch MP , это топ . Непонятно , какой тип выпрямления применили - ДППВ или удвоитель . Если советские 5ц3с , то скорее удвоитель , ставил в нем после кенотронов 2 х 20мкфх 750в (Бошь ) , потом 5 гн и после него - 100 мкф х 1кв МБГВ ( Uраб. = 950в). Помимо драйва , есть субъективное - живость , подача , тембры. Как то не меряется сия ""беда"" ни приборами , ни симуляторами , но уши фиксируют различия , если меняешь электролиты (кроме B.G)в БП на пленочные конденсаторы. Конкурент ГМ -70 в моём опыте - моноблоки на сдвоенных 300В Р.S.E. , до 20вт , но и драйв тут по мне ""поглавнее "" ( даже) одиночной ГМ70 будет на АС уровня (согласования) Альтек ( 604) или Корал (Х-15 к примеру) .

Десятикратные и более запасы по току кремниевых выпрямителей , говорят ( ) минимизирует помехи при работе такого вентиля , которые естественным образом минимизированы у вакуумных диодов. Поэтому параллельно кремниевым диодам в мостах часто включают шунты -0,01мкф к примеру.

И скорее всего ( в другом ракурсе критичности ) , БП под такое напряжение имеет три последовательных электролита ( в реальности и параллельные группы) , хорошо если только после дросселя , но часто и перед ним. При условии , что БП имеет в наличии неполярные(кто не в теме) бумагомаслянные конденсаторы , минимум МБГВ 100(200) мкф/1000в , выход звука с таким БП ( и МКТ в драйверном каскаде) обеспечивается уже при 950 ... 1000в . Прямое сравнение , когда убираешь гирлянды электролитов и ставишь МБГВ у многих вызывает что-то вроде легкого шока , так как звук ГМ 70 на самом деле удивительно ""энергичен и академичен"" одновременно .

Мои практические наблюдения, имхо - самая открытая середина -в отсутствии замутненности , ясности (нет коротких переотражений внутри ЛЮБОГО закрытого сзади ящика , неважно с поглотителем или без) , живая и естественная -для практически любого динамика , это открытое (оупен бафл) оформление. Добавим отсутствие у ОЯ боковых излучений ( диаграмма направленности - восьмёрка ) , отсутствие поднятия резонанса самого динамика вверх (в ЗЯ или ФИ - в обязательном порядке...) , пологий спад (-6 дб на октаву) с частоты резонанса самого ОЯ (и -12дб с частоты резонанса динамика) . По мне альтернативы по реальному выведению звука АС на безкомпрпомиссный уровень просто не существует . Но и сам ОЯ сделать и рассчитать не сможет только если совсем ленивый . 2А12 в ОЯ работает феноменально , но желательно обратная ( +)эквализация ТБ (НЧ -тембробок - с частоты порядка 120 гц. (частоты резонанса ящика) . Практические реализации есть и давно радуют своих прошедших свои круги ""аудиоада"" обладателей.

Бумага , думаю, даёт гарантированный зазор между пластинами , что в выходных и силовых трансформаторах снижает потери на токи Фуко https://alexandr4784.narod.ru/Detlaf_2/Detlaf_2_gl19_3.pdf .

Немецкие аудиоинженеры применяли нанесение на боковые пластины тонкой бумаги типа тонкой ( 0,05мм)кальки . В силовых трансформаторах , сборка как в транс-ах S.E. В выходных обычно слой краски .

В Вашей версии тот случай, когда лучше опираться на инженерию , чем на субъективизм понятий или слуха. Пробовали как-то подобные сценарии , но в нашем случае и сама 1541 работала не в режиме ( идут специфич. искажения на малых уровнях) , и звук субъективно никакой. Гораздо правильнее применить цап ВВ рсм 56 , 58 , 63 или AD1965 ( у всех ""0"" на токовом выходе ). Гарантированно и чипы в режиме , и уже можно дальше всё выстраивать : сам трансф-р прибл. 1 :26 , но на выходе цапа (что выше) желательно 20...30 ом приведенного R , значит на выходе Тамуры - прибл. 15 к , потом ламповый буфер с Ку = 12... 20. Какой буфер , это уже отдельная тема .

В личном родовом благоразумии (включение своих мозгов ) и смирении перед опытом тех (в контесте Автогорафа_ это бесценный опыт Танноя ) , кто смог создать некоторые ""эталоны "" в аудио . Автограф (я имел реальный опыт с ними) один из них , и начинать надо с внимательного рассмотрения даташит (хотя бы_ ) параметров динамика (15"") силвер монитор, который поставила фирма в конкретный объем и оформление . У вас альтернатива только (уже) одна - купить под ""заготовленные дрова"" - фирменные 15"" Таннои ( ""силвер"" или рэд) или заказать у мастеров авторский ""матюгальник"" - иронизируя , но с такими же параметрами , как у силвера .

Категорически не рекомендуется . Танной Автограф - свернутый рупор под конкретный таноевский 15" коаксиал силвер-монитор . Ваш динамик под открытое оформление , типа даже щита.

Меандр 10 кгц и тем более 20 кгц на даке NOS (без ЦФ) , когда монотонный спад АЧХ с 8000 герц уже и выход на -6 дб на 20кгц , маловероятен . Точно так же , если ламповый каскад на , к примеру , ТВЗ -1-6 ( 6с4с) , 10кгц - прямоугольника почти нет , клык только если . Но по любому в формате 16бит 44 кгц после 5 кгц (без ЦФ) технической точности практически нет .

Не думаю , что тов. ув. Сухов знает о субъективном критерии концепции цифры более хотя бы того же Питера К. Питер , как помнится, поставил цель добиться субъективной неразличимости (по итогам) звучания своего цифр. источника ( запись - транспорт СД- ДАК) от винилового ( запись ( та же ) -картридж (МС) - корректор . Не совсем по теме и даже не секрет , но по его ""рецепту"" можно сделать цифровой источник , который не будет уступать условно картриджу то му же (допустим) СПУ Ортофон. Н. Сухов интересные вещи по корректорам рассказывал , но в цифре похоже надо ""копать"" по всем направлениям , заявление , что свыше 5 кгц - сюррал от алгоритма ДАКа - верно только отчасти . Ну меандра после 5 кгц уже мы не увидим , АЧХ дака как у Маяка - 205 ... на 19 -ой , но если убрать из ДАКа все ОУ после цапа , то даже старые мультибит AD 1862(65) ""творит"" невообразимое - был неоднократно свидетелем , когда даже очень слышащие товарищи не могли отличить цифру от винила ( уровень ЕМТ-930 , тонарм Динавектор 505 , картридж Шелтор 904 ) . ""Валила "" правда этот винил . источник ВВ рсм 63КY - с ламповым выходом и наличием ЦФ .

""Мёртвый СD "" - наверное в контексте плохого качества , ВЧ не предсказуемые . Но если добавлять ВЧ через ТБ , то критично какие конденсаторы в цепи коррекции )по диэлектрику) - воздушные , серебрянные, медные , алюминиевые . Адекватно , т.е. не вносят окраса только воздушные , остальные внесут свой окрас - серебро поддержит послезвучность (полетность) ВЧ , что для субъективного восприятия есть + , медь - матовость, алюминиевые конденсаторы - неоднозначно. Что бы цифру раскрыть по разрешению , субъективно приблизив её к восприятию винила , в ДАКе наоборот - отказываются от ЦФ ( NOS) , в итоге спад с 10кгц 6 дб на октаву ( у даков Аудионот по офиц. данным : -6 дб на 20 кгц) , но уже звуковая сигнатура последующего лампового буфера ( после цапа NOS) должна максимально ""тащить"" ВЧ по послезвучиям , да и вся остальная часть системы .

Когда фирмы делятся процессом , это ясно не для средних умов . К примеру , представителя фирмы KEF , имеющей , говорят , самую совершенную измерительную и референсную базу , с мат. обеспечением , спросили , сколько времени уходит на создание новой модели ?(и это уровень технократии ) . Ответ -две недели . Но ещё год приходится её (модель ) и это уже уровень субъективный, который тут часто хаят некоторые .., выводить на НУЖНЫЙ нам звук.

Чушь , если брать чей то уровень познания и опыта , ну и да успехов , как говорится. На самом деле , RSD сказал , по мне, истину. Добавлю , нет таких понятий на высоком совершенстиве познания основ аудио , как чисто гуманитарии или технически только озадаченные с высокоточными осцилографами . Есть уровень и он доступен , когда ресурсом знаний инженерии , опираясь на заданную ( концепция звука ) парадигму , создаётся схематехника , потом под расчётные параметры ( нужная полоса к примеру, мощность) подбираются комплектующие - основываясь тоже на единоэкспертной их оценке - звучание, надежность , техпараметры) , создаётся ПРОТОТИП - его может отработать и инженер чисто технократ (что было часто, когда аудио в СССР делали на военных заводах - ну и как звук радовал? ) и уже потом включается субъективный этап испытаний - ВЫВЕДЕНИЕ дивайса на НУЖНЫЙ концептуальный звук ; это когда звук фирмы Виктор (серия лабораторная) при всем желании не спутаешь с Деноновским . В любительской аудиопарадигме этот этап и подразумевает подбор в микс -всех критически важных комплектующих - резисторы в катоды , сетки , антизвон, аноды , конденсаторы , провода , каким припоем - с серебром или с медью , то , что по некоторым причинам не входит в падигму демократии этого форума , но и это уже не наши проблемы.

Как говорят , дыма без огня не бывает , но всяко проверяется в контрольной аудиосистеме , просто отбор и ничего личного .

Тоже слушал - правда не на ламповом корректоре , но у меня был свой авторский на К544УД2А - с пассивной сосредоточенной коррекцией , уже тогда в 1986 году я хорошо слышал, что в отличии корректоров с коррекцией в ООС , такой выдавал ""твёрдое, плотное и быстрое "" звучание . Тестировали её( ГЗМ - 008 ) помню, тестовой диск с записью меандров , в сравнении с Ортофон VMS -20е , 20 е меандр на 10 кгц и 20 кгц - почти , не поверите , без апериодических выбросов , но с ГЗМ -008 ( Проигрыватель Электроника ЭП-017) выбросы были значительные (первый , 2-й, третий по убывающей) , звук в итоге ""зернисто-шероховатый"" , подчеркивание сибилянтов , такое всё напоказ-ярковато обнаженное (тембры) , ни тени ""аристократии в музыки "" -в отличии от Ортофона - разница в целом , как если бы рядом поставили бобинник(Ортофон) и СД -проигрыватель .. , но и что этот бериллий и швейцарская игла , помогла нам ? Лучшая советская головка - это копия VMS -20е - ГЗМ -055 , где у последней разница с Ортофоном - меньше немного разрешение на ВЧ , мутнее (чисто советский , сорри , окрас) , меандр уже с выбросами (но не так как у ГЗМ - 008 ) .https://vinylmarkt.ru/blog/obzory-tovarov/sovetskiy-vinil-kartridzh-vsemu-golova-ili-nemnogo-o-gzm-kh05-i-gzm-x55/?srsltid=AfmBOoqHVb-RLMJ_qPJsUvUsIkUG9xFyek8VA8lMh-WvvK75LeYE7HNi Оно мне понятно , но народ в основном любил Shure V15 .

Мозг не более чем биософт , "" железо "" , через который душа человека , обретшая меру совершенства в контексте музыкальной культуры и запечатления через свой жизненный опыт , через возможности слуха ( слух может быть разный) образов звуков , мелодий , возможность в итоге воспринимать музыку -как одной из видов Божественной энергии , исходящей для нас , как напоминание -кто мы и к чему призваны. А так мозг есть и обезьянки или кошки , но для человек звук может нести послание духа (всегда вообще-то) и для животного - просто звук , на который реагирует его инстинкт .

Проффи ( музыканты и не только музыканты...) и не обязаны слышать нашим часто ущербным слухом .., но кто ходит регулярно (как Миша Ураков или Чатем к примеру) на живые концерты , слышат НЕ ХУЖЕ музыкантов - слышат ритмические построения , слышат меру приближения своего звука к абсолюту живого . И кто , как слышит , тот так своё аудио и обретает . Вот так -нет и всё - царь повелел ... . В мире аудио всё ну очень относительно , в бытность , кто понял - уровня Аббаса к примеру , смог спокойно начать , имея конечно соответствующую аудиосистему , отбирать для своих проектов лампы - новые раритетные или бу , новодел разный , мерило одно - роняет аудиосистема с конкретной тестируемой лампой ( конденсатором , резистором , проводочком ...) музыкальное разрешение и музыкальную ясность , тональный баланс , тембры или держит в сравнении с референсом . Мутность -это когда в записи много музыкального мусора ( читаем АМЛ на эту тему) , но система ваша(или наша) не в состоянии его отфильтровать , рандомизировать, как писал АМЛ , и тогда как в драме - и борщ (лампы аудиофильские ) , и хозяйка ..( сама запись ) , но мух в борще столько, что аппетита (вовлекатора в аудио) что-то не возникает . Ибо аудио - часто пристанище тщеславных и гордых , и свой путь для них - истина в последней инстанции , типа ув. Л. Бурцева...; очередных лямов его гравицапе.

Если премиальные китайские клоны (римейк) 300В W.E. за 1000 долл. пара, то неплохие лампы , согласен . Но я бы предпочёл EL156 Тел. за 50..70 т.р. пара. Если второй перезапуск ориг. 300В W.E. (сейчас стоит 2500...3000 долл.) с музыкальностью сильно сливает первому производству (голубые коробки) 300В , то , что там ""родили "" китайцы.. , оно как то без комментариев.

В стартапе в схеме на аноде 6с4с +225в , если ТВЗ1-6 , то активное R первички - 260 ом , при токе анода 60 ма , это 15,6в или на анодике имеем уже все+ 270в . 975 ом катодный R , падение = +58,5 в . Uа-к в итоге= +211 в. Маловато , конечно , хотя бы положенные +250в , но петь она начинает с +300в и выше -между катодом и анодом .

Это уже ""литературный бред"" пошёл , имхо, но направление проводков конкретно в отстроенной системе слышно хорошо , лепестки , выводы -не знаю , боюсь за голову, что накроет ... . Но тем не менее , кто ищет , тот и обретает - если есть что и на чём .

Ну за 30 лет аудиопрактики и допуска (возможности реально работать) до всех топовых аудиокомплектующих , я на эти технократические послания уже давно смотрю с пониманием . Р.С. А что на Аудионоте к своим верхним серебрянным конденсаторам (использую много лет у себя и всем рекомендую) выводы делает из ""силвер"" литца , да ещё часто сдвоенного ? Или тоже болеют бритиши ... . Доверять надо своему слуху , а не только уму и приборам -в этом ключ к успеху СВОБОДЫ восприятия мира и музыки (что с аудиосистемы..) в частности.

С низин недомыслия видится (скорее мерещится) , что при таком раскладе аудиосистема на тонком уровне разрешения ещё не состоялась . Но китай (не зря их Питер К. любит...) красив бывает , не спорю, но как бы ""китаянки"" не красились , у меня что-то не поднимается (настроение конечно)от мультяшности тембров . KR сильные лампы , в 2000-х были у меня в перечне основных , но крайне ненадёжные - сегодня ты её оплатил, а завтра у неё уплыла эмиссия. В этом плане , старые W.E. - 300В к примеру, эталон надежности и долговечности (40.000 часов) .

С2-29В - бежевого цвета , хорошие по совокупности параметров, применяю , древние МЛТ (красные) если проходят тест на музыкальность и механистичность , то тоже в дело . Тест простой , включаешь пару резисторов в антизвон или перед РГ , или просто в разрыв перед УМ , и слушаешь подольше разную музыку или кинцо какое , слух уже помнит -по живым звукам , по референсу системы, какой должен быть вовлекатор (отклик восприятия , тембры голосов , инструментов) , и если с МЛТ (или иным резистором ) вовлекатор(допустим ) не пропал , значит и в проекте (ином) он не станет ложкой дёгтя. Танталовые резисторы и ценятся за это - что угодно, но не дёготь , типа млт-ек периода заката империи .

Не получится в аудиосистемах с возможностями высокого музыкального и тембрального разрешения. Если система условно аудиофильская , то как не скрывает Аудионот - мы даём красивые тембры ... . А музыкальное разрешение , а достоверность , а если нам нужна музыка без красивостей фирменных окрасов ? Тогда остаётся последнее - соединить лучшие по аудиокачеству (чтобы музыку и тембры не убивали) комплектующие с линеаризующими винтажными и раритетными , получим ""аудиограаль"" в итоге . Из лучшего раритета - это Драловиды , Сименс, Розенталь , Ален брадли , советские ВС Динамо , УЛИ , БЛП(бороуглерод) , из современных - нейтральные танталовые немагнитные (Питеру респект ) , AMRg . Тантал (по секрету) -король в катоде и в переходе неплох , гридлик - это обеспечение ясности и прозрачности , где уголь (кроме модет Драловид) проигрывает , Но Драловид - однозначно король тембров , как и возможности ряда ламп , но звучание винтажных ламп новоделом ламповым не воссоздаётся . Увы , печалька .