Михаил SM

Через меня их прошло не мало , Tango РН-100 , на всяк случай, перевернул свой усилитель (посмотреть ) , у меня двойное моно на 6в4g c силовыми трансформаторами РН-100 , отвод S подтвердился ..., он же отвод экрана между первичной и вторичными обмотками. ТанgO этот вообще, по мне , эталон аудиосилотрансопостроения , т.к. тихий , как мыш , не фонит, не гудит , Кондо его ставил прямо тупо впритык к своей схеме конструктива корректора М7 (""ломал"" лично) . Но заметил , японцы не столько экранируются внутри , как ""сходят с ума "" с экранами снаружи , Танго сотый не исключение . Ставлю , ставил , если точнее , в свои приличные поделки . Типа моноблока ( см . ниже) корректора винила с вакуумной коррекции для виниловых ультимативщиков . Но вывод S не подключаю, без него почему-то ""живее"" звук и в чугунину 5 мм пришлось замуровать самурая ....

У нас в Твери есть талантливый творческий инженер ( Михаил Факторович -к.т.н. , человек , соединивший математический уклад ума (никак не могу его убедить, что в цифре не только танец 0 и 1 -цы...) с творческим видением решения реализация конструктива тангенциального тонарма. Впервые его , Михаила Ф. , реализацию тангенциального тонарма на водной (поплавки ) подвеске я услышал ещё 15 условно лет назад , сравнили тогда тот же ( один и тот же) картридж на поворотном 9"" -ом , и в сознание врезался т.н. незабываемый файл памяти -того ясного и чистейшего вокала на тангенсе и та же певица ..., уже на поворотном , пела то ли с ""бодуна"" , то ли охрипла немного... .. . Сам тонарм выдержан по всем законам инженерии , изготовлен из дерева , проводка - тонкий литц. Телефункен , картридж квадроJVC с комплиманс аж 35 .. . Проще , реализация тангенса в Твери есть , работает давно , на уровне если тонкого муз.восприятия , когда слушаешь винил с таким тонармом , нет никакого внутреннего зажима - музыка воспроизводится удивительно легко , непринужденно . Впечатление живого исполнения в филармонии , пожалуй одно из приближений.

Мбгв иногда предлагаются периода 60-х , они хаки окраса , потери D такие же, как из 90хх , эти МБГВ цвета ""царского кирпича"" . Параметры такие себе : на 100гц потери в диэлектрике D=0,009 , то уже на 1 кгц у периода 60-х , D = 0,048 , у 90х - D1кгц = 0,052 и более. Уже 10кгц - прибор говорит - ""досвидосы"" . Шунтировать если , если есть возможность , то я ставлю боши 8.. 16 мкф , у них потери на 1 кгц порядка 0,01 . Но есть и КБГ , не ""кгб"" конечно .., но уровень далеко не детский , особенно как раз на НЧ . Допустим те же 4 мкф х600в . Абсоютный лидер по потерям , это СМ-5 периода 50-х ( они больше и цветп темного хаки ) , на 1 кгц часто порядка 0,002 ..4 , на 100гц - так же, на 10 кгц порядка 0,035

К слову , жгутами разводились тогда почти все фирмы , и Сименс с Клангфилмом , тот же 502 к примеру. И советская то техника .., так вообще тотально - начиная от Прибоя и кончая моим любимым в молодости Ростов -102 . Уменя к жгутам антипатия ещё с работы на больших советских ЭВМ ... , не зря поллитру в день спирта выдавали ... , это нечто с чем -то. В своём аудио я жгуты не применяю , считаю , что провода лучше подальше друг от друга ... , силовые не мешать с сигнальными , разделяй и властвуй , хороший принцип. Японцы не глухие, но слышат они не как европейцы , тонкий ментальный уровень , сорри , создания аудио им был доступен в единицах личностей , а так - народ паял и что-то получалось .

QUAD II, повторим легенду? Есть вопрос . И наверное имеет смысл спросить , узнать , понять , услышать - в чём идеология звука этого бренда и конкретных мсоноблоков ? Под какие АС их предлагала сама фирма производитель ? Какие она сама делала АС и вообще, звук в проекции OUAD ,это одна часть легенды . И вторая её часть - сами моноблоки , их инженерный ""замес "" , где проекция смысла -не сотвори себе техно""кумира"" весьма актуальна. Технический раздел , взяли бы , кто их критикует тут , произвели все обмеры , реально так , протестировали выходные трансформаторы ; всё встало бы на свои места . Из реально легендарных дивайсов мне известны такие вот , как предусилитель Маранц 7 , Макентош с20 . Последний делал даже римейк на современной элем . базе , т.к. оригинал звучал непомерно мутно-винтажно из-за обилия Ален брадлей .. . Но сама ""постановка звука "" в этом преде или Маранце7 настолько крута , что приехали серьёзные люди (группа Валеры П. , многая им всем лета...) и сказали , мы перепробовали почти всё , но нас устроило только это. quad ii

Печально читать ""аудиоабьюз "" Станислава , но тем не менее , всегда надо отдавать отчёт - в чём смысл то аудио"" сказки "" , её геном , если проще . Ведь клонирование всегда влечёт за собою известные проекции , в каких то схемотехнических , в материаловедении (слона то и не заметили ) -выбор материалов , их свойства , во временном (период истории ) периоде , когда вернуться назад во времени ...и создать легенду... , но так и надо сказать - невозможно , сделать римейки -кто , как умеет (индивидуально) , так это по мне уже давно надо в тему -рекламы и продаж. Имхо.

У всех свой практический опыт , поэтому всего то надо быть не столь категоричным , так как в аудио весьма всё относительно. Ваш опыт -это ваши и радости , и проблемы. Имел дело , привозили https://www.highendav.ru/shop/integralnye-usiliteli/usilitel-integralnyy-cary-audio--sli-80-serebristy/ на апгрейд эту версию -с кенотроном , с двумя аж. Решение проблемы в реальности в видении физики работы кенотрона .., поэтому поставили два -анодами параллельно , питание под + 500в , АВ-класс . Есть такие АС -Денон -5000 , чрезвычайно тугие , любят ""токовых"" усилителей ... , в Твери , как говорится, есть и это , и это в моей зоне доступности , вне своего опыта я не информирую , поэтому и CORAL X-15 из той же истории - на них работает как-раз мой пентодный однотакт и проблем с энергетикой баса на коралах нет и близко . Вы же попали в известную историю - сравнивать кислое со сладким , тогда как надо всего лишь иметь элементарные понятия - с чем можно , а с чем -не полезно. На DENON -5000 в итоге CARY https://www.highendav.ru/shop/integralnye-usiliteli/usilitel-integralnyy-cary-audio--sli-80-serebristy/ - с двумя кенотронами ..., отработал феноменально , он ещё и безшумный от слова -вообще... . Но есть и версия этого усилителя без кенотронов. Не слушал .

У нас в Твери у человека работают такие вот ""пукалки "" https://audio-database.com/CORAL/speaker/x-15-e.html, с флагманским транзисторном УМ Денон (250вт без кенотронов...) http://www.soundvintage.ru/product/117/ и есть у него же пентодник на EL12 -9 ватт ... с кенотронным питанием на блек 5ц3с ( полоса -3дб : 7 гц) ,тоже ставили и сравнивали . Человек профессиональный рок музыкант ..., как звучит ударная установка , думаю, в теме... . Бас то , оказывается на пентоднике , в смысле вдруг визализированная в 3Д ударная установка , лучше - точнее, живее энергичнее .. даже . Считайте , что я люто вас троллю (если не верите), но для меня , да для большинства , кенотронное питание -если в правильной теме сделать - без просто перетыкиванья , решение отменное . Вы почему то решили , что оперевшись на козьи ножки ..., вы вдруг получите бас уровня Coral X-15 , реально студийных мониторов , где и динамики настоящие (НЧ -15"" весом 15 кг) и козьих ножек что-то не прпосматривается... , и кенотроны почему-то им не помеха....

Я не в том расположэнии ""метать биссер"" , там , где не в коня корма. https://www.beatles.ru/fleamarket/flea.asp?id=408570 Английская ""рухлядь "" на курьих ножках , возможно магнитики уже давно .... гауссы не те , поэтому камни в помощь , конечно. . Есть такая кагорта в аудио - ""тыкальщики "" .., ламп , кенотронов .., сам процесс для них интригуещ ... .

Демпферный диод , аналог по параметрам советского 6Д22С . Предназначение - блок строчной развертки телевизора. Ну в БП поставили , и что кремния не ""навалили "" ? Играло бы ещё лучшее заявленных 145 т. долл.

Стоят в диодном мосте типа демпферные диоды -12АХ3 . https://frank.pocnet.net/sheets/127/1/12AX3.pdf https://www.salonav.com/arch/2024/11/usilitel-moshhnosti-lamm-ml3-signature.htm

Подумал вдруг , если старенькой бабушке вставили новую челюсть и всем от этого хорошо ..., то в чём подвох ? Убитый по потерям электролит априори надо менять , взрываются они противно и вонюче..., если аудиоантиквар идёт в работу , то к чему эта музейная аудиотентичность ? Поставить нормальные , априори лучше будет , серии Рубикон,ELNA , никаких особых утрат никто не услышит.., бабушка итак уже , и этак , но ретро... .

"""Хотя""" - это вы красиво сказали . Ладно там LAMM , да не только . Как говорится , каждому свой тип выпрямления, почти как на входе в Бухенвальде....

Вы для начала , чтобы у читающих было понимание сути ваших страданий по липкому типа звуку , представьте состав аудиосистемы - источник , усиление , АС , метраж комнаты. Никакого липкого звука в понимании имеющих поставленный музыкальный слух людей, кенотрон не даёт априори , это вакуумный диод и если его правильно применить и интегрировать в схемотехнику и систему в целом (поэтому и вопросец вам -на чём тестировались ?) , то можно услышать его достоинства - субъективно в ""ясной и прозрачной "" аудиосистеме это тембральное разрешение , ""вытаскивание"" сорри , т.н. музыкальности на уровень , который уже определяется , я это называю ""харизмой"" вакуумного баллона - когда собираешь команду таких вот ""харизматиков"" .. , к примеру - усилитель на 300В W.E. , советские дырчатые 6н8с , есс32 , REN 904 ... , EF14 /// , обвязка , конденсаторы в БП бумагомаслянные - СМ-5 , Бошь , то уже на линии применения в выпрямлении кенотрона даже , открывается просто невероятная шкала возможностей - харизматы ведь , что не ""гроб , то огурчик..."" , что не кенотрон , то реально новый усилитель ! И тут кто с камнями прибыл ... , с переходничком я типа . Ну цирк , вы устроили , спасибо за шоу.

У вас , батюшка , проблемы не с пониманием аудио , тут надо иметь и слух , но с системным мышлением . Для справки (хотя я и не доктор..) : """ Системное мышление — это способ мышления, при котором человек видит ситуацию как целостную систему, анализируя взаимосвязи и взаимодействие её элементов, а не просто отдельные части. Этот подход позволяет понимать, как одно изменение влияет на другие части системы, предсказывать последствия решений и находить коренные причины проблем. Это не просто анализ, а способность видеть всю картину «сверху», учитывать контекст, обратные связи и динамику процессов. """ . Вам уже ВСЁ объяснили , но пазл собрать , увы , вы не в состоянии .

Да просто у вас ваша аудиосистема - не работает с кенотронной концепцией - по фактам того, чего Вы сподобились пробовать или к Вам притаскивали . В аудиосистеме важно согласование , и возможности разрешения. Кенотроны то же разные , но по тембрам и прочим важным критериям , они даёт и субъективно прирост -но на системе не на компрессионках АС и не (если ) ""убитой камнями"" в других местах..., типа каменный ( транзисторный или на ОУ выход после I/U выхода цапа) дак или корректор. На Альтек , к примеру, слышно отчётливо разницу между каменными диодами в выпрямлении и вакуумными... , или как шутил Девид Гоув (разраб Аудионот ) , была бы возможность, я бы кенотроны ставил даже в накалы ламп. Для Вас - неспособность системы работать с кенотроном скорее маркер , чем диагноз .

Тут в тумбочке обнаружил запасец этих ТСС 16мкф +16мкф. электролитов. Проблема у них была одна, теряли емкость , но потери D (в диэлектрике) всегда были на уровне Блек гейтов . Некоторые практические наблюдения показали , даже Василич рекомендовал в Прибой , звучащий без дросселя ""прямолинейно тетродно..."" ставить небольшой индуктивности и малого сопротивления дроссель - 1...2 гн. Но если звук по ""легенде"" , то у каждой легенды свои подземные реки . Тот же катодный резистор на 3 вт ... , который часто просто отгорает . Для британцев как-то несерьёзно , но после войны не думаю, что было изобилие деталей -""всего и много"".

Судя по всему , моноблоки QUAD II создавались всё-таки музыки ради (в её предназначении ) , а не просто вычурностей каких-то , типа 8,3% фона по питанию . Слушая в своё время , почитав экспертное мнение Моргана Джонса об этом английском творении , приходит некоторое понимание , что повторить легенду не реально , если только не делать точной копии выходного трансформатора . А надо ли её повторять ? В усилителе , как пишет Морган (или Джонс , как их там ) , ""используется эффект синергетики , которая обеспечивает согласованное взаимодействие отдельных и казалось бы разрозненных частей системы "" стр.553. Хотя убрать лишний фон по питанию, достаточно поставить низкоомный дроссель 1..2 гн /5...10 ом и конденсатор 8...16мкф после дросселя , в идеале жидкобумагомаслянный. Если же АС ниже 50 гц не работают , это большинство открытых АС , то , конечно, никаких лишних дросселей и не нужно. При этом , не следует забывать, что это ""буржуйские""моноблоки не эпохи хаенд (эпоха аудиоизврата..., имхо) , но эпохи эконом стиля , англичане болта лишнего не поставят , не говоря уже о целой паре дросселей и 2-х конденсаторов .

У меня в моём пентоднике на EL12 параллельно вторичной обмотке вых. ТВЗ стоит переменный шунт 100 ом . Помогает настраивать на нужный Zприв. в диапазоне от 6 до 20 ом самой нагрузки .

Середина , восьмерка по направленности (нет бокового излучения) -это радикальные преимущества перед любым закрытом акустич. оформлении . Тем более 10гдш- 36к высокодобротный , Qt не ниже 0,7 . 8ГД-1-25 лучше , конечно , в ЗЯ .

Спектр искажений однако . Это как с истинными кофеманами - вам кофе с сахером ( триодный режим) или лимоном (пентодный) ? Пьём без сахара и лимонов , слушаем живой звук ... . В приближении субъективного восприятия , в живом звуке есть и ""сахар "" , и лимон и даже молоко.. ; мозг интуитивно ищет уже в восозданном звуке чего то знакомого ... , но мозги то у всех разные ...

Всегда важно учитывать концепцию выбора построения всей аудиосистемы , где контрольное место -всегда , это согласование реальной чувствительности АС , запаса мощности оконечного усиления и площади (объем ) помещения (параметры помещения ) , где работают АС . Для 4- 10вт , если отбросить популярное - ""а я мерял , играет вообще на 0,01ватте .. "", то нужен динамический запас усиления . https://www.google.com/search?q=динамический+запас+усиления+у+усилителя+звука+ Если ГМ70 на компрессионные АС , то учитывая, что скорость нарастания у неё ограничена параметрами трансформатора - полоса, потери в сердечнике , то субъективная вся аудиофилия у быстродействующего транзисторного усиления в классе А (с полосой за мегагерц) будет даже лучше , имхо . Но ГМ 70 любят не за аудиофилию , но за сочетание динамического запаса , низкого спектра искажений - тональная ясность , тембры , невероятные в итоге аналоговость , живость, говоря языком субъективиста . Но на чувствительных , свыше 98 дб может быть не перебор динамической активности самого тандема , но мне видится - уже сами АС (с такой ""чуйкой"" начинают экспертировать эти самые ГМ70 .., где если БП на электролитах ..., элементная база из ""тумбочек"" , проводка без ""заморочек"" , то экспертиза бывает жёсткой .., и первой , кого будут ""лягать "" , будет именно ГМ70 . По поводу низковольтных ламп до +300в ... . Но есть и высоковольтные режимы . У 300В , это источник питания +500в , для 6с4с : + 400в. Остальное, кто в теме, поймёт без комментариев.

Мне плохие резы не попадались . Конечно, их следовало очищать от сцепляющего компаунда , полировать , но это обычная процедура. Но и мотают , конечно , другие катушки ; мотали и не один раз .

Говорят с России с 90-х и поныне на великий запад и сша утекло порядка 13 трлн. долл. .., к тому , что бывший соотечественник по СССР Владимир Шушурин переобувшись в фамилию Ламм ( переехал в США ) , создал именно на этой лампе (ГМ70) самый пожалуй дорогой свой усилитель стоимостью , внимание , в России -190 т.долл. К чему я это всё ..? К тому, что на западе деньги считать умеют и просто так за усилитель на какой то незвучащей лампёшке такие ценники не ставят (145 т.долл.) . Вывод простой - лампа имеет колоссальный потенциал , Алекс это понял (не глупее Ламма...) , поэтому и проекты соответствующие .

Ну какая вялая , коллега ? Практика этого не подтверждает , причём в категорическом аспекте. Просто разная концептуальная реализация пентода и триода. Триоду нужно - мощный БП с запасом и на быстрых пленочных конденсаторах(как и пентоду) . Нужен эффективный драйверный каскад с запасом по амплитуде ограничения , т.к. смещения триодов реально больше , а усиление -меньше . Уже всего соблюдение этих двух критериев (всего две тблэтки ..) обеспечит главное преимущество триода на выходе перед пентодом , имхо : твёрдость баса и скорость , при всём том , что спектр искажений будет низким . Пентод всегда тянет в яркость , триод -в матовость тембров , и это спектр , господа .