Михаил SM

""Добили "" слишком ёмко даже для русского вместилища. Что поразило , если не секрет ? Сегодня ходили с товарищем слушали живое исполнение музыки на немецком контрабасе периода 60-х . Выявилась одна проблемка , которую решают музыканты (выбирая ""живой немецкий"" инструмент ) , при этом поразительно внятно объясняя - почему и зачем , и как-то обошедшая (часто) современных аудиостроителей систем и отдельных дивайсов . Это реальный референс звука , когда живой инструмент выдаёт кураж и для исполнителя , и для слушателя ..,, и отстранённое звучание , которого музыканты боятся , как чёрт ладана ... , достаточно , говорит исполнитель (которого мы слушали) сравнить звучание немецкого и советского контрабасов . Начало , атака , тело баса , послезвучность немецкого инструмента просто феноменальные , и именно такой звук обычно и добивает , говоря нашим сленгом . Р.С. Так вот , в контексте атаки , точности , равных динамикам с т.н. подмагничиванием просто , имхо, не существует ; приближения есть , но уже реализм уходит , атака не та .., и водки нету....

Так ли всё просто на самом деле ? Навалил грузиков и слушай в удовольствие ? Не знаю , в вопросах винила , особенно настроек тонарма , внятных пониманий отличий роликовых приводов от прямоприводных , подсознательно хочется больше адекватной инженерии -что из чего следует и почему. В своё время это попытался сделать ув. А. Лихницкий , представив ряд статей на эту тему , где уже работали физические и математические доводы. Гантельный резонанс , к примеру , или почему пружинный тонарм субъективно выигрывает у традиционного .

Опция ИИ если , всё находит , о современейшее ""чудо"". https://www.dj-store.ru/oborudovanie/didzhejev/vse-dlya-vinila/aksessuary-dlya-nastroyki/37723_ortofon-fingerlift-orange-cc-mkii.html?srsltid=AfmBOorylHBqBJXocxctW3jgwBxqlHovZKTNbVOrNOzHHz00tnUn6LZn

Тема идентификации обмоток силовых трансформаторов актуальная , но решаемая . Не имеющих адресации обмоток силовиков , прежде всего надо конкретно ( я признаю только абсолютный контроль по прибору) все его выводы выделить в активные сопротивления .., в омах ( мультиметр ) , но важно при этом установить СВЯЗЬ обмоток между собою. Изолированная обмотка не звонится (по сопротивлению) никак и ни с кем ; прибор это покажет . Свили выводы и повесили , если нужно бирки . Далее обмеряем все АКТИВНЫЕ сопротивления этих обмоток. Условно уже только по их Rакт . можно иметь представления о токе обмотки . 1 ом к примеру , выводы 1 мм , обмотка низковольтная . Сетевая обмотка всегда должна иметь активное R от 3 ом (мощный трансформатор) или 40 ом , типа силового от Электроники ВМ-12 (60 вт ) . Если транс не с коротышами , то будет и индуктивность , не менее 1 гн +- , но нам важно выявить заводскую первичку сетевую .., поэтому кандидата в сетевую (удостоверившись , что есть приемлемая L ) включаем к ЛАТРу и смотрим реально какие напряжения начнут выставляться на идентифиц. обмотках , можно попутно контролировать ток хх . Так как на самом трансф-ре уже все обмотки имеют предписания по U , то дальше игра логики ума, обмеры и уже финальная , точная идентификация.

Да нет , думаю , загадок ,кроме не указанной в дб неравномерности . Допустим , Qt у KL406 = 1 . Открытый ящик условно имеет свой резонанс = 140 герц ( в идеале хорошо довести до 100...120 гц) . С этих 140гц (до них у АЧХ динамика спада на НЧ нет ) до 80 гц - спад 6 дб на октаву . После 70 гц (резонанс динамика , на АЧХ 80 гц уже спад более 5 дб ) АЧХ валится уже 12 дб на октаву . Будет поэтому и 50 герц , и даже 30 герц , но со своим спадом . Если эффективно ввести обратную эквализацию темброблоком на НЧ - со 140 герц (к примеру) , то при условии , что динамик имеет запас по мощности и ходу ( усилитель по мощности) , линейная АЧХ и сам бас в ОЯ может удивить даже ""слышавших и не такое..."" .

Что-то не похоже на 12-ку. https://ldsound.info/rft-l-3711/ Я бы , по опыту , сразу бы в ОЯ пару таких - последовательно ( получаем 8 ом) , ОЯ порядка 750..800мм х 1200..1300мм х 200.. 250мм .

Собственно как и в ламповых усилителях с УПТ до выходного трансформатора. Конденсаторы есть совершенные для звукового усиления (те, которые позволяют передать всю микродинамику , тембры ) , серебрянные, что-то из Дуэленд, Дженсен , отдельные винтажные , но транзисторные УПТ( и ламповые особенно) с высокой скоростью нарастания (полоса в итоге) в аудиосегменте скорее антипод германиевым ... . Человек же так устроен , что предпочтёт субъективное измеренному , если слышит ""живьё "" , выберет тот звук , который приближен к субъективно ""живому"" . В этом причина (видится) живучести германиевого и ""ретроградного"" лампового усиления.

""Благодаря "" во многом электролитам и усилителям типа Пионер (602 для примера) победил ламповый ренессанс , где лучшие по критериям звука усилители для имеющих слух , редко транзисторные , чаще ламповые однотактные или Р.Р. У Денона и Ямахи хватило ума убрать из переходов очевидное зло , которые в ламповом аудио (в переходах ) - табу , в БП - кто на что ...

Что в переходе, что в БП , наличие электролитов вносит существенные коррективы в звучание , к сожалению, не в лучшую сторону. Но как-то поработав с этими всеми Денонами , Ямахами , выяснил ( в их случае) , что шунтирование их электролитов ( 15...22000мкф ) хорошими пленочными конденсаторами ROE порядка 10 мкф , в идеале бумагомаслянными , меняет сигнатуру звука оконечников, да и всего усилителя весьма отчётливо - в более достоверную и аналоговую форму . Денон при этом изначально формирует свой ""фирменный "" типа звук (по мне - антитембральный) именно за счёт сложного (до 3-х конденсаторов разных номиналов и не электролиты , понятно) шунтирования . Чисто электролитный БП в транзисторных усилителях без шунтирования -если только стоят не Блек Гейты ..., всегда в стиле ""сумо"". Всего много и ничего конкретного .

Видится основной императив (отрыва от ""конкурентов"") ув. ЮМ , как выход нижней полосы лампового усиления с выходным трансформатором ( как и всех остальных звеньев аудиосистемы) на границу ниже 5 гц . Для этого нужны лампы с низким (очень низким) Ri и запас индуктивности на этих частотах ...; отсюда размеры выходных трансформаторов. Но вот т.н. хаендные лампы типа 211 , 845 , ГМ70 реально могут выходить на такие критерии ? Так, получить полосу в -2дб от 3 гц ... на ГМ70.... , чтобы поставить супротив ""Императора ""...

Пример пионеровской ""дичи"" ( но с УМ всё замечательно ) , но и модели Денон и Ямаха, где электролитов нет в переходах .https://audiocircuit.dk/downloads/pioneer/Pioneer-A602R-int-sm.pdf . Можно взять за основу УМ этого А602R , назначить ему отдельный вход и подключив ламповый предусилитель , в идеале с трансформаторным выходом , получить ""нечто неописуемое "" ; хватит на всю оставшуюся жизнь .... https://ru.nodevice.com/service-manuals/sound/denon/pra-1000/620001#p13 https://www.manualslib.com/manual/1026289/Denon-Poa-1500.html https://www.hifiengine.info/denon/denonpoa3000rg.pdf https://audiophilia.ru/audio/portfolio/yamaha-ca-2000 Оно , можно подумать , вы не в теме ...

Всегда встаю на линию раздела ( не осуждаю , но и принимать не бегу...) , мне ли не согласиться , но в оценках разница. Кремний не мылит , скорее заостряет аудиогрифель.. , и это весьма неплохая опция для дальнейшей гармонизации . Но тупым карандашом (в аналогии - германиевый звук) тонкий аудиоплан вряд ли нарисуешь ... . Д305 и слюда ? И что в итоге ? Но вот в теме , германий... , но поверьте , ув. господа , если везде в переходах наставить тривиальные электролиты ..., то , что германий, что кремний - всё перемножается на ЭЛЕКТРОЛИТ ! Во всех (для понимания) действительно нейтральных для звукоусиления оконечниках (УМ ) , электролитов нет . Нет их в Деноновских УМ , нет в Ямаховских , и звук у них - концептуально выверенный.

Гу50 - аналог LS50 , хорошая лампа с ""весёлым "" , типа, звуком . Ни тени ухода в ""аудиоаристократию"" , в сравнении с прямым аналогом LS50. Оценена по достоинству , у нас в Твери на рынке - 100руб 1 шт . ls50 имею и слушал , лампа с выдающимся разрешением по всем ""фронтам "" , цепляет душу и будоражит сознание. Но в триоде и с Ранода не более 30вт . g3 -на катоде. Раскачку LS50по мне лучше всего немецкой EF12 в пентодном режиме .

Без подоплёки , но убийственно в чём ? Относительность выражений , но для понимания иногда важно перейти на язык технический . К примеру , у ГМ70 при питании её +950в и переводе с электролитов в её БП на МБГВ (даже) , разница тоже убийственная ... . Но я всегда поясняю - разница в том, что звук с МБГВ становится более подвижным , энергичным и артикулировнным . Меньше и электролитного окраса - основная ""засада "" (по мне) всех БП с электролитами на борту. Но технически ? Технически всё уходит в физику работы конденсатора электролитического и НЕ электролитического - в случае МБГВ - напыленный алюминий на бумагу, пропитанную техн. вазелином .

Пробовал разные паяльники , но прижился только этот - для непосредственного монтажа небольших деталек (25 вт , поболее такой же 40вт , но и третий - 65 вт - для пайки узлов точек заземления и припайки медных проволчных хомутов к разным там СМ-5 и КБГ -к их корпусам . Если нужно , температура задаётся ЛАТР . https://www.vseinstrumenti.ru/product/payalnik-s-keramicheskim-nagrevatelem-220v-25vt-rexant-12-0425-763974/ н

""Свято (т.е. безусловно и не предвзято ) веря... (в своё время ..) в изделия японского гуру, тем не менее , взяв у ув. Г.Д. его предтоповый ( и даже не серый) Кондовский МС -трансформатор (который , конечно, я не замедлил внимательно обмерять , но и , кидайте камнями, сцена , особенно структура НЧ , с ним в системе с норм. прямой фазой , формировалась весьма специфически . Замена на винтажные МС( в назначении) - трансф-ры Телефункен (неинверсные - от М5 ) , сцену и звукоформирование возвращала в приемлемую 3d (назовём ) форму. Но допускаю , что у Кондо его картриджи сами инверсные , поэтому в совокупности вход корректора (если поставить всё Кондо ) увидит эту т.н. прямую фазу. Но потом прогнал эти МС -тр-ры на смещенном меандре ; перевернулся меандр , короче.

А нам всем многое ""кажется"" . Восприятие во многом сгенерировано и каждый ищет свой дофамин , так как его нехватка ( дофамина) может приводить к игнорированию негативного опыта. https://ru.wikipedia.org/wiki/Дофамин

Если Вы (допустим) меломан , то , да , ставим приемник , в апогее по АМЛ - версия АМЛ-мьюзик - моноагрегат , и слушаем просто музыку . Но если человек аудиофил и слушает стерео , то такие понятия , как саундстейдж , сцена , её оформленность, всякие там эффекты , КИЗ , завязаны на важнейшие критерии построения аудиосистемы . где важна фазолинейность (особенно АС ) и прямая фаза ( на входе корректора -меандр и на выходе усилителя тот же меандр ( для теста его сдвигают ) неперевернутый . Могут быть отклонения уже по линии АС , к примеру , Таннои - обратная усл. фаза ( диффузоры втягиваются , когда подключают контр. напряжение (батарейка) к их + и - ) или МС -трансформаторы - от Кондо -фаза инверсная (и не факт , что они в итоге попадут в тракт ) , обычно все МС -трансформаторы, тоже сигнал не инвертируют . Поэтому - аудиофил , как правило, часто любитель 3D сцены и для них отсутствие или искажение построения сцены - неприемлемо .

Алекс, тут как про буйвола и слона по Козме Пруткову - лично я , к примеру , все дивайсы не инверсные , кроме корректора ( три каскада) . Но и перепроверял многих - просто что слышите ? Все почему то слышат , что при восстановлении абс. фазы с корректором ( приходится менять полярность АС - обе АС для непонятливых - плюсик на минусик ) , происходит : восстановление четкости образа КИЗ , НЧ консолидируются , звук полностью отлипает от АС и , да, уходит , за линию АС . Появляется конкретный задний план. Давно с этим смирился , поэтому и выводы уже тоже сделал. Видимо критична абсолютная фаза самой системы , а не исходной записи . И не маловажно , у меня работают фазолинейные АС - поэтому видимо с ними всё более очевидно.

Бюджетный уровень , имхо. С флагманским их оконечником не сравнимо . Особенно , напомню, в связке с ламповым предусилителем с трансформаторным выходом .

К ним старую транзисторную Ямаху СА-2000 ( её оконечник ) , имеющую режим чистого класса А ( 30вт на канал) с ламповым ( предусилитель ) предусилением было бы относительно не дорого и круто. Но классический РРна 6с4с (9 вт а классеА ) не вытянет , минимум Р.Р.Р. - сдвоенные 6с4с в плече и трансформаторный драйверный каскад . Тогда ""движуха "" будет , но не в большом помещении . Мой выбор ( реально работал с таким ) к Динаудио : http://www.soundvintage.ru/product/117/

Как пример . Но парадокс в том , что часто ""ресторан делает гостя"" , и я бы под такие АС сделал исключительно мощный однотакт на ГМ 70 ( с низким Rоut) к примеру или на сдвоенных 300В и без кенотронов ; с такими АС они скорее противопоказаны ; Динаудио вообще больше к транзисторам тяготеет , как известно. https://hifistore.ru/articles/dynaudio-evoke-50-genialnye-akusticheskie-sistemy-na-vse-sluchai-zhizni/?srsltid=AfmBOopt5w-IczX-Cw0RwUBlx2A8wXPlSbOmxDQ5HFxvouZ0GtrOssci Оценив параметры..., интуиция (и опыт ( дурной..) сказали - 2Х гм70 и не менее 3 х 300В с заходом в А2 (с током сетки ) . Но это уже по мне близко к мазохизму.

Если по теме про ресторан не забывая ... , то тандем в аналогии - высококачественный однотакт , собранный на комплектующих , это как гость - одетый в дорогой костюм , сам гость - имеет статус , и поэтому всё , что на нём - безупречно и дорого . Явление (появление) такого гостя всегда для ресторана (его работников) некое испытание на уже свой статус (рестораны разные есть, как известно) . Переводя с аналогии , ресторан для гостя , это прежде всего уровень возможностей АС и именно они определяют , услышит ли кто (из имеющих слух) - уровень и самого усилителя . Поэтому в мире аудио так серьёзно относятся к теме выбора усиления , если есть подобающие АС . А они , эти АС , высочайшего уровня , должны быть и разрабов таких усилителей . Иначе оценить свои же разработки и конструктивы объективно не получится - нет АС , нет аудиосистемы ; всё - очередные флюки и фантазии - какой должен быть однотакт и зачем , и кенотроны ещё какие то ; бюджетные АС и даже не уровня Клангфилм 307 , могут сневилировать (скорректировать) аудиосознание разраба так , что доказать уже ему будет контрпродуктивно. Однотакт на прямонакальных триодах (пентодах) по мне есть вообще венец , верх возможностей по созданию усиления предельного уровня совершенства , где , к примеру , те же кенотроны - китайские римейки 5U // или 274.. в сравнении с советскими 5Ц3С с черными анодами (52... 60 г) - простым языком ( у китайских ) - ""мультяшные"" тембры , но не U52 , ни U53 (с косвенным накалом ), ни тем более серии RGN никакой мультяшности усилителю ( как и 5ц3с ) не навязывают и поэтому в мире однотактов - уже давно сформированна шкала ценностей , но начинать надо с выбора АС и основного источника . На определенном раскладе возможностей АС -с кроссоверами , в мдф , с ФИ , с тяжелыми ""подвижками"" - уже не критично , какой однотакт и как он реализован ; важны только чисто физические параметры .

Неправильный ответ . Чатем по мне ""рафинированный субъективист"" , но он хоть не потерял вкус к музыкальной восприимчивости - слышит и примечает . С большим к нему в этом контексте уважением . И потом - ради вообще чего (?) создаётся простейший однотакт ? Да , тот -на ТВЗ 1-9 или 6 , но не ради минимума фона , поверьте . Ради только одного - получить музыкальную альтернативу в этом бездыханном мире рафинированного звука .

Ко мне , к чему бы , было время (сейчас меньше стало) часто привозили известные дивайсы от Аудионот - корректора, даки , усилители на 300В , и с одной лишь просьбой (люди далеки до всех этих миливольт фона ..., это из тех годков , когда ""лечили "" японцы своими 0,002 % искажений ...) , с просьбой - сделать ЧТО-НИБУДЬ (!) , но верните музыкальное разрешение - красивые их ( AN) тембры понятно , звучание тишины на кладбище (если погасить свет в комнате с аппаратурой AN) -концептуально , но отстранённость звука , отсутствие ""вовлекатора"" (сленг не мой) - это для многих -катастрофа и зря потраченные деньги , когда пришёл к другу и плачишь от музыки с Симфонии -2 , но не у себя. В моём случае - немузыкальное звучание даром никому не нужно , и поэтому ищется компромисс - и с бабушкой, и с дедушкой. h/c/ На самом деле в мире лампового аудио всё трагичнее с этим фоном ( повидал не мало) , и с пониманием к 0,6мв А. Шумилова .., достижимо , но это фон всего лишь УМ , а перед ним стоит предусилитель , корректор или дак , наводки на МС -картридж или МС -трансформатор , наведенные помехи на не экранированные (для ""фанатов"" музыкальных кабелей это норма) , и каждый имеет те же в лучшем случае 0,6 мв , а чаще все 1... 2 мв . Но и ? Вы громкость то выведите на нужный градус -для начала....