sova

Было предложение совместить в трансформаторе в аноде ЕФ14 за счет повышенного рассеяния первички.

Да хоть горшком назовите, если звучит по моему хорошо, на остальное мне вот лично наплевать :))

Для чего нужна эта прецезионность если слух человека часто провалы ачх АС глубиной в 10дБ не замечает? :)) Смещение на миллиметры от оси АС при прослушке, вызывает немалые изменения АЧХ если судить по микрофону и что? Чтот то меняется но по правде говоря на прослушку и получение удовольствия это практически не оказывает влияния. Зато к пример узамена ламп в корректоре очень хорошо слышно и влияет гораздо больше. Я уже писал что дроссели с возд сердечником мало меняют свои свойства, та как основопролагающее влияние в их магнитной цепи оказывает воздух. Еслитак подходить, то и конденсаторы изменяют свои свойства от погоды иоли температуры от напряжения и от частоты. Да и при записи пластинок кто поручится, что их РИАА мало отклонялась от некоего идеала ? :)) ГДе та граница что можно сказать -вот это существенно а вот это -нет? :)) Уж точно по мне так нельзя все приносить в жертву некоей прецезионности тогда давайте прецезионную запись и прецезионную АС, и прецезиогную комнату для прослушки без стоячих волн и итп, и кстати вряд ли это при прослушке впечатлит и понравится. Самое надежное -прослушать и сравнить корректор на емкостях и индуктивностях.

РИАА это обратное преобразование, того что делалось при записи, а там все так же корректировалось и токи там так же текли совсем не по раздельно :))

Всякое усложнение схем, даже на один элемент, это неизменно в чем то ущерб звуку, и тут еще надо посмотреть что хуже будет, или некое спрямление ачх или вред от усложнения схемы и числа комплектующих, не говоря о росте числа активных каскадов и фильтров.

В не своем диапазоне думаю дроссель мало на что влияет, аналогично цепям в популярных RC корректорах, с сосредоточенной коррекцией, ведь принцип тот же. Вообюще RL корректоры не по техническим параметрам стали интересны, принцип корректирования аналогичен, а проблем больше, а по тому, почему межкаскадные трансформаторы интересны , вместо межкаскадных емкостей. Делить на полосы чем предполагается ? Емкостями ? :))

В дросселе с зазором основное влияние на магнитное сопр цепи и соответсвено индуктивность, имеет воздушный зазор. Изменения маг проницаести в дросселе с сзазором, слабо проявляются. Так как коррекция осуществляется не одним дросселем, а двумя, то и диапазон делится, на НЧ, от 20 Гц до 500 Гц в 25 раз, от 500 до 2120 коррекции нет, это пологий участок СЧ, далее коррекция ВЧ от 2120 до 20000, в 10 раз. 1000 раз "за раз", нет :)

У вас есть другой опыт по оцифровке?

Так писал уже -цифровал на Алесис 9600, проф рекордер когда то весьма недешевый, , деградация потеря яркости и свежести сигнала сразу чувствуется . Да не немудрено-3 ОУ один за другим перед АЦП и два или три каскада ОУ после ЦАПа.

Оцифровки мало что дадут. покажут только самые грубые отличия. При оцифрвке по опыту сильно деградирует сигнал. На компе точно, и весьма заметно, на большинстве цифро рекордеров-тоже. Иначе бы и смысла не было держать неудобную и дорогую винил систему. Что касается уровня звука корректоров то во многом определяется комплектующими и блоком питания что практически также , качество комплектующих. Далее уже гармонизация звучания, выбор схем и режимов, уменьшение фона, и нервномерности ачх. Уровень звучания не меняется, удаляются косяки и огрехи. Если применяются новодельные лампы и китайские конденсаторы то сомнительно весьма, что будет приличный звук. Иногда можно за недорого поднять качество но например применяя нерутинные подходы, к примеру громадные пленочные емкости вместо эл- литов в БП платя неудобными весом и габаритами. В случае корректоров этой ветки, судя по размерам, на это не похоже.

Интересно что за "брендовые фонокорректоры" с какими сравнивали, и в каких условиях, в каких системах, на что обращали внимание ? Чтобы понять так или нет, , а то слухи нередко оказываются лишь слухами.

Откуда возьмется сигнал с винила в неск сотен кГц, откуда возникнет АС с ВЧ в сотни кгЦ и откуда возьмется человек кторый это услышит? :)

У него почему то не получилось на емкости лампы, применили внешние емкости хотя и малых величин порядка 620пф и 15 пФ

Микрокап и схемы с активными элементами считает? Как определить что цепь в микрокапе соответсвует кривой RIAA ? системы уравнений для РИАА без ограничений можно в Экселе прописать, можно посмотреть как считают на страничке по ссылке кстати при таких больших номиналах резисторов в цепях корр., интерес представляет возможность использовать вх дин емкость след. лампы, удобней-триода, вместо конденсатора корр для ВЧ, который можно сократить и избавиться от окраса диэлектрика пленочного или от борьбы с фоном и габаритами, и проблемой размещения и экранировки, в случае воздушного. НЕ говоря об иногда немалых ценах на качественые емкости типа Делунд итп.

https://www.kabusa.com/riaa.htm Онлайн калькулятор RIAA. Все номиналы цепи пассивной сосредоточенной корреции по схеме, указанной на страничке, что в принципе совпадает с применямой наиболее часто, легко рассчитываются. Правда задать резистор перед цепью коррекции можно до 1 МоМ, не более :( При 1 мОм как раз один из конденсаторов коррекции получается 2186 пФ резистор в этой ветви коррекции 145.4 кОм , а второй 750 пф

Никому верить нельзя. Себе придется все же, скрепя сердце, поверить. :))

У каждого свой критерий компромисса и вообще хорошести звука в зависимости от предпочтений звука, слушаемой музыки сочетаемости, компонентов системы, акустики помещения, состояния питающей сети в комнате и квартире, состояния слуха, внедренных с детства штампов по музыке, возраста, итд итп. Тем более как говорил один персонаж-в наше время никому верить нельзя, иногда даже себе. Мне-можно

Это ОДИН метод, но разного исполнения. В пентоде из за его высокого внутреннего можно сделать в аноде сэкономив резистор. Звучание определяется множеством факторов и самое простое быстрое и наддежное перекинуть коорекцию на плюс или на землю, и послущать результат. А то перечислять множество факторов типа замыкания сигнала через емкости питания или напрямую и тп непродуктивно. НЕ СУЩЕСТВУЕТ наилучшей и самой правильной схемы. Вам лично ЗАЧЕМ знатьразницу применяемых методов в терии если на практике действует не один два а много факторов и как один перебьет другой или наоборот никто не скажет заранее. Иначе создание выдающихся аппаратов было бы легко и просто . А не так как в реале.

Оригинальная статья на англ. Doc01.pdf

каким образом развязывать по питанию?

Так не зря отрицают, любой лишний элемент вносит свои окарасы а тем более активные с кучей обвязки и тут надо смтреть что для слушателя важней, или премущества в увеличении качества НЧ и плотности звучания от стаба, если они есть, или в увеличении окрасов и мутности звучания на СЧ от них же.

Обе коррекции пассивные за счет частотнозависимого делителя в нагрузке на выходе лампы. Применяют, кому как нравится , разница в нюансах. В первом случае пентод и кому то пентоды не нравятся во втором случае триод и добавлен один резистор, кторый так сказать обьединен с анодным в первом случае. По мне так разница будет больше от окраса пентода или триода чем где ставить коррекцию в аноде или на землю. Физическая суть одна. А проще то некуда в статье описана истрия вопрса и для чего вообще применять начали коррекцию. Кстати, как ясно из статьи, возможна запись и без коррекциии при воспризведении например в начале эры граммофонов, ее и не было. :)) Снижение времени записи из-за расширения дорожек на НЧ, по мне так несущественно а увеличение шума на ВЧ на хорошем виниле с гладкой поверхностью, тоже не было бы проблемно. Ну или можно было бы оставить только один полюс и одну ВЧ коррекцию , что можно устроить настройкой номинала резистора на входе в корректор, без использования вообще дополнительных корректирующих емкостей или катушек в предусилителе.

ЗАПИСЬ СОВРЕМЕННАЯ ДОЛГОИГРАЮЩЕЙ ПЛАСТИНКИ . В 1948 году компания Columbia представила современной долгоиграющей пластинки (33-1/3 оборотов в минуту) привнесло в уравнение еще одну частоту оборота. Теперь их было три таких частоты, и не было промышленных стандартов для их регулирования. В 1953 году компания RCA Victor представила характеристику записи, показанную на рис. 7, как кривую New Orthophonic. Эта характеристика похожа на ту, что показана на рис. 6, сдобавление частоты третьего перегиба в области низких частот. Ниже 50 Гц (фактически 50,05), характеристика является постоянной скоростью. Далее частоты перегиба низких и высоких частот были установлены на 500 Гц (фактически 500,5) и 2,122 кГц. К 1956 году Ассоциация звукозаписывающей Ассоциация звукозаписывающей промышленности Америки (RIAA) приняла стандарт RCA Victor, и вся индустрия последовала его примеру. Причина перехода на характеристику постоянную скорости ниже 50 Гц связана с низкочастотным шумом в процессе воспроизведения. По мере постепенного уменьшения скорости вращения проигрывателя с 78 до 33-1/3 об/мин, рокот проигрывателя и шум от скрежета пластинки также становятся ниже по частоте. Характеристика записи конца 78 года, с выравниванием низких частот воспроизведения до самой низкой записанной частоты частот, также усиливает рокот проигрывателя и шум при нарезке пластинки. Если низкочастотный шум достаточно сильный, то чрезмерное усиление может привести к тому, что усилители и громкоговорители работать нелинейно что приводит к недопустимому искажения. В худшем случае возможно повреждение этих компонентов, особенно громкоговорителей. Если используется характеристика с постоянной скоростью ниже 50 Гц, выход магнитного картриджа плоский до этой частоты, как показано сплошной линией на рис. 7. Следовательно, усиление баса ниже этой частоты не требуется при воспроизведении не требуется усиление низких частот, как показано пунктирной линией. Это минимизирует проблемы с низкочастотными шумами, включая гул проигрывателя, шум при разрыве пластинки и фон от сети переменного тока. Плоская характеристика, полученная в результате эквализация при воспроизведении показана пунктирной линией. Columbia установила низкий оборот низких частот на 100 Гц для первых долгоиграющих пластинок, что было еще более эффективным для минимизации низкочастотных шумов при воспроизведении. RCA Victor решила, что эта частота слишком высокой, поскольку она могла привести к чрезмерно слишком широкие выступы канавки на самых низких записанных частотах. Поэтому частота 50 Гц была принята в качестве разумного компромисс между разумным экскурсиями канавки и уровнем шума. МОДИФИЦИРОВАННАЯ КРИВАЯ NAB Оригинальная пластинка Columbia LP также использовала частоту перехода низких частот на 500 Гц, но частота перехода высоких частот составляла 1,6 кГц. Columbia характеристика была модификацией Национальной ассоциации вещателей (NAB) стандарта, кривой, используемой для 33- 1/3 об/мин транскрипции вещания с 1942 Кривая NAB использовала те же частоты перегиба низких и высоких частот , как и кривая Columbia LP, но характеристика NAB не имела перехода низких частот к постоянной скорости, описанного выше.. Переход низких частот баса на 100 Гц был добавлен компанией Columbia.(5,7) И Victor, и AES сочли амплитуду высоких частот слишком высокой при еегибе высоких частот 1,6 кГц, поскольку это может вызывать искажение трекинга и трассировки на широкополосных записях высокой четкости. В 1950 году усовершенствованные микрофоны, электроника и оборудование для нарезки дисков сделали возможным записывать частоты вплоть до беспрецедентных 15 кГц.(6) Кривая Columbia/NAB изначально была оптимизирована для 16″ дисков. Проблема радиуса кривизны не так остра на 16″ пластинках, поскольку большая часть игровой поверхности имеет высокую линейность. Большая часть игровой поверхности имеет высокую линейную скорость записи и, следовательно большую физическую длину волны, чем у 12″ пластинки. На любой заданной частоте физические длины волн будут самыми короткими вблизи центра пластинки, где линейная скорость записи самая низкая. RIAA, AES, NAB и Columbia Характеристики воспроизведения LP неприемлемы почти для всех записей на 78 об/мин. Воспроизведение большинства электрически записанных 78-х пластинок с любой из этих кривых неизменно приводит к тусклому, приглушенному звуку в верхнем диапазоне средних и высоких частот. Ранние электрические диски также звучат с завышенными басами, поскольку частота перегиба слишком высока для многих из этих записей. По крайней мере, один источник, Tremaine, ошибочно указал частоту перегиба басов RIAA как 1 кГц. Передняя панель одного из преампов серии Resolution от FM Acoustics предусилителей также обозначена таким образом в рекламе в журнале Stereophile (май 1996 года, стр. 80). Это неверно - 1 кГц является просто точкой отсчета 0 дБ, к которой привязаны уровни эквализации записи и уровни эквализации записи и воспроизведения на всех других частотах; а не частота перегиба. АКУСТИЧЕСКИЕ ЗАПИСИ Первые коммерческие электрические записи появились в 1925 году. До этого времени все дисковые записи и цилиндры были сделаны с помощью процесса акустической записи. Хотя не существовало электрических средств с помощью которого звукозаписывающие компании могли бы регулировать характеристики записи, акустический процесс обладал присущей ему механической эквализацией. Даже лучшие акустические записи были ограничены частотным диапазоном 150-4 кГц, а большинство были еще более узкими. В пределах своего ограниченного частотного диапазона акустические записи имеют характеристику постоянной скорости. Эта характеристика дает плоскую частотную характеристику от магнитного картриджа, но эта характеристика плоская в очень узком диапазоне. Только те, кто придерживается строго научного подхода к восстановлению исторических записей, используют полностью плоское воспроизведение. (Из-за резонанса рупора и других механических ограничений, акустические записи имеют множество неровностей АЧХ . Это не позволяет им иметь идеальную характеристику постоянной скорости - и следовательно, истинно плоский отклик - при воспроизведении с магнитным картриджем). Большинство слушателей, включая меня, считают. что акустические записи звучат очень тоще в области низких частот при воспроизведении без какой-либо эквализации басов. Одно из решение - настроить фонокорректор на равномерную, плоскую характеристику и затем применить небольшое усиление в области в области 100-200 Гц с помощью внешнего эквалайзера, предпочтительно параметрического, а не а не графическим. Это может "разогреть" верхние басы/нижние средние частоты, что приведет к более реалистичному звуковому представлению, если, конечно, на этих частотах есть какая-либо информация. на записи на этих частотах. Другой подход заключается в том, чтобы настроить предусилитель на низкую частоту перегиба , 250-300 Гц; усиление низких частот добавит теплоты записи.(8) Однако этот подход может быть проблематичным, поскольку эквализация низких частот предусилителя также усилит низкочастотный шум и гул намного ниже полезного диапазона записи. Не имеет смысла усиливать низкие частоты до 20 Гц, если запись не содержит практически никакой музыкальной информации ниже 150 Гц. Один дилер реставрационного оборудования фактически рекомендует использовать частоту перегиба 1 кГц для акустических записей. РЕЗЮМЕ Электрические записи не нарезаются без коррекции с плоской характеристикой но обычные описания характеристик записи, используемые для 78- и долгоиграющих пластинок, часто вводят в заблуждение. Диск пластинки не записываются с ослабленными низкими и усиленными высокими частотами, по по крайней мере, с точки зрения записанной амплитуды. Электрические записи делаются с использованием комбинации резки с постоянной амплитудой и постоянной скоростью. Ранние электрические диски 78 были нарезаны с постоянной амплитудной характеристикой в в области низких частот и с постоянной скоростью в области высоких частот. Более поздние электрические 78 и все современные пластинки со скоростью вращения 33-1/3 об/мин. с постоянной амплитудной характеристикой в области высоких частот, а также Поскольку магнитный картридж является устройством, чувствительным к скорости, его отклик возрастает с увеличением частоты при воспроизведении характеристик постоянной амплитуды. частота при воспроизведении характеристик с постоянной амплитудой и плоская при воспроизведении характеристик с постоянной скоростью. Чтобы добиться плоской характеристики воспроизведения, предварительный усилитель фонокорректора должен применять эквализацию, которая является дополнением выходного сигнала картриджа. Для оптимального воспроизведения исторических записей с их огромным количеством нестандартных характеристик записи, регулируемая эквализация предусилителя является необходимостью. REFERENCES 1. Eargle, John, “Disc Recording and Reproduction,” Sound Recording, 2nd edition, New York: Van Nostrand Reinhold Company, 1980, pp. 276–317. Maxfield, Joseph P. and Harrison, Henry C., “Methods of High Quality Recording and Reproduction of Music and Speech Based on Telephone Research,” The Bell System Technical Journal, Vol. V, June 1926, pp. 493–523. Abridged version published in AIEE Transactions, February 1926. The AIEE version is also the one reprinted as an appendix in From Tin Foil to Stereo, 2nd edition, by Oliver Read and Walter L. Welch, Indianapolis: Howard W. Sams and Co., 1976. 3. Moyer, R. C., “Evolution of a Recording Curve,” Audio Engineering, July 1953, pp. 19–22, 53–54. 4. Sutheim, Peter, “An Afternoon With John G. Frayne,” Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 38, No. 7, 8, July-August 1990, pp. 597–599. 5. Powell, James R., “The Audiophile’s Technical Guide to 78-rpm, Transcription, and Microgroove Recordings,” Portage, MI: Gramophone Adventures, 1992. 6. McProud, C. G., “AES Standard Playback Curve,” Audio Engineering, January 1951. Reprinted in Audio Anthology, Vol. 2, Peterborough, NH: Audio Amateur Publications, 1989, pp. 65–66. 7. Powell, James R., “Playback Equalizer Settings for 78-rpm Recordings,” Portage, MI: Gramophone Adventures, 1993. 8. Lane, Michael R., “Sonic Restoration of Historical Recordings,” Parts 1 and 2, Audio, Vol. 75, No. 6, June 1991, pp. 34–44, and Vol. 75, No. 7, July 1991, pp. 26–37

НОВАЯ ЦЕПЬ ЗАПИСИ ДИЗАЙН В 1938 году компания RCA Victor изменила конструкцию всей цепи записи. Они удалили высокочастотную эквализацию из микрофонных предусилителей и добавили ее в оборудование для резки дисков после шины записи.(3) В этот момент высокочастотное усиление, или преэмфазис, стало частью фактической характеристики записи диска. Некоторые авторы и инженеры считают характеристику записи как комбинированный отклик фактического оборудования для нарезки диска, микрофонов и любой эквализации, применяемой в шине записи которая включает предусилители микрофонов. Но, похоже, это не было официальной позицией RCA Victor. 30 октября 1935 года, в ответ на запрос Дж.М. Каара из Менло-Парка, Калифорния, Э.К. Форман, представитель отдела звукозаписи и Э.К. Форман, представитель отдела продаж звукозаписей компании Victor, описал характеристики записи Victor следующим образом: "Начиная с 300 Гц и заканчивая 30 Гц, запись производится с постоянной амплитудой и может быть представлена на кривой в виде прямой линии, понижающейся на 20 дБ при 30 Гц. От 300 Гц до 5,000 Гц, кривая плоская на нулевом уровне в пределах ½ дБ. При 6 000 Гц кривая поднимается на 1½ дБ, и нулевой уровень снова достигается примерно при 6 500 Гц. Затем криваяснижается до -30 дБ примерно на 7 500 Гц. "Вышеизложенное должно позволить вам применить кривую записи, и мы считаем, что если вы компенсируете свое оборудование в в соответствии с приведенной выше кривой, вы получите аналог нашего рекордера. Однако, вы должны помнить, что расположение инструментов во время записи играет почти такую же важную роль, как фактическая характеристика рекордера, и что даже при правильной компенсации, некоторые записи могут иметь слишком слишком много или слишком мало низких или высоких частот. Эта конкретная ситуация может быть исправлена только с помощью регулируемых регуляторов тембра низких и высоких частот для достижения желаемого баланса". ОФИЦИАЛЬНАЯ ПОЗИЦИЯ ВИКТОРА Приведенное выше письмо чрезвычайно важно, поскольку в нем четко изложен официальная позиция компании RCA Victor в отношении что представляет собой запись характеристика - это характеристика головки дискового резака и связанной с ней электроники. Пик в 1½ дБ на частоте 6 кГц - это резонанс режущей головки, но частотные характеристики микрофонов и предварительных усилителей микрофона не описаны как часть фактической характеристики записи Интересно, что г-н Форман не обсуждает микрофоны и микрофонные предусилители вообще, но он четко признает. что факторы, отличные от характеристики записи могут влиять на тональный баланс записи, что может сделать желательной дополнительную компенсацию. Возможно также, что некоторые производители пластинок ввели умеренное высокочастотное усиление в процессе записи для того, чтобы компенсировать высокочастотного спад, который может возникать во внутренних канавках дисковой пластинки. Это называлось выравниванием по диаметру. Мойер также отмечает, что дополнительное предварительное усиление было применено, когда лак заменил воск в качестве средства для мастеринга дисков. Это было необходимо для того, чтобы компенсировать высокочастотные потери, которые возникали когда лак разрезался холодным стилусом (нагретый стилус не использовался до 1950 года).(3) Мойер не называет конкретной даты введения лака, но Пауэлл предполагает, что это произошло примерно в 1937 году.(5) На современном широкополосном воспроизводящем оборудовании целый ряд факторов может заставить пластинку звучать слишком ярко. Нет ничего принципиально неправильного в использовании регулятора высоких частот предусилителя для устранения этих проблем. Однако важно понимать что именно корректируется. Не следует путать с другими факторами, которые могут вызывать яркость при воспроизведении. В течение конца 40-х и начала 50-х гг. было несколько попыток прийти к стандартизированной характеристике записи. В 1950 году Общество аудиоинженеров (AES) одобрило характеристику записи, определяющую частоту перехода низких частот 400 Гц и частоту перехода высоких частот 2,5 кГц. Стандарт AES был первоначально предложен в качестве компромиссной кривой воспроизведения. которая давала бы удовлетворительные результаты при при различных характеристиках записи. Некоторые очень поздние 78-е диски, а также многие ранние LP были записаны с использованием частот AES для низких и высоких частот.