Leaderboard

Если говорить о надежности и уверенности контроля параметров, по моему качественный стрелочный прибор будет гораздо лучше ( и через 10-20-30лет эксплуатации). Кроме того оперативный контроль и наглядность показаний стрелок тоже выше ( отклонилось много - действуй ), а цифровые показания надо еще в голове осмыслить. Что касаемо внешнего образа, к ламповым технологиям прошлого века, разумеется более подходят измерительные приборы той эпохи. На первом фото усилителя, четыре стрелочника вполне нормально вписались, только косичка по низу все портит.

Хороший звукосниматель, по скидке можно брать. Сейчас у меня такой играет, может быть не самый выдающийся вокал с ним будет, но по детальности, по высоким частотам и по проигрыванию близких к яблоку треков вопросов нет. Хотя цены сейчас на все картриджи мягко говоря высоковатые. Хочу себе взять 2M Black, но жаба душит, есть сомнение, что она в два раза лучше Бронзы, а стоит как раз в два раза больше. В теме по корректору ЧП от НАП выкладывал несколько записей, сделанных как раз на 2M Bronze: https://disk.yandex.ru/d/lsdmim0-uB8pVg

Хорошие манеры монтажа эл. компонентов для НАЧИНАЮЩИХ. При появлении цветных монтажных проводов электромонтажники производили работы распределяя цвета на холодный и горячий в зависимости от потенциала. В последствии Правила определили обязательную цветовую маркировку как нулевой провод - синий, заземление - желто зеленый. При монтажных работах одноцветным проводом или термостойким с тканевой изоляцией (при облуживании которой попавшая канифоль на ткань образует вид обгорелого провода) желательно распределить цветным термоусадочным кембриком в зависимости от потенциала на холодные и горячие цвета. Например: анодное напряжение - красный, желтый. накал - зеленый. земля - черный. А маркировкой которой обычно нумеруют провода, набрать величину существующего напряжения. Подписанное напряжение расположить по направлению протекания тока, как стрелка. Нечто подобное наблюдаю при ремонте образцовый средств измерения на транзисторах как правила собранных на военных заводах. На ножках транзисторах кембрик разного цвета как правило первая буква цвета говорит назначения вывода: база - Белый, коллектор - Красный, эмиттер - как придется. На практике цветная маркировка с надписями позволяет даже спустя время не заглядывая в схему разобраться в монтаже, ну и эл. безопасность.

O-o-o! Мои панельки и колпачки для ГУ-48.

Ставишь перед цифровым уё...м интегратор на опере и получаешь вполне приемлемую картинку.

Rezvoy 12.01.2010, 16:00 Итак, скорость нарастания есть напряжение меняющееся на выходе четырёхполюсника при подаче на вход единичного скачка напряжения. СН= (U0,9-U0,1)/(t0,9-t0,1) где соответственно величины беруться по уровням 0,1 и 0,9 от максимального на выходе четырёхполюсника. И всё! Думаю ясно, что ни о какой скорости нарастания никакого музыкального инструмента не может быть и речи. С уважением! Александр Пермяк 12.01.2010, 16:55 to Rezvoy Аналоговый сигнал в цепях усилителя - электрический аналог звукового. Муз. инструментов, создающих звуковое давление на 20 кГц тоже не существует. Andrey Nikitin Rezvoy написал(а): ...И всё! Думаю ясно, что ни о какой скорости нарастания никакого музыкального инструмента не может быть и речи... - А скорость нарастания звукового давления разве нельзя себе представить?.. - Помните притчу о дохлой лошади: "Никто точно не знает, что такое смерть, но каждый отличит дохлую лошадь от живой"... - Так что для меня, понятие "о ...скорости нарастания ...музыкального инструмента", - вполне имеет смысл. aluma 12.01.2010, 17:16 ...скорости нарастания никакого музыкального инструмента... Всё одно,во флейм скатится. :) С каких пор муз. инструменты расти начали? :) Вот цитата Скорость нарастания — Изменение выходного сигнала в единицу времени. Используется для описания поведения нелинейной системы в режиме большого сигнала, когда понятие постоянной времени теряет смысл. И до сих пор все понимали,что речь шла о фронте конкретного эл. сигнала конкретного муз. инструмента. С уважением. Александр Улановский. Alex Torres 12.01.2010, 17:59 - А скорость нарастания звукового давления разве нельзя себе представить?.. Можно конечно, только надо однозначно оговорить несколько факторов: - что за источник давления (напрмрие- пресловутый клавесин) - расстояние от источника до контрольной точки - а от какой именно точки берем расстояние в предыдущем пункте, если источник звука не сосредоточенный (выходное отверстие трубы или органа) а распределенный (струны, дека) ? - поскольку речь идет не просто о скорости нарастания (СН) а понятно о чем (с буквойкой "П" вначале :), то нужно нормирование. Какой уровень принимать за единицу? - с какой силой надо бить по клавишам клавесина? KAA 12.01.2010, 18:11 - с какой силой надо бить по клавишам клавесина? В порядке реплики: этот параметр можно не учитывать. Конструкция клавесина такова, что параметры звучания струны практически не зависят ни от силы нажатия на клавишу, ни от скорости. aluma 12.01.2010, 18:41 Кузнецов Л.А."Акустика муз. инструментов". Всё измеряют,почище чем в усилителях. :D С уважением. Александр Улановский. Пыхтеев Олег 12.01.2010, 20:04 А вот интересно, должно быть полное соответствие или же всё таки какое-то различие в скорости нарастания напряжения и звукового давления? Задуматесь,видимо есть некие отличия,например - потери при электромеханических движениях.:roll: Filosoff 12.01.2010, 21:04 Полного подобия и быть не может-"газовые" законы от "электрических" отличаются :D Игорь Гапонов 12.01.2010, 21:15 Описания практически ничем не отличаются! В общем случае эти законы описываются однотипными дифф. уравнениями, т.е. формально они, законы, одинаковы, только буквы разные :). Формальная "одинаковость"- следствие линейности (либо принудительной линеаризации) и непрерывности (т.е. "в доквантовой области") нашего "окружающего" пространства. Пыхтеев Олег 12.01.2010, 21:17 Вот и получается, что требуется некое ускорение - ПСН клавесина х 2,некий ускоритель возвращающий реальность. Причина в потерях тракта записи - воспроизведения, по скорости. Alex Torres 12.01.2010, 21:20 С чего это получается ? aluma 12.01.2010, 21:33 У множителя х2 "ноги растут" из формулы суммарного tустановления многокаскадного усилителя. Последнее равно геом. сумме tу каждого каскада. Плюс некий запас,т.к. вых.каскад обычно самый медленный. ЗЫ.Это уже по какому кругу поехали? :) С уважением. Александр Улановский. Fil 12.01.2010, 21:35 Так почему 2, а не 1.2 или 22 ? Alex Torres 12.01.2010, 21:40 У множителя х2 "ноги растут" из формулы суммарного tустановления многокаскадного усилителя. Последнее равно геом. сумме tу каждого каскада. т.е. если каскадов 3, то нужно в 3 раза, а если 4 - в 4 ? :) Плюс некий запас,т.к. вых.каскад обычно самый медленный. ЗЫ.Это уже по какому кругу поехали? :) Какая разница по какому? На этом форуме так принятно - ПСН в 2 раза, а конденсатор 50I/U, на практике почти никто из здесь присутсвуюющих этому не следует (даже многие те, кто для виду делает "одобрямс" :)) aluma 12.01.2010, 22:01 Да нет строгих предписаний,как делить суммарное tу между каскадами! Это-ж в линейке однотипных каскадов, в действительно импульсном ус-ле,наверное следует корень извлекать. :D И то не обязательно. А серьёзно,по-моему следует любой участок цепи,каскад делать,по мере возможности,максимально быстродействующим. Тогда и суммарное tу будет минимально. Но это всё мелочи. Хочу обратить внимание присутствующих на такой факт. В аттаче странички из той-же "Акустики м. инструментов" с описанием звучаний тембров. Слова почти такие-же,как и при тестировании НЕ девайсов в "мурзилках",но в отличие от инженеров,музыканты оперируют чёткими объективными физическими данными в виде частот,диапазонов и т.п. И формул с графиками в этой книжке не меньше чем в Войше!гы-гы С уважением. Александр Улановский. Tommy 12.01.2010, 22:16 На этом форуме так принято На этом форуме ничего не принято :) Кроме как уважительно себя вести, а мнение можно иметь любое Игорь Гапонов 12.01.2010, 22:35 т.е. если каскадов 3, то нужно в 3 раза, а если 4 - в 4 ? :):)) Вопрос очень скользкий. На столь же скользок, сколь и вопрос об "соответствии алгоритмов АЦП и ЦАП достоверной передаче (какой-либо) информации по каналу с ограниченной пропускной способностью". Собственно говоря, ведь, "последовательность нарастания" какой-то линейной характеристики, как коэффициента Кi, (например, ЧХ) какого-то каскада-устройства при их каскадном соединении описывается произведением K1K2..Kn. А произведение в "нашем пространстве" не меняется при перестановке сомножителей. С другой стороны, одному и тому же произведению соответствует бесконечно большое число "наборов" сомножителей.... Сомнения возникают сразу! Особенно, если используют такую аргументацию: т.к. каскад Ki не может иметь Ki более, чем значение A, то необходимо обеспечивать именно прирост B в значении этого коэфф. у всех оставшихся каскадов. А как быть, если другая характеристика C другого каскада Kj очень соблазнительна, но применению препятствует именно этот алгоритм выбора Kj "по приросту B"? Например, входные каскады с высокими значениями коэфф. усиления и/или каскады с низкими нелинейностью(это "+"), но низкой верхней частотой по -3dB (это "-").

100%, и динамика отличная. А там смотришь цифирьки бегают, а получаешь фигу.

И ещё будет!

Вот по этому проще через В3-57

Вот паноптикум-то! Клоунада. Никто ничего не знал без Бурана, умора! Нет, пора это прекращать.

Степень демпфирования комплекса электромеханических резонансов системы головка/тонарм в первую очередь (по аналогии с демпфированием системы УМ/АС). Насколько это сильно вляет убеждать не буду. Кто хочет, тот может сам попробовать. На своём опыте могу сказать, что у Pickering 371 я устанавливаю нагрузку 22...50к, у Fairchild SM1 - 50...100к, у Decca FFSS SH4E/С4Е - 500...700к, у Decca FFSS mkI - 250...600к, у Stanton 681E(EEE) - 50...150к, Empire 108 - 50...150к. Советую попробовать поэкспериментировать в этих диапазонах входных сопротивлений. Звучание меняется кардинально. Чётких величин не указаваю, так как многое зависит от используемых тонармов. Это лишь мои рекомендации. Дополнительную емкостную нагрузку предпочитаю не вводить. Возможно она позволяет "пригладить" характеристику, но звук "протухает" и становится вялым, скучным. ИМХО.

Нету, или есть в очень редких случаях, нагрузка стандартная, ёмкость стандартная, голову ломать, только время терять, целеуказание было дано в другой ветке, сделать качественный корректор! Практически ничего.

Всем доброго здоровья! К сожалению, не пока... Тут вроде бы высказывались о желательности появления моей скромной персоны. Ну, вот он, я, готов ответить на вопросы (если знаю на них ответ). Всем привет и наилучшие пожелания. И берегите здоровье! С уважением и наилучшими пожеланиями, всем добра и разума!

Типа анекдота, извиняйте "В университете на лекции по психологии. Профессор: - Сегодня мы изучим на примере три исходные стадии психики человека: удивление, раздражение и гнев. Взяв телефон, профессор набирает первый попавшийся номер. - Здравствуйте, а Васю можно? - А здесь такой не живет. - Вот, - улыбаясь, говорит профессор, - это легкое удивление. Затем набирает номер снова. - Здравствуйте, а Вася не подошел? - Да нет тут таких. Потирая руки, профессор заговорщицки подмигивает аудитории и третий раз набирает номер. - Так Васи нет? - Да пошел ты! - Что ж, надеюсь, пример понятен. С первой парты встает студент. - Простите, профессор, но вы забыли четвертую стадию. - Это какую же? - Стадию офигевания. Подойдя к кафедре, студент набирает номер. - Добрый день. Это Вася. Мне никто не звонил?"