Leaderboard

Существует и обратный процесс, когда примитивные вещи наделяют выдуманными качествами. Даже без аналитического ума можно понять, что это маркетинг чистой воды. Самопальные системы по определению не бывают "как у всех" или "как у многих", там все связано с личностью автора и его возможностями. И есть мнение , что если система создается для себя, то и значимость её, для кого то, не имеет значения.

Удивляет некоторый примитивизм понимания некоторыми всей полноты создания того же корректора или того же винилового картриджа . Если иметь аналитический ум (достаточно для начала) , то уже можно увидеть на линейке картриджей легендарной ORTOFON , как фирма меняет материалы , нюансы конструктива , выводя иерархично уровень совершенства (на виниле это слышно особенно явственно) и цены - соответствующие. Гармонизация корректора , усилителя , системы в целом - один из важнеших столпов создания действительно звучащей дорого аудиосистемы , приближенную по звуку к живому восприятию , где имеет вес сигнатура каждой детали и элемента , завязанных в единое понятие техноорганизма . К примеру , в корректорах серьёзные их создатели применяют не менее 7- 12 типов различных проводов с разными сигнатурами , резисторы -микс угольных и пленочных , сами лампы , их год и реальный их потенциал . Разработать схемотехнику достаточно быть просто аудиоинженером , макетик , два макетика , приборчики и прочее -всё важно , а потом вступает самый важный этап -само выведение корректора или усилителя на реальный звук в реальном УРОВНЕ аудиосистемы . Если система из разряда ""как у всех"" или как ""у многих"" - печатный монтаж , разъемов туева куча , потерь , как следствие..., то гармонизируйтесь или схемотехнозируйтесь - всё едино - средне и не выше. Делать серьёзно нужно ВСЕ элементы аудиотракта и все их (едино) гармонизировать -по возможности (на отлаженной референс. аудиосистеме ) ; тогда ещё возможно создание действительно значимых аудиосистем , а не проходных, как у большинства объективистов.

У меня другой опыт. Из транзисторных что по звуку хороши и имеют меньше всего окраса это аппараты 60 Х годов.Не все. Но верхний Сансуй 70 Х уже менее нюансированный и подвижный в звуке пусть и более масштабный и с ураганной динамикой. Аппараты 80 Х с несколько ядовитым окрасом. СА мы лучший Сансуй это на германии середины 60 Х с дросселем в питании и фазоинверт. трансф . Возможно разница в нашей оценке это разные системы и разная значимость параметров звучания. Мне важно в звуке одно, вам совсем другое. Или Ваши источник и Ас не передают то, что важно мне, и наоборот.

Ну вот... джаз оркестр Иллинойского университета, который я живьем слушал в 1966 году в Питере...и более серьезного биг не слышал уже более 50 лет... Спасибо.

Так целая тема на форуме. Конечно ачх прежней осталась, да в теме все отписались, что при смене конденсатора одного и того же номинала ачх никоем образом не меняется, изменения только уши слышат. Ну вот снова надменные самовыводы. оТВЕТ ВЫШЕ.

Повторюсь, не нужно обсуждать личность оппонента, пишите по существу пожалуйста. Если что, Михаил не клиент кого либо, он сам собирает звук , почитайте форум. ... И имеет полное право высказывать своё видение по данному вопросу, впрочем, как и все остальные.

Вы просто особо любимый клиент для аудиопродавцов , рад за них. Даже выдумывать не нужно , Вы все сами обьясните , как надо ,и за что Вы много заплатите. Так и сделают , нет проблем.

Технический форум.... Технически грамотно сделанные аппараты даже одной серии на одних и тех же комплектующих будут звучать немного по разному. Никогда не сравнивали? Я в 80х этим заинтересовался, когда в гарантийной мастерской решили сравнить звук 5 ти отстроенных приставок НОТА , по приборам всё в "нулях", а по звуку разнятся, хоть ты тресни! Мистика? Скорее разность параметров одних и тех же деталей , сошедших с конвейера в разное время. Когда старший брат ещё работал в магазине "Мелодия" *СССР) , выбирая аппарат "своему" покупателю, отслушивал и выбирал в подсобке лучший по звуку аппарат из одной пришедшей партии.

У меня изменилась скорость подачи ВЧ, теперь они на какую то долю секунды опережают основной сигнал и ухо их более отчётливо слышит. добавьте 1 мкф, ещё подчеркнёте ВЧ. Играя разными по производителям переходным конденсатором можно достичь акцента в звуке на НЧ или ВЧ , можно и ровно нч,сч,вч ... Это же так элементарно, что я не понимаю, зачем это нужно ещё объяснять кому то...... А с этого и началось..... обсуждение. Нет приборов для замера восприятия наших ушей, как нет приборов улавливающих разницу звучания при конденсаторах в один и тот же номинал, но от разных производителей при равных ачх. Вот и весь сказ, как поменять тембр, не изменяя кривую, или прямую ачх.

Это да, сансуи прямо хороши были.

При одной и той же RIAA все корректоры звучат по разному, На усилителе с одной и той же ачх при замене переходных конденсаторов звук меняется и прилично. Зашунтируйте конденсатор в 100мкф в БП малой ёмкостью 0.1 мкф - верх уже по другому звучит, а RIAA не изменилась, ачх на усе тоже. Чего тут может быть "нетехнического" ???

О! Верно! Карташкин А.С. - один из моих любимых преподавателей был, в студенческое время и некоторое время потом!

Точно, но с некоторыми отклонениями. Широко известно то, что кроме "Справочника инженера" Ленди, истинный хэндщик руководствуется и другой литературой, как то: "Пол и характер" Вейнингера, "Карточные фокусы" Карташкина и "Эксплуатация котлов" Тарасюка.

Опыт тьюнинга ламповой и транзисторной техники показывает один феномен - если ламповую технику ещё как-то пытаются оптимизировать на тонком плане тембрального и прочее , то транзисторная техника практически выпадает из этого контекста , а зря.... .

Меньше ёмкость - спокойней спишь!

Вопрос включения усилителя на большую мощность вообще интересый. В ухе косточки сдвигаются стараясь уменьшить чувствительность уха и таким способом его защитить. При этом качество восприятия звука страдает. А на малой громкости большие ёмкости как вы и заметили ни к чему. Там как бы класс А больше пользы принесёт.

Мне HQP не зашел. Возможно не разобрался как его использовать в моей конфигурации. Roon хорош в "коробке" и великолепен при полном его развертывании. Наилучший вариант по звуку, когда ядро и вывод стоят на отдельных "железках" а не на одном компьютере. Вариантов такой реализации много. Тот же Core Kit становится и на довольно старые и маломощные машинки, и его можно использовать и как отдельное "ядро" и как отдельный "вывод". Единственное препятствие - в библиотеке дистрибутива может не оказаться драйвера сетевой карты старого компьютера. Лечится внешней USB -картой. По моей конфигурации: на NUC 7i5 стоит Roon Core Kit 1.5, к нему напрямую (минуя роутер) витой парой подключена Raspberry Pi3 +FifoPiQ3 + ReClockPi далее по I2s на ЦАП (DDDAC без фильтров).

Как вариант разрезать провода питания плеч усилителя между ёмкостями и выходными транзисторами. В разрыв поставить мощные резисторы ом по пятдесят. Параллельно катушке реле защиты подключить катушку ещё одного реле. Оное должно шунтировать вышеупомянутые резисотры во время штатной работы усилителя. При аварийной ситуации контакты разомкнутся и резисторы будут ограничивать ток через выходной каскад. Включаться этому реле лучше после зарядки емкостей фильтра питания. Всё вышепредложенное на свой страх и риск. Если что я не виноват.

Так тут ещё кто что понимает под "звучали лучше" и "звучали хуже" немаловажно.

Могу сказать - далеко не всегда так . А на примере транзисторных Люксманов это совсем не так - аппараты 80-х годов звучали лучше , чем модели конца 60-х-начала 70-х . Мне доводилось их слушать , и ремонтировать .

"Some gold is in the listener's ear!"

Да-да-да... Все верят - одни в Бога, другие - в то, что его нет (с).

Такие субъективные наблюдения - сродни разговорам о влиянии на звук кабелей и сетевых вилок . Померещилось нескольким , а подтвердить документально удается не всем .... Один любитель проводов уверял меня ( на полном серьезе ) , что когда он питает свой телевизор от розетки на задней панели своего японского усилка - краски в телевизоре становятся насыщенней и звук чётче . Он по образованию - инженер , и я показывал ему схему разводки розеток на борту его усилителя - там нет никаких фильтрующих элементов , просто розетка . Но когда уже померещилось - никакие схемы не помогают ....

Вообще-то, о возможно негативном влиянии ООС на субъективное восприятие звука начали говорить/писать в начале- середине 50х г.г. Например, весьма известный и авторитетный тов. Стюарт Хегеман. Который вроде как одновременно считается одним из главных "объективистов". Да и за самим аж Баксандаллом вроде как даже было замечено... И за Фишером и за Скоттом (который Х. Х., разумеется), и даже за Ревоксом, тоже замечалось - схемки некоторые как то очень уж безОСые... Замечу, что в те пОры никак невозможно было выпустить на рынок изделие с плохими измерениями! А хорошие многократно перепроверялись конкурентами и продажными СМИ.

Ничем меня не удивили - практически слово в слово так говорят все , кто делает усилки и корректоры без ООС , не прикладывая никаких замеров и подтверждений . Повторяют одну и туже догму , озвученную еще 30 лет назад . Ничего не поменялось . При том , что в возрасте 50-60 лет со слухом у всех нас уже далеко не идеально . Достоверность передачи тембра , и отсутствие( или наличие ) дополнительного окраса ( или каких-то призвуков ) - можно проверить измерениями . Но многие без-ООС-ники исключительно златоухие ( на них возрастные изменения слуха почему-то не действуют ) , и поэтому в цифры они не верят .... Хорошо , что серийные производители НОРМАЛЬНОЙ аудио-техники в 60-70-х годах были не такими . И нам ещё досталась та , нормальная техника .

foobar2000_by_Audiophile_1.5.5r2 c поддержкой DSD Скачать : Я-ДИСК https://disk.yandex.ru/d/dHMJcTKZveNtzQ подробно здесь; http://plastinka-rip.org/tehpodderzhka/5634-foobar2000_by_audiophile_155r2-c-podderzhkoy-dsd.html

Есть некоторое кол-во людей, имеющих прямо противоположный опыт. Главное - не встречаться с ними на слепых прослушиваниях, вдруг чем-нибудь огреют в темноте.

Вопрос кем и для чего? С появление цифры и её пиаром народу обещали вечную жизнь сд болванок, привлекаемые супер характеристики и вечность сохранности сподвинули многие студии переносить мастер ленты на цифровые носители и дат магнитофоны, а плёнку выкидывать на помойку. Таким образом были загублены качественные аналоговые записи целой эпохи, а студии через несколько лет начали рвать волосы на жопе, поняв, что их всех обдурили - цифровые носители имеют жизнь короче мастер лент в несколько раз, а заявленное качество в подмётки не годится звуковым записям на мастер лентах.... Мой один дальновидный друг (бывший) в то время скупал коллекции винила задарма у тех, кто клюнул на цифру и в срочном порядке избавлялся от "умирающего" винила, вбухивая деньги в новые фирмешные сд.... Какого же было разочарование, когда выяснилось, что в отличие от винила сд диски мрут как мухи и качество звука на них далеко от совершенства. Но поезд ушёл. Вот мне самому интересно, кто так легко загубил целые хранилища звукозаписей? Звучал бы винил по иному, не было бы такого ренессанса !

Ну это понятно давно.... Как хорошо звучал сам маяк 203 с встроенными динамиками, ухо ласкал, и как могло погано прозвучать тоже самое на усе с нулями искажений высшего класса. Отсюда и парадокс, что не всё хорошо звучит, где искажения стремятся к нулю.....

Общение, коммуникация в джазовом ансамбле