Михаил SM

В безООСных усилителях , пентодных особенно , с рупорами до кучи , всё весьма критично , даже обнаженно . Наверно стоят , но если нет , то полезно в такой концепт (пентодник- рупор) ставить в упр. сетку самого пентода , а может и в анод - антизвонные высококач. резисторы , которыми можно серьёзно выводить нужный критерий звука. В упр. сетку -от 1к до 10к , если нужна матовость , то высококач. уголь , если просто честно ""успокоить"" схему (и звук) , то немагнит. или обычный тантал. В анод - 50- 100 ом ( в идеале Драловид) и тоже уголь или тантал.

Каким бы не был корректор - RC , LC , RX , с коррекцией в общей ООС или пассиве , одно требование стоит особым статусом - это неравноменость АЧХ восстановления корректором исходной записи. В первом приближении любой уважающий исходную запись проверит корректор (любой ) антириаа цепью на соответствие нормам неравномерности . В пределах конкретных неравномерностей и их возможной компенсацией в цепях усиления дальнейшего тракта , субъективный критерий восприятия музыки человеком вгоняет восприятие в матрицу памяти своего живого звука ; вопросов обычно не возникает, но если неравномерность такова , что мозг уже не в состоянии восстановить скорректированное (пардоньте) , то возникает неприятие , дискомфорт , невозможность слушать музыку длительно. Свои корректора я стараюсь держать в коридоре АЧХ не более +- 1дб , лучше +- 0,5дб , лучшие корректора держат АЧХ в пределах +- 0,2 дб .

Попытка , судя по стабильному наполнению ебея Блек гейтами , думаю , увенчалась в отдельно взятом , независимом от демократии , государстве. Или очень умные (в чём я лично не уверен) китайцы в своё время скупали Блек гейты ""вагонами ""... и теперь имеют прибыток. Сами они , правда, в свои кетайскии свои изделия Блек гейты не ставят ; не видел ни разу , и похоже , не я только. Для выбранной аудиоцивилизацией базового стандарта звука , который , собственно и оседлали китайцы и 99% остальных , кроме тех единичных фирм , которым Блек гейты нужны были для их конкретных фирменных аудиосигнатур , т.к. без них (Блек гейтов) -Ротел уже не Ротел , а что-то сродне просто Техникса или Денона в лучшем случае. Блек гейты , в моём понимании , были реальный вызов всему остальному производства т.н. ""медленных"" электролитов .., которые в сравнении с первыми , в доминанте оказываются в контексте применения в аудио - имхо, банальным аудиомусором ( просто не для аудиоприменения) : но СТАВЯТ , и в итоге - неминуемая деградация дивайса -любого , всегда (имхо) , и не задорого . Блек гейты делались на 4 в и на 6,3в , на 16в , 25, 35 , 50 , 63, 100 , 160 , 350, 550в. Весь практически ряд и многим производителям такая номенклатура врятли удавалась . В аудио -если нужен честный, энергичный, телесный, реальный в тембрах звук -в контексте усилителя если , альтернатива Блек гейтам -при том реально лучше по всем , имхо, критериям , бумагомаслянные с жидким наполнением , конденсаторы. Не Облигато -синтетические , а только бумагомаслянные. Но и это - не выбор современного аудио - ни хаенда , ни даже авторского ( в доминанте) аудио - это лучшее , но это не для всех , т.к. и этого просто ныне уже - практически нет . Современные же синтетические банки с чем-то булькающим - в тестах -часто мутное , имхо, недоразумение , с закосом под аналог , но с ""неживыми "" тембрами , что у Блек гейтов было , конечно, на должной высоте совершенства. Пример применения бумагомасл . Бошей во всех цепях вторичного питания основного блока RC -корректора.

Есть достаточно простое , имхо, объяснение тому , что выпуск Блек гейтов был прекращен . Это ( вывод концепта Блек гейтов в широкое применение) как раз то, что рано или поздно привело бы к смене (как уже писал) парадигмы даже ""ширпотребного"" звука , блек гейты бы сильно подешевели и тогда стало бы абсурдным ставить колоссальное количество иного электролитного ""добра"" , с которым ныне имеет дело современное аудио. Блек гейты возможно и делают -втихую, но цены таковые, что это выбор никак не для всех и вся. р.с. В своё время я много слушал разных СД-плееров , таких как Ротелы 945, 965 , Аркам транспорты , дак Парасаунд , и все звучащие изделия имели в обвязке цифры или аудио-Блек гейты , в основном серии F. Тестовая попытка убрать Блек гейты из обвязки цапов Ротелов , приводило к катастрофическому (по мне) падению уровня звука - падало разрешение, объем , звук становился ""простым"" и плоским ... Прощальная (по Блек гейтам) :

Если ещё на сетевые такие поставить , вообще нирвана будет .... .

В отношении Блек Гейтов , как раз тот случай, когда объективное дополняет субъективное , но именно субъективное - реальный микс комплектующих усилителя (к примеру) с участием блек гейтов , определит меру их применения , так как превышение этой меры приведет к неминуемому блекгейтовскому окрасу -который в серии WKZ или приведёт к ""ясной"" микродинамике , рафинированности звука , но тело звука -в сравнении с работой бумагожидконаполенных конденсаторов - дистрофичное, имхо, требует RС - компенсации по цепям питания , что в случае с жидкомаслянными - избыточно ,и поэтому по скорости , натуре тембров , минимальному окрасу (он естественный) - абсолютный лидер в мире лампового аудио ( транзисторному можно только посочувствовать) - это жидкомаслянные , бумажные (не синтетическое г. ) конденсаторы. В мире транзисторных построений , в цепях ДАков ( чистка питания) - альтернативы Блнек Гейтам просто нет -всё остальное всего лишь мера приближения . К примеру , установка вместо обычных -ионных разных электролитов большой емкости в БП (после диодного моста) , блек гейтов серии стандарт (даже) или в идеале серии FK ( 2200- 10.000мкф) , производит такой разворот звука ""над Ламаншем "" , что многие отказываются просто верить своим ушам . Становится ясно ( кто в теме) , что обычные электролиты -которые транзисторщики суют везде и всегда -в переходы даже (традиция у них такая ...) , становятся ахилессовой пятой , ""проклятием "" , приговором транзисторой парадигме звука -с её инертной неспособностью обыгрывать тонкие и быстрые интонации и изменения в звуке . Блек гейты тут производят смену парадигмы , выводя её практически на уровень базовых возможностей ламповой схемотехники , где применение обычных , инертных электролитов делают звук уже ламповой падагимы ( хотя на входа ламп. корректоров, ламповых усилов, электролиты не ставят никто ) , по мне , полным недоразумением .... . Впрочем , человек привыкает ко всему. р.с. Борьба с блекгейтовским окрасом решается достаточно просто - шунтированием бумагомасл. конденсатором ( Бошем к примеру) достаточно большой емкости - не 1 мкф на 100мкф , но все 10 ...20 + 100мкф блекгейта на закуску...

В виниловом аспекте , ламповый каскад после МС картриджа , имеющего выход 0,1 -0.5 мв заметно хуже , чем МС трансформатор , т.к. страдает (без МС транса ) полнота звука , борьба с наводками , фликерами , шумами -ламп или спецтранзисторов. Но после цап имеем всё порядка 10-15 мв и поэтому , исходя из практических , натурных испытаний , разгонять эти миливольты повышающим или даже неповышающим (неповышающие - 1:1 звучат категорически лучше повышающих ..)весьма спорно , но неинтвертирующим по фазе двухкаскадным УПТ на высоколинейных триодах (Е182СС к примеру- в сумме Rу около 150) ) и высококач. выходного конденсатора , в большинстве случаев даёт самое важное по мне - тотальный , имхо , контроль звука -максимально возможный в цифре ..., и в виниловом центре - именно контролем , телом звука уже ММ -картриджи ""ложат "" своих хилых МС - конкурентов , которые без ""накачки "" уровня трансом - тощее недоразумение , по мне. В итоге , во всех случаях , всё упрётся в конструктив , материалы , ФЧХ , АЧХ самих трансов (МС или послецаповых) и это уже опять Мюнхаузен - стреляем по уткам через дымоход... . Достоинство лампового буфера - только двухкаскадного (по мне) , это возможность формировать и ""тело"" звука , что делает звучание дака с таким буфером очень похожим на подачу и характер звучания приличных ММ - картриджей уровня М3 Шур , к примеру или Элак 240. Всё выше моё частное видение , не более.

Неужто 120дб термоядерного удара общей ООС по всем искажениям сразу -выбор профессионалов ?

Подумалось почему-то о двух инвалидах , могущих что-то вместе. Касаемо однокаскадного лампового пентодного УМ и динамика уровня советского 5 гд1 . Но если однокаскадный УМ можно взбодрить качественным предусилителем или дак с ламповым выходом -вольта три минимум на выходе , то динамик в рупор должен быть рассчитан ( как минимум ) под эту работы в рупоре . Так как иначе два ивалида просто свалятся в яму, имхо.

Нагруженный транс-р звенит меньше , незвянящих я лично не встречал. Сам транс после цап должен иметь широкую полосу - этак 200 кгц.... , не терять тонкую энергию , не ухудшать соотношение сигнал /фон. Собственно , ЮМ неоднократно указывал о важности широкой полосы вначале после цапа (хотя её потом и придется нормировать ФНЧ ) . И вот после ряда изысканий, срвнений фирмы , типа Аудионот , где стоят эти послецаповые трансы , выяснилось , что место это (транс) для серьёзного ожидания скорости , разрешения , той же нейтральности , скорее , условно, мутное , чем ясное. Да , Питер К. создал наверное свои трансы на суперникеле перме , проводе силвере в полиуретане и с полосой мегагерц...(шучу) , но сравнение с линейным (!) , отгармонизированным ( детали , лампы) 2-х каскадным ламповым буфером и преобразователе на подобранном -том же тантале , резисторе I/U , показывает , что эта концепция делает , имхо, в совокупности транс на раз -кислые лица аудионотовцев уже даже не веселят . При этом на резисторе - идеальная полоса, идеальный меандр , нет потерь ни энергии , ни информации .., и что в итоге докопались до этого места ? Динамики что-ли не хватает или чего ? Всё - или почти всё может обеспечить выскокач. буфер - не жатся на БП для буфера , обеспечить =U анодные не менее + 150в и более , ток , и будет реально уровень (в целом ) , а не суета вокруг узкого места , имхо - послецапового транса. Пример Дака на ВВ63 - преобразование на тантале ( немагнит. 22ом) , потом в одном ящике первый каскад усиления -на AF7 в триоде -со своим кенотронным питанием , и во вотором ящике - оконечный каскад буфера -на EF14 (в триоде) и выходном трансе от Данилы - 3:1 , со свои , конечно БП , ОППВ на кенотроне уровня RGN .

По т.н. "" окраске ..."" . От слова - красить , окрасить, раскрасить , подкрасить... . В аудио это имеет место быть - потребителю (неискушенному , типа аудионотовца энтри уровня) нравится красивый звук , т.к. до звука достоверного он ещё возможно не дошёл. Никто не задумывался , почему очень многие аудиофирмы формируют свой фирменный окрас , типа аудионотовского , который многим искушенными живым звуком , почему-то малоприемлем в готовом виде аудионотовского звучания. Или звучание Найм - концепция чернобелого звука , где тембральное разрешение задвинуто куда подальше ..., но зато ритимика ... (ать, два...), и опять -кому зашло , кому-то не очень . В этом смысле , интересно мнение опытной части аудиосообщества - какие аудиофирмы или авторские люди , смогли явить действительно неокрашенный , достоверный в тембрах , музыке , ритмике , звук? И чем ЭТА достоверность достигается ?

Дим Димыч, что хочется ? Альтернативы тридному звуку 6с4с ? Р.S.E. ( 2х 6п3с ) - в тетродном режиме , в классе А ( однотакты все в классе А -и триодные , и пентодные ) - 18-22вт на канал , энергичный, собранный звук. Индуктивности выходных трансформаторов достаточно 15 гн . 6П3С лампа весьма музыкальная , главное, живая , не хуже хваленных EL12 , хотя немцы деликатнее , конечно. Пентод на входе +триод на выходе - здравствуй тощий звук , но ""надувать"" придется ... . Но и это слушают( пентод на входе) , особенно в корректорах модно. ГУ50. Конечно , после LS50 Телефункен , слушать гушку - ""цыганом "" если быть - весело звучит , но зато недорогая и мощность в триоде - реально 6-7 ватт .

Cкорее , думаю, резистор I/U задаёт определенный уровень сигнатуры - тантал немагнитный или древняя медь , это как картридж ( сам цап -его обвязка и выход I/U) - задаёт вообще уровень -разрешения , энергетики , приближения к аналогу, но важнейший ""игрок"" после -это безусловно ламповый буфер , который и определит общий результат . По мне - игра реально глобальная , т.к. что поставшь , то и получишь ; ресурсы мультибита ( 58, 56, 63 , ad 62.65 ) реально таковы , что при удачном согласовании с ламповым буфером , звучание жестко конкурирует даже с дорогим винилом . В контексте этого , ламповый буфер - сроде корректору , биться за звук можно долго -было бы только на чём отслушивать .

Бытие , касаемо грубой материи , может и постижимо , но аудио - это работа тонкой материи , которую (работу в виде конкретных уровней воздействия -на человека ) фиксировать может ТОЛЬКО ЧЕЛОВЕК . По своей гордой слепоте , человек или глух, или глуп , поэтому остаётся слепая вера в цифры на табло приборов и моделях симуляторов. На проверку, как правило, выясняется , что у этих любителей цифр даже приличных референсных систем нет , поэтому часты заявления -типа, схема хорошая ..., правда тока пока на бумаге ... . Теоретики - покажите свои реальные проекты , иначе смешно зреть весь этот аудиохоливар.

Надо разделять - спецпроект ( пользователь проходит лекбез по ТБ) , личное пользование ( хозяин барин) и вынос на всеобщее повторение . Опыт показывает , что число юзеров таково , что ещё раз могу утверждать : сценарий в контексте ТБ непредсказуем . Админы буржуинские, по мне (ничего личного) , поступили разумно . Есть ниши относительно безопасные , имхо, к примеру - БП с ОППВ из сети для динамиков с подмагничиванием . И то , проходит время , я то помню ..., что нельзя менять фазу..., а вот пользователь - часто просто тупо забывает . Потом известная сцена. В итоге, надо делать питание так, чтобы лишить возможности менять фазу на ноль - механически или иным способом .

Ага , и к винилвертилю тоже. Видимо током мало било в детстве. Шучу , конечно.

Опыт показывает , что даже люди с высшим современным образованием с трудом вмещают - ноль , фаза. Предлагать это для массового повторения , по мне , сродне преступлению, т.к. сценарий неоднозначен ( в контексте безопасности) .

Как живы то остались ? Первая схема , это что ? Вторая , да, вполне безопасная.

Так сейчас многие аудиотоварищи так же умиленно ""молятся"" аудиопрогрессу , имея от него и соответствующее воздаяние - в виде конских ценников за детали и дивайсы , которые на самом деле столько НЕ СТОЯТ . Аудиопрогресс имеет ныне свою цену , и кто идёт ему на поклонение , тот огребает (в финансовом аспекте) - по полной . Профессиональные аудиоинженеры и аудиопрактики -кто дружит с рассудком , вполне здраво , тем не менее , оценивают -и прогресс , и винтаж , и аудиоархаику даже и для этого есть куда более эффективное средство ОЦЕНКИ , чем слепые посиделки ...с людьми , ищущих многие объяснения... . Это средство - БАЗОВАЯ оценка внутри сформировашихся аудиосообществ (за много лет ) - дивайсов , аудиоидеологий (даже) , деталей (в реальных применениях) , схем -внутри реальных - реализованных в металле, в концепте - 10 , 20 , 30 и более человек уверенно выбирают (на своем опыте , своих аудиосистемах) -то или иное схемотехническое решение , те или иные комплектующие , формируется реальная БАЗа данных , которая уже практиками (кто что-то создаёт паялом ..) применяется в реальных проектах - с целью и противодействия экспансии хаенда , который имеет цель (кто был на семинарах международных аудиосборищ...) - цивилизованный отъем денег через статус хаенда у платежеспособной части золотого миллиарда человечества. Шейхов в расчёт не берем и для России , думаю, хаенд-нирвана уже закончилась ; будет только китайская аудиодействительность в каждом доме... . Из базы - что не жалко открыть страждущим : дорогие Дуэленды (реальный опыт ) - медные , дорогая серия , куплены на хайфайколлективе .. 4,7мкфх600в ( около 90 т.р. пара ) . С чем сравнили ? Да с советскими СМ-5 53 ГОДА . Тоже 5 мкф х650в , масло жидкое . Реально и безоговорчно -Дуэленды слили почти по всем критериям . Цена - если даже покрасить , как мерседес.... , то ну 3000 р штука.... Список могу продолжать , но тема не про это. Я вот никак не могу понять (может кто поможет ) -как ""король"" лампового современного хаенда - Питер Квортруп смог ВЫЖАТЬ из чипа AD1865N-K ( всего один даже чип ) в своем даке ценник в более чем 10.000.000 рупий ? Неужто столь велик прогресс , что чип столь оценен ?

A я вот воздержусь , зная непомерные , имхо, видимые многими , амбиции этих коллег , я не склонен им доверять . Один в духе противоречий и другой - знает всё, остальные -мимо. Серьёзно , хираговский NC-20 уже в России не айс ? В России -реально, что ""родили "" , тот же Коммиссаров или кто сопоставимо ? Пока в лидерах (для меня) -в альтернативе , это Данила с Украины - человек делает уникальные по музыке и тембрам МКТ и выходные (уже недоступен , увы) . Но и Фельдшер с Романом из Израиля . Из наших , кроме Дим Димыча и секретного чела с Москвы (что удивил своими выходниками ) , что-то тихо.

В УПТ связке 1 -го каскада и драйверного на 6V6 с МКТ (где NC- 20 весьма хорош , особенно с лампами с низким Ri) есть (как и в любом Уайте) коронное место -это то , что ""видит "" сетка драйвера у себя на входе. А видит она гридлик не выскоомный , как в схемах с конденсаторами в переходе между каскадами , а низкое сопротивление в виде Rout - после СРПП это вообще порядка менее 500 ом , и это в пику крутых скоростных возможностей силвер конденсаторов , сильно меняет расклад и далеко не в пользу силвер (даже) перехода -по Рикарду. Поэтому та обыгранность звука во всем диапазонеи особенно на НЧ , что обеспечивает УПТ , конденсаторным связкам и близко не снились . Поэтому в УПТ ""вцепились "" многие - те Аудионот , Кондо в своём М10 предусиле , Ю. Макаров , Шишидо . Наличие МКТ уровня NC-20 тоже не оставляет шансов конденсаторной связке - и тоже критично в НЧ , сподвигая концепт усиления в реально фундаментальную основу и подтверждение тому эволюция Мейшу - в драйверном каскаде встал таки МКТ , и звук , кто слушал , обрёл явно лучшую подвижность и энергичность. В СРРП на выходе висит КП , но ничего не мешает подключиться к аноду входной лампы , верхняя будет электронным резистором . Звук будет с большим музыкальным разрешением , но уменьшится контроль , хотя по мне -не критично . Слабое место Шишидовского творения , по мне, это БП усилителя , когда один кенотрон с электролитом после , на пределе своих возможностей, тащит оба канала . Просится двойное моно -раздельные БП с силовиками типа Танго МУ-225 ( все напряжение в идеале ) , был бы тогда рельно - монстр. Реально , как в моей шарашке ниже - воплощение схемы Рикарда , но с маслом ; силверы обязательно . Трансы использовал силовые аудионтовские правда. Выходные -крутейшие винтажные Тамуры . Для повара из Российского Центробанка...

Ламповый звук в свете интермодуляц. искажений , по данным Шишидо : При этом он бросает блестящее замечание: — ...доминирующая 2-я гармоника в однотактных усилителях порождает интермодуляционные искажения f/MDJ. Они могут раз в 5 превосходить уровень обычных гармонических, в зависимости от сложности музыкального сигнала. Когда я не улавливаю искажений второго порядка, я все-таки определенно слышу /MD. — ... индивидуальная восприимчивость к IMD очень различна. В соответствии с Radiotron Designers Handboock (4-е изд.), заметность этих искажений на слух снижается с расширением полосы воспроизведения. На стр. 609 приведены итоги тестов, проведенных Олсоном. Субъективные прослушивания однотактного 3-х ваттника на 2A3 с полосой до 15 кГц дали следующие результаты: только ограниченное число слушателей указало на заметность 0,75 % обычных гармоник. Большинство тренированных ушей отметило порог в 1,8 %, как терпимый. Заметное проявление искажений было на уровне 2,5 %. Эти открытия очень интересны, особенно в контексте заявлений современных адептов SE (исходящие не от г-на Shishido), что уровень искажений однотактников реального значения не имеет...

ПЛОТЬ И КРОВЬ The Reichert 300B by Herb Reichert Audio Note, NYC http://www.vestnikara.spb.ru/vestn/n5/reichert.htm Наглядно , на доступном уровне . Не просто однотакт , а однотакт , через работу которого автор лостигает своей идеологии звука . В своё время эта статья помогла многим иначе взглянуть на то -как вообще создаётся усилитель в одном из его проявлений - схемы и элем. базы. Вообще , многое в усилителе задаётся ещё в его БП (блоке питания ) , причем на уровне казалось бы труднообъяснимых понятий . Ну почему ставишь силовой трансформатор с запасом мощности ( Питер квортруп бы не одобрил...) - на 300В два канала этак 500вт -600вт и усилитель -даже с 300В (ленивые , как считают , толстушки ...) вкупе с быстрыми Блек гейтами WKZ (как у Reichert) или с масложидконаполненными Бошами ( баночка 100мкф х1000в к примеру после дросселя 10 гн с активным R= 10 ом ) - создаёт такую основу для аудиоманевра внутри самой уже схемы , что невольно понимаешь -БП однотакта - это основание всего его звука , всего его ""скелета"" , хребтины , как шутил наш ув. Г.Дмитриевич . На уровне конструктива понятно - малые потери в БП обеспечивают схеме с лампами усилить звук также с малыми потерями , и значит, будет нам и скорость , и динамический подскок и голографические КИЗ ; всё это 300В лампа делает играючи , но при поддержке её ""талантов"" не менее талантливым драйверным каскадом , который тоже надо не обделить питанием и током . Можно дальше - в элементарном , это расчёт , выбор RC фильтрующих цепей в каждом каскаде тли группе каскадов. Reichert объединил питание выходной 300В и драйвера на 6SN7 - и неспроста , т.к.это реально влияет на синхронизацию и ритмику усилителя. Когда после анодного резистора включают избыточно большой R ( тем звук схваченнее ) - более Ri лампы если (допустим Reichert воткнул бы 10к и 47мкф на землю) номинал , и звук становится всё более и более тормознутыи и неповоротливым . Вот тут советские гуру в РР на Г-807 мало того , что несчастной на g2 все +440в накинули (в классе А ) , так этот R в питании 6н8с - 20к и 33к . И что в итоге , пусть искажения за счёт ООС и низкие , но звук врятли будет достоверным . Из хороших новостей , если кто не в теме - если однотакт двухкаскадный и питание хорошо отфильтрованно дросселем не менее 10гн , то при условии применения бумагомаслонаполненных конденсаторов ( жидкое масло ..) -после кенотрона и после дросселя (допустим - 16мкф и 100мкф , или 30мкф и 60мкф ) , никаких RC развязок к драйверному каскаду не потребуется (они только навредят ) , но запитав драйвер напрямую после дросселя , велико бывет удивление даже видавших многое. Оно понятно - это максимально возможная консолидация схемы (и ламп) на скорость, ритмику и синхронизацию ) . С обычными конденсаторами такой нирваны получить , к сожалению, у меня не получается ; за других судить не берусь.

С моего поста - ""интересный сайт обнаружил "" просьба к админу , если возможно, выделить в отдельную мою тему с названием : ""В единстве или разделении аудиосубъективизма и объективизма - ключ понимания ? "" Опыт подсказывает , что в обособлении в субъективно чистом или доминирующе объективном , касаемо создания аудиодивайса , никто не выигрывает по большому счёту. А это значит, что есть оптимальный -срединный путь. На пост ув. sova . С аудиоидеологии всё начинается - как с серьёзного проффиоснования , и если аудиоинженер , аудиофирма (типа китайских) -её не имеет , то тщетно ждать от них чего то адекватного на выходе , скорее будет очередное флюкявление - с лампой только наперевес или с транзистором .

В продолжение моего поста (кому интересно ) : разберу сжато порядок следования , предельно . 1. Схема : проверка на симуляторе , макете (детали не критично) - по минимуму искажений или нужному их лимиту : интереснейший период - приборчики разные ,конечно, нам в помощь . 2. каждая деталь - обмер по всем доступным параметрам (игра интересная на самом деле ) , отбор в пары , квартеты ... . Важно , если есть возможность -""кандидата на установку в схему..."" протестировать и субъективно -в намоленном аудиотракте или тестовом стенде - имеет ли кандидат (деталь , провод (пофиг какой - правит только результат звучания провода.., лампа , трансформатор ) музыкальное разрешение , нет ли тонального перекоса , субъективно , деталь , если мешает музыкальному восприятию в теством тракте , деталь такая -каковы бы не были её объективные параметры , но в схему (мою схему, имхо) -не пойдет . Это хорошая деталь , но не ДЛЯ АУДИО ; она в ином месте -на ура , но в аудио должны стоять исключительно ""благозвучные "" комплектующие и поэтому важно (для меня) не осчастливить схему мертвяком (деталью) , так как по опыту знаю -достаточно одного ""гаденыша..."" -РГ тут взяли дискретный... , как он вам (нам) из звука сделает - ""пудиопорно "" сорри , и это мотивирует непосвященных просто невероятно. 3. ""Одели "" схемку , собрали усилочек .., но и в тестовую систему - на испытание (после прогрева) на реальные критерии -и звука , и музыки , начинается самый интересный момент , открою свою практику .., подбор деталей , режимов , ламп - УЖЕ ОТОБРАННЫХ и уже муыкальных - в слаженный (для меня ... и моего уровня ценностей) аудиомикс - где схема получает колоссальные возможности , кто владеет этой темой. Итак принцип прост : сначала убираем весь аудиомусор (иначе вам с ним жить) - ставим детали звучащие (априори или после тестов) себя проявившие) и на втором этапе - из отобранных кандидатов , ставим подобранных -нам нужен единый хор , а не разброд всего и вся , в схему и на аудиосистеме с высокой степенью разрешения ( важнейший рабочий инструмент - иначе полёт в темноте...) находим максимально возможный результат -на что способна схема в союзе с гармоничными комплектующими.