Михаил SM

По первому вопросу , по моим представлениям , и биаминговых систем я сделал достаточное количество , чтобы не тыкать пальцем в аудионебо. С компрессиоными АС с невысокой чувствительностью , кенотроны не актуальны ; лучше традиц. ДППВ на кремниевых диодах , два диода последовательно в каждом плече или просто мощный , ампер на 50 , диодный мост . Если же в АС применяются ШП -динамики уровня 4ГД28 ( рабочая их мощность до 0,5 вт ) или 4А28 , то БП с кенотронным выпрямлением и бумагомаслянным конденсатором ( СМ-5, КБГ , Боши) и ОППВ на 5Ц3С даст эффект неслабой общей гармонизации . Оптимально (по затратам ) использовать силовой транс от Прибоя УМ50 , который без проблем тащит ОППВ выпрямление с 5Ц3С (аноды параллельно) и ток до 150ма .Этому зверюге слону дробина -по причине серьёзного для силовика железа и запаса мощности . Пример реализации - усилитель А. Кирова на 6А3 .http://forum.soundup.ru/viewtopic.php?f=9&t=579&start=30 Вообще , если использовать эти силвые трансы в биампе , выигрыш по энергетике и цельности звука (от задания ресурсом БП) гарантирован . Туи все нужные напряжения , к примеру ( с выпрямлением ) : +430 в , 2х 6,3в . Для кенотрона придется ставить свой накальник -к примеру удобно видака ВМ-12 , по мне чудный трансик ( 60 вт ) от наследия. По второму вопросу. Паралелизм в Аудио всегда наказуем , тогда как раздельные БП всегда дадут фору общему , имхо. В Вашем случае - два транса от Прибоя по сути едины , но их суммарный запас габ. мощности (не менее 600вт ) вселяет оптимизм .Тем не менее , был у меня проект , я в корпус от Прибоя (по воле заказчика) поставил два силовых транса Прибоя , два кенотрона в ДППВ , две EL156 (кт88) удивительный получился усилочек в 10вт выхода . Поэтому , если единый БП , то два транса от Прибоя (я говорю, как бы я сделал) - каждый на плечо ДППВ на кенотроне на два направления (всего два кенотрона) , после каждого кенотрона - бумагомасло 5- 30мкф , дроссель ( 3-6 гн с низким R ) , после дросселя - электролиты не менее 470мкф . По третьему. Мотайте , главное не ошибитесь . Трансы выходные от Прибоя - ужос , ужос , ужос - сливают всего за 7000р.

Многовато -шо выше . У меня 1к проволчный Сименс , шунтированный Бошем 32мкф/160в . Постоянная времени небольшая , но для ШП 10"" Телефункен оправдано. Оптимально в универсальном критерии -100мкф . Эксперим. 6с4с была одна , блестящий никел. анод , очень ясная проработка звука , серийные уже заметно помутнее , но не критично хуже.

Показателен практический опыт Егора Любомудрова из Зеленограда , поставившего на А7 Альтек - приличные моноблоки на 300В на выходниках Танго 2117 . Малые составы система играет , сложные , БСО, РОК - не хочет , свливает в кучу, драва нет . Прикольно , но усилитель на 6В4G - со своими 4 ваттами обеспечил на этих А7 -и драйф , и рок , и БСО впридачу , но запас по динамике небольшой и заметная сдержанность , как-будто компрессия . Ставим -6в4g ( по сути это -Р.S.E. ) на НЧ Альтеков -прямо к НЧ -кроссоверу (земля с СЧ-ВЧ разрывается) и 300В -на рупорный драйвер Альека А7 -тоже через свой кроссовер. Входные уровни , усиление откалибровали , результат удивил : радикальный уход во ВСЕЖАНРОВОСТЬ , Альтеки эти словно подменили - молотили любую музыку легко и весело . Егор слегка удивившись , заказал на НЧ - сдвоенные 300В (P.S.E.) - 16вт (вместо эксперим. на 6В4G ) - на Р.s.E трансах Аудионот , предусилитель на 300В W.E. 50-х , но и так родилась с источниками вкупе одна из самых серьёзных систем в Зеленограде. Проект мой в содружестве с Егором -очень позитивным человеком . Пред , моноблоки , корректор , апгрейд СД -ЕМТ .

Главное , чтобы не на ""кривой"" аудиосистеме и не ""кривым "" слухом .

Ясное разрешение -это как кофе на родниковой воде без сахеру ... , аналогия с проволчными Розенталями , Сименсами . Подсластили ( слегка) водичку чистую , мне такое в кайф , это 2-х ваттные тантал. резисторы -в катоде набирал сколько нужно или сажал на радиаторы (даже) . Уголь заходил , но только винтажный , в катоды - ни А.Б. , ни Рикен Омов не ставил - появляется условно угольная однозначность в звуке , советские 2-х ваттные 50-60-х ВС-2 на удивление , вода хоть не родник , но с блек гейтами в шунтах - микс зачётный , по моему вкусу. Угольные резисторы , имхо, сочетаются только с Блек гейтами -вкусно , остальные электролиты - фигня , но ROE только пробовать , но резковаты , но если денег нет или деваться некуда , то вполне. ВС-5 - туповатенько , но если шунтануться Блек гейтом , то вполне слушабельно. В остальном если -шунтировать их чем иным , часто может случиться - тупее тупого ...

Хороший сабвуфер был бы , думаю, с таким разделением , в тему. Главное, чтобы успевал басить.

Вообще то принцип биампа - когда надо сшить диапазоны , поведал ещё когда был жив Кондо сан , мировой авторитет которого , поверьте, поболее всех тут нас вместе взятых ... . Кондо говорил, что лучший биамп - это два ОДНАКОВЫХ усилителя - ну два Онгаку , к примеру...

Как вариант , весьма удобный для пользователя, работает корректор в системе моего пользователя , где входная емкость меняется компактным , воздушным КПЕ ( 0- 500пф) и сама коррекция по ВЧ - двумя независимыми воздушными КПЕ (тау - 35- 90 ) .

Из достоверного многолетнего опыта построения би , триампинговых аудиосистем , критично в правильном тональном , тембральном и ритмическом согласовании , применение ОДНОЙ концепции усиления - или во всех каналах СЧ-НЧ -ВЧ работают двухтактники (или класс А или АВ , но не иначе; нежелательно -А +АВ , или во всех каналах работают однотакты ( и тоже в одном выбранном концепте - триоды прмого накала (во всех каналах) или тетроды(пентоды в триоде , или пентоды или тетроды в чистом виде - с нормируемыми ООС ) - на ВЧ-СЧ - S.E. - на НЧ -канале лучше всего - сдвоенные или даже строенные триоды или пентоды (тетроды) - Р.S.E. Р.S.E. однотакт при запасе по приведёнке , обеспечивает самый эффективный контроль НЧ- драйверов. Если в АС применяется кроссовер , то его разделяют (по земле ) и подключают непосредственно на выход ( каждую секцию -НЧ-(СЧ-ВЧ) )-на своё усиление. В контексте запоса топикстартера - если бы.... - Однотактная концепция -ГУ50 (LS50) - в триоде : на ВЧ-СЧ - S.E. 8 вт (ор.) , НА НЧ - сдвоенные ГУ50 - S.E. 14-16вт . Из кандидатов на S/E/ в тетродном включении - я бы выбрал 6П3С , и тоже на НЧ - сдвоенные на выходе -весьма убедительные 20-22 вт даже на выходниках от Прибоя. На СЧ-ВЧ : тоже 6П3С - но одну на выход , 10вт . - Озадачиться , чтобы в усилителях была ор. одинаковые миксы деталей , проводов , вх. гнезд , в идеале даже выходных трансформаторов (с различием по зазору ) , чем одинаковее , тем биампинговее.... . -Потребуется (в идеале) приличный предусилитель -с низким выходным сопротивлением , в идеале с трансформ. выходом .

Китайские потенциометры ... - объективно могут быть безупречны , а субъективно - киллеры всего музыкального разрешения - куда их вставят - в пафосной надежде ... . Поэтому сенарий всегда один - идешь (если) на риск , берешь недорого ..., ТЕСТИРУЕШЬ в реальном усилителе ..., принимаешь решение : кашу не испортил или - оплатил свой опыт встречи с китайскими деталями.... .

Но если колоночки потупее -до 90 дб на 1 вт и не в ближнем поле .., то фона на переменке практически не слышно . Перфекционисты при этом всегда тестируют своими ухами - вплотную к АС. Из своего опыта построения выпрямления для прямонакалов , хорошо заходит ДППВ на германии , качественные электролиты , типа 4700мкфх16в Блек гейт или Керафайн (уже в истории ) , потом малоомный резистор и опять Блек гейт - уровня FK , 2200мкф х35в , но и Бошем зашунтировацца . Остаточный фончик есть , но бомбардировщики уже не летают .

Ну так рандомизацию -гармонизацию никто в высоких аудиокругах не отменял , наоборот -идет серьёзная наработка практической базы. В лампе тоже есть свои явные и скрытые гармонизирующие её аудиоработу критерии , в тч. и для есс85. Стояла такая в М5 Телефункен (студ. катушечник эпохи 60-х) , в малосигнальных цепях она хороша вполне , в общем миксе конструктива в корректоре, српп или нет , в ламповом буфере после чипа цапа . Что касается драйверного её применения под 300В , учитывая , что надо иметь мин. 3-6дб запаса по амплитуде ..., то просится в анод все +300в . В этом смысле , фаворитка , держащая и все +320...350в , одна из самых линейных ламп в мире ( с низким Ri)- Е182СС - Вальво, Муллорд , один только триод в баллоне использовать , второй можно даже отключить ..., и зарезервировать . Я её в даки люблю ставить - матерый звук вытаскивает . На втором месте -в бюджете однозначно, 6н8с советские периода 50-х . Сравнивали с 6SN7 Бримар блек ( 200долл. шт ) и советская 6н8с звучит реалистичнее , живая микродинамика , без буржуйского ""вазелина"" в звуке. Но и с коробчатым анодом - 6н6п -вест , имхо.

Охлаждение лампы принудительным вентилированием -при создании техусловий (наличие радиатора) позволяет поднять мощность на порядок. Лампа керамическая , но внутри -вакуум . За счёт чего происходит такой отбор энергии ? https://www.ne.jp/asahi/evo/amp/device/3cx300a1.pdf

Подобие между сосредоточенной RC-коррекцией (как у топикстартера) и рассретоточенной, как выше , не наблюдается. Тут схема вполне адекватная.

Олег , лампа крепкая .., но проверяли в тракте, где слышно ""ёжика лысого"" , до советской 2с4с , 6с4с (50-х) -ей ползти , не доползти , т.к. 6С4С -берет за горло совокупностью баланса качеств : есть и благозвучность , есть и ритмичность . А если 2 лампы 6с4с параллельно -7-8 вт выхода , Ri= 440 ом , 30..34 вт на аноде. Полоса даже на трансах Прибой - от 7 гц до 90000 гц. И что в итоге , если у гу50 благозвучия нет , то где его брать? Тыкаться на LS50 по праздникам?

Напрасно . Когда нам будет более 75 лет , хотел я дожить до видов моего монтажа. АМЛ -реально опытный аудиоинженер , там ( корректор АМЛ+) не бла, бла, а реальные расчёты приведены .

Реально ШУР 3д (у меня есть оригинал ) даже корректор с запасом питания во все+350в напрягает , про +50в на аноде -это ни о чём , имхо. Моноблок RIAA усиления.

Нормально , согласен, если подключить к ним ММ -ю головку с выходом 3-4мв .., может и прокатит в среднем положении . Но есть картриджи с выходом 6мв, 8мв (ШУР3Д) , с МС -трансов часто идет все 10 -15 мв . Усиление то сигнала риаа-до коррекции и поэтому ж. гарантированна - щелчки или ещё пластинку на 45 оборотов. АМЛ на примере своего корректора АМЛ+ хорошо разъяснил , почему на аноде первого каскада должно быть не менее +150в. Статья в инете есть.

Шуровский ширпотреб. Тогда модно было -на аноде + 50...75в и в путь. Реально же - ПРИНУДИТЕЛЬНАЯ музыкальность .

Это возможно подсознательное. Извиниюсь. У меня одна жена , но при этом стоит многих в сумме. К лампам возвращаясь , лампа не должна обладать грубым или тупым (типа ГМ70) окрасом в голосе своего усиления , если это есть , то это уже ничем не компенсировать и рано или поздно захочется чего-то реального живого и благозвучного . Этим немецкие лампы и берут -больше ничем .

Не думаю, что что-то путное. Но если это транзисторный корректор , то всё иначе.

Это ВСЁ что нужно усвоить .

Уже писал как-то , сама гушка по мне слишком мониторит - делает акцент на ритмику , звук - цыган не надо. Но вот в музыке -то ли стекло толстое , то ли материалы самой лампы , но в музыкальном разрешении -даже на штатных трансформаторах от Прибоя (5к) , её прародитель -LS50 телефункен - есть всё и даже дух эпохи передаёт немка , но ГУ-50 на фоне неё -грубая и вульгарная советская женщина (кто в теме...) .

Криминал этой схемы в низком (практически никаком) запасе по перегрузке , при +116 в на аноде первой лампы -усиливается сигнал кривой риаа и потом вваливается в линейный 2-й каскад . На аноде даже стандартной схемы -когда RC -коррекция между первым и вторым каскадом , напряжение на аноде я ниже +200в редко делаю , Сакума так вообще - +250в -напряжение на аноде первой лампы его корректора. https://easytubeamp.ru/category/усилители/предусилители/riaa/

Пока сам не послушаешь , нельзя верить никому , даже Хрюну.Шучу, конечно.