Михаил SM

Скорее всего найдено стабильное чьЁ- то финансирование - под целевой проект , в силу старой советской традиции - верить авторитетным обмерам и большим мощностям . Впрочем , идея триампа хороша при правильной реализации , автору респект . Не забыть только про комнатушку прослушивания ( где всё сие будет работать ) , которая , говорят , есть 60% всего звука .

На нет и суда нет . Опыт практический показал , что условно тяжелые на подъем (в силу своей чувствительности и кривой импеданса) АС с маломощными одно или двухтактами могут звучать динамически зажато , сдержанно . Особенно когда нагружают ламповыми маломощными до 10 вт и не P.S.E. Два P.S.E. на одну такую АС , которые работают от предусилителя , в какой то степени решают эту проблему , которая отсутствует у заднестоящих мостадонтов , которые и без биампа выдадут реально живую , открытую динамику . В конкретном случае , старая фишка опытных салонщиков , использовать такие АС сзади основных (в данном случае бивни ) , как резонансные гармонизаторы , особенно если сами эти АС ни к чему не подключены .

Практически , лучше контроля даже известных АС Миражей (84дб ) , что были у ЮМ , чем однотакт по схеме УПТ до выходного трансформатора с несколькими БП , с фиксированным смещением выходной лампы , в моей базе пока не существует .

О , да ещё в режиме 4 Кагуры в биампе. На НЧ - по Кагуре и СЧ-ВЧ - + 2 Кагуры . Это работает в топе возможностей, конечно .

Хороший тест на психическое здравомыслие , и похоже топикстартеру он явно неподсилен.

Вообще то не АС подбирают к усилителю , а усилитель к АС , которая планируется к работе в том или ином по площади и заглушенности помещению . У Кондо есть P.S.E. усилители , тот же Нейру 8вт на 2А3 , Гаки оны на 211 -45 вт на канал , в относительно небольшой комнате салона можно подобрать репертуарчик... , по любому реально ""здоровая"" на интермодул. искажения мощность , тех же Нейру - 4 вт , Гаки Он - от силы 25 , но и AD1 - 2 вт с приемлемыми ещё искажениями , где 3,8 вт , 8 вт , 45 вт - это мощность ограничения или более 10% искажений , на звуке - месиво и грязь и это будет на форте , кто риснет БСО послушать.... или рок , который тихо слушают , как шутят сами рокеры, только его извращенцы .

Мощность с учетом потери (или прироста) условной чувствительности АС в конкретных помещениях . Есть сильная разница как зазвучат с 5 -ватником те же Монтаны в 18м2 и в 45 метрах. В 45 уже 5 ватт не хватит , не менее 20 . Низкое выходное сопротивление формируется в однотактах ( и РР) параллельными лампами на выходе , триодами с низким Ri (поэтому ув. ЮМ любит 6с19п , ставя их три шт. в параллель ) , выборам высокого соотношения приведенного через выходной транс R к Ri лампы. К примеру, 300В с Ri = 700...780 ом с приведенным R = 5- 7к , без всяких ООС , с правильными тау в катоде , сетке и питании , обеспечивает даже на тяжелых АС уровня Вестлейк точный и обыгранный низ . И 2,5 к приведенного в традиции Аудионот , 300В теряет и точность, и обыгранность . Но и качество - фазовая линейность и полоса мощности выходного трансформатора - тайна за семью печатями , когда , если не будет в этом месте согласования с АС , не помогут никакие ни P.S.E. ни P.P. Тут интересно многое , касаемо выбора сечения , качества сердечников (потерь в них и вида петли г-са) , активного R первчной и вторичных обмоток.

Я не в контексте противоречия . Но был у нас в Твери известный случАй с известным аудиотоварищем , весьма не бедным по российским меркам , имеющим коллекцию усилителей РР Клангфилм , Браун, Сименс , W.E., Кводы и ряд авторских однотактов на дорогих верхних Танго на 300В и EL156 в триоде на Пардриджах . АС - Электровойсы 800 , Альтеки А7 . С его слов , 90 % времени он слушал А7 с однотактом на 300В w.e. (2000-Х ) и ... выходниках , бинго - ТВЗ-1-6 , в режиме 3,2к , зазор , 20:1 , ток 70ма , +380в Ua , драйверный каскад - вообще варимю EF13 в триоде , приличные комплектующие - МБГВ в питании и Боши , Блек нейты в катодах , тантал где нужно и проводки , понятно . Я этих ТВЗ в своё время обрел аж ящик... (штук 40) и разлетелись они с поразительной скоростью ; музыкальность у них какая -то удивительная .., людей буд-то притягивать начинает к музыке . В моём списке - лучший по музыкальности , советский ТВЗ , вторым идет - от Прибоя . Хорошо раскрываются в классических пушпулах и в S.E. , но при условии триодного применения , имхо , т.к. для них важно , чтобы у лампы бвло низкое (менее 1к желательно) Ri . В этом ключе , P.S.E. ( на трансах от Прибоя) на двух в параллель 6с4с или 300В (в медиум режиме) никто не пробовал , когда Ri совокупное менее 500 ом и реально начинается праздник торжества согласования транса и двух ламп в одной упряжке . Но не топ , конечно.

""Грааль "" этот , когда применяются кулачковые S.E. выходные трансики типа ТВЗ1-6 (не имеющие запаса индуктивности) , имеющими к слову катодную обмотку для той же местной ООС в выходном каскаде , и при этом они не охвачены петлёй общей ООС , превращается в нечто иное . Поэтому в ОТТ0 и S0RO весь реванш сидит в качестве и размерах их выходных трансформаторов - порядка 20 квадратов... и охваченностью даже этого величия общей ООС , которая даёт не только реальное расширении полосы пропускания , но и снижение искажений .

Практически , чтобы S.E. работал с ""неламповыми "" АС , имеющими провалы импеданса часто до 3 и менее ом , нужен P.S.E. Обеспечивается прирост мощности (двоекратный) и запас тока на выходе и адекватное для таких АС выходное R самого однотакта , но и большинство АС , в том числе и 10мас-1 , согласуются легко и радостно , что будет явленно оформленными , нераздутыми НЧ, панчем и незаторможенной ритмикой . Поэтому Аудионот и делает Р.S.E. OTTO (10ВТ на ел84 и SORO - 18 вт на 6L6 , а не пакемоны ... с током 37ма.

Покемон этот бредятина полная, имхо, и непонятно почему вы это приводите. 820 ом при токе лампы 37ма , на аноде каких-то 14,5 вт , с катода 6н8с - 100к ( а что не 200 ?) , ТВЗ-1-6 , к тр. = 40 (а не 42) и работать 6п3с лучше будет в её классич. тетродном режиме с обшей ООС , с приведенным около 5к ( ТВЗ1-6 можно перекоммутировать , будет 3,2к на 8 ом ) , в катоде 6п3с - 360..390 ом . За счёт уровня ООС обеспечивается достаточно низкое выходное сопротивление , выхода порядка 9 ..10вт качнуть даже малочувствительные 10мас-1 вполне хватит для небольших помещений. Печально наблюдать, как из Боки творят очередного аудиогуру (кумира) .

Вы только с предводителем из сайта загон не устраивайте , и будет развитие , будет много конструктивного. Успехов .

Закажу сорокоуст о вашем здравии . Блюститель рядов , однако . БЛЮСТИ́ТЕЛЬ, Тот, кто охраняет, оберегает что-л., наблюдает за чем-л. Но цензор гражданин, и сан его священный: --- Блюститель тишины, приличия и нравов, Не преступает сам начертанных уставов. Пушкин, Послание цензору. Матросы, изображая собой блюстителей порядка, покрикивали на работавших. М. Горький, Фома Гордеев.

Да не волнуйтесь так , три ( 3 ) у меня было по русскому ; если вам от этого полегчает .... А что , не в теме , что бывают диполи и не открытого оформления . Американцы часто в своих дорогих АС располагали твиттеры на задней части АС ... , и не только твиттеры . Фирма ProAc в своих трех-полосных АС делала СЧ- ВЧ на открытом оформлении , и басовая их секция - уже традиционной ориентации .

""Вообще ты чё"" , если Qt у динамика 0,8 , что бы ему в ОЯ не звучать ? https://ldsound.info/10-gd-36-40/ В реальности диполь открытого оформления все эти закрытые оформления -с ваткой , ватином , парралоном внутри , "рвёт как тузик грелку"" - субъективно экстремально ясная и открытая середина и подача . В ЗЯ тот же динамик -это звук , как в ""канцлагере "" - заметны сильные ограничения , звук как-бы уходит в себя , в мониторность , в обеднённость , имхо.

Кто ж не любит вкусной еды подачи музыки . Но на Вильямсона Шекспира Вы ещё , возможно, не заходили ...

Цитата из статьи А. Лупырева и еже с ним :"" ...удовлетворить слишком требоват. слушателя они не могут (10гд-30 с разделом 5 кгц) ,слишком велики переходные искажения на средних частотах . "" "" С1-С3 ... могут быть бумажными или керамическими на не менее 25в "" . Лютая шляпа. Как часто было принято в наше время , четверо усугубили казенного спирта .., и ""зафигачили "" очередную модернизацию , статья в стиле Радива - бумага всё стерпит. р.с. Конденсаторы в кроссовере должны быть не менее 160в...250в , как советуют профессионалы . р.с. Переходные искажения на средних частотах ? Это что и как проявляется , если есть у кого опыт ?

Многие используют советские динамики как уровень ностальгический , но или аудиосознание так и осталось в 70-х , дальше рельсы человек не проложил. Из советских хорошо работают в ОЯ (АС открытого типа) ШП 10ГД-36 , при условии исправного полиуретанового подвеса и работе парой или 4 шт на АС без кроссоверов . Что поразительно , очень часто системы себе делают именно люди пенсионного возраста . Две Тверские системы , у нас пенсионеры только открытого типа себе делают , многое сами , главное , чтобы была устремленность и грамотное техобеспечение .

Так понятно , что хорошие вещи на дорогах не валяются , но важно уметь понимать контекст . Щит тот же даже немалых размеров , если свернуть, то будет ОЯ и размер 600 х 1000 х 250 или даже 500 х 800 х 200 мм , поставленные на аккуратные ножки , уклончик( в градусах) переднего щита не забыть , убрать хлам весь из комнаты .., и вот принципиального иного уровня аудиосистема ; не в пример скворечников ЗЯ или ФИ . 3ГД15(м) редкий , но есть Сименсы аналогичные (VAC ) ,стоят всего -то пол российские наши пенсии , на альнико , 50-е годы. Прожить жизнь и так не послушать АС с Сименсами ... , хотя в этих Визатонах есть что-то от Сименсов - характер ВЧ тот же.

От АБ плиз Сразу обломаю насчет купольников из шелка в пару к 10ГД-30. Пробовал, разные, не катят. На средине явный провал и не по ачх(там ровно) а по энергетике и балансу. Пупок 10ГД-30, отрабатывающий средину, явно больше диаметром, нежели купол пищалы и она на стыке не сливается звучанием с басовиком, средина теряет богатство , получается пум-цыц. Презенса нет."" Просто человек мастер своего дела , оперирующий не только обмерянными АЧХ , но опытом субъективного контроля . В моих проектах АС , где применяются ШП , купольные твиттеры тоже практически не применяются , но бумажные , конусные. С 10-ГД30 в идеале хорошо сшилась бы 3гд-15м , один из лучших конусных твиттеров в СССР. Потом стали ставить 3гд-31. https://ldsound.info/3-gd-15m/

Когда полжизни помогал людЯм апгрейдами разных схем в т.ч. корректоров , УВ и УЗ магнитофонов , имея на чём сравнить -до и после , по мне , без обид, но подобные утверждения видятся немного от недостатка ""чего -то"" . Всё на самом деле проще простого - чем проще схема и чем меньше в ней деталей , тем сильнее зависимость итоговой сигнатуры звука от сигнатур отдельных этих деталей . Поэтому если в ламповых схемах корректоров деталей мало - два каскада , в аноде, в катоде , в сетках ... , парадигма в цивилизованном сегменте лампового аудио вполне (в мозгах) оформилась - не ставят сейчас в ламповые приличного звука корректора золотые детали , но и электролиты в переход -не ставят , так как электролитный окрас уже будет практически неустраним , но и он не приговор ; просто корректор будет иметь свои , в итоге , особенности - саундстейдж шариком или валиком -это ещё не последнее , что может вылезти от реализаций схем на суррогатного уровня комплектующих . Да и пропадает вся интрига , господа ; вы ведь даже не представляете в реальности (часто) возможности самих (в итоге) схем . Для себя я давно составил список комплектующих , которые ""похоронят "" любую схему - одни млт поздних годов чего стоят( будто Холко в дефиците ) или мощные резисторы бирюзового цвета , которыми на Аудионот буквально вырезают музыкальное разрешение своих же схем ..., для ротации , понятно , в 5 же их уровне уже всё идеальненько.. (почти) .

С войной мало что понял , но практический и субъективный опыт мой во многом совпадает , касаемо итоговых звучаний с разными гориз. резисторами перед RIAA , токами самих входных ламп и почему LC -корректора обеспечивают весьма точную передаточную характеристику .

150 грамм и никаких шумов.... , Лед Цепелин . Сигнал шум - 48...52 дб имели советские магнитофоны маяк001, ростов-102 . Кассетники , от -40дб до -45. Винил принято считать не менее -60 дб. Потом в нашем возрасте шумы уже часто не актуально , если полоса осталась 11000 гц.

Для музыки уровня классики , где много тихих фрагментов, замираний и даже звучаний тишины пауз... , все Ваши доводы насчёт задницы в -80 дб , не совсем корректны. Реально тот же ламповый корректор на 6н2п , мерял ещё В. Стародубцев шипит все - 50...55 дб , поэтому для ламповых корректоров так актуальны картриджи с высоким , не менее 5,5...8мв выходом . Но есть много -4 мв, 3мв и даже 2,5 мв . ММ .

Интересная тема , которая мало где освящается . Это не только точность восстановленной АЧХ корректором , тут большинству ясно - антириаа на вход , генератор 50 ом и смотришь неравномерность АЧХ на выходе корректора . Но при всем этом , при ровных у многих корректоров АЧХ (после антириаа) , у них сильно разные могут быть меандры - на 1 кгц, 10 кгц. При этом хуже всего дела с передаточной характеристикой обстоят у корректоров с пентодным входом , с триодом на входе уже реально лучше , лучшие результаты у корректоров с сильнотоковыми триодами на входе и выходе - монотриоды 417а , 6С3П . Тема корректоров на сильнотоковых триодах актуальна , так как субъективно они дают весьма ""плотный и твердый"" характер звука , не в пример корректорам на 12ах7 или с пентодами на входах. У кого на этот счёт есть свой практический опыт ? Традиционно , один из моих корректров на W.E. 417а (слева) , работающий вместе с предусилителем на W.E. 300в .