Михаил SM

Я не пробовал , но параметры у лампы подходящие , важно в первом каскаде, чтобы был минимум фликер шума (и просто шума) , учитывая усиление , имеет смысл пробовать. Да и не только в первом , во втором тоже . https://etd.radiolamp.ru/pdf/128/d/D3a.pdf https://radiopages.ru/lampa.html Любопытно . 6Н9С в обмере - ужос, ужос. Всё-таки европейская (Муллард, Тел.) 12ах7 по мне , в схему топикстартера в первом каскаде встала бы замечательно .

Помогать иным уже часто бывает поздно. По существу и без ""коньков"" , которые так раздражают ув. администрацию ( нижайше извиняюсь ) , можно по теме добавить, что корректор с пентодом (каскодом) на входе хорошо согласуется с практически любым ламповым каскадом с анодной нагрузкой , но желателен запас по усилению не менее 30 ..40 ( 6Ж4(ef14) , 6072а , чтобы можно было применить третий каскад - сильнотоковый и с трансформаторной нагрузкой с сильным понижением (от 20:1 до 33 :1) , что позволит получить (скорее сохоанить) не только усиление первых 2-х каскадов , но и получит низкое выходное сопротивление , порядка 10 ...50 ом . Альтернатива пентоду (или каскоду )в первом каскаде корректора , это высоколинейные и малошумящие , сильнотоковые (15-20ма) триоды , такие как 417а , 6с3п (http://tec.org.ru/board/ehlekrovakuumnye_pribory/radiolampy_triody/6s3p_dr/240-1-0-4686?ysclid=lqzetgf2ft527933636) , корректор с 6с3п создаёт куда более точное восстановление меандра в корректоре , чем малотоковые 6н9с , которая ещё (часто) и специфически шумит на НЧ . 6с3п -лампа очень тихая , обычно с ней и делают корректора для оцифровки винила . Но и третий каскад - ламповый сильнотоковый буфер . У меня , к примеру , на EL11 в триоде и выходных трансформаторах 5:1 от М.Фельдшера.

R11 до включен С34 , и это правильное решение .Но чем С4 то провинился , лишившись поляризации ? Практически перенос R4 и С4 в анод 6SL7 благоприятно скажется на качестве ВЧ . Если иначе , мнение автора интересно .

Вот так уже интересно , если начать разворачивать практические последствия этих симбиозов. На доступном языке , силовой трансформатор с заниженной индукцией (ниже условных 1,6 т) требует увеличенного числа витков первич. обмотки , окно тут сразу на вес золота , активное первичной обмотки тем не менее растёт , а ток х.х. падает , снижается паразитная вибрация (остаточная) , трансформатор тихий , наводок мало ..; пример сердечников ОСМ . Что имеем на реальном звуке с таким трансформатором при работе его в схеме обычного однотакта ? В сравнении с силовым , где индукция близка к максимальной , превышение напряжения на сетевой обмотке 10% и он уже начинает гудеть , далее сильно гудеть (с сильным ростом ХХ) . ?? Звук того же однотакта по таким критериям , как ощущение (работа в системе) скорости динамики , энергичности звуков , основательности - на трансформаторе с предельной индукцией будет заметно более реалистичен , чем с трансформатором с пониженной индукцией. Проверенно не один раз . Но вопрос к спецам по этим трансф-м , может всё-таки трансформаторы с пониженной индукцией мотаются по другой технологии , другим (сесение) проводом , всё другое - сечение железа , не просто , взяли первичку с 600 витков подняли до 750 ...800, и получили очередной симбиоз... Р.С. В чем достоинство силовых трансформаторов Танго -того же МЕ225 или РН-100S? Японцы их загнали не на максимум индукции , но и не в минимуме , учитывая хорошее качество железа (минимум потерь ) , отсутствие наводок и вибраций , минимум активного сетевой -всего 3, 5 ом (220в) . Но включим его на 240 в , ему ровно.... , поднялись напряжения на выходе, немного ток ХХ. Звук усилителей с ним всегда энергозаряженный , и это принципиально важно для реалиции S.E. концепции . Внизу пример cилового Танго МЕ-225 в предусилителе на 300В W.E. Обращаем внимание - выходники близко, лампы рядом , фона -нет , наводок -тоже.

150вТ ,согласен ; 200вт многовато . Тут ещё катушка электромагнита на 110ма и где-то 800 ом потребляет и вся эти каски стальные немецкие , и накалы , и высокое , но где-то так и выходит .https://soundup.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=445%3Atelefunken-898-wk&catid=22%3Aradio&directory=1&Itemid=1 К достоинству ДППВ выпрямления, как в 898 -м , до и после кенотрона - токи одинаковые (согласно спр-ка Богдановича Б.М.) , уже ОППВ если бы , то ток во вторич. анодной обмотке встал в 2х Iвых . после кено-на или 2,8х ... , в случае удвоения, что для любого силового не жесть, но близко .

Речь о силовом трансформаторе от Телефункен 898 ( что с 12"" динамичком на подмагничивании ) . Менее мощные от Д770 (12см2) : https://festima.ru/docs/211772633/moscow/transformatory-telefunken

Грубо выражаясь, мощность трансформатора определяет сердечник и его потери , выбранная рабочая точка индукции , выше которой растёт сильно ток х.х . Чем больше (условно) сердечник и его сечение , определяющее и предельные габариты каркаса , куда размещают медные или серебрянные витки ..., нужного (согласно предельной плотности тока) сечения(где мощность снимается) , тем меньше трансформатор стремится к высоким температурам работы. Древние трансформаторы с токами х.х. более 60 и более ма имеют скорее севшее от времени железо -с его штатными 100ма в режиме х.х. , 22вт при 220в автоматом на разогрев сердечника (с его зверскими потерями ), но при переводе сетевой обмотки на 240в (при питании 220в) ток х.х. снижается в разы , трансформатор имеет приемлемый нагрев , но и .. , кто в теме - тот же флагманский силовой от Телефункен габаритной 200вт ( сечение где-то 17см2) кто-то пробовал грузить на 200вт ? Или 150 вт ? Максимум 80- 90вт , более всё греется так , что иногда спасают радиаторы ..... Медь у немцев толстая , с запасом , плотность тока невысокая , но потери таковы , что звук непередаваемый... . Силовой трансформатор современного уровня -тот же Танго -ме 225, 330вт по заявленному току(1,5а) в сетевой обмотке , но и ему потащить 330вт , увы , слабо , нагреется так , что можно будет яйца жарить.... . Ватт 200 и без фанатизма, пока рука его терпит.

В итоге железо с недостаточно низкими потерями выйдет на максимум индукции и погонит грязь в наши любимые накалы прямонакальных ламп. Всё-таки хорошо иметь хотя бы 1,5 -2 хх кратный запас по мощности и сердечники с низкими потерями - уровня HI-B . С обычным железом запас трансформатора по мощности , по мне , просто необходим. Резистора обычно достаточно , чтобы ""смягчить"" ограничить пусковой ток холодного накала , и кенотронов тоже ; у последних это особенно актуально .

https://www.avito.ru/kazan/audio_i_video/fonokorrektor_dlya_vinila_pro-ject_phono-box_mm_2217816097

Фанера , главное , чтобы не над Новогодним Парижем ... . С Наступающим ! Благоденствия .

С наступающим , всегда есть в наших аудиокругах Питер К. , но за его спиной (над проектом работают .... ) всегда есть Дэвид Гоув -реальный практик и разработчик . Только не всем Питерам везёт с Дэвидами .. .

Больше похоже на фото на ГУ19 . Хотя 6р3с (без цифири -1) вроде узнаваемая :https://www.radiomuseum.org/tubes/tube_6r3s.html https://soviet-tubes.com/product/tube-6r3s-1/ http://tec.org.ru/_bd/16/1668_-19-1.pdf?ysclid=lqsgevuk6h451968660

В начале 2000-х делали ""серьёзный "" танцпол в Твери , на ламповом усилении - два 150вт -х Новика ( 6шт 5881 на канал при анодном +560в -в свое время немного шокировало) и поставили оригинальный Прибой ум-75 в связке с Клипшами (3-х полоски 102дб /1вт ) . На Прибой поставили два вентилятора для вентиляции , режим работы - не менее 8ч непрерывной работы . Прибой в отличии от Новиков , которые были надежные , как АК-74 , сгорел в первый же день - расплавленные лампы , в ходе потом уже натурных испытаний - на эквиваленте нагрузке , выяснилось , что это системный дефект - на больших мощностях Прибой просто уходил в отказ. Чтобы добру не пропадать , поставил схему Вильямсона на (только) 6 П3С в канале , гореть она почему то не хотела ни при каких обстоятельствах , многие годы работала , как и Новики . Вина пользователя наверное была в одном -не надо было 75 ваттный усилитель выводить на реальный уровень рабочей мощности . Учитывая , что советский народ Прибой брал в основном под 87 дб чувств. с-90 , любил ввалить (громыхало обычно в каждом дворе...) , то горели они регулярно - судя по их числу в реммастерских . Вывод - лампа хорошая, но не повезло ей со схемой - откровенно кривая , нестабильная , и не звучащая.

В модернизированный Прибой - выходной каскад в классе А ( питание +240в) ставили ГУ19-1 , стоит по режимам как вкопанная( но работает с токами сетки ) . У 6р3с-1 , писал ещё величайший гуру по Прибоям - Василич , гридлик в цепи упр. сетки при фиксир. смещение 120к непозволительно , нужно существенно меньше ( не более 20-50к) , тогда лампа ведёт себя более менее стабильно. http://tec.org.ru/_bd/16/1668_-19-1.pdf?ysclid=lqqxluynjw773643904 https://yandex.ru/video/preview/2125198877765962635

Если включать раз в год , можно и 150 лет слушать ..., а так видно , что лампы уже своё почти отработали -судя по затемнению ; на слух , если сравнить со свежими , (по опыту со своими ) звук становится заторможенный и вялый , в Вашем варианте схемотехники с двумя (аж) ООС по току и электролитами в БП , как раз под пенсионный наш возраст .....

Если поставить тот же КБГ ( 0,5-1 мкф х 600в ) с ламелями штатно на переход в сигнале и сравнить с ламелями и без , когда входящий и исходящий провод - залуженную моножилу от Вестерн электрик , к примеру , загнать (припаяв быстро) прямо в трубку , откуда торчит обычно своя можила-вывод или прижаться к этому выводу , то этим нехитрым способом убираются две точки перехода через припой , и КБГ работает вполне ""ясно "" и детализированно , ""одеяла"" , вуали нет , хорошо слышны нюансы микродинамики на определенных видах инструментов и вокале. В БП , который непосредственно участвует в контуре прохождения звуковой энергии ; зависимости те же. Для 2А3 , для получения обыгранного и подвижного НЧ , я бы более одного МБГВ 160х500в не поставил бы. 8 шт в параллель , учитывая кучу брикетов внутри самих МБГВ , это уже горячка , извините. По звуку , с такой батареей ( в сравнении ) получают бас глубокий , но ""тупой"" и монотонный , это хорошо слышно на некомпрессионных концепциях АС .

Короче , всё подряд. ССГ - по мне , криминальный уровень -своего рода петля на шее микса .

Может влезу в ценные рекомендации , но к МБГВ , МБГЧ , КБГ весьма критично , если речь идёт о мути и ВЧ - хотелках , припаивать провода не к их ламелям , а снявши , припаяться напрямую к выводам (что выходят из стекла) , и краску снять со стекл. изоляторов не забыть .

Нормально всё у блек гейтов и характерная (как тонким грифилем ) очерченность в микродинамике , но в комбинации с бумагомасл. конденсаторами после кенотрона , даёт особый , по мне, ""шарм"".

Уже говорили (писали ) - после кенотрона , если актуально иметь естественные тембры на выходе усилителя , ставят бумагомаслянные конденсаторы - Bosch , Сименс , советские КБГ периода 50-х годов , СМ-5 периода 50-х , МБГЧ - лучше древние -50-60-е года. К примеру , канал усиления на EL156 при токе потребления с драйверным каскадом на EF14 потребляет порядка 100- 110ма . ДППВ - кенотрон AZ50 , после него советский СМ-5 (5 мкф ) - 8-10гн ( 20- 30 ом актив.или ниже 20 ом для особых случаев ..) ) - 100..200мкф . Здесь 100мкф - рафинированно и кошерно - блек гейт 100мкф +100мкф /550в , или 100мкф -маслонаполенный Бошь , или есть 270мкф /600в с тех. вазелином , или 100(200) мкф /1кв - советский МБГВ ( коричневый и советский ) . Всё остальное(конденсаторы если ) - у меня - лесом .

Одни ищут параметров , другие звука , но параметры далеко не гарантия звука , а звук - часто идёт вразрез с параметрами . Применили чисто электролиты в БП , имеем практически неистребимый электролитный (кислотный на звук) окрас , зашунтировали полипропиленом - добавили (разбавили кислоту синтетиком ) к электролитам , окрас ушёл, но тембры ""синтетические"" , зашунтировали бумагомаслянными конденсаторами - что -то уже похожее , на живые тембры , но скорость ? И только БП , оснащенный быстрыми на заряд -разряд , бумагомаслянными конденсаторами даёт схеме (и лампам) возможность раскрыть свои реальные возможности . Стараюсь по возможности конденсаторы выносить наружу . Как вариант : С-L-C-L-C : 16мкф - (10-15гн)- 30мкф - (10-15 гн) - 30..100мкф . Все конденсаторы бумагомаслянные .

Звучат , как ни странно , не криминально . Сигнал снимается с корпуса .

Откровенно , не пробовал , но , думаю, серьёзного ухудшения не произойдет -на фоне , к примеру, того же Анкори Аудионот (2х845в , +1100в на анодах) , где после дросселя 5 гн стоят три (!) параллельно-последовательно включенных электролита Керафайн 100мкф+100мкф /500в . В итоге жуткая цифра -66,66мкф , со временем Керафайны теряют до 20-30% номинала (остаётся около суммарных50мкф) и всё это фонит самым безстыдным образом . Делал глубокую модернизацию одного хорошего в целом авторского усилителя на ГМ70 - БП с удвоением , два кенотрона 5R4WGA, до дросселя 8гн - четыре последовательных электролита 330мкф /450в (отвод от середины) , после дросселя - две параллельных группы по три последовательных 330мкф/450в . Напряжение : + 950в на выходе. Несмотря на не рядовые моточные изделия от Тамуры и Танго , обрушенная на эту 60 кг железяку вся мощь моего опыта -с проводками и прочими ""тайными"" приёмами успеха в контексте важного критерия - скорость и обыгранность баса , успеха не имели ; звук был тяжелый и задвинутый. И только когда я вместо всех электролитов в БП (16шт ) поставил два жидкомасл. Боша - 20мкф/750в (до дросселя ) и после дросселя - 100мкф /1кв МБГВ , усилитель стал буквально сплавом энергии , мощи и неожиданно откуда появившейся музыкальной обыгранности , особенно выиграл НЧ -диапазон , где ГМ70 похоже реально королевна в мире аудио. Фона при этом не возникло . Похоже применение в БП авторских усилителей быстрых бумагомасл. (желательно) конденсаторов -тот козырь , которого лишён (или лишил скорее ) себя хаенд , ставя везде исключительно электролиты , пример Анкори - мощи в итоге много (45 ватт ) , а звук - лишен динамической скорости , статичен и однозначен . Если поставить К75-11 (по опыту) - будет всё , кроме естественных тембров - полипропилен в диэлектрике своё дело сделает . Но можно отмакетить две версии - не на каждой системе это критично - бумагомасл. конденсатор в питании или полипропиленовый .

Лучшие среди электролитов , имхо, применяемых в блоках питания ламповых усилителей. Но в чисто аудиофильских построениях звучат специфически , если их доминирующе ( везде поставили ) много . Как линеаризующий конденсатор , к примеру, в питании 1-го каскада - по 100мкф на левый и 100мкф на правый каналы (RC) , где R (допустим = 2к ) по мне , каскаду фора . В процессе отладки усилителя (что сейчас ваяется) - БП ( +400в): Г- фильтр : после кенотрона -10гн - 470мкф . В этой версии в звуке ( звучание усилителя в контр. системе) есть энергия , динамика хорошая , драйв , звук ""воодушевленный "". Буквально - поменял 470мкф на 330х2 =(660мкф) . Куда , что делось - звук ушёл в анемичность , энергетика сильно хуже , компрессиия какая-то , но , думаю, греть надо ... , и отмахнул один 330мкф , осталось - всего 330мкф (фон приемлемый) и .. удивление - резко лучше все параметры , даже чем в варианте с 470мкф. Выводы для любителей "" городить"" батареи электролитов , думаю, весьма безрадостные .

Весьма , весьма интересно , касаемо соединений конденсаторов в БП параллельно . Заметил закономерность , ни встречал ни одного Боша или Сименса , где были бы параллельные секции , но вот уже советская ""школа"" кондёростроения на примере МБГВ , МБГЧ - 4, 5 секций параллельно , но и заметная замутнённость в итоге в сравнении с теми же Бошами , не критичная , но в перфекц. системах уже слышно - пошла ""вуаль"" ... . Есть альтенативный конструктив - 10мкфх250в -не 5 секций по 2 мкф (их хорошо отдельно применять) , а один рулон -10мкф , но разница -извините , народ ищет .... ; ""брикетов "" наштамповали , однако , несопоставимо больше . Далее ещё интереснее : Кондо параллелил в своих БП конденсаторы всегда и везде - даже Керафайны (которые итак ясностью не блещут ) , а вот Аудионот - единичные случаи ( скорее любители всё последовательно соединять) , Сакума -никогда , СанАудио - тоже . Наверное кто-то понимает , что параллельные пути энергии в БП (параллельные контура) - больше вреда, чем пользы .