Михаил SM

В итоге железо с недостаточно низкими потерями выйдет на максимум индукции и погонит грязь в наши любимые накалы прямонакальных ламп. Всё-таки хорошо иметь хотя бы 1,5 -2 хх кратный запас по мощности и сердечники с низкими потерями - уровня HI-B . С обычным железом запас трансформатора по мощности , по мне , просто необходим. Резистора обычно достаточно , чтобы ""смягчить"" ограничить пусковой ток холодного накала , и кенотронов тоже ; у последних это особенно актуально .

https://www.avito.ru/kazan/audio_i_video/fonokorrektor_dlya_vinila_pro-ject_phono-box_mm_2217816097

Фанера , главное , чтобы не над Новогодним Парижем ... . С Наступающим ! Благоденствия .

С наступающим , всегда есть в наших аудиокругах Питер К. , но за его спиной (над проектом работают .... ) всегда есть Дэвид Гоув -реальный практик и разработчик . Только не всем Питерам везёт с Дэвидами .. .

Больше похоже на фото на ГУ19 . Хотя 6р3с (без цифири -1) вроде узнаваемая :https://www.radiomuseum.org/tubes/tube_6r3s.html https://soviet-tubes.com/product/tube-6r3s-1/ http://tec.org.ru/_bd/16/1668_-19-1.pdf?ysclid=lqsgevuk6h451968660

В начале 2000-х делали ""серьёзный "" танцпол в Твери , на ламповом усилении - два 150вт -х Новика ( 6шт 5881 на канал при анодном +560в -в свое время немного шокировало) и поставили оригинальный Прибой ум-75 в связке с Клипшами (3-х полоски 102дб /1вт ) . На Прибой поставили два вентилятора для вентиляции , режим работы - не менее 8ч непрерывной работы . Прибой в отличии от Новиков , которые были надежные , как АК-74 , сгорел в первый же день - расплавленные лампы , в ходе потом уже натурных испытаний - на эквиваленте нагрузке , выяснилось , что это системный дефект - на больших мощностях Прибой просто уходил в отказ. Чтобы добру не пропадать , поставил схему Вильямсона на (только) 6 П3С в канале , гореть она почему то не хотела ни при каких обстоятельствах , многие годы работала , как и Новики . Вина пользователя наверное была в одном -не надо было 75 ваттный усилитель выводить на реальный уровень рабочей мощности . Учитывая , что советский народ Прибой брал в основном под 87 дб чувств. с-90 , любил ввалить (громыхало обычно в каждом дворе...) , то горели они регулярно - судя по их числу в реммастерских . Вывод - лампа хорошая, но не повезло ей со схемой - откровенно кривая , нестабильная , и не звучащая.

В модернизированный Прибой - выходной каскад в классе А ( питание +240в) ставили ГУ19-1 , стоит по режимам как вкопанная( но работает с токами сетки ) . У 6р3с-1 , писал ещё величайший гуру по Прибоям - Василич , гридлик в цепи упр. сетки при фиксир. смещение 120к непозволительно , нужно существенно меньше ( не более 20-50к) , тогда лампа ведёт себя более менее стабильно. http://tec.org.ru/_bd/16/1668_-19-1.pdf?ysclid=lqqxluynjw773643904 https://yandex.ru/video/preview/2125198877765962635

Если включать раз в год , можно и 150 лет слушать ..., а так видно , что лампы уже своё почти отработали -судя по затемнению ; на слух , если сравнить со свежими , (по опыту со своими ) звук становится заторможенный и вялый , в Вашем варианте схемотехники с двумя (аж) ООС по току и электролитами в БП , как раз под пенсионный наш возраст .....

Если поставить тот же КБГ ( 0,5-1 мкф х 600в ) с ламелями штатно на переход в сигнале и сравнить с ламелями и без , когда входящий и исходящий провод - залуженную моножилу от Вестерн электрик , к примеру , загнать (припаяв быстро) прямо в трубку , откуда торчит обычно своя можила-вывод или прижаться к этому выводу , то этим нехитрым способом убираются две точки перехода через припой , и КБГ работает вполне ""ясно "" и детализированно , ""одеяла"" , вуали нет , хорошо слышны нюансы микродинамики на определенных видах инструментов и вокале. В БП , который непосредственно участвует в контуре прохождения звуковой энергии ; зависимости те же. Для 2А3 , для получения обыгранного и подвижного НЧ , я бы более одного МБГВ 160х500в не поставил бы. 8 шт в параллель , учитывая кучу брикетов внутри самих МБГВ , это уже горячка , извините. По звуку , с такой батареей ( в сравнении ) получают бас глубокий , но ""тупой"" и монотонный , это хорошо слышно на некомпрессионных концепциях АС .

Короче , всё подряд. ССГ - по мне , криминальный уровень -своего рода петля на шее микса .

Может влезу в ценные рекомендации , но к МБГВ , МБГЧ , КБГ весьма критично , если речь идёт о мути и ВЧ - хотелках , припаивать провода не к их ламелям , а снявши , припаяться напрямую к выводам (что выходят из стекла) , и краску снять со стекл. изоляторов не забыть .

Нормально всё у блек гейтов и характерная (как тонким грифилем ) очерченность в микродинамике , но в комбинации с бумагомасл. конденсаторами после кенотрона , даёт особый , по мне, ""шарм"".

Уже говорили (писали ) - после кенотрона , если актуально иметь естественные тембры на выходе усилителя , ставят бумагомаслянные конденсаторы - Bosch , Сименс , советские КБГ периода 50-х годов , СМ-5 периода 50-х , МБГЧ - лучше древние -50-60-е года. К примеру , канал усиления на EL156 при токе потребления с драйверным каскадом на EF14 потребляет порядка 100- 110ма . ДППВ - кенотрон AZ50 , после него советский СМ-5 (5 мкф ) - 8-10гн ( 20- 30 ом актив.или ниже 20 ом для особых случаев ..) ) - 100..200мкф . Здесь 100мкф - рафинированно и кошерно - блек гейт 100мкф +100мкф /550в , или 100мкф -маслонаполенный Бошь , или есть 270мкф /600в с тех. вазелином , или 100(200) мкф /1кв - советский МБГВ ( коричневый и советский ) . Всё остальное(конденсаторы если ) - у меня - лесом .

Одни ищут параметров , другие звука , но параметры далеко не гарантия звука , а звук - часто идёт вразрез с параметрами . Применили чисто электролиты в БП , имеем практически неистребимый электролитный (кислотный на звук) окрас , зашунтировали полипропиленом - добавили (разбавили кислоту синтетиком ) к электролитам , окрас ушёл, но тембры ""синтетические"" , зашунтировали бумагомаслянными конденсаторами - что -то уже похожее , на живые тембры , но скорость ? И только БП , оснащенный быстрыми на заряд -разряд , бумагомаслянными конденсаторами даёт схеме (и лампам) возможность раскрыть свои реальные возможности . Стараюсь по возможности конденсаторы выносить наружу . Как вариант : С-L-C-L-C : 16мкф - (10-15гн)- 30мкф - (10-15 гн) - 30..100мкф . Все конденсаторы бумагомаслянные .

Звучат , как ни странно , не криминально . Сигнал снимается с корпуса .

Откровенно , не пробовал , но , думаю, серьёзного ухудшения не произойдет -на фоне , к примеру, того же Анкори Аудионот (2х845в , +1100в на анодах) , где после дросселя 5 гн стоят три (!) параллельно-последовательно включенных электролита Керафайн 100мкф+100мкф /500в . В итоге жуткая цифра -66,66мкф , со временем Керафайны теряют до 20-30% номинала (остаётся около суммарных50мкф) и всё это фонит самым безстыдным образом . Делал глубокую модернизацию одного хорошего в целом авторского усилителя на ГМ70 - БП с удвоением , два кенотрона 5R4WGA, до дросселя 8гн - четыре последовательных электролита 330мкф /450в (отвод от середины) , после дросселя - две параллельных группы по три последовательных 330мкф/450в . Напряжение : + 950в на выходе. Несмотря на не рядовые моточные изделия от Тамуры и Танго , обрушенная на эту 60 кг железяку вся мощь моего опыта -с проводками и прочими ""тайными"" приёмами успеха в контексте важного критерия - скорость и обыгранность баса , успеха не имели ; звук был тяжелый и задвинутый. И только когда я вместо всех электролитов в БП (16шт ) поставил два жидкомасл. Боша - 20мкф/750в (до дросселя ) и после дросселя - 100мкф /1кв МБГВ , усилитель стал буквально сплавом энергии , мощи и неожиданно откуда появившейся музыкальной обыгранности , особенно выиграл НЧ -диапазон , где ГМ70 похоже реально королевна в мире аудио. Фона при этом не возникло . Похоже применение в БП авторских усилителей быстрых бумагомасл. (желательно) конденсаторов -тот козырь , которого лишён (или лишил скорее ) себя хаенд , ставя везде исключительно электролиты , пример Анкори - мощи в итоге много (45 ватт ) , а звук - лишен динамической скорости , статичен и однозначен . Если поставить К75-11 (по опыту) - будет всё , кроме естественных тембров - полипропилен в диэлектрике своё дело сделает . Но можно отмакетить две версии - не на каждой системе это критично - бумагомасл. конденсатор в питании или полипропиленовый .

Лучшие среди электролитов , имхо, применяемых в блоках питания ламповых усилителей. Но в чисто аудиофильских построениях звучат специфически , если их доминирующе ( везде поставили ) много . Как линеаризующий конденсатор , к примеру, в питании 1-го каскада - по 100мкф на левый и 100мкф на правый каналы (RC) , где R (допустим = 2к ) по мне , каскаду фора . В процессе отладки усилителя (что сейчас ваяется) - БП ( +400в): Г- фильтр : после кенотрона -10гн - 470мкф . В этой версии в звуке ( звучание усилителя в контр. системе) есть энергия , динамика хорошая , драйв , звук ""воодушевленный "". Буквально - поменял 470мкф на 330х2 =(660мкф) . Куда , что делось - звук ушёл в анемичность , энергетика сильно хуже , компрессиия какая-то , но , думаю, греть надо ... , и отмахнул один 330мкф , осталось - всего 330мкф (фон приемлемый) и .. удивление - резко лучше все параметры , даже чем в варианте с 470мкф. Выводы для любителей "" городить"" батареи электролитов , думаю, весьма безрадостные .

Весьма , весьма интересно , касаемо соединений конденсаторов в БП параллельно . Заметил закономерность , ни встречал ни одного Боша или Сименса , где были бы параллельные секции , но вот уже советская ""школа"" кондёростроения на примере МБГВ , МБГЧ - 4, 5 секций параллельно , но и заметная замутнённость в итоге в сравнении с теми же Бошами , не критичная , но в перфекц. системах уже слышно - пошла ""вуаль"" ... . Есть альтенативный конструктив - 10мкфх250в -не 5 секций по 2 мкф (их хорошо отдельно применять) , а один рулон -10мкф , но разница -извините , народ ищет .... ; ""брикетов "" наштамповали , однако , несопоставимо больше . Далее ещё интереснее : Кондо параллелил в своих БП конденсаторы всегда и везде - даже Керафайны (которые итак ясностью не блещут ) , а вот Аудионот - единичные случаи ( скорее любители всё последовательно соединять) , Сакума -никогда , СанАудио - тоже . Наверное кто-то понимает , что параллельные пути энергии в БП (параллельные контура) - больше вреда, чем пользы .

Если приемлемо, лучше забрать , так как такой задел альтернативу если и имеет , то по габаритам явно не радостную. Типа 270мкф х 600в Bosch mp( чёрный рядом с кожухом силового трансф-ра) , что на фото моноблоков в БП. По сравнению с ними , по мне, WKZ проще практически по всем критериям . Если удаётся уйти от любых электролитов в БП ( не уронив при этом тау по питанию) , это всегда на звуке сказывается только положительно.

У одного моего уважаемого заказчика схлестнулись в тендоре два корректора -в реалиях его аудиосистемы - оконечник на ГМ70 и выходниках от Тамура , предусилитель на EF14 и 6Н12С с трансформаторным выходом Танго Хирага . Один из многофункционалов на транзисторах :https://www.goldnote.it/phono-stages/ph-10/ и И рядовой ( с Дуэлендами и Бошами в переходе) двухкаскадный ламповый корректор на 12АХ7 и ЕСС81 с кенотронным выпрямлением на AZ1 - с пассивной RIAA коррекцией . Обои корректоры показали хороший уровень винилового формата , но у лампового значительно лучше выявление музыкальных линий инструментов , их разделение в разных ритмических построениях , где транзисторный предлагал более однозначную слитную версию , но и тембры , тембры почему-то к лампам благоволят лучше .

Есть советские люди , они и из ""топора "" кашу сварят или аудио из хороших советских комплектующих ..., но хоть из не китайских . ""Секрет "" использования т.н. аудиофильских деталей оказался не так прост , как мерещилось ещё в начале 2000-х . Просто так взять, поставить везде танталовые резисторы , зашунтироваться Блек Гейтами (обязательно FK, NX ) , серебрянных проводов везде , припой с серебром , Дженсенов серебрянных или медных (у кого шекелей мало) , Дуэлендов , Тамур и Танг - моточные зачётно ..., но , что в итоге - хотим мы или не хотим , но этот набор скомпонуется в т.н. микс , согласно схемы и выдаст ну очень специфический звук , которого , как выснилось , в природе и не существует - сюррал или он же- аудиофильский , он же есть у богатых и нет у (условно) бедных .... . Но вот знаю массу примеров , что проходит год , два и богатый начинает плеваться, мучаться , голова болит , релаксации нет , бизнес , жена (которая ненавидит такое аудио) , деньги на ветер и даже тщеславиться нечем - звук яркий , назойливый , брильянс везде , греть надо (или уже поздно) , но душа она у всех одна -её не обманешь , и она выносит приговор - выключай это своё го....... . Решение этой проблемы оказывается сидит в привлечении в микс всего этого аудиофильского величия (с уменьшением его доминирования в миксе) проверенных раритетно-винтажных комплектующих , что позволяет практически ювелирно выводить микс схемы - в составе также выверенной аудиосистемы , практически на живое восприятие тембров , микродинамики и энергетики . Доминирует уже винтажная часть микса - это однозначно вся проводка , которая имеет в моей практике до 8-10 разных её типов , винтажные резисторы в цепи питания и анодные нагрузки (те же А.В. , Драловид, Сименс ) , в катоды - винтажные проволочные Розенталь , Сименс , тантал , AMRG (по статусу убывания ), моточные изделия , намотанные винтажным западным или советским (не хуже) проводом , или проверенные изделия (моточные) -от Аудионот , Люндал , от ряда посвященных (кто реально умеет делать звучащие трансформаторы) . Из переходных конденсаторов для ""живых"" тембров пригодны любые , кроме с синтетическим диэлектриком . Дуэленд, Дженсен, К40-У9 , КБГ -М - тембры не испоганят , а вот любой полипропиленовый - и будет синтетический окрас , который никаким миксом не исправляем .

Слушал в разных системах такие корректоры , как EAR-834 - c коррекцией RIAA в цепи общей ООС , Топовый Манли , спешел эдишен Аудионот RIAA 4 уровня - с третьим буферным каскадом на 5687 с выходным трансформатором 33:1 , что обеспечивало корректору выходное R порядка 10 ом , разных фирменных транзисторных и на ОУ , транзисторный студийный EMT , ламповый корректор М7 Кондо. По степени убывания , где самый реальный уровень качества корректора позволил услышать много интересного с формата винила , были М7Кондо , затем АН , Манли , самый ""говёный"" из ламповых оказался ЕАR 834 , которому потом заменили схему на пссивную RIAA коррекцию . Сильно проявил себя студийный транзисторный EMT , имевший плавную подстройку на ВЧ от 0 до 90мкс.

Особенно Ален Брадли - пресованный уголь , благодаря которому вся едино (только ими) распаянная винтажная техника -корректоры те же, звучат все одинаково с ущербным разрешением на микродинамике , но зато полюбившимся многим тЁплым специфическим окрасом . Хотя , с большими токами у угля проблем нет , поэтому его применение в тех же анодных цепях даёт эффект гармонизации и не мылит микродинамику , но в сеточные цепи , катоды , переходы , ставить уголь ; имеем известный результат . Поэтому в идеале -тантал или музыкальный металфилм -ту же Holco , из проверенного , что сохраняет грааль - музыкальное разрешение . Из современного угля - резисторы AMRG - их можно ставить везде , немного уступают танталу в ясности и точности , но в остальном - уголь отменный .

Основная зона ответственности - изоляция выходного трансформатора , высоковольтные провода , двойная изоляция , часто в тефлоновых трубках . Но в аудиомире есть проекты и на такой красавице : https://radioskot.ru/publ/spravochnik/gm_100/2-1-0-22?ysclid=lqi53tlnqz402709619 Но тут уже какой у кого работает инстинкт самосохранения. У меня блокирует ..., иди , говорит , на 6в4G тренируйся... https://yandex.ru/video/preview/2625823739344562363

При наличии (без иронии ) мастера , ГМ 70 реализуема .Но если у заказчика мастера проблемы с кредитами доверия , то не поможет уже ничего -психика часто утаскивают в аудиопаранойю ( мания преследования ""плохим звуком "" ) . ГМ70 и 211 в плане контроля нижним регистром , вещи малосопоставимые , так как 211 с её Ri =3к требует высокоиндуктивного трансформатора , по току анода и мощности она тоже слабее , уникального баса , по мне , не получить ; будет очередной Онгакуу... . Правда , 211 триод я в предусилители ставлю ; учитывая её хорошее усиление , буфер с единичным ( с выходным трансф-ом) сквозным усилением , одна из моих лучших систем за историю работает именно с таковым . У ГМ 70 только гарантированно чистая рабочая мощность будет 15 ватт , а это значит БСО встанет чистой стеной , а не вздутым окрасом (аки солнце оркестр осияло..) , когда 300В или 211 пойдут на пределы своих возможностей . Остаётся P.S.E. , концепция по контролю звука вообще равных не имеет , но сложная тоже в реализации , требует высококачественных выходных трансформаторов и запаса по мощности БП .