vs music

Для 10-12-транзисторных корректоров , как в Люксманах ( 530 и др серий ) и прочих Сансуи-Ямахах- обычно было питание двух-полярное + 30-35 / - 30-35 вольт . Соответственно , запас на перегрузку входа - был очень порядочный ( по сравнению с 24-вольтовыми Дюал или Электор ) .

Разумеется - есть разница между корректорами на 2-х транзисторах и 10-12-транзисторными . Там зачастую очень большая разница даже в величине напряжений питания ( не в пользу 2-транзисторных схем ) . Разные годы выпуска , разный подход к схемотехнике ( и потребностям меломанов ) ...

Эти АЧХ - не моего собственного измерения . Очень давно я взял их с немецкого сайта . Там была тема о различиях между корректорами Дюал 46-й и 47-й серий .

Преды и интергральники Сансуи 3000, 717 , 9900 и др . серий имели входы по 47ком . Преды и интегральники Люксман ( С-02 /03 , L-58 ,L-415 , L-580 и др. ) имели входы по 40- 50 ком , и даже по 20 ком было . Преды Накамичи 410 серии - имели входы по 50 ком . Много было усилков со входами 50 ком .

Прошу учесть - я написал это касательно корректора Электор . А он - всё же не Дюал-47 . У Дюал был корректор , очень схожий по схеме с Электор - в усилителе модели 1400 . Но с двух-полярным питанием ( +/- 15 вольт ) . Вот он -

У них был немного разный ход АЧХ на частотах ниже 40 герц

Очень многие усилители начала 70- 80-х годов - уже имели входы ( AUX/Tuner , и др. ) с сопротивлением 47к-50 к.... И с учётом того резистора на выходе самого корректора TVV-47 ( 82 ком ) - в таком случае нагрузка для корректора получалась уже около 30 ком . Выходное сопротивление самого корректора TVV-47 совсем не низкое - около 10 ком . Поэтому Дюал и рекомендовал 100-килоомный вход для подключения корректора .

Касательно именно корректора Дюал ТВВ-47 в его оригинальном виде - такие корректоры были рассчитаны на подключение к высоко-омному входу усилителя ( более 100 ком ) . И об этом Дюал указывал в мануале корректора . Поэтому у разных пользователей этого корректора могли получиться разные впечатления о его работе , если они подключали его к усилкам с сопротивлением входа менее 100 ком .

Разговоры про то , что у корректора "сцена шариком " - на мой взгляд вообще не имеют никакого отношения именно к самому корректору . Скорее - это имеет отношение к размещению акустического оборудования в квартире меломана , испытывающего корректор ( и к конструкции этих акустических систем ) . И в некоторой степени - к возможностям картриджа , установленного на проигрывателе .

У него нормальное стерео-разделение , ничем не хуже остальных моих корректоров ( даже более сложных ) . Взаимное проникновение между каналами на частоте 1 кгц - получилось около минус 82 дб ( по замеру через RMAA и аудио-карту Asus Xonar ), на частотах от 5 до 20 кгц этот параметр был минус 86 - 90 дб . Никаких аудиофильских деталей я не применял , транзисторы были оригинальные ( не новодел ) , производства Моторола ( BC-549/559 ) . Потенциометры на выходе я не ставил , кондёры в цепях коррекции - пленочные Эпкос , разделителный кондер на выходе - тоже Эпкос .Стабилизатор питания на двух транзисторах ( один из них дарлингтон ) - общий для обоих каналов . Звук детальный , с хорошим глубоким басом и хорошей динамикой .

Простой корректор на транзисторах из журнала Электор . В исходной схеме - усиление 32 дб /1кГц . Уменьшение номинала R12 позволяет увеличить усиление . Звук хороший , дважды изготавливал такой корректор - на кремнии , и на германии . Нравятся оба варианта . Elektor 1978-07_08.pdf

Такими же начальными считаются и схемы корректоров на одном дешевом операционнике . Иллюзий-то нет - всё испытано не один раз . Достаточно взглянуть на класс ( и стоимость ) усилителей , где применялись корректоры на одном опере ( сугубо бюджетный сектор - независимо от названия бренда ) .

В 90-е годы я делал несколько корректоров с операционниками ( в том числе и с фирменными ) . НО - на сегодняшний день ни одного из тех корректоров у меня не осталось . Мне больше нравится звучание транзисторных ( 3 - 4 -5 - 10-транзисторных на каждый канал ) .

Обычно у заводских микшеров - микрофонный вход это мама XLR . А балансные выходы - папа XLR ( или гнездо под 6-миллиметровый джек ) . Лучше и придерживаться таких общепринятых стандартов , чтобы была совместимость ( без перепайки разъемов на кабелях ) .

В моем городе есть предприятия , изготавливающие мебельные щиты из сосны . И разные другие изделия из сосны делают . Но вот купить , например , бук или дуб ( или другие хорошие сорта дерева ) - у нас невозможно . Просто нет в продаже . Некоторые свои поделки - я раньше делал из бука , для этого покупал большие кухонные разделочные доски из бука , и распиливал их . Но сейчас и этого уже не попадается в магазинах ....

Марку морилки сейчас не вспомню , давно было . Но это была НЕ водная морилка . Быстро впитывалась в дерево , и быстро высыхала . Лак - паркетный , еще из СССР , долго-сохнущий , вонючий но с прочным покрытием .

Стойка из сосны ( в ней 5 полок ) - клееный сосновый щит . Щиты покупал в магазине , в этих щитах сучков не было . Этой стойке уже 18 лет , сам её выпиливал дома - просто лобзик и дрель . Ничего не повело , и до сих пор вполне нормально выглядит .

В каюте капитана одного из кораблей ( отделанной панелями из дерева ) в 80-х годах - вполне органично выглядел военный приемник ''Волна-К" , в стиле милитари .

Радиолы и приемники 30-50-х годов были сделаны , как часть интерьера . Тогда была соответствующая по дизайну мебель . И тем не менее - в дизайне тех ламповых аппаратов все было органично , и в меру . Не было кричащих блестяшек , китчевых деревянных ручек на регуляторах , позолоченных колпаков на трансах и пр., и пр. Там работал хороший дизайнер . И та техника своим видом вызывает уважение к той эпохе . Мне самому нравится , как выглядели те старые ламповые радиолы и приемники .

И это гораздо лучше , чем аляповатые изделия некоторых российских ламповиков . У людей нет чувства меры , и напрочь отсутствует вкус . Поэтому и городят умопомрачительные резные кабинеты для своих усилков , да ещё и украшают их позолотой и прочими блестяшками ....Вроде человек и проделал большую работу , и денег не пожалел , и усилок собрал добротно , но когда смотришь на него - ну , просто цыганщина , и это еще мягко сказать .

Фоно-корректор обычно ставят рядом с вертушкой . А у заводских вертушек классический и достаточно лаконичный вид - серебристый , черный , серый или коричневый . И там обычно нет никаких дизайнерских завихрений , как у самодельных ламповых девайсов ( особенно российских ) . Техника , имеющая лаконичный внешний вид - никогда не устаревает ( внешне ) , и всегда будет к месту . А вот вписать в квартирный быт деревянный ламповый агрегат , украшенный чуть ли не лепниной в цыганском стиле - далеко не каждый захочет .

Не считайте это за рекламу , но краски Хаммерайт лично мне тем и нравятся - у них схватывание верхнего слоя происходит за несколько часов . И есть эффект растекания и затягивания мелких дефектов покраски . Поэтому даже при покраске тампоном - структура молотковой эмали проявляется хорошо . Опять таки - можно выбрать НЕ глянцевую эмаль ( и НЕ черного цвета ) и тогда мелкие погрешности окраски будут не заметны . И всё равно надо осознавать - что никогда домашняя покраска не сравнится по качеству с работой , выполненной в проф. условиях и с применением хорошего компрессора . Да и навыки персонала , ежедневно работающего с различными красками - могут сильно отличаться от навыков простого самоделкина . Это факт . Я имел дело с такими коробками , как ваша , но с заводской покраской . И скажу так - там тоже нет идеального качества покраски . Могут быть заметны и облой , и какие-то мелкие вкрапления на поверхности . Ведь это не коробка для гостиной комнаты , а коммутационный бокс для промышленного применения . Поэтому и качество их заводской покраски тоже бывает довольно относительное .

Ножки для корпуса нужны в любом случае - хотя бы самоклейные . Плохо , если корпус шоркает по мебели . Да и скользить не будет . Сейчас есть всякие в магазинах мебельной фурнитуры , там и силиконовые самоклейки можно найти .

Именно Хаммерайт - это краска 3 в 1 . Она по металлу нормально держится даже без грунтовки . Но я обычно даю просохнуть несколько дней , а уже потом собираю корпус . Но надо учитывать - у Хаммерайт НЕ все краски молоткового типа . Есть у них и гладкие краски , и есть краски с глянцевым эффектом . Вот та молотковая серебристо-серая , что я показывал - она полуматовая . На самом деле она выглядит красивее , чем на фото .

Можно плату внутри установить через уголки - тогда новые крепежные отверстия будут на боковых стенках коробки . Да и для охлаждения питающего транса ( если он останется на прежнем месте ) тоже можно сделать ряд отверстий .