Leaderboard

Для этих стилей больше подходят фазоинверторные колонки, в которых подбубнивание баса маскирует середину . Такое звучание и принимается за Эталон так как в большинстве студий используются преимущественно фазоинверторы . Для тестирования своих систем использую исключительно звучание ЖИВЫХ музыкальных инструментов. Это единственный реальный Акустический Эталон. У электронных инструментов акустического эталона не существует.

Был у меня опыт с динамиками 15’’ Танной . Поставил на них жёсткий тканевый подвес .Слушаю … много резонансов в басовом диапазоне☹️ Обычно изготовители в этом случае промазывают подвесы незасыхающей фигней.. раз и готово! Но мы же не ищем легких путей..поставил на прогон с генератора 20 герц , ход диффузора 1см на всю ночь. На следующий день включаю музыку , о Боже! Музыка льётся! Никаких резонансов! И тут дернул меня черт померять импеданс так как ящики родные фазоинверторы.Кручу в обе стороны а все равно 8 ом … чертовщина какая-то ? и не сразу дошло что непромазанный подвес частично пропускает воздух и работает как ПАС. Отлично думаю , промазал , сразу как и положено появились два горба на графике импеданса! Но Музыки стало МЕНЬШЕ☹️?

11 лет Олег с Тёплого стана советовался со мной в какое оформление поставить знаменитый RCA lac 1a ?? Варианта два Потратить деньги на ящик с физиком со всеми вытекающими или поставить в параллель 18’’ Bigg Boss и слушать в щите. Послушайте какой голос к Луи Армстронга!!!

Дорастёте... Мабуть (укр.).

Чтобы не запутаться в терниях важно применять принцип древних римлян - разделяй и властвуй. В аналоге , в виниле особенно , нет универсальной таблэтки совершенства .., но реальный интерес , который могут приоткрыть опытные практики винилисты , это -где разделять и на чём (в какой системе) властвовать. Разделение - имеешь картриджи , отобранные под современный винил , под ранний , под моно , под 78 . Картриджи для понтов -с суперзаточками и картридж для души , не для всех , не для ""вау"" . Поэтому цена на шур3д уже 50 тонн и будет , думаю, только возрастать . Проблемы с демпферами у Шур редко, у Эмпайрев -часто , дубеют ... , и звук соответственно . Корректора , у меня есть чел в В.Новгороде - не уровня Тверских ленководов , имеет 4 моих корректора (любит властвовать...) и под десяток картриджей - в т.ч. и самую ., как ни странно, авторскую , царём обозвали и ценник пришили в полляма. Но и сами проигрыватели ( у вышеупомянутого ) - только роликовые и только лучшие , Ленко уже идёт мимо. Один из его столов на моем аватаре.

Понятно, правда у меня чуть другие, с жирной промазкой подвеса которая до сих пор не высохла, как тут https://www.radiomuseum.org/r/isophon_orchester.html Используя их в ОЯ нравится одно, в ФИ другое, конечно НЧ секции на 15-18" решат вопрос, но пока некуда поставить, тогда думаю с можно перейти полностью на ОЯ.

С чего взяли ,что данные стили сложнее? попыхтеть в саксофон куда сложнее ,чем теребонькать аккорды на электрогитаре

Она скопирована с корр. AN M10 .Обсуждалась тут не однажды. Подробнее не могу, в работе . Хочу попробовать на выходе послушать 5687 как у М10, я ее раньше пробовал мне показалось у нее свой "голос" , сравню с BL7 ,тогда решу окончательно что и как. Начал с 6п6 .Говорят хорошая , в отставку сразу . 6V6 нет на пробу .

https://photos.google.com/share/AF1QipPj-TnINOk91albPBy2SrruPZ4r-MGUvth3y2GNb_vXlzAY75jFe4GXVgkMAo4hBA?key=ajU5LVN4V1RlY3ljUlB2R3BfM0hvM201Ukd3b3F3 Одна из последних разработок тангенц. плавающего тонарма от Михаила Ф. из Твери. Слушал , понял на восприятии , что есть полное отсутствие угловых искажений - живое , ясное , чистое во всем диапазоне и всех диаметрах плстинки , звучание.

Вот по теме - куда всё едет ... . Геннадий весьма осведомлён , таки . Но Тверская альтернатива - пост ниже.

Не секрет. Два слоя -внешний и внутренний. Длина намотки каждого 16 мм Проволокой по меди 0.224 мм. Re=7.1 Ом.

Новодел в виниле преследует немного иные цели , чем было в парадигмах эпохи золотого винила . Цели часто перфекционисткого звука , тяжелый современный винил , записи типа Ямомото с ленты 76см2 , если человек не имеет восприятия музыки , то современный звук такого винила его реально вводит в аудиофильскую нирвану , типа нашего ув. Аркадия... . Большой выход винтажных ММ -картриджей , Эмпайр 880Р , Шур 3д , все выше 8 мв , и всё , что требуется (для начала) , грамотно запитать входной каскад корректора , с анодным не менее +150...200в (и для триодов и для анода пентода) , минимизировать миллера емкость , в идеале поставить на входе воздушный КПЕ (0-300пф) -для настройки оптим. резонанса , и входная дверь ""аудиобалета"" может вам (или нам) откроется -во всем величии динамического подхвата.... и винтажного удушения .

до чего?

Переточил под свой стандарт - диаметр керна 38 мм, высота 6 мм, ширина зазора 1.55 мм.

Благодарю за развернутый, аргументированный ответ, согласен по всем пунктам. Михаил, а можете сказать свое мнение о динамиках Изофон Оркестр, которые именно старые, 60х годов с бумажным вч, если конечно довелось дело иметь? Просто интересно мнение человека видевшего многие динамики.

В открытых системах отсутствует Подбубнивание . И сразу слышна разница из чего сделана магнитная система , диффузор итд. Ни разу не слышал от любителей рока и попсы , что на подмагничивании ‘’Каша’’.Вкуснее☹️

Из "схем старых магов и корректоров", тех самых, сложных и ущербных, например... Оно должно быть забыто или, может, лучше таки глянуть? Особо обратив внимание на номиналы в коррекции! Или -" что хорошего могут придумать на фабрике пылесосов и кофейников?"(С)

Фоно часть от преда Парагон Е, 1975-77 г, от известного гуру Марка Денина. Срисовано с натуры зарубежными энтузиастами.

Делал лет хз сколько, тройку только в РР гитаристам, лучше уж 6П6С.

Более сложная, драйвовая и т.д. рок, диско, поп. Дуделки, пыхтелки а еще поющие теточки конечно приятно ласкают слух, но обычно используются при демонстрации "чуда звука" для похвастаться или когда надо впарить товар ибо звучат притягательно даже на радиотчке.

С выходным трансформатором с Ra = 2 кОм вы пожалуй будет первым

Эта схема привлекает простотой и возможностью использования более доступной 6Н1П (м. б., 6Н3П) на выходе. Но в особенности ее применения включил бы высокую входную емкости - отсюда короткий кабель головка-корректор - и все-таки высокое как по мне выходное сопротивление - опять таки короткий кабель на выходе. Из тонкостей - ограниченная полоса первого каскада из-за громадного сопротивления анодной нагрузки потребует подбор ВЧ-коррекции под конкретную головку и малая емкость С4, ограничивающая шунтирование шумов анодного резистора резистором коррекции.

Для устранения звона в фонокорректоре, пришлось его причесать и добавить один конденсатор C12=50p параллельно R8 в обратную связь, что позволило устранить взбрык в районе 100 кГц. На графиках АЧХ, фаза, меандр (100 Гц, 1 кГц, 10 кГц, 20 кГц, 40 кГц), выходная амплитуда, THD=0,08% уменьшились. Фонокорректор с цепью RIAA, без шунтирования конденсатором катодного резистора R13 имеет Ку=172. Фонокорректор с цепью RIAA, с шунтированием катодного резистора R13 конденсатором имеет Ку=274 и больший шум.

Если смотреть со стороны анода входной лампы как линейного усилителя (не рассматривая схемы с обратной связью), то желательно иметь меньшую емкость нагрузки, на перезаряд которой (емкости) требуется ток, отсюда тянутся большие сопротивления резисторов корректирующей цепи, а они шумят... Лет 10 назад из этого исходя я провел работу по переходным характеристикам фонокорректоров и разработал (и сделал) несколько образцов с током первого каскада 10-15 мА, тем самым утвердившись в верности идеи корректора "Студийный-Персональный" одесской подпольной лаболатории (которую стал понимать спустя много лет с момента опубликования этой эпохальной работы). Несколько лет назад решил отказаться от синтетических и даже природных материалов в конденсаторах коррекции - значит, остаются воздушные и вакуумные. Доступные КПЕ имеют емкость до 2000 пФ, так что если вспомнить всякие там уши с 330 и даже 110 пФ, то вполне можно использовать. Как же шум резисторов? А никак - для ММ и расчет и работа показывают вполне приемлемый уровень шума (даже без немагнитных танталовых). Кстати, даже без КПЕ и вакуума малые емкости в основном полистироловые и фторопластовые, так что можно сэкономить и место, если они приемлемы по звуку. Что нельзя экономить, так это ток ламп. При всех прочих желательно его выбирать его максимально возможным при заданных питании и нагрузке - даже малые емкости корректирующих конденсаторов надо перезаряжать. Казалось бы все хорошо, ан нет - для бесподстроечной работы расчетной корректирующей цепи полоса пропускания каскада должна быть не меньше 66 кГц, а с этим с учетом хотя бы емкости монтажа для начала уже не очень хорошо - анодную нагрузку больше 100 кОм в обычных каскадах не поставить. И рамки начинают сужаться...

Лучшие подвесы из замши. Не нуждаются в пропитке И так далее.

Эта статья просто маркетинг своих услуг, без привязки тракта головка-тонарм-привод-кабель, просто рассусоливание с формулами и прочим словесным мусором, можно сказать ни о чем, похоже на разглядывание в микроскоп угла захода иглы на форуме дастерео, пыль в глаза да и только. Извините за грубые обороты речи.