Leaderboard

Хотел бы осторожно вторгнуться в тему... Тимбукту, отчасти соглашусь с вами насчет жизнерадостности двухтакта, но именно что отчасти. Статистически двухтакт может больше с зрения воспроизведения ритмов/внутреннего времени фонограммы. Есть очень хорошие однотакты, способные тягаться с ними в этом отношении... Но, правда, на них есть и очень хорошие двухтакты. Зато однотакты статистически лучше в смысле созвучий и тембров. И вот совсем не соглашусь с вами насчет волшебных / обычных ламп. Потому что замена какого-нибудь кенотрона может драматически поменять пресловутую "жизнерадостность" на, допустим, восхитительный латиноамериканский драйв, джазовый свинг или солдафонскую монотонность. Заранее и охотно соглашаюсь, что это субъективно. Но ведь фигня в том что фонограмма, бесспорно объективная, как раз и становится субъективной, как только появляется слушатель. Потому что в этот момент у нее появляется шанс стать музыкой. Я всего лишь утверждаю: то, что мы слышим, не сокровище, а ключ к сокровищу. И сокровище становится доступным, когда и если этот ключ подходит. Неприятно чувствовать себя скважиной, поэтому прошу извинить за аналогию. Наверное, я мог бы попытаться сказать точнее, но получится очень много необычайно спорных слов, это чисто мировоззренческие моменты, которые просто грех навязывать, отстаивать - и, наверное, вообще отстаивать. Продолжая аналогию, давайте допустим: если музыка "зашла", это говорит о том, что фонограмма-ключ нашла достойную, простите, скважину. Если "зашла" сложная музыка (многомерный ключ), то комплиментов заслуживает, возможно, не только скважина (слушатель), но еще и качество изготовления ключа. Аудиофилитик в этом отношении придирчив. Если вы перебирали лампочки, увлекаясь вкладом той или иной в звучание, а потом это вам надоело, можно допустить, что вам не очень повезло с кругом общения. Нормальные люди имеют свойство приводить окружающих в порядок. Я вот бегаю от них как от огня, и твердо знаю, что в присутствии г-на А не услышу разницы между аналогами от Филипс и Вальво, а при прослушивании даже любимого альбома буду терпеть, вежливо позёвывать и удивляться - чегой-то сегодня как-то.... Зато в присутствии г-на Ъ в особых эпизодах вероятно стану ронять восхищенные матерные слова, вновь отчетливо слышать направления и тонкие различия в подаче. Пожалуйста, не надо говорить про самовнушение. Всё что мы ощущаем самовнушение. В чем состоит разница между человеком, уснувшим на баховском концерте, и барышней через два кресла от него, залитой слезами восторга? Примерно поэтому я так благодарен деталькам, трюкам, бубнам и ритуалам, позволяющим пережить заново, испытать еще ярче, открыть для себя новые источники удовольствия: это настолько классно, что оно того стоит. Конечно, запросто может быть, что нашей барышне из примера достаточно было бы и радиоточки, но не все же так талантливы.

Тем не менее, важнейшие свойства, в силу которых одни - "намоленные", а другие " помоечные" - достаточно несложно и совершенно объективно измеряются. И получается, чаще всего, совершенно непредсказуемый изначально результат - оказывается, лампы, разработанные как "звуковые" - необъяснимо почему, но почти всё как один, значительно лучше подходят для звуковых целей, чем лампы, разработанные для других применений, где при разработке делался акцент на какие-то иные, нужные в том случае, свойства... Другое дело, что доступность "помоечных", безусловно, приводит к их более- менее широкому применению, но исключительно в силу отсутствия альтернатив. Иногда вокруг этого могут быть построены те или иные теории, в основном, с маркетинговыми целями.

Евлампий ответит , но я вставлю пятак - известно, человек триедин : дух-душа и тело. Мозг , слух относятся к нашей билогической оболочке - телу , а оно без жизни души в духе -мертво. Поэтому видится , что посредством тела, душа обретает доступ к музыке , но восприимает её своим духом . Любой ленточный магнитофон или магнитофончик имеет одно сильное отличие - у ленты низкий порядок (не более 2-й гармоники ) спектр искажений и это нравится нашему восприятию , так же как винил тот же. Вот с цифрой всё не так просто и мне видится , что без ламповой и NOS ""гармонизации"" у неё не особо много шансов -кому -либо нравиться до ""улёта"" .

Пока жамкал клаву, вы написали свой ответ, прочитав который, я решил, что мне тут лучше руководствоваться старой поговоркой - молчи, за умного сойдёшь.

Не обращайте вы внимание на сказки некоторых товарищей. Я наслушался в своё время систем, был такой период, и даже, каюсь, сам стал советовать. Но при более глубоком изучении вопроса оказалось при достижении определённого качества, в большей степени обусловленого акустическими системами и их осмысленном расположением в неплохо обработанной комнате, причём не обязательно строить рассеиватели, бывают и комнаты с книжными полками и прочей мебелью, так вот, эта пара элементов, комната и колонки, допускают таких сочетаний, что "намоленные" и раскрученные сотнями сказочных историй лампы можно просто не учитывать. Слушал много и дорого.. Есть определённый уровень качества, которого может достигнуть любой человек при относительно небольших затратах, колонки в этом самое ответственное, не считая комнаты, тут по обстоятельствам. А дальше минимальный прирост, к тому же условный, при несовместимых с доходом большинства граждан расходах. Поэтому не верьте историям, аудио, как уже сказал уважаемый Stan Marsh "...то такназ "аудио" состоит из мифов чуть более чем полностью.". Целиком и полностью с этим согласен

Миллиарды людей на земле не принадлежат к "элите" свидетелей волшебных свойств "звуковых ламп" и вполне без них обходятся. Не думаю что они более глупы или обделены чувством прекрасного. А в том, что это сознательно раскрученный бизнес и искусственно созданный ажиотаж, чтобы продать подороже истории а не сами свойства, в этом нисколько не сомневаюсь. Приятно иметь лампу, которая дорожает в цене, можно её и не использовать, уверен у большинства эти прекрасные "волшебные" стекляшки просто лежат в тумбочках, и так и пролежат, пока не будут проданы, или выброшены потомками

Тимбукту, знаете, я написал довольно протяжное эссе про то, что это была вполне типовая хорошая медитация, и как это вообще бывает... И кстати, когда это завязано на музыку, нередко люди впадают в аудиофилию, в безотчетном стремлении... Я быстро печатаю, 10 пальцев. В общем, потер - не тема это для аудиофорума. Что же касается кенотрона и модуляций - вот не так просто. (Я уже упоминал этот усилочек - макет двухтакта на 6-ваттных прямонакальных триодиках Филипс, с прямонакальным драйвером и трансформаторным фазоинвертором, с винтажными немецкими выходничками, и сговнякан он был специально для отслушивания диодов и конденсаторов в источнике фиксированного смещения. Но оказался настолько поющим, что я его оставил, пусть бегает). При этом смысл был в том, что двухтактник - а значит, какая там в анус модуляция источника. Нету кенотрона в цепи сигнала. Плечи вышли очень симметричные, и звук ну совсем полностью ерзает из плеча в плечо, кен только подливает постоянку. То же и со смещением: двухтакт, и до сеточных токов не доходим. Но слышно и основной кенотрон, и вакуумный диодик в смещении на уровне, словно просто ставят другой усилитель, причем закрадывается ревнивое подозрение: а источник тот же или нет? Потому что время, время играет по-другому.

Попробую узнать на производстве про новые без обмоток. Узнать? Есть в наличии 2 шт. новых.

Это про то, что и писал выше, есть стечение обстоятельств, настрой, определенное состояние разума, когда ты вдруг получаешь то, что никогда не испытывал прежде и это будоражит, запоминается на всю жизнь. В какой-то момент, тебе хочется ощутить это снова, но проблема в том, что получить столь же сильные эмоции , даже попытавшись воссоздать все эти условия, к такому результату уже не приведут. Вспомните детство, яркие моменты- их было много больше ,чем сейчас, разум ребенка не обремен большим кол-вом событий, записанных в памяти, многое случается в первый раз, оставляя незгладимое впечатление. Многократно наложенная информация в памяти, производит процесс паковки схожей информации, т.к. память небезгарнична. Память - наша беда, стирая информацию, проводя форматирование, вероятно , можно снова получить столь же сильные эмоции от тех же простых вещей, но стирая память, мы обнуляем себя, личность, без неё, мы не те, кто мы есть :(

Музыкальность легко получается при записи и последующем воспроизведения через сквозной тракт на катушечном магнитофоне, делал это и не раз. Обратно из музыкальности получить разрешение не получалось никогда . Так как я уважительно отношусь к вашему опыту и всегда вдумчиво и внимательно читаю ваши посты, хочу обратить ваше внимание на тот факт, что обычно увлекающиеся звуком всегда говорят о материальной составляющей, это динамики, детали, квартиры и комнаты, рассеиватели, лампы, трансформаторы, провода... но никто и никогда не упоминает самой музыки. Как-будто она фоном, несущественна, серая масса, безликая толпа. Есть музыка, которая воспринимается как стена звука, есть музыка, которая воспринимается как река, есть музыка, которая воспринимается как текст, есть музыка, которая как множество раздельных элементов, расположенных в пространстве, где звуки при всей их кажущейся раздельности вплетаются в общий музыкальный узор. Могу сказать о себе, для меня важна раздельность, разрешение, в продолжение одной из веток АП - честность, остальное доделает мозг. Он сольёт и свяжет воедино этот узор в виде тончайшей паутинки, которую можно приблизить и рассмотреть каждый элемент или удалить и представить как цельное полотно. Отдаю это своему мозгу. Но можно это сделать искусственно, взять широкополосные динамики, старинный цап, или пропустить через магнитофон, и вот вам и пожалуйста, слитность. Самая лучшая слитность была на кассетном магнитофоне Весна 306, когда я ходил к друзьям переписывать с их катушечников десятую копию . Поэтому и любил пластинки, не так слитно, и получив первую зарплату после практике в колхозе купил катушечник Снежеть с 19 скоростью. Слитность уменьшилась но удовольствие от прослушки возросло. Следующий уровень Юпитер 201 и колонки 10мас, и опять слитность уменьшилась но добавились НЧ и ВЧ и пространство как дополнительная информация. Хотя всё это частности. Музыка вещь интимная и кто и что предпочитает в ней услышать дело сугубо индивидуальное. Поэтому прежде чем разговаривать, предпочитаю задать вопрос, а какую музыку вы слушаете? И тогда можно разговаривать уже о технике. Кстати, вы Михаил какую музыку слушаете? PS Монтаны слушал три раза...или четые? Да, четыре раза слушал. Там нет проблем, можно слушать слитно, можно раздельно, очень зависит от контента, особенно если после не совсем хорошо записанного диска ставишь качественный контент, ощущение прям как запотевшее стекло протёрли PSS Добавлю немного чтоб концепция соответствовала теме ветки. Про РР, предположу что есть в них какая-то гипертрофированная жизнерадостность, которая позволяет получать более энергичный вариант, и для любителей рока это очень выгодная сторона усиления. Добавляет некую искусственную энергичность, праздничность, самоварность. Но многим такое нравится (могу быть неправым, выслушаю аргументы)

Последняя схема PP на 6п42с -моих рук дело, основной домашний услитель с малыми искажениями и правильным спектром. На полной мощности THD менее 1%, IMD менее 0.05%. Несколько адаптировал известную схему под более токовые и линейные режимы, звучит - лучше не слышал )

Не чего сложного нет: сначала прокаливают, отсеивают по фракциям, смешивают со связующим веществом 25% от массы, формуют и обжигают.

Это просто голословное утверждение, не подкреплённое ничем, просто не найдёте не единого факта.

Железо хорошее там, можно перемотать и будет много лучше, где-то расчет есть и уже намотал слоев 9 на одной катушке, но не закончил, т.к. наматывал PP трансформаторы на ТС-270 под ГУ-50, друг захотел приобщиться. Планы остались, как-нить доберусь и не только до выходных

К вопросу стоит ли бояться головок выпуска 1970, 1980, 1990-х годов. Данный опыт кому то поможет преодолеть предрассудки, и ни как не претендует на истину в последней инстанции. Но характеристики головки представленные на картинке могут сказать многое. На что хватило мозгов так и провел. Пластинка «Бурмейстер» со свиптоном 20-20000 гц. Программа «Адаусити», карта «беринджер uca 222». Свиптон длится 1 мин.30 сек. Простым арифметическим действием определил какой секунде какая частота соответствует, что бы оценить подъемы и провалы. На 14 -3200 на 28 -6400 на 43 -9600 ну 57 -12800 на 72 (1.12) -16000 на 86 (1.26) -19200 Емкость -147 пф, включая кабель,ф/к и все потроха вертушки. R -50 Ком, и для Empire 4000/1 В левом верхнем углу картинки - дата, голова, лампа, усиление, выставленное на PC.

Тогда у меня вопрос. Но небольшое предисловие. В пору своей бесшабашной молодости ехал я как-то на автомобиле из небольшого городка под названием Гронинген (Голландия) в другой городок, но уже поболе, под названием Красноярск. Расстояние, которое пришлось преодолеть в одиночку примерно 7 тысяч километров, может чуть больше, может меньше, но много. И был у меня в автомобиле всего один источник звука, маленький кассетный диктофон Casio, который я таскал за собой в надежде что когда-нибудь найду в себе силы позаниматься английским. С английским у меня не задалось, но зато имелись до кучи несколько кассет с музыкой. И вот в процессе этого вынужденного перемещения своего тела в пространстве, где-то на полпути, двигаясь между населённым пунктом А в сторону населённого пункта Б, и в течение длительного времени не встретив ни одной самобеглой коляски ни в прямом, ни во встречном направлении, имея перед собой лишь бесконечную серую полосу дороги внизу и безбрежное небо вверху я просто улетел, улетел на крыльях музыки, растворился в ней, подсознание рулило, но меня не было. Не помню ни до ни после, чтоб музыка оказывала на меня такое сумасшедшее воздействие. Диктофон сохранился и лежит где-то на антресолях у мамы. В нём нет известных кенотронов, нет никаких намоленных ламп, пластиковый корпус размером с ладонь и динамик диаметром 3-4 сантиметра . Так о чём мы говорим? Видимо о том, что каждому нужна своя приправа, но если человек голодный, голодный до музыки, какими мы все были в молодости, мы жадно припадали к любому источнику, и любой источник был родником. И "голос америки", и магнитофон, и поцарапанная пластинка. Музыка она рождается в голове. А дальше, в зависимости от потребностей, каждый приправляет её своими специями, к ним привыкает и потом пытается убедить других... но мы разные... Вопрос единственный, как вы считаете, музыка у нас внутри изначально или же мы научаемся и совершенствуемся в процессе жизни? Что правильней совершенствовать? Мозг или технику? Евлампий, я не удивлён изменением звучания от замены кенотрона, совсем. Усилитель - это модулированный источник питания, я верно рассуждаю? И если он у нас уже со вкусом одного кенотрона, то естественно предположить что вкус (звук) изменится при отличном вкусе следующего кенотрона, и так до бесконечности, если в этот перебор вдохнуть нужный нам смысл.

Не извиняйтесь, высказывайтесь на здоровье. Лучше поменять название темы чем подстроиться под неё.

Умным себя никогда не считал, поэтому ..... Отвечая Timbuktu : касаемо слушаемой музыки . В основание ""настройки "" своей , назовём , матрицы музыкального восприятия и культуры , положен весьма многослойный уровень - в юности в основном эстрада (Карел Гот ...) , рок -от харда до Нины Хаген , советский рок ( Интегал , Машина времени , Кузя ) - который я часто за десяточку советских записывл на свой Ростов -102 на 19 скорости и ленте Максел. Живая запись без лимитирования с ленты (в иделе на 38 ) это реальный вынос , по мне , но аудиосистема , особенно АС , должна иметь динамический запас ( ), которого на тогдашний период - на S90 и транзисторонм Зуеве было - кот наплакал . Но звучание по любому было феерическое. Потом молодость прошла и я превратившись в достаточного православного человека , с 1994 года стал реально сопереживать духовным песнопениям в храмах России , реально православный хор -человек так не менее 6 , ведущий Литургию и мне , думаю, повезло -так как за почти 29 лет это создало неимоверно ясное восприятие музыки , которая есть от Бога ( та же классика) , но и от врага рода человеческого -её тоже надо различать , чтобы не осквернять свой слух . Рок я слушать ( в итоге) практически перестал , подсел на авторскую музыку , классическую , симфоническую , джаз , конечно , разный , но фактически я уже писал давно ещё на саундапе , важно не фанатеть , не иметь пристрастий к музыке , тогда обретается свобода её восприятия и возможность , если нужно, её оценки и принятия (или непринятия) . Много винила , СД-дисков , есть немного СД-голдов АМЛ - записи реально уникальные - по эмоциональному воздействию. За много лет аудиопрактики (с 1997 года) насмотрелся разного и разных . В основном людей можно разделить (условно) на две аудиогруппы - одни любят музыку и ходят на концерты , и аудиосистемы свои создают (путями разными) -как инструмент познания мира музыки -каждый по своим возможностям . Эти люди всегда исключительно интересны . Другая группа - и их немало, ими движет аудиотщеславие и гордыня -желание обладать лучшим , эсклюзивом , музыка для таковых ценности не представляет , имеют несколько дисков на СД или виниле - очень люто записанных и для них критично - какой эффект произведет их система на попавших в сферу её воздействия , как правило, это часто чисто аудиофильские системы . Точка ""середины"" тоже есть - и музыку любят и хвастануть непрочь . Тема вроде про РР , поэтому мои извинения.

Это да, когда я собрал нормальный ламповый усилитель, я стал слушать классику, от которой раньше тошнил или засыпал.

Верно будет вот так

Меры по снижению искажений всех видов, значительно снижают эту самую жизнерадостность, звучание становится холодным, детальным, а КИЗ располагаются строго по своим местам, появляются звуки не только по фронту и в его глубь, но и сбоку, сзади, выше, ниже, т.е. "звуковая картина" разворачивается по всем направлениям и заполняет КДП, АС растворяются в пространстве, возникает полное ощущение 3D, иногда это просто пугало

На действительно дорогие лампы у многих нет возможностей , поэтому неосудительно , что применяется скромная элем. база и лампы ; просто выше своей крыши ещё никто не прыгал. Ю.Макаров утверждал , по памяти, что он ценитель звукового саундстейджа , т.е. человек слушает сам звук -его построение на своей выверенной референсной системе , и чтобы отсечь наезды ценителей исключительной музыкальности (что на Монтанах , думаю, не совсем реально...) , было сделано заявление, что этот критерий его мало интересует . Имхо.

Туда же с отличным результатом можно 6п45с и ГУ-50 поставить, а вот 6п36с дают мннее приглядный состав искажений, хоть и звучало вполне прилично.

А почему бы нет? 6Ф3П, 6Ф5П, 6П14П, 43П, 18П, 1П, 6П6П, 6П31С и тд. Подозреваю соотношение цена-качество будет на 1 месте. А если на прямонакалах то и общественное аудиофильское мнение можно поднять до небес

Так, не ровëн час, твз1-6 в шедевры запишем....

Это на будущее, ОТЛ, есть хорошие НЧ динамики 8 дюймов 16 ом в количестве 8 штук, по 4 последовательно, общая получится 64 ома на колонку, если пару 6С33С на канал в српп, как думаете, срастётся?

Латералы -будущее наше.... Тут точно ТВЗ лишние . Хороший уровень , к слову.

Как человек за более чем 25 лет построивший не один десяток систем по всей России , не имею ни малейшего интереса учить кого либо. Каждый сам достоин своего опыта -в жизни или аудио. Но одно можно сказать однозначно -в триаде построения системы : источник - усиление - АС с комнатой , уровень реализации всей аудиотриады должен быть желательно сбалансирован практически по всем критериям , и чем выше запрос на субъективное совершенство (т.к. простое занятие отработкой схем на симуляторах в отрыве от её прогонке на высококач. аудиосистемах , отчасти , мзды не имеет -как известный грех рукоблудства - удовольствие человек получает от процесса , не более. В аудиосистеме всё должнео СООТВЕТСТВОВАТЬ. К примеру , высший уровень - Телефункен на подмагничивании , Клангфилм , Лаутер , Сонидо - требует достойного акустического оформления , к таким АС делается или подбирается соответствующее усиление - при наличии главного звена -источника , подобрать (создать) усиление большого труда не составит , т.к. система ( с достоверными АС ) сама покажет -на что способен тот или иной усилитель , предусилитель и уже при наличии ""доверенного"" звена усиления так же легко оттестировать на соответствие -любой ДАК , корректор , картридж или СД-транспорт . По поводу выходных трансов от Прибоя с абсолютно негодным железом и бездарными катушками (и продаётся за бесценок) , проверка их в системе высшего уровня показала , что в усилителе с лампами LS50 Телефункен ( включение в триоде) и драйвером EF14 , довоенного и военного периода (40 г и 43 г) показала , что усилитель с бездарными трансами показал просто неимоверное музыкальное (уровень передачи духа Музыки ) и тембральное разрешение , с полосой не менее 8 - 70000 гц (-3) , что закономерно , т.к. Ri LS50 ( в триоде) и её бронебойного аналога ГУ50 состоит где-то в районе 0,8 -1 к. А вот ГУ50 дала совсем иной результат с теми же негодными железками ..., тембры - ""цыганские "" -попса на ура , переноса духа Музыки - отсутствует , классика , духовные песнопения - МИМО , и это в выверенной аудиосистеме , где заменили всего лишь одну лампу.

Нет. Просто надо помнить, что такназ "аудио" состоит из мифов чуть более чем полностью.

Тут еще нужно учесть, что , обычно, к дорогим лампам ставят обвязку, элементную базу и трансформаторы соответствующие, а доступные - довольствуются тем, что найдется под рукой, включая трансформаторы из телевизоров, радиол и т.п.. Поэтому если относиться к доступным не как к "помоечным" и обеспечить им достойное "окружение" , разница если и будет, то не столь существенная. Пример Макарова вполне себе показательный.

Как в шарманках она играла неизвестно, а в авиационных и судовых передатчиках не звенела от слова совсем в 50, 60, 70, 80 годы.

Не знают о существовании ламп, и это нормально.

От Шалина плиз http://sharmony.ru/node/4

Я б сформулировал эту мысль на сегодня, второе апреля, таким образом. Слухи о волшебных свойствах ламп, особенно намоленных, настолько преувеличены, что они превратились в фетиш. Это относится ко всем, включая импорт и прямонакалы. Наблюдаю в этом некое лампопомешательство Должен же в жизни быть весёлый праздник А Прибой в умелых руках отличная вещь. Можно пользовать

Ну использовать Поксипол конечно не нужно, в нём присутствует алюминиевая пудра.

А если у кого экпоксидка "грязная" или не удержит. 3кВ само по себе серьезное напряжение, и рекомендовать самодельные разъемы не надо.

Кстати, слухи о волшебных свойствах 6П42С тоже родом из прессы конца прошлого тысячелетия.

Для высокого напряжения беру вот такой китайский разъём, выбиваю штыри и вытаскиваю контактные гнёзда. Заливаю все отверстия эпоксидной смолой, и сверлю отверстия по центру. Сами контакты можно взять любые, можно использовать штатные. Они есть двух или трёх размеров, 16 миллиметровый держит 2850 вольт уже лет пять. У меня обычно 2-3 одинаковых разъёма с разным количеством контактов, не перепутаешь.

Произвел замер выходного сопротивления. Получается 7 Ом

Нашему брату маньяку только дай - горы свернем!

Алексей, соглашаюсь , все правильно писал , что все по разному слишат звук и т.д.

На форум наткнулся недавно, получил массу удовольствия - тут и ностальгия по старому Аудиопорталу и знакомые имена и, как оказалось, все те же баталии. Как всегда большинство сломанных копий в отношении ШП. По моему, все эти споры не имеют особого смысла, поясню - все имеют разную степень чувствительности (кривизны) ушей, абсолютно разное образование, большинство не имеют музыкального или профильного технического (не говорю о тех кто занимается звуком профессионально, у тех свои загибы), имеют разные музыкальные предпочтения и сформированные в детстве представления о том что и как должно звучать и т.д. и т.п. Зачастую, кривизна тракта, вполне объективная, измеренная инструментально, компенсирует ту или иную кривизну восприятия каждого конкретного слушателя. Понятно, что каждый подбирает тракт под свои индивидуальные предпочтения. Те кто это понимает, довольно спокойно относятся к мнению тех, кто не согласен с их выбором. Категоричность суждений отдельных товарищей достойна сожаления. Речь не идет о коммерческих интересах, тут звериный оскал капитализма выступает в полный рост. Напоследок о динамиках Сонидо - из современных производителей, по соотношению цена/качество прекрасные ШП. У меня лет десять работают во фронтальных рупорах разработки уважаемого Normann (SCW-400 с пониженной Иштваном до 0,3 добротностью и SFR-200) и в тыловых рупорах уважаемого Бориса Борисовича (SFR-200). Менять их на что-то другое нет желания. Все утверждения о том, что динамики не интересны и не представляют из себя ничего достойного внимания и уж тем более все сравнения с динамиками КИНАП совершенно не корректны. Иштвану можно пожелать успехов и не останавливаться на достигнутом! Может быть несколько сумбурно, но, что пришло в голову после прочтения этой ветки.

С моей точки зрения, в технологии ЭВМ все-таки в первую очередь дело НЕ в баллоне. Там более чем достаточно множества нюансов, которые на готовой лампе зачастую ни увидеть, ни унюхать, ни на зуб определить... Даже когда в точности одну и ту же ЭС одна и та же лампочная фабрика в одно время запихивает в разные оформления - и то возможны разные нюансы, которые, в т.ч., и на звук могут повлиять... А форма/цвет/вкус/запах баллонов этих оформлений будут как сопутствующие признаки, не более того...

Кенотрон - тоже диод. Вакуумный, двойной.

При таком уровне изготовления совершенно неважно, на чем именно. "Така красота!!!" не может не звучать. Даже, как минимум, по биоэнергоинформационным причинам!

EF91 в триоде хорошо, Ку~50, +500в драйвер. Работала с 2а3. Пока не нашел... только на 6п36с

Для второго идеально подходит ГИ3, но у неё на аноде должно быть вольт 400-450, а при смещении -12в и нагрузкой 30ком, питание вылетает под 900в.

Легко. Вариант с 6А6 и 2С4С. двойное моно, раздельное питание, кены ВО-188 и АZ50, МКТ без экранов. Сделан универсальным, можно 2А3 и вся ее родня, УО-186, 53, 6А6,6N7. Проработал 11 лет, готовлю к разборке на молекулы.

Крепкая фанерка, толстая проволока, кастрюля с расплавом парафина или церезина, двухкомпонентный силикон, любой, и очень желательна мелкая вакуумная камера, много пузырей. Насос от холодильника, казан по размеру, вакууметр, но он необязателен, и кусок поликарбоната 8-10 мм, прикрыть сверху. Трансформатор приподнимаем над фанеркой, у меня магниты, они и держат от сползания. Окунаем на 1-2 секунды, даём остыть, без вентилятора, ибо усаживается неравномерно, коряво получается. И количество погружений зависит от желаемой формы. Эти я делал в ресторан стилизованный под каменный век, усилитель на необработанном спиле дерева, с корой и трещинами, трансформаторы как булыжники, и покрашены под камень. Акстика - бесфоменные глыбы из папье-маше, с такой же покраской, только смесью цветов, на 4А28. На акустику наклеил настоящий мох разных цветов - сортов, получилось убойно. Что интересно, эта краска водорастворимая, видимо на ПВА, мох прижился и в тепле начал расползаться. Перед заливкой, трансформатор подвешивается внутри формы так, что бы не доставал до дна миллиметров 5-7. На фото видно как силикон кипит в вакууме, пузырей очень много.