Leaderboard

Эхххх... чего я там только не писал. Про гармоники точно было? Писал я и такое? Странно, тогда почему до сих пор на лампах паяю... Скажу всем по секрету, с тех пор много воды утекло и я смотрю на всё это несколько попроще. В своей системе каждый пытается создать иллюзию достоверности. Да-да всего-лишь иллюзию. И самое интересное тут именно то, что понятия об этой самой "достоверности" у многих сильно разнятся. p/s: А вообще , почитал и прям заностальгировал... Палыча Пронина вспомнил... Сколько мы с ним спорили, ругались и сколько мирились... Царство ему небесное.

Опубликовано с разрешения автора проекта: Олег, вот одна из схем корректора Dual Mono - 3. от 2019 года. Можете её выложить на сайте. По этой схеме я делал корректор Дмитрию "Dymokust" Он его до сих пор использует и делает на нем оцифровки винила и выкладывает их на RUTRACKER.ORG Теперь про схему. Следует особо обратить внимание, что блок питания должен быть сделан не на "коленке" а отнестись к его построению со всей серьезностью. Тогда не будет наводок, фона и так далее. А если делать, как наверное привык делать "ЮРИЙ РОБЕРТОВИЧ" то у него и рыба сойдет за мясо. На выставке этот вариант сравнивали и с корректорами разных известных фирм в ценовом диапазоне до пол миллиона рублей, и всегда предпочтение отдавали именно этому варианту. Звук получается открытый, не завуалированный. Нет мыла по ВЧ, красивый низ и середина. Например когда сравнивали его с известным EAR 834P люди потом ко мне подходили и просили поменять его на мой ))) Обзор такого же корректора, собранного по этой схеме, обсуждался на форуме SOUNDEX Андреем Молочником Он лично ко мне приезжал и брал его для теста-сравнения с другими моделями. Можно почитать тут. Я ему давал две разные модели. Там много чего написано. Теперь что касается цены на корректоры (это для людей на форумах, которых я называю "халявщики" и "все знающие") Цена прежде всего обусловлена качественными комплектующими, а так-же работай, покраской и гибкой корпусов на производстве, затратами электро энергии и так далее и тому подобное. Все это накапливается и выливается в копейку. А главное, что бы получить качественный звук и красивый аппарат, нужно затратить время и нервы, а не делать его на кухне на коленке. Так же перемерить, протестировать много ламп, выбрать лучшее. Б/У лампы я не использую, толку от них никакого. Лампы сейчас стали очень дорогие и вывести из-за границы стало большой проблемой. Например для модели DM-5 в последней версии, комплект немецких подобранных новых ламп, стоил до войны с пересылкой 58 т.р. Лампы все 60-х годов прошлого века. От сюда и звук суперский получается. Ну как то так ))) С уважением, Игорь Владимирович. ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Фонокорректор ламповый kivsound DM 3 ( 57 000 ₽ ) https://www.avito.ru/moskva/audio_i_video/fonokorrektor_lampovyy_kivsound_dm_3_2588145415 __________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Ламповый фонокорректор kivsound DM-5, DM-555 ( 85 000 ₽ ) https://www.avito.ru/moskva/audio_i_video/lampovyy_fonokorrektor_kivsound_dm-5_dm-555_1163651015 _____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Ламповый Фонокорректор Kivsound DM 5 Е ( 148 000 ₽ ) https://www.avito.ru/moskva/audio_i_video/lampovyy_fonokorrektor_kivsound_dm_5_e_2204761961 Связь с автором: kivsound@mail.ru Игорь Владимирович модель DM 5 Gold 2022 года. фото:

Даже самый главный лидер "объективистов" ( т.е.рассчитывателей по формулам и измерятелей) Баксандалл писал 60+ лет назад примерно следующее, в статье про очередной свой ламповый ещё усилитель, мол, "параметры достигнуты очень хорошие, но, всё таки, нам интереснее, а как это прозвучит на слух разных слушателей при реальном отслушивании?".

Не сдержался и прикупил ещё один прибор. Меряет альфу, бетту, h22, и обратный ток коллектора.

Пожалуйста, пользуйтесь. 1. Что касается балансных выходов без трансов, это вполне возможно. Я делал. Работает отлично. 2. МС вход можно реализовать и без МС транса. Вот примеры реализации. 3. Если планируете использовать корректор для оцифровок, то анодное питание делать лучше на полевике IRF840 или другом транзисторе (таких схем на просторах инета много, называется электронный дроссель). По ёмкости питания анода, будет достаточно 3-х, 4-х банок по 470мкф на 450вольт. Накал питать постоянкой. Если не собираетесь заниматься оцифровкой винила, можно анод запитать через кенотрон, типа EZ35. Но придется ставить дроссель. 4. Родной Nichicon найти можно, но цена на них кусается. Я покупал на Yahoo! Japan. Поэтому использовать Epcos вместо Nichicon не критично. Epcos достаточно хорошие конденсаторы.

Продолжим. Возвращаемся и Считаем по классике: _______________________________________________________________________________________ Ток накала 6Н8С - 600 мА 6П6С - 475 мА EL34 - 1.5 А (1500 мА) всего - 2575 мА 1канал 5Ц3С - 3000 мА 1канал Ri = 200 Ом Ток каскадов 6Н8С - 8.8 мА 6П6С - 19 мА EL34 - 75 мА всего - 103 мА 1канал -------------------------------------------------------- Расчёт выпрямителя на 1 канал: Дано: Uo = 395 В Io = 103 мА U1 = 230 В Uобр. = 395х3 = 1185 В Выбираем кенотрон 5Ц3С (Ri = 200 По графику получаем Rтр = 300 Ом U2 = 0.75х395 + (103х(200+300))/530 U2 = 296 + 97 = 393 В I2 = 103 + 12 х 395/(200 +300) I2 = 103 + 9.5 = 112.5 мА I1 = 1.7х393х112.5/230 I1 = 327 мА Co = 30х103/395 Со = 7.8 мкф Выбираем конденсатор 10 мкф Uco = 1.2x395 Uco = 474 (500) В po = 300x103/395x10 ро = 7.8% НАКАЛЫ: U3 = 5 В; 3000 мА U4 = 6.3 D ; 2575 мА I1 ОБЩАЯ = 327 + 5х3000/230 + 6.3х2575/230 = 327 + 65.5 + 70.5 = 463 мА ---------------------------------------------

Не во всём , но во многом , неоспоримо. Размышлял над известным феноменом , что в известных доминантах , довоенные лампы звучат особенно естественно , к примеру прототип 6sn7 - REN904 Телефункен , ранние советские 6Н8С Мэлз , советские 50-х 6С4С . Но в один тот же усилитель , в системе меняешь их (6Н8С ,6С4С) на 80-е года и звук становится такой же простой , как советские прилавки в конце 80-х . Немцы в гитлеровской Германии - откуда такой неимоверный военный и аудиозадел даже , у тех же англичан , у пиндосов ? Видится , что всему виной тут то, что эти страны и их приближение в Европе той же , находились на гребне , пике технологического прогресса , но этого мало ; был и неимоверный тогда духовный подъем , резонанс -немцы рвались покорить весь мир , англичане и американцы , советы - с не меньшим подъёмом - закатать немцев в известное бытие. В сплаве духа наций и открывшихся технологий и рождались довоенные военные и аудиошедевры. Послушал тут у себя немецкий вермахотвский пентод LS50 43 года - с чего драли потом ГУ50 ; разница в тембрах , музыке, вовлечении просто колоссальная ; ГУ50 81 года на фоне LS - цыганский праздник , но не более. Я не глумлюсь , наверное , заложенная ещё при Хруще программа уничтожения СССР , дала свои плоды , но это хоть что-то , ныне в России и этого нет . А кто слушал советские 6н6п с коробчатым анодом , которые ныне свыше 2 т.р. штука ? И сравнил потом с обычными 6н6п , хоть даже и конца 60-х . И близко некоробчатые не подлетали -ни в чём ! Обычный , тривиальный , средний звук , рок , попса -на ура. А как дорого стоят то нынче - от 100р .... А 6Н2П 59 г с тройной слюдой и позние 6Н2П , годные может только для особо не притязательных ; в чём дело , почему такой системный слив качества ламп наблюдается не только в познем СССР , но и во всех аудиостранах .

У меня на 6Ж32П разброс был намного больше, чем на EF86 и 6267, но самое главное не это - микрофонили 6Ж32П намного сильнее (в той-же конструкцуии).

Примерно в том же контексте высказалась И.А. Алдошина в интервью для ProSound (https://newaudioportal.com/topic/380-полезные-статьи-по-звукотехнике-и-пр/) ...Почему большинство людей может вслепую определить в акустически неподготовленном помещении с плохими характеристиками, что является источником звука: настоящая скрипка или высококачественный звуковой тракт с записью скрипки? Какие параметры звукового сигнала в этом случае отличают звуки настоящего инструмента от звуков записи? - Это глобальная проблема, над которой работает современная акустика и аудиотехника уже более 30 лет, с момента появления систем Hi-Fi, которые и должны были создавать звук, неотличимый от живого. Количество параметров, по которым измеряется звуковая аппаратура, все время растет (их уже больше 40), но, по-видимому, какие-то важные для мозга критерии еще не учитываются, это требует решения глобальной проблемы расшифровки "слухового образа". В рамках общей проблемы "создания искусственного интеллекта" над ней работают многие крупнейшие университета и институты мира. ... Почему звуковая аппаратура, например ЦАП, усилители, имеющие одинаковые и низкие значения КНИ, IMD, AЧХ, ФЧХ, и пр., звучит по-разному? Имеет ли смысл измерять все эти параметры, если они практически никак не связаны с субъективным качеством звука? Может, надо вводить какие другие параметры, проводить измерения на динамическом сигнале или измерять устройства в более широком спектре излучений, вплоть до гигагерц? - Это правильная постановка вопроса. Можно сказать так, что все известные параметры являются необходимыми для хорошего звучания, но недостаточными, поскольку пока неизвестно, какие еще параметры важны для обработки звуковых сигналов мозгом. Работы по этим направлениям интенсивно ведутся, каждый год приносит новую информацию и параметры.

U.L.F. не, не, упрёка вам не было ни капли, просто до сих пор методика "правильного-точного-волшебного... звука" не выведена, т.е можно спорить об искажениях, шнурках звучащих и тд, а единой методики нет пока. Человеческие эмоции пока не изучены и нет единиц измерений как и приборов таковых. Вспомнил теософа Блаватскую, которая в 19 веке писала про всё точно такое, просто копия, ничего не меняется до сих пор и на аудио форумах. Она спорили с учёными которые утверждали что существуют только понятия как вкус, запах, осязание и тд, а всё что кажется - это галлюцинации или психические расстройства уверяли учёные мужья. Так наука и не продвинулась ни на граммчик даже в 21ом веке. Мы можем измерить физические величины, но измерить радость, душевный комфорт, переживания от прослушивания музыки мы не умеем и не знаем как. То ли нам идти по пути количества единц вырабатываемых гормоном эндорфином, или всё же таблицу составить в эзотерической шкале душевного восприятия. Пока на данном этапе неизвестно :) Но точно известно, о полном провале замера физических величин как омы, ватты, гармоники...которые нам ничего не дают при выборе "правильного звучания системы", две системы с полностью одинаковыми физическими величинами, "обмеренные"и уравненные до тысячной после запятой могут играть для нашего слуха совершенно непредсказуемо. Я не подвожу что не надо стремится к правильным единицам физических, как основе инженерного фундамента. Но основа видимо без души не запоёт :) . Что такое душа аудиосистемы пока не известно :) Но она всё такие вертится! Еще добавлю, что восприятие музыки человеком зависит от осознанности и развития его души, одно дело когда кто то слушал всю жизнь тюремные шансоны про ветер северный или сектор газа, у него свои восторги, и второе когда у человека музыкальное образование и третье четвертое.. десятое когда человек программист, экономист или пожарник, плюс наложение идет от воспитания, среды бытия, да много чего. У всех разное восприятия музыки и душевная или даже уже прописано на генетическом уровне духа восприятия и получения удовольствия от прослушивания. Уверен в будущем выйдем на эзотерическую составляющую, которой элементарно и сейчас можно описать разные развития людей, кармические задачи и наработки из жизней в жизнь. Но...но это нельзя измерить, поэтому остановимся на гостах или йеэнах :) , замерим омы ватты и будем довольны :)

Проверьте напряжение на резисторе R45, отключив провод к сеткам ламп. - если отключите напряжение смещения от сеток, всем лампам точно придет конец. Нужно отключить напряжение с анодов и экранных сеток (цепи А и С), включить усилитель и проверить напряжение смещения на лампах.

Да, но при этом в звучание вмешивается акустика конкретного помещения, потому "эталонность" под вопросом, особенно при недостатке опыта работы с живыми инструментами. Запись же производится в неслучайном месте, соответствующем музыкальному формату произведения. Использование микрофонной техники как раз большей частью и формирует звуковой образ. Все последующие этапы обработки записи лишь приводят к деградации в большей или меньшей степени. Чтобы понять это достаточно поприсутствовать на сессии и сравнить прямой микрофонный звук с его последующей записью. Я испытал шок, впервые услышав эту разницу в студии (контрольными мониторами были полноформатные комплексы Киношита в связке с его же усилителями). О последующих этапах даже говорить не приходится.

Всегда злюсь где вижу написанное "точный звук". Имхо нет такого определения звука.

Переделка,с плк-7 на плк-9.

Ещё на тему "шнурковщины" на примере Kimber из тех же 90-х. Плетение их кабелей было идентичное по всем сериям, кроме Select. Отличия заключались в материале изоляции (PP, PE, PTFE) и количестве проводников внутри серий (например 4ТС/8ТС,...) Серию AG я не рассматриваю, т.к. это серебро. Так вот, при отличии всего лишь изоляции, звучание было кардинально разным. Это о влиянии изоляции при идентичных проводниках и геометрии.