sova

Активная, это с применением ООС ? В "плане реализации" -это как? Все реализуемо. С ООС имеет известные недостатки по звучанию, но свои преимущества в плане большего усиления и некоторого снижения КНИ.

РАННЯЯ КОНСТРУКЦИЯ ФОНОГРАФА Максфилд и Харрисон первоначально разработали акустический фонограф для воспроизведения электрических записей. Они продали эксклюзивные права на эту конструкцию компании Victor Talking Machine Company, которая затем продавала его как ортофоник Victrola. Как и предыдущие акустические фонографы, В этой машине использовались большие стальные иглы и тяжелый металлический саундбокс (звукосниматель). Единственным способом предотвратить разрушение высокочастотной информации во время воспроизведения было ослабление отклика выше 4 кГц - отсюда необходимость уменьшать амплитуду еще быстрее выше этой частоты. Впоследствии Bell Laboratories модифицировали режущее устройство, чтобы обеспечить постоянную характеристику скорости до 5,5 кГц. Записи, сделанные с модифицированной характеристикой, лучше подходили для электрического воспроизведения. С появлением электрических фонографов с магнитными картриджами стало возможным выравнивать сигнал ниже частоты оборота, чтобы восстановить ровную характеристику в области низких частот. Возможность сделать это была преимуществом электрического воспроизведения, которое признали Максфилд и Харрисон. Сплошная линия на рис. 5 показывает выход магнитного картриджа, воспроизводящего электрическую запись со скоростью 78 об/мин электрической записи. В области постоянной амплитуды, начиная с самой низкой записанной частоты, отклик картриджа возрастает до частоты оборота. Выше частоты оборота, в области области постоянной скорости, отклик является плоский вплоть до самой высокой записанной частоты. (Графики на рис. 5, 6 и 7 представляют собой асимптотические кривые. Точки перехода от постоянной амплитуды к постоянной скорости являются постепенными, как видно на рис.1. Асимптотическая кривая просто убирает изгибы в графике для иллюстрации). По сравнению с областью постоянной скорости, низкие частоты ослаблены. Пунктирная линия на рис. 5 показывает эквализация воспроизведения, необходимая для достижения плоского отклика; басы усиливаются ниже частоты оборота. На графике желаемый плоский отклик показан пунктирной линией. Термин "плоский отклик" — это теоретический идеал. Из-за различных механических и электрических ограничений, этот идеал так и не был реализован в эпоху 78- оборотов в минуту или в эпоху LP. Даже с современным, сложным оборудованием для записи и воспроизведения дисков идеально ровный отклик редко достигается. НЕСТАНДАРТНЫЙ ПЕРЕГИБ Одна из проблем, с которой сталкиваются те, кто играет на ниве 78-об/мин пластинок, является отсутствие стандартной частоты перегиба . В течение эры 78 об/мин, частоты перегиба варьировались в широких пределах, от 250 Гц до вплоть до 1 кГц. Даже на одной и той же пластинке лейбл может быть непоследовательным от года к году года или от одной сессии записи к следующей. Для того чтобы добиться ровного звучания в области низких частот, электрическая пластинка 78 должна быть корректирована с той же частотой перегиба , с которой он был записан. Если частота перегиба воспроизведения установлена слишком высокая, то возникнет чрезмерный, "гулкий" бас; если слишком низкая, то область низких частот будет если частота оборота слишком низкая, то басы будут звучать "тоще". Для правильного воспроизведения записей на 78 об/мин абсолютно необходим предусилитель с регулируемой частотой перегиба коррекции баса. ПЕРЕХОД ВЫСОКИХ ЧАСТОТ К ХАРАКТЕРИСТИКЕ С ПОСТОЯННОЙ АМПЛИТУДОЙ С развитием электрической записи стало возможным расширить высокочастотную характеристику записи далеко за пределы 6 кГц, установленные Максфилдом и Харрисоном. Чтобы предотвратить поверхностный шум чтобы поверхностный шум не заглушал расширенные высокие частоты, более поздние электрические диски 78 были нарезаны с характеристикой, показанной на рис. 6. Здесь характеристика постоянной скорости не использовалась вплоть до самой высокой записанной частоты. В заранее определенной точке перехода точке, то есть на частоте перехода на высокие частоты, характеристика среза снова становится постоянной амплитуды. Этот переход обратно к характеристике с постоянной амплитудой часто называют преэмфазис высоких частот, но этот термин вводит в заблуждение. ВЧ-область усиливается только с точки зрения скорости записи - амплитуда по-прежнему ниже, чем на отрезке графика, что ниже частоты перегиба на ВЧ. Поскольку амплитуда в области высоких частот значительно ниже, чем в области низких частот, проблемы высокочастотного отслеживания и трассировки, минимальны. К концу 1930-х гг, фонокартриджи обладали улучшенными способностью отслеживания высоких частот, что что сделало возможным применить при нарезке постоянную амплитудную характеристику, при условии, что амплитуда поддерживается на разумном уровне. Характеристика постоянной амплитуды между точками перегиба низких и высоких частот тогда функционировала как переходная область между более высокой амплитудой в низких частотах и более низкой амплитудой высоких частот. Сплошная линия на рис. 6 показывает отклик магнитного картриджа, отличающийся от рис. 5 тем, что выход картриджа поднимается выше переходной частоты высоких частот. Пунктирная линия показывает требуемое эквализация воспроизведения - высокие частоты теперь ослаблены выше частоты перехода высоких частот. Пунктирная линия показывает необходимую АЧХ для получения результирующей плоской характеристики. ЧАСТОТА ПЕРЕГИБА ВЫСОКИХ ЧАСТОТ НАСТРОЙКА Воспроизведение этих записей проблематично, поскольку частота перегиба высоких частот не была стандартизирована, но обычно находилась где-то между 2 и 3 кГц. A предусилитель, подходящий для воспроизведения этих старых записей, должен позволять вставлять переходную частоту высоких частот, если это необходимо. при необходимости, а также должен обеспечивать изменение этой частоты в соответствии с характеристикам каждой записи. Если частота перегиба воспроизведения установлена слишком высокая, то воспроизведение будет чрезмерно ярким в области высоких частот; если она установлена слишком низкая, высокие частоты будут тусклыми. Каждый предварительный усилитель с регулируемым высокочастотной эквализацией, калибруется в децибелах ослабления на частоте 10 кГц, при этом 0 дБ, установленном на 1 кГц. На самом деле, то, что вы настраиваете, - это частота перегиба . Каждая настройка на предусилителя создает 6 дБ/октаву роллофф, начинающийся на определенной частоте перегиба. Вы настраиваете только частоту перегиба, а не а не скорость спада, которую вы не настраиваете. Чем ниже частота перегиба , тем тем больше затухание на 10 кГц (Таблица 1). (Эта частота перегиба на самом деле является 3 дБ для схемы эквализации. На частоте перегиба, отклик будет либо на 3 дБ ниже, либо на 3 дБ выше, в зависимости от того, срез это или усиление. Именно поэтому переходы постепенны, как упоминалось ранее). Определить точные даты, когда различные звукозаписывающие компании начали использовать преэмфазис высоких частот, довольно сложно, и это выходит за рамки данной работы. Статья Р. К. Мойера (3) проливает значительный свет на эволюцию кривых записи Victor. Многие электрические 78-е пластинки Victor записываемые с середины 20-х до конца 30-х гг. звучат ярко в области высоких частот, даже хотя Victor использовал характеристику постоянной скорости до самой высокой записанной частоты. Яркость скорее всего, имеет источник в микрофонах или микрофонных предусилителях. Ранние электрические Victor использовали конденсаторные микрофоны Western Electric которые имели повышенный отклик на высоких частотах. Фрейн в своем интервью с Сатхеймом, отмечает, что "конденсатор имел пик около 5 или 6 дБ на частоте 3,5 кГц "(4). В 1932 году компания Victor начала использовать ленточные микрофоны. Переход на них был постепенным, однако, и некоторые записи, сделанные в середине 30-х годов, по-прежнему использовались старые конденсаторные микрофоны. Ленточные микрофоны имели гораздо более плоскую высокочастотную характеристику, и поэтому мало кому они нравились так же, как и конденсаторные. - многим не хватало эффект присутствия и блеск конденсаторных микрофонов. Для достижения одинаковых уровней яркости записи, инженеры Victor добавили эквализацию в предусилители ленточных микрофонов.(3) Это электронный высокочастотное усиление было названо «выравниванием голоса».(4)

УНИКАЛЬНЫЕ ПРЕИМУЩЕСТВА Ни характеристики записи с постоянной амплитудой, ни характеристики записи с постоянной скоростью не могут удовлетворить все требования, однако обе имеют уникальные преимущества. Если запись нарезана с характеристикой постоянной скорости, эквализация при воспроизведении не требуется, поскольку магнитный картридж имеет плоскую частотную характеристику при воспроизведении этого типа записи. Однако запись с постоянной скоростью имеет две неотъемлемые проблемы. Во-первых, поскольку амплитуда записи увеличивается по мере уменьшения частоты, выступы канавки на низких частотах становятся слишком большими. Это не только делает запись трудной или невозможной для воспроизведения но и ограничивает время воспроизведения пластинки. Время воспроизведения напрямую связано с шагом канавки, который, в данном контексте, не означает высокий или низкий шаг (т.е, частоте), а к расстоянию между канавок пластинки. Обычно шаг канавки определяется как количество линий на дюйм по радиусу поверхности пластинки поверхности. (Смежные канавки называются линиями, поскольку технически пластинка имеет только одна канавку - непрерывную спираль от от начала до конца стороны.) Если экскурсы очень широкие, расстояние между ними должно быть увеличено, чтобы предотвратить перекрытие соседних канавок, что приведет к уменьшение количества линий и, следовательно, сокращение времени игры. Вторая проблема при записи с постоянной скоростью заключается в том, что относительно низких частот, высокие частоты записываются на чрезвычайно низком уровне, потенциально ниже, чем поверхностный шум пластинки. Если широкая частотная характеристика возможна, то нарезка с постоянной скоростью нежелательна на очень высоких частотах, поскольку поверхностный шум будет маскировать область высоких частот. Это не было проблемой в первые годы электрической записи, так как в то время невозможно было добиться широкой частотной характеристики. Особое преимущество режекции с постоянной амплитудой заключается в том, что она хорошо работает на низких частотах. Она удерживает экскурсы канавки на разумном уровне, поскольку записанная амплитуда не увеличивается по мере при снижении частоты. Она также минимизирует проблему высокочастотного шума, поскольку записанная амплитуда всегда будет выше, чем поверхностный шум пластинки. Однако бесплатного обеда здесь не бывает, тоже. Запись высоких частот на этих уровнях также приведет к искажению трассировки иглы, отчасти из-за проблемы радиуса кривизны, описанной выше. Широкая экскурсия на высоких частотах также вызывают проблемы с отслеживанием канавки иглой . Физическая масса подвижной системы в сборе ограничивает скорость, с которой игла может перемещаться. ГИБРИДНЫЙ ПОДХОД Максфилд и Харрисон выбрали гибридную характеристику записи, которая использует как постоянную амплитуду так и постоянную скорость нарезки , с максимальной эффективностью. На рисунке 5 показана характеристика электрической записи, использовавшаяся в первые годы эры 78 об/мин. На низких частотах использовалась характеристика постоянной амплитуды, в то время как в области высоких частот использовалась характеристика постоянной скорости. Точка, в которой переход от постоянной амплитуды к происходит переход от характеристики с постоянной амплитудой к характеристике с постоянной скоростью. известна как частота перегиба низких частот, или просто частотой перегиба. Характеристика постоянной амплитуды ограничивает экскурсию канавки в области низких частот, тем самым сводя к минимуму проблемы со слежением иглы и увеличивает время воспроизведения. Характеристика постоянной скорости минимизирует высокочастотные проблемы с отслеживанием и трассировкой, ограничивая экскурсию канавки и предотвращая чрезмерно узкий радиус кривизны. Сравнение рис. 2 и 4 показывает, что уменьшение амплитуды на заданной частоте увеличивает радиус кривизны. При высоких зарегистрированных амплитудах линии соединяющие пики формы волны более крутые; следовательно, радиус в пиков меньше. Максфилд и Харрисон не были обеспокоены высокочастотным поверхностным шумом, поскольку высокочастотный отклик первых электрических записей был крайне ограничен.. Максфилд и Харрисон первоначально установили частоту перегиба низких частот на 200 Гц. От 200 до 4 кГц они использовали характеристику с постоянной скоростью. В своей работе 1926 года они описывают использование приблизительной характеристики постоянного ускорения в диапазоне от 4 кГц до 6 кГц.2 Для целей данного обсуждения все, что нужно сказать о постоянном ускорении, это то, это то, что при повышении частоты амплитуда убывает еще быстрее, чем при постоянной скорости - на 6 дБ/октаву быстрее, Они использовали постоянное ускорение, чтобы еще больше минимизировать проблемы с отслеживанием в области высоких частот из-за слишком короткого радиуса кривизны. РИСУНОК 5: характеристика Записи для ранних электрических пластинок на 78 об/мин На частоте перегиба баса, характеристика изменяется от постоянной амплитуды к постоянной скорости. сплошная линия показывает относительную скорость и выход магнитного картриджа Пунктирная линия показывает эквализацию воспроизведения, необходимую для получения плоского отклика.

На рисунке 4 показана характеристика записи с постоянной скоростью характеристики записи, при этом амплитуда постепенно уменьшается по мере увеличения частоты. МАГНИТНЫЕ ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ Для воспроизведения дисков обычно используются магнитные фонографические картриджи , независимо от того, является ли система воспроизведения скромной или "последним словом техники". Картридж фонографа является преобразователем, поскольку он преобразует механическую энергию в электрическую (преобразователь — это устройство, преобразующее одну форму энергии в другую). Существует несколько вариаций на тему магнитного картриджа, включая подвижный магнит, подвижное железо и подвижная катушка. В принципе, все они функционируют одинаково - магнитное поле находится в движении относительно катушки провода. Магнитные преобразователи являются чувствительными к скорости устройствами - они дают ровную частотную характеристику только тогда, когда скорость записи остается постоянной при увеличении частоты. Понимание поведения магнитных фонокартриджей является ключем к разгадке тайны записи и эквализации при воспроизведении. Горизонтальная линия в нижней части Рис. 4 показывает выход магнитного картриджа, воспроизводящего треки с постоянной скоростью записи. Выход картриджа плоский по всему записанному спектру. Наклонная линия на рис. 2 показывает выход картриджа при воспроизведении записи с постоянной амплитудой. Здесь выход картриджа увеличивается с ростом частоты со скоростью со скоростью 6 дБ/октаву. На этих рисунках прямые линии не только иллюстрируют относительную мощность воспроизводящего картриджа, но и также показывают относительную скорость записи. ОСНОВНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ Нарезка фонографической пластинки включает в себя два, казалось бы, противоречивых требования. Во-первых, пластинка должна быть нарезана на уровне, превышающем ее собственный остаточный поверхностный шум, особенно на высоких частотах. На первый взгляд, это легко - достаточно нарезать пластинку на очень высоком уровне, и любой поверхностный шум будет практически неслышен. К сожалению, в этом случае нарушится второе требование - возможность отслеживания иглой канавки и проблемы расположения канавок при воспроизведении. Почему? Если пластинка нарезана на слишком высоком уровне, воспроизводящий картридж и игла не смогут отследить запись. Как на низких и высоких частотах, картридж не сможет справиться с чрезмерно широкими экскурсиями канавки. Экскурсия это физическое расстояние, которое резец должен пройти от центра канавки модуляции (называемой нулевым пересечением) до любого из пиков. На высоких частотах возникает дополнительная проблема, технически называемая радиусом кривизны, который напрямую связан с физическим размером иглы воспроизведения. Как видно на рис. 2, игла воспроизведения должна менять направление, когда она проходит через каждый пик канавки модуляции. На низких частотах поворот гораздо менее резкий, чем на высоких частотах; т.е. радиус кривой больше. Однако по мере увеличения частоты радиус становится все короче и короче, и достигается точка, где радиус кривизны иглы воспроизведения фактически больше чем радиус кривой. Это приводит к искажению при отслеживании канавки. Если прижимная сила достаточно велика, то игла воспроизведения будет прорезать свой собственный путь через винил или шеллак, разрушая оригинальные записанные колебания. Эти проблемы были полностью поняты Максфилдом и Харрисоном, изобретателями электрической дисковой записи. РИСУНОК 1: Типичный график, иллюстрирующий характеристику записи RIAA для 33¹⁄₃ об/мин. долгоиграющих пластинок. Кривая записи показывает, что низкие частоты урезаны, а высокие усилены. Дополнительная эквализация при воспроизведении восстанавливает ровную характеристику. РИСУНОК 2: Запись с постоянной амплитудной характеристикой. Амплитуда записи остается постоянной по мере увеличении частоты. Диагональная линия показывает рост значения выхода магнитного картриджа, а также иллюстрирует увеличение скорости при увеличении частоты. см выше. Рис 4.Запись с постоянной скоростью. Записанная амплитуда должна уменьшаться с увеличением частоты. Прямая линия показывает относительный выход магнитного картриджа, а также показывает что скорость поддерживается постоянной по мере того, как частота увеличивается.

ДВА МЕТОДА нарезки Постоянная амплитуда (рис. 2) - это эквализация при записи дисков. Самый простой для понимания метод нарезки. Если записываемый сигнал имеет одинаковый уровень для всех частот, записанная амплитуда также будет одинаковой. Метод Постоянной скорости несколько сложнее для понимания. Скорость движения иглы при воспроизведения это скорость, с которой резец перемещается по канавке пластинки, и она напрямую связана с физическим расстоянием, пройденное резцом за определенный период времени. Ссылаясь на рис. 2, если игла движется с очень низкой частотой, скажем, 20 Гц, то она должна двигаться вперед-назад 20 раз каждую секунду. При увеличении частоты количество движений иглы вперед-назад за одну секунду также увеличивается. Например, при частоте 10 кГц игла должна двигаться вперед-назад 10 000 раз каждую секунду. Если амплитуда сигнала остается постоянной, логично предположить, что скорость движения иглы должна увеличиваться по мере частота увеличивается. Для того чтобы поддерживать скорость иглы или резца при записи постоянной на всех частотах, необходимо уменьшить амплитуду записанного сигнала по мере увеличения частоты. На рисунке 3 иллюстриация этой концепции. Большая форма волны представляет собой один цикл на произвольной частоте - точная частота не имеет значения не имеет значения для целей иллюстрации. Каждый раз, когда частота удваивается, амплитуда амплитуда должна уменьшаться вдвое, чтобы скорость была постоянной. Если бы каждая из трех форм волны на Рис. 3 были сделаны с помощью куска струны, то длина всех трех отрезков была бы одинаковыми. Игла проходит одинаковое физическое расстояние за период времени, и, следовательно, движется с одинаковой скоростью при отслеживании каждой из форм волны. РИСУНОК 2: Запись с постоянной амплитудной характеристикой. Амплитуда записи остается постоянной по мере увеличении частоты. Диагональная линия показывает рост значения выхода магнитного картриджа, а также иллюстрирует увеличение скорости при увеличении частоты

Интересная статья, нетрудная для понимания, заметно для меня прояснившая и упорядочившая корни и суть коррекции- эквализации, грамзаписей. Эквализация при записи дисков. Демистификация By Gary A. Galo Тема эквализации дисковых записей породила много путаницы на протяжении многих лет. Многие знающие коллекционеры и профессионалы в области аудио довольствовались обычными объяснениями. Инженеры и коллекционеры хорошо знают, что диски с электрической записью требуют усиления низких частот усиления басов, а иногда и урезания высоких частот при при воспроизведении. Они часто полагают, что коррекция при воспроизведении коррекция, или эквализация, компенсирует только метод, с помощью которого была сделана фактическая запись. Если низкие частоты ослаблены во время записи то при воспроизведении они должны быть усилены; Аналогично, если высокие частоты были усилены, когда записи, они должны быть ослаблены при воспроизведении. Внимательное изучение показывает что запись и воспроизведение процесс более сложный. Выбор эквализации при воспроизведении должен учитывать не только характеристики записи, но и характеристики воспроизводящего картриджа. В этой статье рассказывается о методах нарезки дисковых пластинок, характеристиках магнитных фонокартриджей, и как их совместный отклик определяет необходимую эквализацию воспроизведения. Эта статья основана на докладе, который я представил в мае 1996 года на конференции Ассоциации звукозаписи Коллекций Записанных Звуков (ARSC) в Канзас-Сити в мае 1996 года, и была впервые опубликована в осеннем 1996 г. в осеннем номере журнала ARSC. Ассоциация является некоммерческой организацией, обслуживающей библиотекарей, ученых, звукозаписывающих архивистов, дилеров, частных коллекционеров. архивистов, дискографов и рецензентов. Журнал ARSC, выходящий два раза в год, посвящен исследованиям в области истории звукозаписи, сохранению и реставрации звукозаписей звукозаписей, сохранению и реставрации звукозаписей, рецензиям на записи и книги, и многое другое. Информацию о членстве можно получить у Питера Шамбаргера, исполнительного директора ARSC, PO Box 543, Annapolis, MD 21404-0543. ВВЕДЕНИЕ Эквализация при записи дисков часто неправильно понимается профессионалами и любителями аудио. Даже самый случайный коллекционер долгоиграющих пластинок 331/3об/мин. (LP) пластинок, вероятно, сталкивался с термином "эквализация RIAA". Большинство серьезных коллекционеров, занимающихся воспроизведением78 об/мин, знакомы с такими терминами, как перегиб низких частот и перегиб высоких частот так как любая аудиосистема, пригодная для воспроизведения "исторических" записей, записи, должна иметь возможность регулировки этих параметров. В настоящее время доступны предусилители с подходящими возможностями регулировки включают ветеранский Owl 1, распространяемый компанией Audio78, высококлассные предусилители серии Resolution от швейцарской фирмы FM Acoustics,и Esoteric Sound Re-Equalizer,который предназначен для коррекции современного RIAA характеристики современного предусилителя для соответствия старым характеристикам записи. Некоторые коллекционеры используют старинные ламповые устройства 1950-х годов, как в готовом, так и вв модифицированном виде, поскольку многие предусилители того периода предлагают гибкую настройки эквализации, которые отражают отсутствие стандартов в то время, когда они были изготовлены. Лучшие из этих аудио "классиков" включают McIntosh C-8 и Marantz Audio Consolette. Как большинству из вас, вероятно, известно, дисковые записи не имеют плоской частотной характеристики. Методы нарезания пластинки известны как характеристика записи, и типичное объяснение для 33-1/3-об/мин пластинки LP показано на рис. 1. Кривая записи показывает что низкие частоты затухают (ослабляются), а поднятие высоких частот соседствует с более ровной областью в середине кривой. Для того чтобы получить ровную частотную характеристику при воспроизведении, необходима дополнительная эквализация. Кривая воспроизведения показывает, что низкие частоты усилены, а высокие частоты ослаблены. Эта эквализация обычно выполняется в предварительном усилителе, который также обеспечивает достаточное усиление относительно слабого сигнала от фонокорректора картриджа (который был известен в ранние в ранние времена электрического воспроизведения как pickup, термин, который до сих пор используется британцами). Если кривая эквализации воспроизведения является точным зеркальным отражением кривой записи, то в результате получится потенциально плоский отклик. Более тщательное исследование показывает, что это объяснение является чрезмерным упрощением, в лучшем случае. Кривая "записи" на рис. 1, по сути, является на самом деле, вовсе не кривая записи, по крайней мере, не в смысле записанной амплитуды. Скорее, это частотная характеристика пластинки при воспроизведении с помощью магнитного фонокартриджа. Чтобы добавить путаницы, некоторые источники обозначают восходящую кривую постоянной амплитудой, а более плоскую область в середине постоянная скорость, что, на первый взгляд, не имеет смысла. Это не так. Эти термины описывают два основных метода нарезки, но кривая записи является результатом резки диска и реакции магнитного картриджа, используемого при воспроизведении. Принципы эквализации записи и воспроизведения дисков одинаковы независимо от того запись боковая, вертикальная или 45/45 стерео. . РИСУНОК 1: Типичный график, иллюстрирующий характеристику записи RIAA для 33¹⁄₃ об/мин. долгоиграющих пластинок. Кривая записи показывает, что низкие частоты урезаны, а высокие усилены. Дополнительная эквализация при воспроизведении восстанавливает ровную характеристику.

Градуировку нарисовать -вполне возможно :))

Обычно заводские аппараты делали коррекцию через ООС - ы.

Что же понимается под точкой перегиба? Коррекция делается частотно зависимыми шунтами (в нашей прогессивной пассивной коррекции):) , на заданных чатсотах дожны выполняться некие соотношения изменения импеданса отнсительно линейного? ELAC выпускала корректор с плавно регулируемой коррекцией. Почитал-точка перегиба (частота полюса) это изменение на частоте этой точки, АЧХ тракта коррекции на 3 дБ относиттельно линейной характеристики.

Делать скриншоты пдф-к и таблиц? -- Посмотрел кривые RIAA воспроизведения, почему то обычно выглядит как почти ровная кривая со спадом на ВЧ без четко обозначенных границ и полок, а их полок должно быть две, с границы баса 15 Гц до 50 Гц и на СЧ начиная с 500 Гц. На теоретическую кривую на рисунке, похоже весьма приблизительно

EQ.xlsx

Пределы низкочастотной и высокочастотной характеристики фиксированы на 15 Гц и 22 КГц. Остальные значения зависят от того, какая кривая записи используется. Кривая обычно задается тремя значениями, перечисленными в таком порядке: 1.Верхняя частота корекции баса, в Гц. Значения в Гц следующие: 200, 250, 300, 350, 400, 500, 630 и 800. 2.Уровень плато полки баса, в дБ над плоским уровнем средних частот. Обычно указывается в виде буквы: Значения в дБ следующие: X = +12, C = +14, A = +16, B = +18, R = +20. N = Не используется полка баса - усиление баса заканчивается на границе низких частот (15 Гц) 3.Спад высоких частот, в дБ на частоте 10 КГц. Обычными значениями в дБ являются: 0, -6, -8, -10, -10.5 -12, -12.7, -13.7, -16, -18. Специальное значение D указывает на наклон в 3 дБ/октаву (вместо 6 дБ/октаву), достигающий -6 дБ на частоте 10 КГц. Кривая RIAA обозначена как 500R-13.7, что означает закругление баса на 500 Гц, полка баса над средними чатсотами 20 дБ и спад 13,7 дБ на 10 КГц. Еще таблица согласно этим обозначениям

Пример RIAA коррекции (см. рисунок ниже) В некоторой точке (не определенной до 1974 года, где она была установлена на 15 Гц) находится низкочастотный срез системы. Обычно она определялась пределами возможностей режекторного устройства, усилителей и громкоговорителя, пока с использованием транзисторов не стали доступны расширенные низкочастотные характеристики. Выше точки среза низких частот идет ровная полка. Эта полоса плоской характеристики (между 15 и 50 Гц в RIAA) была введена для того, чтобы не усиливать частоты фона слишком сильно вместе с остальными басами, которые усиливаются в следующей секции. Не все пластинки имеют такую часть коррекции Далее идет участок псле полки и до частоты закругления баса (от 50 до 500 Гц в RIAA). В этой секции бас усиливается с наклоном 6 дБ/октаву. Это усиление компенсирует спад низких частот во время записи. Это делается для того, чтобы увеличить время записи на пластинке. Далее идет плоский участок средних частот, расположенный между частотами закругления усиления низких и спада высоких частот (500 Гц и 2150 Гц в RIAA). Это исходная плоская часть кривой записи, вокруг которой строится остальная часть кривой Следующая часть кривой - это спад высоких частот (от 2150 Гц до 22 КГц в RIAA). Это компенсирует усиление высоких частот во время записи. Выражается в дБ снижения на частоте 10 КГц (-13,7 дБ для RIAA) и обычно представляет собой наклон 6 дБ/октаву . И наконец, верхний предел частотной характеристики системы. До недавнего времени это обычно зависело от режущей головки. С появлением (сеголдня не существующей) квадрофонической системы CD-4 возникла необходимость в стандартной частоте среза, которая в 1974 году была установлена на уровне 22 КГц.

Нашел список типов коррекции фирм грамзаписи.

Также пробовал прямое питание от сети и дроссель вместо выходника. ПРи плохих трансах -результат шокирует, прямо шаг в хай энд :)) Но честно сказать -хорошие силовики и выходники не портят звук и практически похожи по влиянию на звук, на отсутствие трансформатора. Зато при этом, есть возможнсть менять напряжение анодного, и нагрузку для вых лампы, и выбирать лампы широкого ассортимента, а не регуляторные, которые не всегда приемлимо по звуку. Ну и безопасность.

Бывают и транзисторные с навесным монтажем по крайней мере частичный такой монтаж нередко встречался в усилках 60-х годов.

Измерить анодный ток при наличии катодного резистора не проблема. А при фиксированном смещении, когда катод на земле, уже посложней, и совсем неохота чего то отпаивать, просто чтобы ток померять. Например в винтажном усилителе где и неудобно это делать. Берем и сначала меряем сопротивление полуобмотки первички выходника. Затем в рабочей схеме меряем напряжение между анодом лампы и средней точкой первички. Делим одно на другое и получаем ток хх этой лампы. При полном балансе и симметрии трансформатора, разница напряжений между анодами ламп 2-х тактного каскада, будет ноль.

В СД плеере несколько обмоток, около 3-х, менял местами вывода, изменения есть и существенные, когда все вы нужном направлении, общий результат неслабый. В усложненных схемах, непрозрачных, переворот вилки слабо заметен.

Продаю

А расчет то причем? Опыт-чего? Это эмпирика, а наука. Значит расчеты тут не причем. Если некто говорит что ему нравится звучание такого то каскада на такой то лампе при Ri -3, причем тут расчеты ? :)) Расчет резистивного каскада скажет что при Ri -10 КНИ будет ниже. И что?

Согласно опыта применеия многих и многих , огласить режимы данной лампы и не надо расчетов. Вот и все.

Значит ни о каком строгом "расчете" речи нет. Есть прикидки.

Для резистивной нагрузки чем больше величина нагрузки, тем меньше искажения. И на какой величне остановиться расчетно? На бесконечности? На чем то другом? Где строго укажут -вот берите формулу и вам выдадут конкретную до килоома наилучшую величину. А если есть уже ранее рассчитанные и опробованные режимы то и считать не надо.

Резистивные чаще всего это предварит каскады. И каким образом вырисовывается? 2 или 5 Ri ? А может 6 Ri почему бы и нет? В УМ КИНАП У90 в анодах 6н9с стоят по 330 кОм. Это 8Ri. И ведь это профи рассчитывали, думаю недостатка в номиналах других, у них не было.

Как выбрать например для триода изь диапазона от 2 до 5 Ri ? Разброс в 2.5 раза.