Leaderboard

Немного иначе. Ригонда моно SE - силовой с железом 26х26, Ригонда моно PP - силовой с железом 26х40, Вроде так. С другой стороны, без приемной части если, трансформатор 26х26 позволяет питать РР даже с ОППВ. При допустимом нагреве и терпимом гудении... Но лучше или второй 26х26 добавить или применить 26х40. По ситуации "в тумбочке".Проблема этих всех трансформаторов в "недомотанности", и желательно включать их "на 237" , а то и "на 254" вольт. Но сделать это можно только на экземплярах с 6 выводами пераички. Если их 5, то не получится. Иногда также приходится добавить поверх катушки 1 виток к накалу, изолированным гибким проводом. В ВЭФе, если не ошибаюсь, динамик получше, чем в базовой Ригонде?

Мотаю с разделением щёчками на две части, считаю это более правильным. После намотки вторичек уравниваю напряжение следующим образом: включаю вторички в противофазе и измеряю остаточное напряжение на выходе. В идеале должен быть нуль (по факту остаётся несколько милливольт). И добавляя или отматывая витки в одной из полуобмоток, добиваюсь минимума напряжения.

Во времена дедушки Гендина тоже точно росли.

Я давно их спрашивал, когда кинескопы отдавал в ремонт, сказали - их фабрика кинескопов ( Запрудня) ПУЛ действительно чинить не умеет. Если работавшая лампа разгерметизирована - то уже, увы, ЭС физически-то целая, но катод надо менять, как минимум... Что требует разборки-сборки ЭС... Дело в том, независимо от того, почем их барыжат нынче, любые, а прямонакальные особенно, всегда были отн. недорогими расходниками и МБП.

Формально 4ГД4 "лучше", особенно на тихих звуках, но оба ВЭФа мне достались с рваными динамиками, поэтому там сейчас 4ГД28, который, пожалуй, где-то и ровнее, на громких. ВЭФ, изначально страшный, обклеенный бумагой под шизофреническую, неизвестную природе древесину, на деле легко разбирается на детали, поскольку на шурупах, циклюется и красится хоть под Белоснежку, хоть подо что. Никакого шеллака. Осмотрел в тумбочке БП Урала, 26*26, проводков 3 синих и 3 фиолетовых = 6. Спасибо.

Нихт троллинг. Вэф без 6Н2П, ООС и тембров, РГ33К-6Н1П-6П14П. В его большом высохшем ящике играет весьма неплохо. И выглядит тоже. Стоковая же Ригонда - трэш, как и Блау. Он на ECL и тоже после санации, слушать одно удовольствие. Плюс "элегантный внешний вид, стереофония". Мне никогда не сделать такую красоту. Можно отключить его эллипсы и воткнуть внешние АС, пол портала как раз про такие усилители.

Почему вы решили, что всё это нужно делать? Прочитали на форумах? 6С4С усилитель не под эти АС, им нужен транзистор. Неполярные эл-ты вовсе не зло, скорее всего КБГ всё испортят. Я бы перерисовал фильтр и подумал, возможно там есть что изменить. Перезаглушенный корпус это хуже чем недо. То, что он у вас играет это плюс а не минус. Да, и в Мерседесах нет никакого войлока.

Да, извечный вопрос - "Нужна ли музыкальная ель? " (С)...

Точно! Как раз мнения Гуру мы тут и ждем, окончательного!

Не подлежит сомнению. Только и "волшебное звучание" волшебно не универсально. Моему коту или собаке жены совершенно индифферентно играет "волшебная" система или Алиса. "Оne man's treasure is another man's trash". Но, поскольку как сторонними людьми, так и укушенными аудио, разница наблюдается, значит существуют "the physical parameters determining the playing qualities". И в них придётся учитывать особенности слушателя. У меня, например, уже давно нет ощущения от "перехода в другую лигу", зато есть прям восторг от получения не меньшего музыкального и звукового удовольствия от совсем простой системы. Слушал тут на даче пару своих (переделанных) шкатулок. Одна рижская, другая сразу по виду ясно чья. По результатам один из "physical parameters determining the playing qualities" можно сформулировать известной фразой - "лучше меньше да лучше". Второй - "середина это всё".

Рассматривалось различное конструктивное решение подъемной, транспортной тележки; - параллелограммный принцип, - зубчатая рейка, шестерня/храповик, - тросовый с использованием блоков... - остановился на четырех опорном винтовом подъемнике. Главное преимущество которого, гарантированная невозможность падения с высоты груза (усилителя), при некорректной работе подъемника, а также минимально возможная (конструктивно), рабочая высота. Изготовлено основание с четырьмя поворотными колесами, установлены винтовые М14 опоры метровой высоты. Зазоры, основание/винтовая опора, будут устранены разрезными посадочными отверстиями. На очереди изготовление подъемной платформы, с расположенным внутри цепным приводом четырех винтовых опорных втулок. Также рассматривались различные варианты привода; - с пятой приводной звездочкой скользящей по шлицевому валу, - ручное горизонтальное перемещение рычагом цепи храповиком или трещеткой/звездочкой, - остановился на варианте с шестеренчатой угловой передачей, угловая передача червяком слишком медленна. Для привода механизма подъема платформы планирую использовать реверсивную дрель с плавной регулировкой частоты вращения. Примыкание с рук дрели/шуруповерта, передача вращения с помощью шестигранной головки. Ограниченные возможности малогабаритного станка, вынудили применять не стандартные способы обработки...

Да, Никита, насчет параметров именно так. К сожалению, многие из нас даже не подозревают, насколько трудно в полной мере воспроизвести то, что теперь через губу называют "середина", и насколько важен этот регистр для музыки, особенно с большой буквы. Шкатулле в адекватном обрамлении показывают это в полный рост.

Простите, но - точно нет. У этих трансов исходно довольно посредственные параметры, но звучание, что в версии для Ел12, что в версии для Ад1 - просто волшебное, я не подберу другого слова. Встречи с подобными изделиями неизгладимо меняют взгляд на вопросы аудио, и быть чистым технарем не получается совершенно. Материалы дают мощный вклад в звучание какими-то свойствами, которые мы еще не научились наблюдать и измерять впрямую. Я открыл для себя эти трансы еще в конце 90-х, и с тех пор не упускал возможности заныкать. И вот пошел на жертву, типа ну не солить же их... Кстати, упомянутые Никитой Блаупункты - это тоже нечто, причем даже сетевые, у них другой, пожалуй не менее завораживающий колорит. И если вы думаете, что я не пробовал не менее самозабвенно мотать на других старых материалах, то это, увы, не так. Ну да, нашел два типа американских желез из 20-х, но межкаскадного калибра, оказались да, реально хороши. А большое американское, до которого мог дотянуться, от 20-х до 50-х - в диапазоне от "неплохо" или "более-менее", но ничего особенного, вероятно не везло. Филипс от 30-х до 60-х, тот что пробовал - просто совсем не зашло, хотя сетевые "в гудроне" были неплохи по прямому назначению, Англия из 50-х разочаровала, заурядно, не лучше современных М всяких - вероятно, не повезло, я вообще-то в смысле аудио конечно англофилитик.

Внести привкус завершенности насчет той части ветки, где про макет на РТ25Н. Если взять 6 трофейных трансформаторов Сименс Шкатулле (на картинке он посередке), можно собрать и намотать 2 монстрика, они на картинке по краям (около 13 квадратов, Ш навстречу). Боюсь, только Никита в полной мере сможет оценить глубину, ширину, высоту и вообще масштаб подобной авантюры. Стоило ли оно того? Пожалуй, да: пока что по звучанию это лучшее, что удалось попробовать с макетом. Причем нюансы подачи очень существенно зависят от того, с какой силой и насколько упруго сжат пакет. Когда сильно и жестко, усилия, кажется, прикладываются непосредственно к яйцам вокалиста (но это можно явно услышать только на контрасте, отпустив экзекуцию, а без сравнения уловить сложно, словно так ему и надо, бедняге - типа, так записано). Формально - всё аудиофильненько, прозрачно, трехмерно. При этом на контрасте с хорошими трансформаторами (включая недешевые) звучание демонстрирует другой уровень смысла, связности и текучести, с большей силой завораживает и вовлекает, и это просто удивительно - словно слушаешь более совершенный источник или вообще хорошую трансляцию. Форма катушки у трансов конечно триодная, вытянутая, но намотана она по-пентодному: первичка внутри полувторичек, вот и всё секционирование. Переключение 4/8/16 обеспечивается включением фрагментов (или всей) вторички, параллелить ничего не стал, (пока) не сожалею. Осталось сгородить несущую конструкцию с регулировкой сжатия пакета и цивильными клеммами. Кстати, появился еще один повод критически отнестись к вопросам "полного успокоения"/пропитки выходного транса: еще раз убеждаюсь, что это не бесспорно во благо. Если только из-за вопросов безопасности, скажем на киловольтах, то да, можно оправдать, а так - я бы не стал.

Именно та, что под себя ладно еще, но другим советовать…. А изделия из рук еще и под заказ в основном. Этакая киловольтная бомба с задержкой.

Ролик что в Инете резался аж два раза и многое потерял от качества. Я сделал запись кроткого содержания, но с сохранением всего качества: 20250411114904[1].mp4

А зачем видеть в этих лампах что то общее или разное? Онгаку был придуман и создан своим конструкторов с 211 лампой. Не понятно зачем пихать в него 845.

Катастрофически мало. От дребезга корпуса не избавитесь. Не помогут. Необходимо увеличение толщины стенок акустики до 40 мм. Желательно из древесины ценных пород-дуб, бук, ясень. Хвойные породы малопригодны из-за их пористости.