Leaderboard

Самый простой на 6н2п-ЕВ, только ЕВ, ЕР

Выскажу свое субъективное мнение по заданным вопросам. 1) В питании любой конструкции необходима разумная достаточность. Корректор - это не усилитель мощности, поэтому трансформаторы на большие токи и огромной мощности не нужны. 2) Кенотрон считается хорошо. Но как по мне, ультрабыстрые диоды так же прекрасно подойдут и с ними меньше возни. 3) В каждой конкретной конструкции надо смотреть по ситуации с фоном. Если есть необходимость борьбы с фоном, то можно начать с подачи с анодного питания положительного смещения в среднюю точку накала, если не поможет, то можно попробовать выпрямить, если и это не поможет, то придется, например, минус выпрямленного накала на землю посадить. 4) По моему опыту в фонокорректорах фильтрация/стабилизация анодного напряжения - необходимость. Основной фон не от накала, а от качества анодного питания. В усилителях мощности достаточно классики в виде C-L-C фильтра. В фонокорректоре мне этого было недостаточно. 5) Чем меньше лишних проводов и переключателей, тем лучше. Вы делаете для себя, вряд ли вы планируете регулярно менять звукосниматели. Поэтому выбираете необходимые номиналы под ваш звукосниматель и спите спокойно. При смене звукоснимателя через пару лет нетрудно будет перепаять пару деталек при необходимости. 6) Собирал по схеме Ульянова со старого АП, схема нормальная, 6Н9С только дико микрофонящая и фонящая лампа на слабосигнальном входе. Сам сейчас в поиске устраивающего меня схемотехнического решения по корректору. Под спойлер накидал схемок. Но везде надо проверять и уточнять номиналы.

Типовой открытый корпус для 12"" НЧ , 10"" , 5"" -мид. ВЧ. Сам корпус - ель , собранный из досок или в упрощенном виде - из столярных хвойных плит . А вот отражательный щит , который жёстко крепится к ОЯ , из старинной ели . Меньший формат размеров копирует размер корпуса немецкого приемника довоенного периода.

Собирал и пользую по схеме Пузанова - отличный звук и результат. На старом АП её отшлифовали.

Нет в концертном зале "того самого воздуха" который "шипит" в акустических системах, якобы "высокой верности"

Вот

Любая схема Александра Гурского, Александра Бокарёва и моя

D-i-ma, у меня за время с ветки по переходным характеристикам на форуме любителей лампового звука, т. е. за 7 лет (без месяца) было сделано несколько корректоров по этой концепции и нынешние владельцы ими довольны (переделывать не просили, на продажу не выставляли, новых не покупали). Напишите мне в ЛС или почту, продолжим там (там же и поясню это моё решение).

Olev, может вам обратить внимание на фонокорры на транзисторах? Во-первых, нет высокого напряжения, во-вторых, будет от чего отталкиваться, сравнивать с чем в будущем, имхо.

Заданные вопросы тысячу раз разжеваны на множестве сайтов и форумов и никто кроме вас "самую-самую" не предложит, хотя предложений будет +1000500 и каждая со своими особенностями. А особенности связаны именно с вашими возможностями, как техническими, так и финансовыми, и музыкальными, вероятно в первую очередь. P.S. На одном из форумов в теме "помогите выбрать фонокорректор" более 15 тысяч постов, вряд ли вы изучили тему судя по смыслу заданных вами вопросов.

Только фазолинейность актуально и на НЧ , чем ниже срез, тем левее начинается ""заворот кишок"" . А обрезают диапазон , чтобы АС (с длинноходовыми компрессионными динамиками) было комфортно в предусилителе или на входе самого усилителя мощности . Есть разница - тяжелый НЧ динамик в ФИ с затянутой реакций , с тенденцией на нижних самых частотах уходить в гудёж и бесконтрольность и динамик НЧ с жестким подвесом , с мощным магнитом , часто электро, не склонный к гудежам , но с фазолинейным диапазоном НЧ от усилителя с ним появляется основание и энергетика баса , вся музыка встаёт как-будто на фундамент низа, и никаких монотонных ФИ нч -бормотаний.

Умозрительно если и с аудионаучнотехнической платформы ... , то нельзя. Катушки , магниты в цепи , динамики раздемфированы ... , играть точно не должно . А практически лет уж 20 ть делаю (применительно только к ОЯ ) , и не только , и все только удивляются , откуда всё берётся , и гармоничность, и нижний регистр , и В200 на своем месте . На своих АС открытого типа 10"" ШП Телефункен (12,5 ом актив.) работают с 8"" ШП Телефункен с центральным спайдером (3,5 ом актив. ) , в ОЯ 700х1100 х250. Существенно отличается , если слушать один 10"" , тогда как один 8"" Тел. , это точно ""радиво"" .

5751, е83сс очень дорого, есс83 подешевле. 6н2п-ЕВ самое то, и у нас много, Дим Димыч недавно предлагал. Ку на 1000гц с 6н2п-ЕВ самое большое, равно 130. Как напИсано, 13 нф, 4300 пф.

Интересная схема. Повторить думаю можно. Вы сами собирали её? Несколько вопросов, если позволите: Какая ёмкость первого конденсатора в анодной цепи и нужно ли шунтировать конденсатор на 250 мкф в этой же цепи? 5157-отлич? Это что? Ёмкость в цепи коррекции 13 НФ?

В200 Визатон , 6 ом , включается последовательно с 15"" НЧ , допустим Селейшен ( 97дб , 8 ом ) . Всё это в ОЯ . Борьба , думаю, закончится.

Самый простой способ проверить версию питания: генератор 50 Гц + усилитель + накальный трансформатор типа ТН. С сетевой обмотки ТН запитать проигрыватель и оценить возникновение паразитных вибраций.

ОЯ для PS-12 оптимален на литров 200-230. Сама конструкция,это корпус без дна,высотой ножек можно довольно сильно изменять подачу нч-диапазона.Диффузор PS-12 требует пропитки,например,настойкой прополиса. Динамикам необходим прогрев,после чего они способны "подвинуть" и многих именитых собратьев. Отлично сшиваются с Visaton,Supravox,Audax.

Почитайте, но со смыслом http://tec.org.ru/board/tvz_1_6/141-1-0-4008 https://studopedia.ru/19_37984_otziv-zaklyuchenie-rukovoditelya-praktiki-ot-instituta-o-stepeni-osvoeniya.html

Может быть дело в том, что сейчас в сети уже не синус... Трапеция. Я сталкивался с тем, что исправные устройства, которые работали ранее, в те еще года, в 80-е, сейчас работают плохо - фонят. Магнитофоны часто фонят, та же история была с некоторыми студийными устройствами типа пультов и проч. Делал как то фильтр из силовика, который включен дросселем и конденсатора, т е фильтр второго порядка. Стало нормально работать.

Несколько пар ас - все ОЯ.

Добрый день... Как у меня не хотите повторить моноблоками? 6н8с + 6п3с + сервопривод смещения выходных ламп...

Нужен именно прибор контроля перенапряжений, мгновенного действия, а есть в этот момент нагрузка или нет - неважно. В простейших недорогих пентодных усилителях ставили параллельно вторичке выходника ( выходы 4...15ом) 220...680 ом, по легенде такая мера уже резко снижала вероятность пробоя "если вдруг что".

Для АП является нормой гордиться некомпетентностью?

А так им и надо!!! Если пробьёт. Пусть не делают, если не профи, и на фуфельных трансформаторах!!!

Если общая ООС в пентоднике - вылетит только откровенно фуфельный транс. Даже трансляционники многие были без спецзащиты.

А нужна ли фольга, используйте объемный монтаж. Контакты и проводники. Нормальный вариант. Зачем усложнять.

Не всегда есть усилитель достаточной мощности, а две детали (по памяти тн36 + 4мкф) может быть уже имеются.

Вероятнее по тому, что это может быть самовнушение? Ведь "кастрация" исходного материала происходит не только по вине микрофона, но и режисером. Достаточно разложить записаную фонограму и видно что она обрезана по краям примерно "20-20к", зачем расширять если там дальне ничего нет? И чтобы звучание было натуральным, на мой взгляд, вовсе не обезательно расширять полосу УНЧ или АС в "мертвую" зону, оно ничего не дает и может вовсе на вредить . Поскольку исходный материал (скажем БСО) был записан в определенном месте (зале) то для того, что бы получить "натуральность" нужно и воспроизводить и прослушивать в этом же зале. Натуральность это совокупность многих факторов в том числе и восприятие переотраженных волн от обстановки каждого конкретного зала, до интерьера, света и запаха если хотите. Посему расширение диапазона частот УНЧ это по сути очередной рекламный трюк основанный на внушении, мозг сам "допилит" недостающий образ исходного материала если этому поможет в том числе и обстановка.