Leaderboard

Если можно, как-то более "популярно, для дураков" (С) пояснить в понятиях теории цепей и сигналов про "амплитудно-кубическую структуру сигнала", может тогда прояснится и почему ей только индуктивность годится...

Если бы EL работали в пентоде или ультралинее , то общая ООС реально нужна , без неё на выходе шляпа и кривое согласование с АС . В триоде же интереснее взять более высокое значение приведенного Z , и без всяких ООС получить ЕСТЕСТВЕННОЕ низкое выходное сопротивление -ниже 1 ом. С запасом тока , можно будет матросить весьма тяжелые АС - по их импедансу. Кенотроны дохлые https://frank.pocnet.net/sheets/137/5/5V4G.pdfпо току (макс .175ма ) , 5U4G , AZ50 , 5Ц3С смотрелись бы куда лучше и емкость после - зачем лупить 59мкф (когда в даташите -нормир. 8 мкф) и потом ставить баластный резистор после кенотрона .., но понятно - пусковой ток -тоже дохлый. Я бы поставил сразу после кенотронов СМ-5 ( 5мкфх650в) - можно пару , потом 15-20 ом , после 50мкф масло и потом дроссель и все остальное. Драйверное питание тоже -после дросселя , 7,5 к тогда - на , в .. , снимаем , короче.

Просится не кривая EL34 в триоде , но LS50 Telef. (ГУ-50)в триоде . Катодные цепи желательно разделить , выход не менее 14 - 16 вт . Всё остальное на любителя - слишком много параллеьных мест и последовательных электролитов до кучи . После кенотрона ставить такую беду, это опустить ниже ватерлинии весь концепт схемы , хотя 30 ..50мкф бумагомасл. конденсатора (да хотя бы Облигато на 600в ) работали бы несравнимо лучше . После 7,5к (конский номинал) забыли кондер поставить или особые замыслы....

У товарища глубокий траур, купил на ебее коробку из 80 штук "новых" Мэллори, настоящих, американских, в заводской упаковке, непаянные, и очень дорого. Думал сейчас заменим в его винтажной коллекции, и всё запоёт. Сцуко, не запело. Пытался ему объяснить, до покупки, когда был сделан последний этот конденсатор, но вера в чудо не позволяет осознать..... Теперь массовая развальцовка/завальцовка, смена внутренностей на какой нибудь тонкий Рубикон. Причём его прибор, с цветным дисплеем, и питанием 3 вольта, показал 90-100% работоспособность. А мой прибор, с микропереключателем и двумя лампочками на 220 вольт, показал от совсем трупов, до почти трупов. Через одну лампочку испытуемый заряжается от 220, при нажатии разряжается через вторую. По яркости и длительности вспышки сразу всё видно. С какими то электролитами зарядная лампа не гаснет совсем.

Схема родилась по просьбе Романа Топталова. Ничего нового, стандартная схема с пассивной коррекцией. Сверминиатюрные лампы позволяют получить размер корректора как пачка сигарет. Правда блок питания получается побольше. При использовании УЗФ можно значительно уменьшить номиналы конденсаторов в фильтре питания. И тем самым уменьшить и размер блока питания. УЗФ в данном случае можно применять без радиатора. Схема рассчитана на напряжение питания 250 вольт. При использовании 200 вольтового блока питания резисторы R7 и R8 нужно уменьшить до 330 ом. Для снижения выходного сопротивления стоит применить параллельное включение ламп. Схема с параллельным включением.

Vacuum Tube Valley issue 06.pdf

Мягко , не жёстко . Концептуально , цифра ( её воспроизведение и преобразование) может быть приведена в субъективный (не объективный , где , к примеру в NOS даках реальный швах ) критерий практической невозможности в слепом или неслепом тесте , отличить цифру от винила -уровня картриджа МС ценового диапазона не менее 2000 долл . , с ламповым корректором и дорогим приводом. В СД -транспортах тоже есть реальные лидеры, типа сд-транспорта Филипса -1000 , где многое из остального отрабатывает заметно проще. Большинству адекватных слухом в музыкальной культуре людям априори приемлем виниловый стандарт -не бюджетного уровня и если цифра , то уровнем музыкальности и прочего -главное же -отсутствием МЕХАНИСТИЧНОСТИ , в реальном приближении или подобии даже(субъективно) винилу. Если вы слушали реально топовые , свыше 100т.долл. даки Аудионот , думаю, понимаете, о чём я. Излишняя детализация , синтетичность тембров , брильянсы и прочее аудиофильское -наше всё .., к аналоговому звучанию не имеет отношения , но большинство даков тянут именно туда -в эффект ""!вау"" , в мир кривых аудиозеркал .Но реально правильный винил - с картриджами уровня дорогих МС Ортофон СПУ , легко ставят такую цифру - на вынос , как реально убогое несоответствие . Понятно , как в топе , нет места транзисторным или ОУ -ным корректорам и ММ -картриджам , так и в мире даков , дак в топе с ОУ-выходом или транзисторным - реально столкнется с даком с продвинутым ламповым выходом (как правило на двух каскадах и без всяких трансеров после цапа) , с трансформаторным выходом или конденсаторным , и этот тендор ещё ни один (в поле моего наблюдения) каменный дак у некаменного не выиграл.

Друзья, субъективные ощущения - это важно, но в этой теме хотелось бы больше объективности, конкретики и параметрики.

Ну, если у конденсатора есть "голос", то это явно не мой клиент. А вот когда его не слышно, тогда что надо.

Есть такой вариант РТ из 4шт ТПП319. Все обмотки на катушках по одной стороне соединить последовательно , а затем соединить по два транса последовательно и к ним параллельно два других. Ничего мотать не надо. Условия параллельного включения (КТ и токи КЗ одинаковы) соблюдаются.

Хорошие конденсаторы все хороши примерно одинаково, а вот плохонькие, плохи каждый по-своему. В старых советских кондиционерах БК в качестве пускового для двигателя вентилятора применялись японские конденсаторы фирмы Shizuki. Изумительного качества изделия. Из нескольких десятков, что удалось собрать нет ни одного текущего, esr и утечка у многих просто в нуле (за пределами чувствительности прибора). Он сдвоенный на 4,7 и 40мкФ,удобно при кенотронном питании. Попробуйте, может кому-то тоже понравится. В основном применяю конденсаторы по параметрам, а не по ушам. Два раза было, когда явно что-то не то вылезло в звуке и убирал из межкаскада К40У9 и К71-7. Один мылил, другой звенел. А вот на выходе ФК прижился МБМ.

Глубокая общая ООС это дело линеаризует, но давайте посмотрим шире: Тут мы видим малограмотный неофитский подход. Мало мощности от ELки? Параллелим. А кенотрону не поплохеет? Параллелим. Миллер? Параллелим. Утечка сетки для пары 6SN7 кажется несколько великоватой. А вот у пары EL34 лучше бы индивидуальные цепочки автосмещения, да и резисторы утечек и разделительные конденсаторы тоже хорошо бы индивидуализировать. И вообще, с таким набором так и просится РР.

Просветите. Зачем использовать лампу с такими веерными ВАХ в SE? Ладно бы лампёшка была дешёвая и никому не нужная.

Vacuum Tube Valley issue 07.pdf

Сименс, как раз самая именитая фирма, имхо -создатель знаменитого Клангфильма, и весьма мощный игрок рынка электроники практически не только Германии, но и всей Европы и мира. Впрочем и другие немецкие да и европейские производители , также и американские делали у себя сами хорошие конденсаторы. Чем далее по времени в нашу строну, тем больше экономили на материалах, на технологии, потом на оплате труда и выели в Китай, ну и все-конец хорошему звуку.

Имеет вес накопление ОШИБКИ (в итоге) -от единочного уровня деградации . ОУ - уровень дегратационный , кто бы , что там не доказывал обратное , в отличии от лампы с линейной ВАХ , к слову. Поэтому , если поставить последовательно 4 ,..6 каскадов на лампе , в музыке и звуке мы практически ничего не потеряем , то пять оперов последовательно -это уже приговор . Если на уровне создания носителя уже покалечили звук (его тембры и разрешение) , то задача аудиосистемы - сохранить и передать хоть то, что осталось , но если ещё аудиосистема своими операми звук грохнет (добъёт) , то на выходе будет - музыкальный труп.

Я бы этого утилизатора сам болгаркой распилил.

Не вдаваясь в нюансы , как знаем -кексарю-кесарево... , т.е. далеко не всегда идеальная с точки зрения теории САР ( ОУ , как известно, без ООС не работают) электронные компоненты годны для усиления музыкального сигнала , где пригодность или непригодность определяется субъективным -многоуровневым критерием . Если , к примеру, китайцы чаще слушали бы свои дивайсы , когда и включается субъективный фактор - ВЫСШЕГО уровня прибор , дарованный от Создателя - слух (в связке с восприятием) , то они бы создавали свои изделия на реально другом концепте . Хотя отдельные их фирмы уже почти вышли на этот уровень . Современная аудиоцивилизация -в доминате создаётся аудиотехнократами и под эту цивилизацию и стягивается всё , что её оправдывает и толкает , так как технократизм рождает универсальность и массовость , а это , имхо, сие и есть -их цель . В аудио, которые создают инженеры , не отрицающие важность субъективного критерия , цель иная , и она чужда универсальности и массовости. К слову , известный Василич ( многая ему здравие) - всё выводит по минимуму искажений , детали особы не парится , массово делает и продаёт , но это уже на последствиях распада , когда основная масса , ищущих звук , понятия не имеет -какой он на самом деле. Эзотерика и тайные знания - это бесовщина, конечно . В своё время это привело к колоссальному напряжению всего российского аудиосообщества (его части , конечно) , где АМЛ и его учение -на уровне идеологии звена его создания , было признано античеловечным . Тем не менее , АМЛ обратил внимание на крайне важный аспект - качество самих комплектующих и их взимосвязанность. Могеть быть , могеть быть... . Общая тенденция такова, что размеры электролитов сжимаются , градусы растут , последствия в звуке - часто катастрофические. Звучащие - (не убивающие проработку звука внутри его (звука) объема) электролиты , в большинстве случаев - в разы больше в размерах и в градусах - упорно позорные 85 град.

Очередное массовое. Сердечник от ТП-60-5. Провод 0,2 пэтв и 0,14 пэлшо. В две нитки 2600 витков. Зазор 0,05мм бумажка (30ма). Каркасы от ЗампоТех. Индуктивность первички, сопротивления постоянному току. Мотайте, братцы! РS. Этикетки на железе - индуктивность отдельной ПЛки на тестовой катушке (от того же ТП-60-5) без зазора. Все сердечники проходят предварительный отбор после оторцовки на наждачке.

Псевдонаучная хрень. Я бы вообще поменьше слушал производителей хаяэнда, ибо они заинтересованы в создании и защите собственных "концепций", и весьма агрессивно обнаучивают лженаучное. Окружая, как это ни кажется парадоксальным, туманом "высших знаний", эзотерикой и прочими приёмами НЛП.

Это которые NP? Долго их слушал в катоде драйвера, в результате отказался в пользу батарейки, мне показалось это меньшим злом.

Михаил правильно отметил - нет смысла увеличивать ёмкость катодных конденсаторов, если остальные составляющие (БП, выходной трансформатор, АС, комната и пр.) не обеспечивают необходимые параметры (в т.ч. границу по НЧ и спектр меандра). По поводу осциллограмм - они есть https://newaudioportal.com/topic/273-варианты-смещения-в-ламповых-усилителях/?do=findComment&comment=16008 (при наличии и отсутствии катодного конденсатора, что можно считать крайними вариантами, истина, как всегда, - где-то рядом..). А для конкретных случаев есть рекомендация А.Бокарёва - увеличивать ёмкость до тех пор, пока будет слышно в вашей системе (и на этом остановиться ).

Вроде как постил уже. Начнем с этого. Где искать отечественное, не знаю. При малейшей возможности ставлю развязку. https://www.diyaudio.com/community/threads/audio-component-grounding-and-interconnection.163575/ https://apapes.physics.uoc.gr/docs/articles/EST016_Ground_Loops_handout.pdf

Лично я руководствуюсь принципом разумной достаточности.

Иногда "просто посадить" не получается, а некоторые лампы(нелюбимые галантерейщиками) нормально работают только с автосмещением. Про автосмещение всё понятно, не понятно, зачем конский кондерсатор тулить? Об этом много разговоров и словесных доводов, а инструментальных данных-ноль. Одни Тау без ума равняют, другие ёмкости повышают. Сколько ни пробовал повышать катодные емкости, но выше 470мкФ разницы уже не слышу, правда сотни тысяч не пробовал. Увеличивая ёмкость, уменьшаем ООС - это слышно? Тогда выходит, ООС - зло. Только учебники говорят обратное, да и "слуховой" опыт у всех разный. Сравнительных спектров и осциллограм всё - равно не будет, поэтому сводим к субъективному.

Вот такие никто не пробовал ? Не знаю сколько им лет, но были несколько штук с обломанными лапами, вскрыл, внутри всё идеально, и корпус на четверть заполнен коричневой жижей. В первых каскадах, в катодах, звучат изумительно.

Использую EF14 , к сожалению для топикстартера, только в триодном режиме и этому есть (для себя) объяснение - лампа эта EF14 значительно превосходит в понятном субъективном критерии (восприятие) серию EF в понятии ""энергетика"" , поэтому она весьма эффективна для раскачки слегка туповатых тетродов , типа EL156 тех же; скорость, подхват звука на форте -всю зергуд. Насчёт отгорания g2 , свыше 150...155в , но можно на молоко дуть , хотя если ей не назначать ток катода свыше 10-12ма , то с 180-200в на аноде и g2 (через резистор 470 ом) всё работает и ничего не перегорает . Были случаи - прогорал катод и при завершении ресурса, начинает фырчать ( фликер).., типа , снимите , умираю...

В СССР конечно моделей пьезо-картриджей было немного . И полоса частот у этих картриджей соответствовала технике 2-3 класса . Высококачественных пьезо-головок ( как у Дюал ) в СССР не выпускали . Но скажу честно - даже звучание ГЗКУ в радиоле Симфония-003 мне вполне нравилось , вроде и высоких частот хватало , и бас был .

Пользуюсь лет 15-20, давно привык и считаю очень удобным: http://www.radiostation.ru/home/usilitel-gfx.html Рекомендую.

Хочу загодя извиниться за отсутствие полноты картины, что нашел у себя. Может кто дополнит или поправит смысл изложенного. С уважением, Nittis Подача "анодного" напряжения выше 150в (в триодном включении) приводит (скажем так - "достаточно часто") к быстрому выходу из строя этой лампы... ... выводы которого основывались на ВАХ, проистекающих из математической модели для EF14, разработанной одним из зарубежных радиолюбителей (см. пост 4)http://audioportal.hi-fi.ru/showthread.php/66957-%D0%92%D0%90%D0%A5-%D0%B8-%D1%80%D0%B5%D0%B6%D0%B8%D0%BC%D1%8B-EF14-%D0%B2-%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BE%D0%B4%D0%B5?p=1053689&viewfull=1 - post1053689. Видимо в этой модели где-то закралась ошибка, так как когда изучал параметры, снятые с реальных ламп EF14 RFT (Telefunken) в триодном включении для величин смещений в диапазоне -2,0в -3,0в, то оказалось, что: Ri=3,7-3,9 к, как это и следовало из моего расчета, приведенного в посте 1, а "веер ВАХ" в рассматриваемом диапазоне смещений расположен несколько иначе чем на ВАХ в ссылке из поста 4. С учетом этого вместо данных из поста 8 рекомендуется (ИМХО) применять нижеуказанные режимы EF14 в триодном включении: Ua-к,в_____Ia,мА________Uсм,в 155________25________-2,0 -2,1 150________20________-2,4 -2,5 150________15________-2,8 -3,0 145________10________-3,0 -3,2 Рекомендации (ИМХО): 1) 3-ю сетку в триодном включении рекомендуется подключить ко второй сетке и обе их через резистор не менее 270-330 ом подключить к аноду. вышеуказанные режимы даны для такого включения. Вариант подключения 3-ей сетки к катоду также возможен, но звучание менее детальное. 2) Во избежание рисков выхода лампы из строя: Ua-k желательно не более 150-155 в (см. пост 5), Iк не более 25 мА , Rc не более 470 к. 3) Трансформатор желательно иметь на нагрузку 8-10 к под соответствующий анодный ток (см. выше режимы). Ra в резистивном каскаде рекомендуется от 8,1 к и более, но с учетом напряжения питания Ea, так как анодный ток достаточно велик (см. выше режимы). 4) Ориентировочно (зависит от конкретной лампы): Мю=29-30, Ri=3,7-3,9 к, S=7,4-8,1 мА/в.

Ничто не вечно под луной.

Кому нужно? Зачем нужно? Кто так решил? Где это написано? Кем? В учебнике? Или в мурзилке? ИМХО так ИМХО. Иногда "просто посадить" не получается, а некоторые лампы(нелюбимые галантерейщиками) нормально работают только с автосмещением. И то и другое.