чатем

Надо бы посмотреть что там у меня за 6Н23П, их должно быть штук 40 вроде бы. А вдруг там Рефлектор 74-75 год? Которые за 1500 баксов штучка. Никогда не считал их за хорошие лампы, уж очень отзывы о них нехорошие, а тут такое чудо чудесное. Век живи, век учись........... Кстати эти "дроби", которые с буквой Б на конце меня тоже заинтересовали. Ими вроде бы можно заменить 6Н3П в корректоре, который сейчас собираю. Хотя может они будут хуже 6Н3П, но попробовать можно. Какие то есть у меня. Не знаю правда какие режимы нужно будет менять или можно методом перетыка? Если это 6Н16Б например.

Всегда считал 6Н23П какой то обыденностью, очень распространенной обыденностью, ничего из себя не представляющей. И вот в ветке про драйверные лампы такого о ней прочитал, просто в голове не укладывается. Один чел там писал свои ощущения о ней и аналогичных импортных лампах и он поставил нашу 6Н23П на первое место с очень большим отрывом. Правда это относилось только к ограниченному их кругу, а именно: 6Н23П Рефлектор 1975 год, чуть хуже 1974 год. Ну и еще несколько хуже 6Н23П Восход 1975 год и Рефлектор 1962 - 1963 года. Первая - ну так вообще космос недосягаемый по его мнению. На сколько этому мнению можно доверять? Ну и куда тогда можно поставить-поместить по рейтингу остальные наши 6Н23П других заводов и других годов выпуска? Ниже плинтуса что ли? Если да - то почему так уж круто?

Средство передвижения инвалидов, изготавливается в Москве на Сигнальном проезде. Совместное предприятие с китайцами, по крайней мере аккум и двигатели скорее всего китайские. Впрочем и вся электрика и электроника( если она там есть)скорее всего тоже китайская. Наши наверное рама, сидение и покраска. Тут у меня документации нет, поэтому больше ничего сказать не могу.

Представляю, если бы мы какой ни будь сверхточный швейцарский обрабатывающий центр с ЧПУ стоимостью многие сотни миллионов долларов в поиске неисправности раскидали бы на части - да нас посадили бы как врагов народа, без права переписки. А скорее всего там же у остатков станка и "шлепнули" бы без разговоров, как вражеских диверсантов.

Да, ВАА, как понял, никогда серьезно не занимался ремонтом. Так как советует перебирать все в подряд, а вдруг на неисправность и натолкнешься. Но это не наш метод, настоящий ремонтник никогда так не поступит. Настоящий сначала думает, анализирует, смотрит документацию, определяет наиболее вероятное расположение неисправности и только потом лезет туда, куда надо. И в большинстве случаев ее( неисправность )там и находит. А то я знал одного - он брал плату и выпаивал все микросхемы и менял их на новые. Все в подряд. А неисправность часто крылась на в тех микросхемах, а вовсе в другом месте. Его потом выгнали с позором и волчьим билетом. Так что я так ремонтировать не обучен.

Похолодало что то, а я хотел на дачу уже поехать. Но скоро, даст Бог, буду, весна же и бревнышки березовые надо уже пилить-готовить. Ну и ветки в саде обрезать уже можно. Кстати надо наделать конусных пробок, чтобы закрывать ими отверстия под мицелий. А их надо немало, вот этим сначала и займусь. Ну а в гости - жду, музыка будет в должном количестве и качестве как из готовых 2-х систем, так и из экспериментальных тоже, все покажу и расскажу, да и сами услышите. Постараюсь вас научить слушать музыку как ее слушаю я - с закрытыми глазами, у меня же СИСТЕМЫ ДЛЯ СЛЕПЫХ. То есть прослушивание музыки с закрытыми глазами на таких системах сильно отличается от того, когда глаза открыты. По крайней мере у меня именно так. До встречи.

ВАА считает, что это аккумулятор виноват, он жжет предохранители. Я что то это не понимаю, если аккум севший, то как он может выдавать повышенный ток выше 40А? Сейчас его полностью зарядили вроде бы, зарядка показывает, что аккум заряжен полностью. Все же я склоняюсь к неисправности двигателей. А как там на самом деле - хотелось бы все же узнать, так как покупка нового транспортного средства выльется в копеечку. Кстати предохранитель 35А( вместо заводских изначальных на 25А) - это поставили спецы-физики по гарантии. Конечно можно и дальше наращивать номинал предохранителя, но закончится все это сгоранием двигателей. Если они уже не подгоревшие, так как ток явно превышал 40А несколько раз.

Полностью зарядили аккумулятор, поставили предохранитель 40А, пока по ровной местности едет. Сколько протянет предохранитель - не знаю, будем посмотреть. Как понял лучше не ехать очень медленно, ток при этом слишком большой? Что еще можно сделать? Без троганья никак не обойдешься, тут уж как есть. И наверное не перегружать и не ехать в горку и через какие то препятствия.

Есть средство передвижения с электроприводом. Аккумулятор 50в, Предохранитель заводской на 25А. Какое то время работал с таким предохранителем, потом его стало выбивать. Поставили 35А( по гарантии) - работал. А теперь стал выбивать 40А, уже второй за небольшое время. Подшипники вроде бы нормальные. В чем может быть причина? Электродвигатель под замену? Перегрузки по весу нет. Последний раз выбило при движении в небольшой подъемчик.

По обмену опытом приезжали врачи из Ханты-Мансийска. Меня засняли на видео. Так что наверное можно будет попросить путевочку туда на январь-февраль 2026 года на лечение, даст Бог доживу, надеюсь. Врачей я знаю, они меня тоже, можно будет подлечиться, а то ни разу в Ханты-Мансийске не был. Кстати и алмазов можно будет прикупить, а то и бриллиантов. Или каких других ценных камней. Может они как то смогут своей энергетикой поднять уровень звучания моих девайсов. Хотя он и так уже поднят высоко, но кто же будет отказываться от еще лучшего и более высокого. Хотя конечно что то не очень в это верю, что минералы как то влияют на звук, а вдруг алмазы( я уже не говорю за бриллианты) как раз и влияют, надо бы попробовать.

Сергей жду, приезжайте, телефон у вас мой есть. Поселок Шугарово СНТ Русь-2, участок 107. Только позвоните заранее, дня за два-три, а то я могу отлучаться на день-два в Москву, чтобы не было накладки. А так все лето я на даче. До встречи, Юрий.

Сергей, тут не все так просто. Свои системы( а их у меня несколько) я создавал под себя, исходя из того, как лично я считаю как должно звучать. И это отнюдь не бескомпромиссные и не универсальные системы, там много разных компромиссов. Просто я выбрал то. что мне нужно и не стал обращать особого внимания на то, что посчитал для себя лишним или очень затратным. И наверняка, практически с вероятностью 100%, они, эти системы могут не зайти тому, кто имеет другие, отличные от моих, критерии оценки звука и музыки. И поэтому он будет сильно разочарован, так как ожидания у него были одни, исходя что и как он там подумал, а реальность может его сильно разочаровать. Хотя если не боитесь такого неприятного фортеля, милости прошу ко мне на дачу послушать две мои системы с живым, как я считаю, звуком. Весной, летом и осенью я по большей части там и живу. Но повторяю - не питайте особых иллюзий, у меня ламповые однокаскадные( на одной лампочке всего) однотакты с максимальной мощностью порядка 1-3 ватта и я громко не слушаю. И частотка у меня 50гц - 17кгц от силы, это далеко не 20-20. Если не боитесь быть разочарованным( лучше готовьтесь к худшему), то конечно приезжайте, послушаем, пообщаемся, поговорим. Со мной можно связаться тут через почту, послав мне сообщение, дача под Михнево Павелецкое направление, недалеко от второй бетонки.

Да, Сергей, вы практически все про меня угадали - так и есть. Плохо это или хорошо - ну так есть, таким уродился и меняться уже, скорее всего, ничего не буду. Меня все устраивает, я нашел свой звук и нашел те системы, которые мне его буду доносить в том качестве и количестве, которое мне нужно. Ну а остальные? А остальные пусть думают сами и сами ищут и находят. Единственно, что я могу сделать - показать им как у меня с этим дело обстоит и если кому то понравится и он захочет повторить, чтобы понять - его это ли не его - тут я конечно помогу как смогу. Но настаивать не буду, у каждого своя голова и уши на плечах, пусть сам слушает, думает и определяется. Если конечно ему нужно определяться. так как можно и так, не задумываясь - меньше знаешь - лучше спишь. Кстати сегодня встал в 5 утра и начал писать по теме, не могу существовать не думая. А самые правильные мысли почему то приходят ночью, а поутру уже можно и писАть, делиться. Потому как если не мы, то кто же тогда............. И да, хорошая эстрадная музыка( не попса) конечно не отсекается, как и не отсекается хорошая электрогитарная музыка. Отсекается рэп, тяжмет, тяжелый рок, не мое. Ну а остальное, если в хорошем исполнении и хорошо записано - это моё. Подзвучка акустического симфонического оркестра - а зачем? Если у меня есть возможность слушать его в натуральном естественном виде без подзвучки? Не понимаю.

Сергей, вы упомянули подзвучку в зале, где выступают музыканты. Я вам выскажу свое мнение по ее поводу - она очень часто настолько убога по своей музыкальной сути, что не в состоянии сохранить ЖЗ. Правда это относится только к тем музыкантам, которые играют на АКУСТИЧЕСКИХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ. Если они играют на электронных, то там, как по мне, и так мало ЖЗ изначально и слишком много электронщины и тех искажений и предискажений, которые применяют там музыканты и которые вы упомянули ранее. Ну не люблю я электронщину, что тут поделать. А поэтому не могу слушать электронные ударные, электронную скрипку и тому подобное новомодное извращение. Единственное исключение - электрогитары, да и то не через подзвучку( гитарные комбики к подзвучке я не отношу), а живьем, со сцены. Ну или через систему, которая может сохранить этот живой звук электрогитар( как и остальных инструментов, но уже акустических). Но подзвучка как система такими свойствами не обладает в большинстве своем, там никто не задумывается и не печется там о сохранении ЖЗ, там другие критерии и приоритеты. Кричать погромче, чтобы на последних рядах было слышно и не важно в каком качестве, лишь бы громко. А я такой фасон не ношу. Понимаете - есть такие системы и через них я могу слушать не реальный живой звук, а его запись, так как такие системы способны создать у меня иллюзию реального живого звука уже при звучании его из акустики, динамика, уже в моей КдП. Ну а на остальное что то другое я не согласный, хотя вполне понимаю тех, кто может слушать музыку хоть откуда и хоть какого качества и не задумываться при этом есть ли там что то живое или там полная мертвичина. Которую он, впрочем и скорее всего, и не чувствует, так как у него другие приоритеты в музыке. Ну а живость, живизна музыки для него далеко позади, если вообще что то для него значит. Ну а для меня она на одном из первых мест, что уж тут поделать, все мы разные и каждый волен слушать, воспринимать и чувствовать музыку по своему, на то она, музыка, и искусство, а не технические измерения на осциллографе. Так что все нормально, каждый из нас прав, но по своему..........

1.Специальные искажающие технологии, применяемые музыкантами - ну это такой живой реальный рукотворный звук ,его мы принимаем как данность от музыкантов. И наша задача - получить иллюзию такого же звука на выходе из нашей системы. Не вижу тут каких то противоречий. 2. Нам не нужно определять какой процент ЖЗ остался в системе и потом вышел из не и попал к нам, создав иллюзию ЖЗ у нас. Почему не нужно? Если такая иллюзия будет у нас создана, то значит ЖЗ осталось там достаточно для этого, не важно сколько его там. Конечно чем больше, тем лучше, так как при этом та иллюзия ЖЗ, созданная у нас, будет красочнее и правильнее. И к этому надо стремиться, но можно довольствоваться и малым. А вот когда из системы будет только один мертвый звук - вот этим довольствоваться никак нельзя, как по мне, я такие системы не слушаю. 3. После микрофона ЖЗ поменял физическое свое воплощение, но по прежнему остался. Иначе если бы это было не так, то мы никогда бы не почувствовали иллюзию ЖЗ из динамика. А мы, по крайней мере некоторые из нас, если ЖЗ не убит полностью в системе( что впрочем бывает сплошь и рядом, его убийство) и остался там хотя бы 10-15%, то обязательно это почувствуем. Ну а если не почувствуем, значит его там или ну очень мало, или вовсе нет.

Вот такая моя Теория живого звука в моей интерпретации, не лучше, но и не хуже, чем у других. Кто не согласен и хочет что то возразить, но ОБОСНОВАННО - милости прошу, поговорим.

Ну а если у вас нет ни музыкального слуха, ни музыкальной памяти - тогда что делать? Тогда просто жить с тем, что у вас есть. Зачем вам тогда живой звук, если вы в нем не разбираетесь и его не чувствуете? Незачем. Жизнь удивительна и помимо живого звука в ней столько всего красивого, прекрасного, что можно и без живого звука отлично прожить. Ну а как в таком случае системы строить? Да запросто, есть же измерения чего то в аудио и приборы, эти измерения чего-то производящие, вполне можно и ими обойтись. Ну а как же живой звук, который этими приборами и измерениями не определяется? Да никак, дался вам этот живой звук и без него можно прекрасно прожить, жизнь не одним только звуком и музыкой меряется, есть в ней еще много хороших вещей. По моему так?

Кстати считается( хотя это может быть и неправдой), что профессионалам от музыки не нужно много ЖЗ из системы, чтобы в полной мере насладится его звучанием. Мол они способны по крохам живого звука воссоздать его из своей музыкальной памяти. А некоторым и звука вообще не нужно, хватит и партитуры, нот. Ну может быть, я не профессионал в этой области. Ну а как же мы, простые смертные? А тут наверное во многом как и у профессионалов от музыки. В каком смысле? Если у вас хороший музыкальный слух и хорошая музыкальная память и вы постоянно слушаете живой реальный звук от хороших музыкантов, играющих на хороших акустических инструментах и в хороших залах с отличной акустикой, то вам так же не нужно особо много ЖЗ из системы, вы вполне по небольшому его количеству можете домыслить его у себя в мозгу. Но ЖЗ в звучании системы хотя бы 5-10% все же должен быть, иначе не из чего и не на чем будет достраивать-домысливать.

Сколько там остается ЖЗ после трудов праведных музыкантов, звукорежиссеров и изготовителей системы воспроизведения звука и музыки - это мы уже выяснили - НЕ МЕНЕЕ 20%. Ну и что дальше? А дальше самое интересное и самое главное - в дело включается СЛУШАТЕЛЬ. Причем он может быть как профессионалом в музыке, так и простым смертным. И уже научно( или околонаучно) доказано, что: 1.Профессионалы от музыки и простые смертные несколько по разному воспринимают музыку, в том числе те 20% живого звука, которые остались и звучат из динамика( такой же преобразователь как и микрофон, только обратного действия). 2.Простые смертные так же очень по разному воспринимают и чувствуют музыку. Почему? Музыка - это вид искусства, а искусство не может всеми восприниматься одинаково, так как оно не имеет единых критериев и параметров оценки, измеренных осциллографом. Я уже не говорю про спектроанализатор или другой какой вольтметр.

Ну а раз так, то и информация, и чувства, и эмоции воздушного поля( ( а это и есть живой звук) так же переходят в электромагнитное поле. Повторю - конечно же не полностью, с потерями, с добавками, обусловленными не идеальным преобразователем - микрофоном. Но куда же им деваться, переходит как миленькие. А это и значит - в этом электромагнитном поле появляется и ПРИСУТСТВУЕТ ЖИВОЙ ЗВУК. Кто против? Тогда обоснуйте.

Тут надо сделать небольшое отступление. Сергей считает, что после того, как мы сделали запись живого реального звука в этой записи уже нет и не может быть ни грамма ЖЗ.И вот тут я с ним не согласен. Что такое ЖЗ чисто физически? А это ни что иной . как закон изменения параметров воздушного поля во времени. И этот закон полностью передает всю информацию о ЖЗ, о эмоциях и чувствах, в нем заложенных. Надеюсь с этим никто не будет спорить? А что происходит при записи? А при записи мы с помощью микрофона переводим эту информацию из воздушного поля в электромагнитное. Да, чисто физически это другое поле, отличное от воздушного. И законы, там действующие, тоже несколько другие, мягко скажем. Но.........нас не это интересует, а интересует передается ли при этом тот временной закон изменения параметров поля при преобразовании его из воздушного в электромагнитное. И я вас должен уверить - конечно же передается. Да, не в полной мере, с потерями и с добавлением каких то новых артефактов, но основной закон изменения параметров поля во времени остается и передается при преобразовании его из воздушной физической сути в электромагнитную с помощью микрофона. Есть кто против? Если есть - обоснуйте.

Спасибо, Сергей, буду стараться.

Кстати на третьем этапе, при создании своих систем воспроизведения звука и музыки возможности угробить живой звук, доставшийся нам в записи, намного шире. И тут уже не 30% как у звукорежей, тут можно угробить его полностью и без остатка. Хотя все же сделать это не так просто, живой звук не смотря на все усилия создателей систем в состоянии прорваться через такие их препоны и навороты-завороты, мама дорогая. В общем будем считать, что в среднем мы имеем после выхода из системы воспроизведения 20% от первоначального живого звука, который был в реале. Много это или мало? А это как посмотреть, это надо перейти на четвертый этап и разобраться что же там происходит.

В создании своих систем принимают участие как профессионалы, которых этому специально учили - таких немного. Большая группа тех, кого учили закону Ома на высшем профессиональном уровне в высшей школе. Ну и все остальные. которых чему то когда то учили, но не факт, что закон Ома они знают или помнят, тем более ряды Фурье. Но тем ни менее и они тоже к калашный ряд лезут и пишут ту всякие гадости про философию живого звука и другую белиберду. С точки зрения первых двух групп профессионалов. Нет, конечно и они могут быть профессионалами, но не в законе Ома и в рядах Фурье, не к ночи буде помянуты. И тем ни менее часто у них получается почему то делать системы не хуже. а иногда даже и лучше, чем у профессионалов. Ну вот почему так? Загадка живого звука, однако.

У меня сегодня напряженный день - 6 процедур и к тому же 6 приемов пищи. Да и погулять на улице надо бы по хорошему. А поэтому пишу урывками. Так чем же отличаются первые 2 этапа? Да хотя бы тем, что на них участвуют почти исключительно профессионалы своего дела, хотя и разной степени профессионализма. А что же мы имеем на третьем? А на третьем мы имеем полный бардак, разброд и шатание, кто во что горазд, кто в лес, кто по дрова.