Михаил SM

И КБГ -МН был цвета хаки начала 50-х? Рыжие , 70-80-х , практически все , для звука (если он нужен) весьма проблематичны.

sova , по поводу КБГ-МН , плохо что конкретно ? Коварность этого типа конденсатора , что он может быть разгериетизированным , и выводы конечно, если ламели не снять, заметно замутнение.

Выбор зависит от ставки качества - на что ставим - если на достоверность тембрального , музыкального разрешения , нужна ясность, незамутненность, точность , то мой выбор -хороший бумагомаслянный конденсатор - западной ""гвардии"" - Боши , Сименсы , Гидры , Плессеу , W.E. ; критерий - безупречность параметров ( D(потери в диэлектрике) , к примеру) . Большие емкости не назначают , обычно - 0,33 - 4 мкф , в зависимости от резистора перед ёмкостью . Советская ""доблесть"" - мало в чем уступает всей этой западной лабуде... : КБГ-мн 50-х , МБГП , К40-У9 , МКВ , МБГЧ , СМ-5 (особые случаи) . Одна особенность из практ . опыта - всегда снимаю ламели с выводов ( сильно чище становится) - с Бошей ли или КБГ , подпаиваясь винтажным или иным проводом непосредственно в трубку , без фанатизма -быстро , чтобы не разгерметизировать.

Что-то подумал просто - а если на батарейное - это самое 3,3в.

Аббас сам в более продвинутые версии ставил Блек гейты , если уровень аудиосистемы высокий , то альтернативы им нет -в цифре они абсолютный топ , как чистильщики . ХМОS имеет более высокое разрешение , но SA9023 интересно будет узнать , как прозвучит.

USB - спдиф преобразователь . Идея рабочая , но конкретно реализация от Аббаса оказалась полностью провальной - системные глюки и слёты программного обеспечения , нежелание (мягко выражаясь) цепляться уже по спдиф с приемником дака. Сдох практически у многих ( Аббас позже их прекратил делать) , кто его юзал , в том числе и у меня , в Твери один работает , в Краснодаре был полный облом - кетайская дака работать с Аббасом ( выше упомянутом) тоже не изволила ... . Если в этой реализации решены проблемы по надежности и согласованию , то по звуку - весчь неслабая ( по музыке и тембрам) , закос под реальный окрас аналога , но без линаризации питания Блек гейтами , звук по разрешению (Аббаса) - ниже плинтуса , хмос просто реально другой уровень . Электролиты , что на плате (фото) я бы выкинул даже не слушая - по объективным соображениям ....

Если под 75 мкс , то достаточно 1000 пф , таких КПЕ не проблема - 2 х 550 пф. Задающий R= 750к ( Драловид в идеале) . С тау 319 и 2200 придется уже ставить два трехсекционника в параллель -3 х 550 пф или два вакуумника , есть по 1500... 1600пф. R = 100 ... 110к . На практике , достаточно отдать воздуху тау 75 , а остальные - силверу или меди . Мало не покажется. Выглядит всё немного архаично , для истинных аудиоарийцеф . на фото - на немецком шасси , меняем тау -ручка справа . Моноблок полностью на вакууме и воздухе (один канал) . Вакуумники в медной ленте , фона нет . В переходах - силвер Аудионот , безальтернативно в топе, имхо.

Индуктивность и ёмкость , применимо в цепи передачи музыкального сигнала . Индуктивность - материал сердечника ( в RX -трансф-ре не так критично) , материал провода , лак провода . Помнится в одном из журналов Амагазин , АМЛ разместил свой рейтинг воздействия конденсаторов - в контексте деградации на звук (в итоге) - окрас , тембры , разрешение и прочее , где конденсаторы с вакуумным и воздушным диэлектриком практически безупречны в плане артефактов , но АМЛ вводит дезинформирующий посыл , типа, пробовал , всё фонит. На проверку - фона не оказалось , звук RC -корректоров с воздушныыми и вакуумными конденсаторами оказался во многом , имхо, по критическим факторам, предпочтительнее звука с RX -коррекцией , но не хуже , это однозначно. Практика изготовления RC -корректоров с использованием воздушных конденсаторов весьма восстребована в топе аудио. Попутно можно более точно настраивать сквозную ачх системы , настраивая , меняя тау ВЧ в некотором диапазоне. Градация качества , имхо( по убывающей) - вакуумный диэлектрик, воздух , силвер , медь , алюминий (+-) , всё остальное ...

Многие радиоэлектронные заводы были буквально уничтоженны или брошены после рейдерских захватов, как случилось с одним из ведущих радиозаводов России -Тверским ЭЛТОР.

Пример человека , который отработал с разными лампами в выходном каскаде http://www.kanoh.org/amp/el156s00/, интересные варианты. Беда российских аудиофорумов состоит в том , что слишком много откровенно надменных гордецов , которые , собственно , и навязывают недружественный уровень общения. Интересен реальный опыт ( применения и согласования своих изделий ) , а не просто пиар своих понятий в оправе обратных общих связей и иже с нею. Ламповые адепты предъявляют свои аргументы в защиту и обоснование лампового усиления , а транзисторные - свои , и делать это надо не так , как устроил тут ув. господин В. Перепелкин.

Ну почему . Ламповый безООсный усилитель и транзисторный (даже) спокойно не свалят форму меандра на 1 кгц или 10кгц в непрйми что, если подключить 1 мкф параллельно его выходу или более . Берёте свой с общей ООс под 80% усилитель и повторяете вышеописанное . Реально , есть такая часть аудиосообщества , которая сидит на малочувствительных ( 86-90дб) многополосных компрессионных АС с кроссоверами нехилых порядков , и чтобы это ""дитя "" аудиопрогресса контролировать , действительно нужны усилители с глубокими общими ООС . Попутная выгода , применение глбокой ОООС позволяет не заморачиваться качеством элем . базы и ставить уровень индастриал-фуфела -дешево , сердито , безлико. В усилителях без ООС применение индастриал деталек приводит к одному - серому звуку .

Ну Вы так демонстрационно свою поляну не зачищайте , я же вас понимаю и желаю всяческих успехов. То, что я привёл ( по ссылке) , известно давно и весь вопрос - на какой аудиополяне вы пашите.....

Пример , когда человек рационально совместил объективное и субъективное , обмерялся , спектоопределился , послушал .... . http://www.magictubes.ru/ves/multimet.htm Вывод (кратко) - все герои со своими лампами или транзисторами , пока на субъективный тест не подключат реальные (рупорные , к примеру ) АС , в реальную систему . Вот тогда начинаются сдвиги в голове , шевелиние ушей и медленное осознание -что в аудио СЛЫШНО ВСЁ (!) .Только надо этому создать условия и тогда выявится - чем пушпул отличается от однотакта, а они обои -от камней . На какой АС человек слушает свои усилы и источники , такой он и уровень имеет реального осмысления . А то по телевизарам и радиолкам судят ламповую доктрину звука -без стыда , совети и тени сомнения.

Понимаете , есть субъективные пороги заметности этих искажений , где гораздо важнее их спектральный состав (объективно его модно выявлять) и в итоге выясняется , что аудиопаранойя на тему - минимум любых искажений , а там хоть ""200дб общей ООС"" , уже меня лично не веселит.

Т.е. несчастных владельцев усилов с глубокими ООС превратили в конкретных , типа, студийных работников -по оценке - цик и дынь -В РЕАЛЬНОЙ полноте объективной картины контроля ООС - в конкретной фонограмме . То, что в фонограмме не будет ни музыкального разрешения, ни эмоцианального воздействия , это уже к делу не относится.

Аудинаправление любит честных и непредвзятых , где в серьёзных кругах всегдв всё начинается с объективного - схема , конструктив, выбор типа усиления , обмерами ,и объективно заканчивается субъективным - выведением изделия (усилитель , к примеру) на звук в конкретной рабочей референсной системе , где изделие становится в тендор - когда сравнивают с тем или иным аудиоэталоном . Если ничего этого нет , но прёт голимая аудиоинженерия , то это начальный уровень ""детского аудиосада ""- грех обижацца, но откуда такая вера в глубины обратных ОС (?). Подумал, усилители ведь реально бывают разного предназначения . Если нужен точный параметрический усилитель , то это одна концепция его создания и слушать его не надо - он создавался не для усиления МУЗЫКАЛЬНОГО сигнала . Но когда начинают путать кислое с горьким , в детский сад уже очередь - схемками померяцца... . Лорд Релей поэтому напомнил о приоритетах - усилитель для усиления музыкального сигнала создаётся и проходит тендор (если он не зазвучит , то он просто на х. никому не нужен будет ) уже - в реальных системах, в салонах , в тестах авторитетных аудиоизданий. Известна (так же) странная парадоксальная зависимость - чем за более глыбокую общую ООС начинает топить разрааботчик , тем сильнее его начинает воротить от ламп .

Все аудиофанатики всего мира не могут ошибаться скопом ... , поэтому цена на ту же ЕСС32 говорит за всё и всех . Это лампа высшего субъективного уровня восприятия .... , кто работает с высокими уровнями музыкального разрешения , а не просто вахи ""зырит и звук гоняет"" , сорри , если вульгарно. Весь прикол , что железяка EF14 Телефункен -ничуть не хуже , иначе бы не удалось идентифицировать статус ЕСС -ки ( в даке) . Одно ясно , что ЕСС32 и близко по даташит не аналог 6SN7 . Ей скорее аналог советская 6Н1П .

А даташит если посмотреть . 6SN7 в самых светлых посылах не разгонится до К ус. = 27 . Это сопоставимо с усилением EF14 . http://www.r-type.org/pdfs/ecc32.pdf

ЕF12 , 14 , проверять на микрофон обязательно , но здоровые , не изношенные лампы , как правило, практически не микрофонят . Если же у заказчика или меня был бы адиоазарт , то лампа , имеющая просто невероятный ресурс музыкального разрешения , когда слышно даже духовный настрой исполнителей духовных песнопений ( хор) , это из окталов в моём списке - N1 :https://www.ebay.com/itm/165471364050?_trkparms=amclksrc%3DITM%26aid%3D1110006%26algo%3DHOMESPLICE.SIM%26ao%3D1%26asc%3D245021%26meid%3D1496ccf18ad64116b http://www.r-type.org/exhib/aad0139.htm Как-то делал приличный ДАК на ВВрсм 63к, в первом каскаде его буфера стояла эта ЕСС32 Муллард , стоила она лет восемь назад около 600 долл. штука . Во втором каскаде стояла EF14 Телефункен со вдавленным лготипом 40 года с трансформатором в аноде от Аудионот 5:1 . Сравнили с верхним даком Аудионот (DAC5) , где всё в сильвере и лампа - послевоенная Е182СС Дженерал Эл. . Транспорт - С.Е.С. 0 . Дак с ЕСС32и еф14 по тембрам и музыкальном присутствии (живое присутствие ) Аудионот просто двинул в нокаут . Тест был с музыкантшей с почти абс. слухом ..., и пока барышню отлучилась за .... , я заменил ЕСС 32 Муллард на 6SN7 Brimar (black) , интрига . Сидит слушает и задаёт вопрос - почему то музыка её больше не волнует и не трогает ..., ставим Аудионот .., ну интереснее , говорит ..., ставим ЕСС32 , и у музыкантши -шок. Бримар, к слову , ныне пара - 900...1000 долл. пара. Патриотов советских ламп (сам такой) прошу не нервничать. И после этого случая , я сильно зауважал довоенные EF14 , легко догадаться почему .

В целом EF14 далеко не аутсайдер и способна взять харизму усиления за ""яйца "" , за что её ценю и уважаю , усиление с ней всегда динамически схваченное , играет практически любую музыку , тембры , выразительность.. . Я ими вообще сонные ДАКи 5 Аудионот апгрейдил ..., звук хоть человеческий становился .

Наверное надо ставить прямонакал и на вход , чтобы гордицца лютой триадой прямонакальности ... . Ничё, что микрофон попрет и микродинамику замылит , идея рулит. EF14 - в триоде , лампа уникальная , которая аналогов ни в подаче -динамика, ни в разрешении , врятли имеет конкурентов. Если есть (6SL7 в СРПП не предлагать) конкуренты , обнародуйте список, пжлста. Что стоит во входных каскадах подавляющего числа оконечников - долго перечислять ..., Аудионот Анкори, Онгаку, Гаки Он ? Есть , конечно, достойные маломощные прямонакальные триоды, тот же 26 . Но тогда придется идти на недеццкие компромиссы.

Может повезло (с кем не бывает ) , но достался по случаю звуковой транс Кинап периода 50-х , протестировал провод , реально по совокупности важных критериев обошёл довоенный (даже) Телефункен . Матовый темный и светлый тонкий лак , провод 0,7 мм мягкий , благозвучный , немного с дефицитом микродинамики , но тембральное разрешение какое . И он работал ( уже кончился) -в межблоках , кабелях для подмагничивания , сетевые кабели и даже цифровые - вытягивал ясный , деликатный и тонально сбалансированный тембрально звук . Кинап - Карабас , на голову выше всего того широпотреба, что шло в советские массы , просто инженеры видимо думали о звуке , а не просто формулами . Динамики Кинап , Ломо - тоже шикарны -другая аудиопарадигма , позволяющая создавать ВЫСОКОЕ аудио и признанное во всём мире.

Когда объективизм в аудио просто необходим , так как субъективно ( звук, типа лучше) загнали g3 ГУ50 на анод (типа , вахи как у 300В ...) , загнали в предельный режим ( 95ма , 400в) , но ничего , что g3 красиво так светится .., сколько часов , интересно, праздник будет длиться ? Реально разница макс. доп. Ра в почти 15 вт ( по ВАХам выше) говорит о реальном недосмотре автора статьи : http://www.hifinews.ru/article/details/7238.htm Практически , с g3 на аноде у ГУ50 Рмакс. анода не более 30вт .

Интересное повествование , в тему и о организации питания g2 , вполне можно скоммуниздить . https://usilitelstabo.ru/shema-lampovogo-usilitelya-na-gu-50.html По схеме ув. Ю.Р. , сколько не пробовал (тоже) загонять гу50 в режим близкий к 40вт рассеивания , убеждался , что лампа ведёт себя странно - g2 вообще раскаленная , сам анод уходит в малиновый цвет , литературно выражаясь. Более менее всё успокаивается, когда рассеиваемая совокупная мощность Ра +g2 , находятся в пределах 32- 35 вт . Помнится, как все жалели известную EF14 , и g2 с А не более даташит и даже менее (+155в) , и обязательно резисторик в g2 не менее 470 ом ( а то отгорит не дай...) , нежная барышня , но вот чем советская ГУ50 провинилась , что все ей соединяют g2 и g3 напрямую на анод , с превышением макс. даташит U g2(+250в) аж на все +150в , в упор не понимаю . В чём кайф?