Михаил SM

А даташит если посмотреть . 6SN7 в самых светлых посылах не разгонится до К ус. = 27 . Это сопоставимо с усилением EF14 . http://www.r-type.org/pdfs/ecc32.pdf

ЕF12 , 14 , проверять на микрофон обязательно , но здоровые , не изношенные лампы , как правило, практически не микрофонят . Если же у заказчика или меня был бы адиоазарт , то лампа , имеющая просто невероятный ресурс музыкального разрешения , когда слышно даже духовный настрой исполнителей духовных песнопений ( хор) , это из окталов в моём списке - N1 :https://www.ebay.com/itm/165471364050?_trkparms=amclksrc%3DITM%26aid%3D1110006%26algo%3DHOMESPLICE.SIM%26ao%3D1%26asc%3D245021%26meid%3D1496ccf18ad64116b http://www.r-type.org/exhib/aad0139.htm Как-то делал приличный ДАК на ВВрсм 63к, в первом каскаде его буфера стояла эта ЕСС32 Муллард , стоила она лет восемь назад около 600 долл. штука . Во втором каскаде стояла EF14 Телефункен со вдавленным лготипом 40 года с трансформатором в аноде от Аудионот 5:1 . Сравнили с верхним даком Аудионот (DAC5) , где всё в сильвере и лампа - послевоенная Е182СС Дженерал Эл. . Транспорт - С.Е.С. 0 . Дак с ЕСС32и еф14 по тембрам и музыкальном присутствии (живое присутствие ) Аудионот просто двинул в нокаут . Тест был с музыкантшей с почти абс. слухом ..., и пока барышню отлучилась за .... , я заменил ЕСС 32 Муллард на 6SN7 Brimar (black) , интрига . Сидит слушает и задаёт вопрос - почему то музыка её больше не волнует и не трогает ..., ставим Аудионот .., ну интереснее , говорит ..., ставим ЕСС32 , и у музыкантши -шок. Бримар, к слову , ныне пара - 900...1000 долл. пара. Патриотов советских ламп (сам такой) прошу не нервничать. И после этого случая , я сильно зауважал довоенные EF14 , легко догадаться почему .

В целом EF14 далеко не аутсайдер и способна взять харизму усиления за ""яйца "" , за что её ценю и уважаю , усиление с ней всегда динамически схваченное , играет практически любую музыку , тембры , выразительность.. . Я ими вообще сонные ДАКи 5 Аудионот апгрейдил ..., звук хоть человеческий становился .

Наверное надо ставить прямонакал и на вход , чтобы гордицца лютой триадой прямонакальности ... . Ничё, что микрофон попрет и микродинамику замылит , идея рулит. EF14 - в триоде , лампа уникальная , которая аналогов ни в подаче -динамика, ни в разрешении , врятли имеет конкурентов. Если есть (6SL7 в СРПП не предлагать) конкуренты , обнародуйте список, пжлста. Что стоит во входных каскадах подавляющего числа оконечников - долго перечислять ..., Аудионот Анкори, Онгаку, Гаки Он ? Есть , конечно, достойные маломощные прямонакальные триоды, тот же 26 . Но тогда придется идти на недеццкие компромиссы.

Может повезло (с кем не бывает ) , но достался по случаю звуковой транс Кинап периода 50-х , протестировал провод , реально по совокупности важных критериев обошёл довоенный (даже) Телефункен . Матовый темный и светлый тонкий лак , провод 0,7 мм мягкий , благозвучный , немного с дефицитом микродинамики , но тембральное разрешение какое . И он работал ( уже кончился) -в межблоках , кабелях для подмагничивания , сетевые кабели и даже цифровые - вытягивал ясный , деликатный и тонально сбалансированный тембрально звук . Кинап - Карабас , на голову выше всего того широпотреба, что шло в советские массы , просто инженеры видимо думали о звуке , а не просто формулами . Динамики Кинап , Ломо - тоже шикарны -другая аудиопарадигма , позволяющая создавать ВЫСОКОЕ аудио и признанное во всём мире.

Когда объективизм в аудио просто необходим , так как субъективно ( звук, типа лучше) загнали g3 ГУ50 на анод (типа , вахи как у 300В ...) , загнали в предельный режим ( 95ма , 400в) , но ничего , что g3 красиво так светится .., сколько часов , интересно, праздник будет длиться ? Реально разница макс. доп. Ра в почти 15 вт ( по ВАХам выше) говорит о реальном недосмотре автора статьи : http://www.hifinews.ru/article/details/7238.htm Практически , с g3 на аноде у ГУ50 Рмакс. анода не более 30вт .

Интересное повествование , в тему и о организации питания g2 , вполне можно скоммуниздить . https://usilitelstabo.ru/shema-lampovogo-usilitelya-na-gu-50.html По схеме ув. Ю.Р. , сколько не пробовал (тоже) загонять гу50 в режим близкий к 40вт рассеивания , убеждался , что лампа ведёт себя странно - g2 вообще раскаленная , сам анод уходит в малиновый цвет , литературно выражаясь. Более менее всё успокаивается, когда рассеиваемая совокупная мощность Ра +g2 , находятся в пределах 32- 35 вт . Помнится, как все жалели известную EF14 , и g2 с А не более даташит и даже менее (+155в) , и обязательно резисторик в g2 не менее 470 ом ( а то отгорит не дай...) , нежная барышня , но вот чем советская ГУ50 провинилась , что все ей соединяют g2 и g3 напрямую на анод , с превышением макс. даташит U g2(+250в) аж на все +150в , в упор не понимаю . В чём кайф?

Остатки . Заметна деградация тембрального разрешения (приборами не меряется) и музыкального - прибор основной диагностики - слух. Вообще , любой КП тащит широкую полосу , разрешение , удобен в согласовании , но если нужен усилитель МУЗЫКИ , его не поставят , если ЗВУКА - ставят часто.

Входа ""тьюнер""и ""ачх"" могут быть равноценными , просто перекиньте с входа ачх на вход тьюнер и оцените , как изменится звук -его уровень и качество, главное.

Волею судеб , зарождение моего увлечения жизни - аудио , произошло ещё в ГДР , в далекие 70-е , Галле (гже я жил 5 лет ) , уже тогда в немецком (недалеко от центр. площади) аудиомагазине я видел их 15""-ки RFT , которые мне , 14-летнему советскому подростку , были просто недоступны по цене в дойче марках. Сейчас всё изменилось , эти же RFT ( https://ldsound.info/rft-l-3702/ ставится если только в оупенбафл начального уровня ... . Понятно, что под этот уровень не нужны достаточно дорогие даки с аналоговым (достоверным) звуком , вполне хватает обычных даков с каменными выхлопами. Но немцы -это великая аудионация , создавшая усилиями Телефункен , Сименс , Клангфилм , динамики такого уровня , что выйдя в своей эволюции (человек) на них , создав АС на базе них , остро встаёт вопрос о реальном адекватном в контексте звука , даке или корректоре . Хваенд в лице английских акул , типа Аудионот тут реально в ценах беспредельничуют , прося непомерные суммы , тогда как , если изгнать ""диавола"" из мелочей (даже) , цифра начинает звучать во всём своём великолепии . Один из ""мелочей"" , это организация блоков питания -для цифровой части ДАКа и его аналоговой части , организация корпуса , монтажа , введение (желательно) раритетно-винтажного "" ядра"" в построение дака - та же лампа -ламе рознь и проводка - бывает разная ... , и германий цифра любит не менее , чем таинственный свет лампы.

Мягко , не жёстко . Концептуально , цифра ( её воспроизведение и преобразование) может быть приведена в субъективный (не объективный , где , к примеру в NOS даках реальный швах ) критерий практической невозможности в слепом или неслепом тесте , отличить цифру от винила -уровня картриджа МС ценового диапазона не менее 2000 долл . , с ламповым корректором и дорогим приводом. В СД -транспортах тоже есть реальные лидеры, типа сд-транспорта Филипса -1000 , где многое из остального отрабатывает заметно проще. Большинству адекватных слухом в музыкальной культуре людям априори приемлем виниловый стандарт -не бюджетного уровня и если цифра , то уровнем музыкальности и прочего -главное же -отсутствием МЕХАНИСТИЧНОСТИ , в реальном приближении или подобии даже(субъективно) винилу. Если вы слушали реально топовые , свыше 100т.долл. даки Аудионот , думаю, понимаете, о чём я. Излишняя детализация , синтетичность тембров , брильянсы и прочее аудиофильское -наше всё .., к аналоговому звучанию не имеет отношения , но большинство даков тянут именно туда -в эффект ""!вау"" , в мир кривых аудиозеркал .Но реально правильный винил - с картриджами уровня дорогих МС Ортофон СПУ , легко ставят такую цифру - на вынос , как реально убогое несоответствие . Понятно , как в топе , нет места транзисторным или ОУ -ным корректорам и ММ -картриджам , так и в мире даков , дак в топе с ОУ-выходом или транзисторным - реально столкнется с даком с продвинутым ламповым выходом (как правило на двух каскадах и без всяких трансеров после цапа) , с трансформаторным выходом или конденсаторным , и этот тендор ещё ни один (в поле моего наблюдения) каменный дак у некаменного не выиграл.

Какова концепция , с Вашей т.з. создания самого лучшего ДАка?

Если бы EL работали в пентоде или ультралинее , то общая ООС реально нужна , без неё на выходе шляпа и кривое согласование с АС . В триоде же интереснее взять более высокое значение приведенного Z , и без всяких ООС получить ЕСТЕСТВЕННОЕ низкое выходное сопротивление -ниже 1 ом. С запасом тока , можно будет матросить весьма тяжелые АС - по их импедансу. Кенотроны дохлые https://frank.pocnet.net/sheets/137/5/5V4G.pdfпо току (макс .175ма ) , 5U4G , AZ50 , 5Ц3С смотрелись бы куда лучше и емкость после - зачем лупить 59мкф (когда в даташите -нормир. 8 мкф) и потом ставить баластный резистор после кенотрона .., но понятно - пусковой ток -тоже дохлый. Я бы поставил сразу после кенотронов СМ-5 ( 5мкфх650в) - можно пару , потом 15-20 ом , после 50мкф масло и потом дроссель и все остальное. Драйверное питание тоже -после дросселя , 7,5 к тогда - на , в .. , снимаем , короче.

Просится не кривая EL34 в триоде , но LS50 Telef. (ГУ-50)в триоде . Катодные цепи желательно разделить , выход не менее 14 - 16 вт . Всё остальное на любителя - слишком много параллеьных мест и последовательных электролитов до кучи . После кенотрона ставить такую беду, это опустить ниже ватерлинии весь концепт схемы , хотя 30 ..50мкф бумагомасл. конденсатора (да хотя бы Облигато на 600в ) работали бы несравнимо лучше . После 7,5к (конский номинал) забыли кондер поставить или особые замыслы....

Имеет вес накопление ОШИБКИ (в итоге) -от единочного уровня деградации . ОУ - уровень дегратационный , кто бы , что там не доказывал обратное , в отличии от лампы с линейной ВАХ , к слову. Поэтому , если поставить последовательно 4 ,..6 каскадов на лампе , в музыке и звуке мы практически ничего не потеряем , то пять оперов последовательно -это уже приговор . Если на уровне создания носителя уже покалечили звук (его тембры и разрешение) , то задача аудиосистемы - сохранить и передать хоть то, что осталось , но если ещё аудиосистема своими операми звук грохнет (добъёт) , то на выходе будет - музыкальный труп.

Не вдаваясь в нюансы , как знаем -кексарю-кесарево... , т.е. далеко не всегда идеальная с точки зрения теории САР ( ОУ , как известно, без ООС не работают) электронные компоненты годны для усиления музыкального сигнала , где пригодность или непригодность определяется субъективным -многоуровневым критерием . Если , к примеру, китайцы чаще слушали бы свои дивайсы , когда и включается субъективный фактор - ВЫСШЕГО уровня прибор , дарованный от Создателя - слух (в связке с восприятием) , то они бы создавали свои изделия на реально другом концепте . Хотя отдельные их фирмы уже почти вышли на этот уровень . Современная аудиоцивилизация -в доминате создаётся аудиотехнократами и под эту цивилизацию и стягивается всё , что её оправдывает и толкает , так как технократизм рождает универсальность и массовость , а это , имхо, сие и есть -их цель . В аудио, которые создают инженеры , не отрицающие важность субъективного критерия , цель иная , и она чужда универсальности и массовости. К слову , известный Василич ( многая ему здравие) - всё выводит по минимуму искажений , детали особы не парится , массово делает и продаёт , но это уже на последствиях распада , когда основная масса , ищущих звук , понятия не имеет -какой он на самом деле. Эзотерика и тайные знания - это бесовщина, конечно . В своё время это привело к колоссальному напряжению всего российского аудиосообщества (его части , конечно) , где АМЛ и его учение -на уровне идеологии звена его создания , было признано античеловечным . Тем не менее , АМЛ обратил внимание на крайне важный аспект - качество самих комплектующих и их взимосвязанность. Могеть быть , могеть быть... . Общая тенденция такова, что размеры электролитов сжимаются , градусы растут , последствия в звуке - часто катастрофические. Звучащие - (не убивающие проработку звука внутри его (звука) объема) электролиты , в большинстве случаев - в разы больше в размерах и в градусах - упорно позорные 85 град.

Лучше то может для тембров и минимизации т.н. электролитного окраса , что у ряда электролитов минимален ; сименс один из таковых , красные Блек гейты -из той же калитки .Но токовая ООС субъективно компрессирует звук , зажимает динамику , ""скоростные"" жанры музыки уже могут не зайти. Другой вопрос , у каждого электролита в техдокументации нормировано время хранения и эксплуатации , что связано , думаю, со временем деградации электролита (кристаллизация) и бумаги обкладок, что внутри электролита. В доминанте , в итоге , по моим наблюдениям , 90% электролитов -как ядерный полураспад , неминуемо (работает или нет ) теряет свою ёмкость , где рекордсмены , как правило , японские электролиты - практически всех фирм и мастей , но теряют не катастрофически , обычно макс. минус 30% . А вот европейцы -ROE те же , это уход в минус 40- 70% - всей партией , суицидные ... (за что?)

В аудиомире сложились своего рода императивы , аудиоконцепции и всё под явными или скрытыми эгидами аудиотехнологий. Спросите состоявшегося разраба - чем он руководствуется при создании аудио и один выдаст внятную аудиоконцепцию и даже идеологию - подкрепленную РЕАЛЬНЫМИ ркзультатами , которые можно послушать , пощупать - в оригинале или её копиях ,и другой - технократ -самоучка , обычно приборов полкомнаты , а системы -или нет , или вся в макетах , и внятно -ни идеологии , ни концепта. Столкновение концептов , к примеру - Ю. Макарова и АМЛ , весьма глупо и контрпродуктивно , так как при реально ясных понятиях о главном - какой в итоге звук? , эти концепты по сути антиподы , но имеют весомые результаты для своих адептов и приверженцев . Там , где адепт построения по ЮМ в катод поставит 47000мкф (без фанатизма -хватит 4700мкф , но блек гейта , к слову) , сторонник короткого тракта по АМЛ больше 470мкф врятли сподвигнется , но зато это будет шикарный неполярный красной серии Блек , который будет работать на консолидацию системы по АМЛ в сторону тембрального и музыкального разрешения , и есть люди , это слышат и ценят . В хаенде , ООС давно уже незло , а его , хаенда -панацея , где её адепты вам плешь проедят , но докажут реальным звуком , как глубокая ООС способна маскировать весь тот уровень , типа, деталей, которые хаенд упорно ставит в свои схемы. ИБО ..., там где схема минимизирует искажения на уровне линейности своих базовых компонентов - применением высокой элем. базы , там уже другая аудиоигра - на выявление , а не маскирование , поэтому глубина ООС уже минимальна или вообще отсутствует . Но хаенд разный - в моде всюду ставить люто высококач. ОУ , где глубина общей ООС варьирует от 60 до 100 % (ед. каскад) , и если кто-то хоть раз слышал реально мертвый и отстраненный звук (однозначный в интонациях муз. изменчивости) , то скорее всего ( как пример ) это был японский сидюк , типа Пионера -75 ( скорее предтоп. хайфай) , где в самом чипе цапа - на выходе I/U- ОУ , потом ещё ОУ , ещё ОУ , ещё -выходная ОУ в ед. усилении . И это сие , если сравнить со здорой концепцией цифр. преобразования - мультибит - резистор I/U( тантал или проволка) -2 каскада лампы и на выход с музыкой и тембрами (нейтральными ) , то обычно возникает эффект шока . Поэтому , копать нужно глубже - зла в аудио много , но ООС далеко не лидер , а средство - как лекрство -оптимально -лечит, много - убивает .

Использую EF14 , к сожалению для топикстартера, только в триодном режиме и этому есть (для себя) объяснение - лампа эта EF14 значительно превосходит в понятном субъективном критерии (восприятие) серию EF в понятии ""энергетика"" , поэтому она весьма эффективна для раскачки слегка туповатых тетродов , типа EL156 тех же; скорость, подхват звука на форте -всю зергуд. Насчёт отгорания g2 , свыше 150...155в , но можно на молоко дуть , хотя если ей не назначать ток катода свыше 10-12ма , то с 180-200в на аноде и g2 (через резистор 470 ом) всё работает и ничего не перегорает . Были случаи - прогорал катод и при завершении ресурса, начинает фырчать ( фликер).., типа , снимите , умираю...

Процесс обмера электролитов весьма всегда показателен и абсолютно не гарантирует нирваны в звуке , так как , если не мыслить при создании усилка (к примеру) интересами всего аудиомикса конструктива этого изделия , то процесс начинает походить на стрельбу в дымоход... , утка может и упадёт , но вот съедобна ли будет ? Многолетний опыт наблюдений выявил интересный факт - советские электролиты , кроме известного Е....заводика..., весьма стабильны , но по звуку - имеют характерный неприятный замыленный по микродинамике , легкоядовитый окрас . Те же сименсы звучат тоже ""подмыленно"", но хоть без такого окраса . Известные серии блек гейтов реально круты по всем критериям -это короли в мире электролитов и без них создание топ-уровня в аудио - в серьёзных системах (где всё слышно) -невозможно ! Дальше резко вниз - силмики и керафайны , ROE весьма достойно - есть серии , практически неуступающие по потерям и , главное, сигнатуре - тем же Блек гейтам серии стандарт, но их низковольтные серии -6в , 10в, 16в - умирают реально партиями , теряя ёмкости в разы и выставляя потери Dна 1кгц этак 1,5...3 . Реально замурованный в эпоксиде ROE - ёмкость куда-то улетучивается ...; чудны реалии немчуры. Индастриал электролиты - многие (реально надо отслушивать) - часто для звука -мусор , имхо. С наступающим !

Ага , обязан , катод хренов . А только почему решили , что нам в некотором случаях не нужна токовая ООС ? Во многих случаях первые каскады предусиления работают с нешунтированными конденсатором резистром . А вот ёмкость шунта -это вопрос гламурный часто -в некоторых аудиопонятиях . Опять, во многих случаях , нужно нормирование емкости , согласно всех тау - по питанию, в сетках , в катодах.

Да, действительно этот феномен известен - советские отдельные типы электролитов периода 60-х и даже 50-х сохраняют поразительно низкие потери и емкости . D на 100гц обычно ниже 0,1 . Ещё более феноменальные параметры у довоенных Сименсов - если выжили , 8 мкф , 16мкф х 500, 550в , D приближается к уровню бумагомаслянных конденсаторов , как и у Блек Гейтов.

Прочтите , уверен читали , статью в АРА про конструктив и какие конденсаторы применялись в однотакте W.E.94, что на 300В , и не вводите людей в заблуждение предвзятыми посылами. Всем известно , что альтернативы пленочным конденсаторам нет и врятли будет , есть хорошие ""скоростные"" версии , типа Блек Гейтов , но если создаётся технократический портал , то , говорить больше скоро будет не о чем .

Электролитические конденсаторы имеют большие накопительные ёмкости, маленькие размеры и низкую себестоимость, в последствии они получили очень широкое распространение. Но в природе всё уравновешено. Если есть достоинства, то недостатки всегда найдутся. Основной технический недостаток электролитических конденсаторов - замедленная скорость их разрядки и зарядки. Пока заряжается электролитический конденсатор, альтернативный плёночный успевает пройти тысячи циклов зарядки и разрядки. Такая инертность электролитических конденсаторов обусловлена медленными ионными процессами происходящих в диэлектрике (сепаратор). Ещё один неприятный момент характеризуется недолговечностью и низкой надёжностью электролитических конденсаторов. Это хорошо заметно, когда в бытовой технике начинают отказывать компьютеры, мониторы, телевизоры и другая аппаратура, что констатирует – высохли электролитические конденсаторы. Известно, что многие конструкторы работающие с точной электроникой избегают применения электролитических конденсаторов.

А музыку в аудиосистеме электроны (вопрос) передают ...? Или что-то пока неподвластное для средних умов её воссоздаёт . Резаки для винила на EL156 , говорят , работали . Один из самых линейных (хотя и не чета прямонакалам) тетродов .