Михаил SM

Неоспоримо. Субъективно , сравнивая если два варианта коррекции , традиционная звучит заметно свободнее . Боязнь послеанодных высокоомных резисторов так вообще надуманна , опять - в реальном мире даже номинал в 1 ...1,5 мом проблем особых не вызывал , но только если сам резистор не ниже уровня немагнитного танталового или , что лучше, довоенного Драловида.

Практически прогонют корректор на цепи эталонной антириаа - вымеряют ачх , наблюдают меандр . В итоге часто расчёты показывют одно, а реальные обмеры - иное . Проверенная цепь риаа от Аудионот : 270к - (39к - 0,0082мф) + 0,0028мф - гридлик 1,2м.

Не совсем по теме , сорри . Отвечая, ЕСС32 ставил в первый каскад лампового буфера дака ( во г. Владимир) после цапа ВВрсм63кy , второй выходной каскад -EF14 с трансформаторным выходом 5 :1 . С этой лампой (есс32) дак даже с обычными медными на Ш- железе выходниками Аудионот реально нахлобучил в разных местах -двум разным дакам Аудионот 5 уровня. Один владелец помчался скорее его (дак5)продавать, а второй - приволок свой на тьюнинг . Лампа просто феноменально (есс 32Муллорд) с высоким музыкальным и тембральным разрешением , поэтому штатные в DAC5 E182CC Дженерал Электрик или Филипс , оказались бессильны со всем , казалось бы, серебром в этих даках. На фото стоит 6sn7 ITT . Планирую сделать каскад в буфере на прямонакальном 26 триоде , две штуки лежат . Говорят , правда сильно микрофонят . http://www.r-type.org/exhib/aaa1036.htm

Е182СС , 6sn7 относятся к числу ламп , имеющих линейные ВАХ , но усиление относительно небольшое , не более 14 ...15 . Поэтому одного каскада может не хватить. Тем не менее , и обе лампы позволяют иметь на своих анодах +300в (к примеру) , что обеспечивает приемлемый запас по амплитуде. В 90-е , 2000-е были в моде предусилители на 300В , 45 , 2А3 , с выходным трансформатором 20 :1 и драйвером - Е182СС (5687) или 6SN7 . Два каскада в итоге и реальное управление в согласовании системами любого уровня - биампы, три ампы. Есть ещё мегалампа - ЕСС32 (двойной триод) , он по мне к 45 -ке по музыке - лучшая. https://www.ebay.com/itm/115671055081?hash=item1aee883ae9:g:boQAAOSwYQ1jwE1Y&amdata=enc%3AAQAHAAAAoKMi3sFguIjoMPck%2BDyT5tPuILhAFf0RpSBH2WwQS62DzxoAcNdyC1rQdu7AeEFC6ERytrPvoJxQ1nfa6XHfJz8T3FUYnN9h%2BitWBBxDh9bLlerax5H58rEUxb3fmNIPOPYIAFK3x5Dm7Su6sN5TiElToe%2BdwKinaRL%2BR0tqHhA7r2RcpRdRLL04s2bZvIa4dYT6pHxryiBqpgUuZGT%2Be6M%3D|tkp%3ABk9SR8j72qfIYQ

Два мотивирующих начала - послушал и изучил практический и не только, опыт реальной системы ( по ютубу, конечно , далеко не всё) . Второй - этот опыт применил и оценил уже у себя . Уже согласно моего опыта , ранее я использовал кабели - и дорогие XLO , Кимберы , топовые Аудиоквесты , медные и силвер Аудионот , Монстре кейбл и ещё много каких , но в какой то момент эволюционирования (вверх) моей (и у коллег многих ) аудиосистемы стало ясно - по подавляющему числу критериев -таких как живость звукопередачи , ясность , тембры , музыкальное разрешение , саундстейдж (даже) - кабели на основе отобранной ( многое из винтажного -мусор) меди реально стоят выше всего этого хаендвеликолепия , и Нордост тоже в туда же. Винтажники чем -то напоминает золотоискателей - купят кучу древних проводов, тщательно их отслушают на своих системах (не хаендовских чаще , понимаем ) , отберут лучшее , наделают себе кабелей, сделают себе мегамузыкальные усилители и прочее ; суть для меня если простая - на основе только современной аудиокомплектации ( детали , провода) создать действительно музыкальное аудио - имхо : НЕВОЗМОЖНО . Бумагомаслянные конденсаторы тоже надо отслушивать , не панацея , скорее хорошее линеаризующее начало -особенно в блоках питания или на входах (обычно лепят электролиты ...) приличных транзисторных оконечников . Мундорф не применял, но если бумаго-медный ...., то с большой вероятностью натуральность тембрального разрешения гарантированна. Любой переходной конденсатор всегда проверяется - на что годен в реальном проекте , Спраги редко кого подводили . Менее аудиофильский звук ( с винила то бишь ) -на моей системе с полностью винтажными кабелями . Моноблоки на AL5 Телефункен .

Николай Сухов объяснил о последствиях сверхглубокой общей ООС в УМ .

Откровенно не понял ваш прежний посыл -сабы и источник тока . Вроде же все героически упираются (в борьбе за точность ) в применение ультравысокого демпфирования (для ФИ и ЗЯ)со стороны транзисторного усилителя (и это источник напряжения с низким , сотые ома , выходным R) , что необходимо для точной работы кроссовера и его работе с низкодобротным НЧ-динамиком . Практически тот же 2А12 ( мидбасовый 15"" нч) в открытом ящике (800х 1300) при работе с выходным R усилителя =10 ом , работает невероятно точно, чисто и с реальной скоростью . Можно смело говорить , что работа НЧ-динамиков в режиме согласования по напряжению , лишает динамик возможности (проще говоря) обыгрывать бас. Он становится монотонным и однозначным .

А что сабы с такими критериями научили играть (воспроизводить) реальный, быстрый и точный бас? Я что-то не встречал таковых . Колотушки и бумболки , это да, хе... т только в путь. Как ни парадоксально , нормальный, естественный характер баса достижим в открытом оформлении ( или рупорном , но не ФИ ) при работе динамика и в НЧ - в током режиме. Просто сами динамики должны иметь для этого соответствующие параметры . Мне , к примеру, бас ФИ -неважно ламповый или транзисторный, реально даром не нужен .

Красивое сочетание у Мака полезного с приятным .

Ну это вам так видится , ваше право. Интересно , чем вы объясните применение в транзисторных усилителях Макентош весьма немалых в размерах выходных согласующих трансформаторов ? А. Сырицо и его коллега объяснили ""феномен"" выходного трансформатора, как нейтрализатора ряда важных проблем согласования усилителя с реальными АС , и оказывается для транзисторных усилителей - тоже сея железяка весьма кстати( может быть) .

Что ваш Найквист , можно подумать это большая проблема ? Наоборот , в статьях работают настоящие проффи и знатоки транзисторной техники , учитывающие практически все аспекты и проблемы их построений. Главное , их доводы поразительно точно ложатся в лоно практического опыта , и это ценно , кто в теме различий ламп от транзисторов и решения проблем тех и этих . http://soundbarrel.ru/amp_vt/nadej_01.html

В более полное раскрытие темы : http://soundbarrel.ru/amp_vt/teoriy01.html

По мне , спектр искажений даёт скорее общее представление по температуре в палате . Были исследования , перевод в своё время выкладывал в АРА А. Белканов , о взаимосвязи предпочтений восприятия звука с одним рядом искажений (где много искажений высокого порядка) и другим ; к примеру , где доминирует вторая , третья ниже и дальше чисто . Человеческому восприятию , мозгу важнее , чтобы доминировала именно 2 гармоника , а не третья и тем более -все остальные . Но по спектрам - это всего лишь вектор в понимании , так как не меньшее влияние оказывает характер согласования выходных каскадов лампового трансфор. усилителя или вых. каскадов транзисторных. В ламповом выходной трансформатор выступает важным буфером , по сути отсекая все ""нападки "" со стороны АС (возвратный ток) , чего нет у транзисторных безтрансформаторных усилителей. В курсе , и Макентош и японцы предлагают и ставили в свои транзисторные усилители на выход мощные буферные выходные трансформаторы . Спектр искажений ничего не скажет об общем окрасе (тембров ) усиления , который очень сложно вывести на нейтральные позиции . Теплый (всегда теплый ...) или и сухой тембр (всегда сухой... ) , это уже не высокий уровень , скорее любительский -кому как нравится.

После ряда возникших проблем с раздетыми МБГВ , возникает логический и практический вывод , что лучше с ""благими намерениями"" в технологии конструктива конденсатора , особенно работающего под высоким напряжением , не соваться. Технология такова, что многие советские кондесаторы -такие как СМ-5 (5мкф х 650в) , МБГВ , МБГЧ , КБГ , скорее все, имеющие прочный стальной корпус и стеклянные изоляторы ; все они вакуумированные . Это даёт потрясающие результаты по сохранности во времении их параметров - потери в диэлектрике (D) чрезвычайно низкие . К примеру, у меня есть СМ-5 54 года имеющий D на 100гц = 0,001 (!) , на 1 кгц = 0,003 . 68 лет полной сохранности . В СМ-5 потерявших герметизацию, потери увеличиваются со временем на порядок и более.

Вообще , поделюсь наблюдениями , тема раздевания весьма широка в определенных кругах аудио, ищущих тонкого уровня настроек - тембров , к примеру. У Кондо , например, все его силвер конденсаторы не имеют металич. оболочек , у Аудионот наоборот - алюминий, медь , но не сталь и не пластик. Дальнейшая тема -раздеваемся , иногда применяю , ... по морозу босиком .., помним ... . С электролитич. конденсаторов снимаю их пластиковые кожухи (для себя , гн для всех) - с блек гейтов хоть , хоть с силмиков . С резисторов с толстым угольным покрытием - УЛИ , к примеру, снимается краска ( тупо острым скальпелем ) и заоодно можно точно подогнать номинал резистора в пределах +- 20%. Провода - ПВХ снимаю всегда и одеваю в надколиберные трубки из естественных материалов . Или оставляю , как есть. Практически , всё это априори работает на выявление и усиление музыкального разрешения , разрешения на ВЧ и естественности звука в целом .

Основной лейтмотив всей позитивной деятельности , касаемо звукозаписи и сохранения редких записей великих исполнителей , это через максимальное очищения записей в тракте звукозаписи от музыкального мусора , который может генерироваться слишком длинными трактами звукозаписи -транзисторными или на многочисленных ОУ(имеющих , как правило, крайне низкие полюса первого излома ВЧ без ООС) с большим количеством коммутаций , эквализаций , обработок и прочего , что может делать звук бкзупречным - как труп перед погребением ..., но это уже будет лишено музыкального , эмоционального , тембрального даже разрешения. На т.н. ""живых"" ламповых или транзисторных аудиосистемах -как правило коротких или умеренно длинных (не более 5 каскадов) такие записи в сравнении с записями АМЛ (А.М. Лихницкий) звучат реально монструозно - нереальные тембры , голоса скорее зомби , чем живых исполнителей. Замысел поэтому всех тестовых дисков АМЛ один - проверить любую аудиосистему на предмет её способности работать с (назовём ) ""живой "" записью , которую гарантированно представляют диски АМЛ , его голды записи особенно , которые по сути являются мастер -СД-дисками , которые можно реально отправлять хоть на завод -на тиражирование . Если записи АМЛ звучат плохо, безжизненно , безлико , серо , то вывод может быть один - система звуковоспроизведения достойна молотка ...(шучу) , но не живого восприятия.

Владимир , при всем уважении , на чём Вы тестируете свои усилители в плане звука и его субъективных критериев? Уже безотносительно вопроса , я допускаю мысль , что в парадигме точного студийного звучания (отдельная тема) концепция сверхлинейного и точного с глубокой общей ООС , нейтрального .., в согласовании со студийными мониторами хотя бы уровня АТС50(100) , звучания - имеет право на житие - в концепте понятий о конечном своем продукте ( записи) звукорежа , аудиоинженера и прочих людей в студии . Не секрет , что на высоком выходном сопротивлении лампового усилителя ( 0,5 - 3 ом ) АЧХ большинства кроссоверных АС провисает (повисает) на кривой зависимости импеданса от частоты и поэтому возникающий от этого характер звука студийцев как-то не впирает ... . Поэтому в транзисторных студиях с их пультами , проводами и прочими причиндалами ( которые формируют нужные окрасы и ламповитость) само существование сохранности естественных тембров и естественной музыкальности , уже за гранью. Им чем точнее усиление , чем меньше выходное сопротивление , тем тешится мысль , что лучше . Так вопрос намбе2 - где (назначение ) применяются Ваши усилители и какое построение аудиосистемы на них , какие АС ?. Рекламные писульки только о славном суперзвуке с ООС не копипостите, уже многие выучили , программировать не сстоит.

Кидаться не будем , но всё зависит от конкретной парадигмы . На высоком уровне требования обычно каждую деталь подвергают (я про свой практический опыт) объективным и субъективным испытаниям . Конденсатор -105 град. , мнение есть , что ""не канают почему-то"" ..., но ставим в контрольный усилитель и слушаем - куда всё полетело на КОНТРОЛЬНОЙ аудиосистеме - в явный + , ничего не изменилось , всё в - . После этого назначаем кондюка в почетную гильдию высокой элем . базы ( и ставим в проект ) или отбраковывем - для наших требований кандидат не проканал ... ( и такого добра .., бл. , немеренно ) . Для простых пректов (играет и ладненько...) , обычно меряют параметры -всё о.к. , в бой.

""Активное"" , немного не тот термин , согласен. Обычный резистор нужного номинала и нужной мощности. Некоторые фирмы ( но со своими мотивами) производители АС их ставят уже штатно -параллельно входу кроссовера , к примеру фирма TDL в модели RTL3 . Бфл бы шунтир. резистор на выходе (хотя бы 47 ом параллельно выходу трансов ) , ничего бы не полыхнуло.

Неушто не в теме ? Для триодника с оганичением по инфранизу - на 200 герцах - 14 ом , если пропускает и нфру, то и все 12 ом . Но триодные усилители имеют одну завсимость Кг , Рout от приведееного R , но и пентодники - очень другую. Поэтому шунтирование АС активным R очень эффективно стабилизирует все эти пляски Z самой АС.

Я , если пентодник рассчитан , к примеру, на 8ом , а подключается нагрузка 16ом , включаю параллельно выходу усилителя баластный резистор -16 ом (проволочный) . Часть мощности на нем ухнет , конечно, но зато оставшаяся будет в известной яме минимума искажений . С неоптимальным R нагрузки ( в плюс или минус) пентодники по любому сильно снижают выход мощности . Дым пошёл от 10 омных резисторов (горят они ) в катоде 6Р3С-1 выходных ламп , т.к. Прибой с отключенным выходом просто самовозбудился , обычно ещё и лампы выгорают . Выходным же трансам , скоре всего, по барабану.

Если загонять любой элемент (и сопротивление) в криминальные тепловые режимы , то поплывет кто угодно. Зависимость сопротивления от частоты в рабочем человеческом диапазоне не критично . Куда большее значение имеет фактор влияния резистора на музыкальное разрешение . К примеру , если поставить всего лишь один резистор в катод 300В (реально два R= 1,5К (10ВТ) , что ставит , к примеру Аудионот в Мейшу , то музыкальное разрешение резко снизится , если их (этих стекловидных, цвета бирюзы) резисторов - доминанта , как в их Анкору , то включаешь , слушаешь и понимаешь - зомбизвук - мощный и бездарный . Это реальная практика. Приходилось под натиском возбужденного владельца менять всё это ""стекло "" (оно в Анкори везде ) - на 2-х ватный тантал , AMRG и А.В. https://go-radio.ru/tks-rezistora.html Ламповые 100ваттные""ублюдки"" в лаборатории .

Собственно .., мне приходилось слушать корректора на ОУ , где не только ОУ были приличные ( с полевыми транзисторами на входе ) , но и обвязка (резисторы) , уровень конденсаторов коррекции (если только не синтетические) , уровень монтажа (но хоть ножки загибали на медь дорожки ...) , уровень БП .., мечтается что-то о германии в стабе , да корпус из дерева с RCA не душманского качества ... , и это с форой -ОТСУТСТВИЯ в переходах межкаскадных конденсаторов , реально результат адекватный даже на системах с ультравысоким разрешением , когда этот корректорик экспертно субъективно вывернут наизнанку : свои плюсы -ни шумов, ни фона . Если же процесс схемы ради , то я не понимаю одного -ради чего кипеш?

Для минимизации потерь звуковой энергии точечный контакт с минимальеым контактным пятном , с учетом реального тока, конечно, имеет существенное преимущество перед байонетным (обхват ) контактным переходом . В большинстве резисторов с напыленным слоем оксида или углерода, применяются простые обжимные чашки , часто из стали или чего-то немагнитного . В этом контексте , контактная площадь перехода у проволочных резисторов , с зажатием или пайкой провода сопротивления, видится в преимуществе перед обычными резисторами . А контакты реле - относительно точечный контакт , не всегда, правда, надежный. То же самое с ламповыми панельками . Довоенные , с прижимным контактом (EF , EL -серии) для звука явно предпочтительнее (но и капризнее для грязи) , чем современные байонетные , которые я избегаю в своих дорогих проектах, где требования к разрешению звука очень высокие.

О Шушуринском остались хорошие воспоминания , но после него собрал с многопетлевой ООС Зуева , звук и стабильность которого весьма улучшились при уменьшении общей петли ООС , ушла зажатость и выброс на меандре при выведении к амплитуде ограничения. Работал много лет , пока счета не предъявили лампы. В Шушуринском не нравилась заметная транзисторная окраска , чем -то похожая на окрас (если много засандалить) Блек гейтов ..., Зуев , как ни странно , звучал весьма аналогово.