Михаил SM

В основу звука музыкального ложится (должна) та гармония от Создателя , которая во многом предопределяет и вожделение , и блаженство от прослушивания музыки . Диапазон человеку ( в его конструктиве слуха) оганичили , иначе бы человек скорее перегружался бы избытком звуковой информации (что мешало бы жить ) . Поэтому , как мне видится, ну очень широкодиапазанная ( из разряда лютого хаенда) аудиосистема часто перегружает музыкальное сознание неподготовленного человека ( звукорежы наверное будут счастливы) , женщины такие системы вообще на дух не переносят , но в то же время моя многоуважаемая Наталия (жена т.е.) слушает моноагрегат на основе весьма небольшого корпуса приемника Телефункен с 8"" ШП Телефункен (с закленной горловиной -экстремально волшебный дин по оценке М.Уракова) , внутренний усилитель на меш AL4 и голд. AF7 . Слушая эту консоль , от музыки часто просто переходишь в какоё-то другое измерение и даже своя аудиосистема какое-то время кажется ""избыточно"" информативной. Диапазон консоли жены - от 80 гц до 9000 гц , твиттера нет , но пентодный усилитель умеет подстраиваться под наш слух , поэтому субъективно дефицита частот по ВЧ как-бы и не ощущается. Моя система и диапазон от 60 гц до 16000 гц , звучит музыкально , но такого утонченного вокала и середины , как консоль на восьмерке , не даёт -в мере принижения , конечно. Или пример АС , которые делались на 10"" Телеф. ШП с центральным спайдером . Негласно - король середины , музыка в экстремуме , хаенд после него уже как суррогат -в плане звука . Диапазон ? От 70 до 14000 гц , не более. Видится , что создать широкодиапазонную систему чрезвычайно сложно и по мне, на данном этапе человечкого аудиорегресса - практически уже невозможно. Но если в системе -даже небольшого формата, будут согласованные друг с другом , музыкальные комплектующие , дивайсы , то шанс есть (получить музыкальный тракт ) хотя и в ограниченном диапазоне частот . По фактам -чисто практическим , если не фанатировать конечно , но любой динамик Телефункен (к примеру) , создававшийся для работы в ближнем поле , имеющий крайне небольшой вес диффузора , реально переигрывает эти Клангфилмы (начиная с 307 ...) - просто надо иметь слух и трезвое восприятие.

Интересно в контексте слуха , проверил свой слух тестом на своей системе ( слух - ВЧ -системы) , свыше 12.400 гц начинается заметное снижение силы ВЧ -тона . Но ближе к старости , если слух тренирован на восприимчивость тонких музыкальных живых (не консерв) энергий , как это , думаю , и было у АМЛ , появляется своего рода ""матовое"" , чрезвычайно ровное и комфортное для души восприятие звука в целом . Неужный в старости , имхо, верхний диапазон ВЧ , замещается способностью воспринимать нечто такое в мире звуков и музыки , что молодому слуху не дано , так как смысл преклонного возраста - это войти в духовный возраст (тогда как молодые воспринимают мир (и звук) скорее страстно , в кайфе ) и начать последнюю триаду своей жизни - подготовку к смерти -великому переходу в Мир Вечной Музыки . 12"" Телефункен или Сименс (с гайкой..) имеют полку до 5 кгц (по графику АМЛ в известном журнале) с процезионно ровной АЧХ от 100гц до 500гц. Как передаёт этот диапазон этот динамик , другим (что я слышал в избытке) дадено весьма поменее ..., но уже верхняя середина с ним звучит тривиально (на женском вокале) и поэтому ему просто необходимо поддержка нижнего твиттера , типа 5"" Сименса на подмагничивании , имеющего конусный диффузор и основной резонанс в районе 250 ...300гц. Сам твитер выше 12000 гц уже практически не лезет . Понижать резонанс для 12"" Телефункен , после того , как я слушал его общипанную версию лично от АМЛ , по мне - нонсенс и недоразумение , так как звук Телефункен потерял важное - плотность тела звука , стала вялой его энергетика , что подтвердило подтверждение и ув. М.Уракова , который подтвердил важность настройки конкретного конструктива (12"" Тел) именно на частоту 60 гц . Известный в народе (названный АМЛ ""царем "" динамиков) 15"" Кланг. 44022 рассчитывлся как и любой киношный динамик отнюдь не для тихой громкости или даже средней , поэтому толщина диффузора , его масса (подвижки в целом ) эффективна для диапазона до 1000...1500гц макс , после чего всё остальное надо чем то вытаскивать. Без заполенения бреши энергетикой 8"" ШП динамика с последующей поддержкой твиттером (типа Сименса ) , звук врятли обретёт равномерную (равнозначимую) энергетику во всём диапазоне слышимых частот .

Согласен , но если емкость сгладит фон . Если динамик уверенно воспроизводит в оформлении 50 гц , то остаточный фон может быть ощутим. У меня именно 50 мкф и стоит жидконаполненный. Если же ток большой , свыше 100ма , то 50мкф может не хватить. Интересно , весьма удивляло - системно (т.е. в порядке вещей) Лайн Магнетик предлагал такой уровень остаточного фона , что владельцы сея , послушав "" гудение моторов в мирном небе..."" вынуждаемы были или отказаться от этого китайского ретро или идти на доработку . После минимизации фона (сами их силовые трансы -без намёков на виброразвязки , гудят неслабо ) , понимаешь , что сделать то они могли , но не изволили .

Я весьма давно в этой теме , тем не менее , следуя своей жизненной парадигме , всегда стараюсь учиться и расширять то, что мне кажется уже совершенно . ""Кажется "" тут конечно субъективистский критерий , но образование советского электронщика всегда пытается проникнуть и в физику процесса . Для рупорных драйверов я в своё время делал тьюнинг БП подмагничивания от китайской Лайн Магнетик и в контексте копипоста этой фирмой (весьма бездарной по мне) всего от W.E. и обратил внимание , что W.E. применял НИЗКОВОЛЬТНЫЕ БП -от 12 в до 24в . Выпрямление тут - мощные низковольтные кенотроны с током под 5а и выше , ДППВ , электролиты на выходе. Если не брать в расчёт качество комплектующих (у китайцев оно -швах) , качества меди в трансформаторах , то основная проблема была - сильный остаточный фон . Лечится это введением низкоомного дросселя 0,1 ...0,5 гн и более приличных конденсаторов после - в идеале Блек гейтов FK серии - 2200мкф ... 10.000 мкф. Запитовалось от этого - драйвер W.E. 555 и великолепные 18""НЧ Михаила Уракова на низкоомных катушках на 24 в . Для ШП -концепции нашло применение БП высковольтные (и это славненько по мне ) , так как позволяет применять аудиомонашескую парадигму и достигать невероятной музыкальной ясности и чистоты тембров , т.к . само применение электролитов в этом месте - реально дурной сон со всеми вытекающими , тогда как высококач. бумаг.масл. конденсатор с его невероятной скоростью заряда и разряда , даёт и главный козырь от применения электромагнита - реальную энергетику , которая помогает системе воссоздать (усилить...) живой музыкальный образ . В Вашем случае если заявленно напряжение птания FC в +240в , с током -предполагаю не более 100ма (24вт катушка ...) , то я скорее бы выпрямился прямо с сети мощным кенотроном -тем же AZ50 в режиме ОППВ и предусмотрев плавный старт , после кенотрона бумагомасл . с жидким маслом какой нибудь Бошь на 100мкф (как на фото -БП для FC 12"" и 10"" Тел. ) . По меньшей мере отрабатывается тонкий уровень согласования , тогда как с электролитами всё под вопросом , но их , конечно , можно зашунтировать -тем же маслом .

Контексте с FC важным согласованным элементом выступает БП самой катушки электромагнита. Практический опыт показал , что БП влияет на качество реализации динамика с FC часто радикальным образом . На моём уровне реализации динамиков уровня довоенных Телефункен , выявлено : - Прямое включение одноанодного кенотрона в режиме ОППВ непосредственно в сеть (по фазе) или в режиме автотрансформатора. - Силовой трансформатор для накала и автотрансформирования - только элита от Телефункен , Филипс , Сименс довоенного периода . - Довоенное шасси или платформа из старинного дерева (массив) - идеально . - Принцип -каждому динамику свой БП со своим кенотроном , увы , звучит выразительнее , чем общий БП для сразу двух динамиков , когда используется один кенотрон и последовательное включение катушек FC . - Конденсатор после кенотрона - один и только бумагомаслянный , уровня Бошей или довоенных американских жидконаполненных . Емкость - порядка 50 мкф . -Сам кенотрон - мой выбор (для себя) - довоенные RGN 1404 Телефункен , Клангфилм . AZ50 , Филипс , к примеру, весьма средний уровень . Есть 1264 Муллорд с черными анодами (один анод в деле) , но ещё куда не шло . С газотронами и селеном в этом месте дел иметь не довелось . - Кабель силовой.... , ноу комменц.

Вы ультразвук , как летучая мышь , слышите? Или воздух видите ? Или может имеете духовное зрение ? Может признать всё-таки , что объективно доверяя ограниченным возможностям приборов или своей системы, или своего слуха , можно упереться в стену объективного барьера . Но без воздуха человек погибает , без музыкального звука , человек отвращается от музыки , начиная слушать звуки и КИЗы или становится рафинированным аудиофилом - тусня ради ротации аппаратуры и её статуса -читай, тешить своё аудиоэго , оставаясь невосприимчивым к музыке , которую хаенд , как известно, никому и НЕ ОБЯЗАН обеспечивать в своих парадигмах.

Я тоже часто руки мою ; особенно после пайки древних деталей ..... . Все мы люди , все мы человеки .

Работает всегда микс - это подбор резисторов , проводов и прочей деталюхи , на основе отлаженной схемы (привет всем объективистам) , который есть по сути индивидуальный базовый для этой схемы рецепт-отлаженный на высококач. тракте (у кого его нет -тому и не воздастся ...) по выведению дивайса (в составе этого высококач. тракта - на приемлемый уже конкретному автору ""замеса"" , уровень звука -его музыкальное разрешение и прочее. О, уже термин -""изумительно"" . Значит система что-то различает , что не может не радовать. В составе системы высокого уровня (которые у нашего брата должны быть , иначе что вы делаете в нише топ-сегмента аудио ?) .... любой человек , имеющий уровень музыкального слуха , слышащий тембры и интонации , легко идентифицирует любой элемент( деталь , резистор , приемлемое его направление) -в процессе отладки аудиомикса схемы (но большинству на это фиолетово) , когда КАЖДЫЙ элемент включается в реальную цепь (уже отлаженную по режимам ) и СЛУШАЕТСЯ - сходу, вслепую , тащим жену , тёщу , слушаем подольше , и если система не упала в не ту степь , принимаем его в разряд деталей , для истинных аудиомонахов ....

Основной разлом . Или как современная музыка действует разрушительно.

Если за счёт цепей коррекции в общей ООС , то в ней кого хочешь восстановят . Но цена за это одна - резкое ухудшение способности дивайса отрабатывать изменчивость звука , его однозначность , своего рода универсум - солдат в форме под командованием ... . Слушал корректор Кондо (М7) с этой конфигурацией и та же тема - только по хаендовски красиво , с брильянсом .

Щас аудиоинквизиция нагрянет -в мирном понимании . Нельзя клиентов пугать так. По моим практическим наблюдениям , корректора с пентодным каскадом всегда имеют некоторый монотонный спад АЧХ уже часто со 100 гц , а вот корректора с триодным входом , даже на обычной 12АХ7 , ЛИНЕЙНОСТЬ ачх на НЧ часто почти процезионная , до 10гц в линию. Поэтому многие предпочитают триодные корректора , особенно на сильнотоковых триодах уровня WE 417 или советских аналогичных . Для восстановления меандра по обоим полкам , нужен ток в аноде 1-го каскада не менее 10-15 ма.

Если иметь условно базу данных по комплектующим , которые уже проверенны времененм и практикой не одного человека , выстроить меры приближения к совершенству (к примеру -выходных трансформаторов , РГ , резисторов , конденсаторов , то на определенном временном этапе хоббирования или аудиоконструирования , включается видение тонкого плана аудиосинтеза , включается интуиция , констуирование становится целенаправленным и продуктивным . Далее по времени сознание это всё цементирует и вот появляется очередной учёный аудиоортодокс , которого уже поленом не перешибёшь - МЛТ или тантал , и всё тут . Мне ближе создание в контексте схемы , её гармоничного микса по деталям и проводам -времени это отнимает порядком , чё попало миксовать нельзя , т.к. бензин ослиной мочой не принято разбавлять. Поэтому мне иногда привозят нереально дорогие дивайсы , и с одной лишь просьбой - поставить их на уровень приемлемого музыкального разрешения. Иногда , конечно, и сам звук может не устривать. К примеру - DAC5 Аудионот -разрешение по музыке среднее , но введение ламп винтажного уровня (EF14 ) , плата из старинного дерева, угольных резисторов Драловид (тантала слишком дофига) , замена части проводки на винтажную( от М5 Телеф.) , этого хватило, чтобы DAC5 сильно улучшил свои позиции -и по музыке , и по тембрам.

Сначала человек , подходящий к аудио на серьёзном музыкальном уровне , должен иметь ""референс ""живого звука у себя в памяти и смысл людей моего аудиоуровня , которые сами начинали с советских АС , с советских усилителей , с советских деталей и источников звука , пытаться на примере своих практических знаний -за десятелетия эволюц. отбора аудиомоделей и концептов , показать начинающему гарантированный аудиостартап . Он вовсе не обязан быть дорогим , но он концептуально должен быть живым в музыкальном восприятии . К примеру , делал для жены ( у её мужа своя система..) одного моего товарища (редкий случай ...) виниловую систему : АС - небольшие открытого типа на динамиках 4гд-28 и ВЧ - Изофон 4"" . Усилитель - известная в виртажных кругах ламповый УНЧ Филипс на EL95 (2 вт ) с темброблоком , в него же вмонтировал RC -корректор на 2-х 6н2п , заменил переходные керамические конденсаторы в усилителе на бумагомасл. К40-У9 , проигрыватель какой-то роликовый Дюал и картридж - Голдринг 800-й , межблоки и кабели - медь Кинап 50-х . Система экстремально музыкальная , драйвовая , играет и рок и её Макара любимого и разных бардов -довольная в итоге баба и спокойный (т.к. отцепилась от его системы) её муж. Резисторы в усилителе - бежевый уголь , в корректоре - ВС и УЛИ . Для уровня посерьёзнее и чтобы ""лучшая середина в мире"" - это конечно Телефункен 10"" с центральным спайдером. Тоже минисистема - для человека в Питере , которого задолбала хаендовская отстранённость в звуке. Усил рядом - на EL6 в пентоде.

На НЫНЕШНИЙ МОМЕНТ -да. Ранее - в этом году , проблем не было.

В зависимости от УРОВНЯ запрошенного совершенства - создаваемого кастомного дивайса или апгрейдируемого , зависит и уровень применяемых комплектующих , в т.ч. и резисторов . Тем более , что в хорошей бочке с мёдом , ложка дёгтя -приговор ; мёд в рот не полезет . Пофиг многим , дорого во- первых , сознание протестует , хотчется недорогой альтернативы , и это нормальное явление : просто надо понимать , что в суп с белыми , сыроежки как-то не принято добавлять. Из списка если , ВС , УЛИ , бороуглерод (ценю не ниже танталов ) , ранние красные МЛТ . Что не прошло тендор , как умалители музыкального разрешения , это поздние МЛТ , поздние с круглыми шляпами ВС (мутные ) , проволочные ПЭТМн , про с 5-5 ничего не скажу . Это из доступных , но есть, конечно, экзотика . Её только после прослушивания.

На днях станет ясно , сможет ли мой заказчик заказать на хайфайколлективе порцию танталов для своего Рафаэлита.

Короче , проходной двор.

Хайфайколлектив работает для России . Англичане нас любят .

Постсоветская аудиошизофрения -это когда ты мозгами здесь ( в нашей соврем. аудиопарадигме) , а сознанием , менталом - там -в советском журнале Радио . Сознание и вера определяет в итоге аудиобытие индивидума. Реально же , если человек не застрял в страницах советского аудиобытия или схемах и динамиках от известного рэйха , имеет аудиосистему , способную выявлять реальное качество комплектующих (и резисторов в особенности) , то он свободен в своём выборе -в едином цельном выборе , а не только в узком видении влагостойкости ...

Настоящая водка делается на очищенном спирте , и в итоге, после финской голова не болит никогда . Так и резисторы - ставишь МЛТ ; аудиопатриотизьм распирает ..., а послушаешь МЛТ-ий микс , и понимаешь - а где муыка ? Вообще есть элементарная логика - что ставят в элитные (не уровня народного понимания с S-90 в референсе ) фирмы - Кондо, Аудинот -в свои верхние уровни - металфилм уровня млт или тантал 1-2 вт ? Если система ясная , имеющая разрешение , на хороших ШП или авторских динамиках , то отличить ""мёртвый "" на музыке резистор от ""живого "" - достаточно легко , в том числе и всё советское наследие можно протестировать , станет понятно , есть уникальные представители -в список их и применй на здоровье , миксуй с танталом и прочими элитными резисторами - соблюдай аудиоблагоразумие.

Просто Юрий Робертович возможно не понимает разницу между водкой Абсолют и обычной , типа Зимушка , градусы же одинаковые ... По танталовым резисторам, он все музыкальные и ясные . Лучшие по мне - бежевые , немагнитные -высокий уровень , типа Финской водяры.... https://www.hificollective.co.uk/components/audio-note-resistors.html

Благодарны форуму, что позволяет толлерантно делиться опытом . Резистор , как ни странно , умом (вкупе с обмерами) одним не понять и поэтому важно знать, какие резисторы имеют музыкальное разрешение , какие и тембры не искажают . Для этого их выявляют в ходе прослушивания дивайсов или ставят заведомо известные типы , к примеру , танталовые резисторы , угольные , бороуглеродные . Самые по мне приемлемые для любого уровня высококач. аудио - танталовые , где мощные звучат более спокойно и раскрепощенно (условно) , чем маломощные , но по любому -это один из самых совершенных -по всем критериям , вид резисторов в мире. Ниобиевые не слушал , может тоже из этой кагорты. Тантал от угля отличается более высокой ясностью -в сравенении с угольной элитой , типа Драловид, Сименс , АМRG , не критичной и феноменальным разрешением в микродинамике , человеческим ..., небольшим красивым окрасом , что доктор бы прописал всем приличным транзисторным схемам , где , как известно, народ особо не парицца , ставя традиционный металфилм . В остальном , как в Вашем случае , тема тендорная , т.к. те же 50-х годов ВС Динамо или бороуглерод ещё неизвестно , что лучше -тантал или они , но транзисторщики уголь , заметил, вообще редко применяют .

В мире аудио всё весьма относительно , как в природе - ночью холодно, днем -тепло . Если добавить , что сама чувствительность человеч. слуха к разным частотам различается от уровня громкости этих частот , что комната прослушивания имеет свои моды резонансов , меры заглушенности и рассеивания звука , то само понятие АЧХ - часто как не более вектора -куда бежать и на что обратить внимание . Куда важнее , чтобы при всех этих ""извратах"" слух воспринимал музыку на уровне божественных её энергий , а не просто извратного звукосозерцания . Как один мой знакомый гордился тем , что его Прояки респонсы 1Sпозволяют ему линейкой мерять точность сцены... , но на синтетичность тембров он так внимания и не обращал , пока не столкнулся с ""живым "" звуком от сектанских ШП . Громадные усилия должны быть направленны не столько на АЧХ , сколько на фазолинейные критерии формирования звука системой -начиная от источника и кончая фазолинейными АС .

По синусу всё может быть просто идеально , но включаешь форму меандра и хочется сразу кофейку для начала. Я с этим столкнулся при ваянии обычных предов с ТБ -та же история , но как-то проверил пред Макентош С20 - ну весьма навороченный схемотехничеки и был удивлен - форму меандра он держал идеально .

В аудио всё неоднозначно, и с силовыми кабелями (и иже с ними связанное) -тоже. В аудио на вершине пирамиды по любому -человек и его возможности - слышать , воспринимать , принимать решение. Слышащие , практически приходят к приемлемым и кабелям , и к их реализациям . В советское время в это не верили , не знали , и формула была одна - что усилитель , что стиральная машина - советский усил или японский (тогда) - парадигма была та, которую и озвучил ув. Юрий Робертович. К сожалению , многие из моего поколения (кому за 60) так там в этой парадигме и остались . Но именно в 21 веке произошло незаметная смена аудиопарадигмы -как ренесанс неосознанной в золотую аудиоэпоху , сейчас пришло осознание -без реализации тонкого своего уровня ( что наделяет его музыкальным и тембральным разрешением ) , любое аудио (независимо от цены ) -по советски если - ДРОВА .