Михаил SM

Мы живём в эру Христа ! Который -истинный Бог и Господь , сказал всему человечеству - """итак будьте совершенны , как совершен Отец ваш Небесный . "" Каждый сам примет решение - в каком совершенстве ему быть ! И как его обрести . https://azbyka.ru/biblia/in/?Mt.5:48&r Для меня аудио и практика с ним , часть моей жизни - интересной и имеющей , что дать людям , которые ищут пути в мир музыки , где аудио -один из немногих . Всем творческого благополучия .

Не надо думать, что ангел придёт лично к вам (или кому из нас) и нарисует , разжуёт и в рот положит. К сожалению, так не работает . Ангел укажет путь и средства достижения цели , и даже покажет залежи богатств (аудио ...), но , а дальше - мы , делаем то , что можем вместить.

В аудио , как ни в какой другой сфере - действует проекция творческого духа человека , без которого , человека легко заменит программа, искусственый интеллект , далее всё уходит в ментальные уровни - китайцы никогда не сделают аудио таким , каким его могут делать те же англичане или в близкой мне духовной творческой поляризации (уровня ув. Евлампия) - россияне .. . ВАА человек советского менталитета , ему непонятны смысл и цель предназначения аудио -о чём говорил ещё АМЛ , говорят и делают многие - реально , без разницы , преды, усилители , но это должны быть проводники музыки , проводники той тонкой (музыкальной, духовной) энергии , которая , если система смогла её не похоронить в своём техномусоре ( те же комплектующие) , будет в синергии с духом уже человека , проверять его на соответствие великому музыкальному наследию уходящего человечества . Тот же предусилитель , я их сделал немало , но я знаю , если пред станет не проводником музыки , если он убьёт тембры , то встанет вся система -до уровня отстранённого звука , который потом обнулит всё -все аудиопотуги и вожделения. Почему разделять в аудио объективное (схемы, инженерия, обмеры , цифири ) и субъективное - реальные тесты на соответствие , подбор звучащего микса комплектующих (в преде том же) , считаю, есть фатальная ошибка . Одна и та же схема - это основа , дом (условно) , но как мы эту схему приготовим - режимы, выбор ламп , выбор комплектующих , сродне отделке здания , так как жить то там - человеку ! Одна и та же схема -в одном варианте (и Лампизатор даже это явил на примере) - звучит , и вторая , такая же - в оригинале разгона ""энтри ""от Питера - не более чем аудиоигрушка для начинающих .

Просто это Лампизатор - соврет и не подавится. В свои то даки (к примеру )за 6000 евро он что ставит ? Блек гейты , Дженсены? Нет , реально индастриал безродный ""мусор"" . Но внешне -всё блестит , как у кота....

Был такой , человек просил как-то оживить его музыкальное разрешение , но слово ""весьма"" тут весьма кстати. Схема , нашпигованная всякой ""бенью"" , с американской комплектухой , ""радует "" уже не одно поколение....

Если уж троллить , то хотя бы красиво делайте. Зачем -то в тему о предусилителях заволокли схему оконечника , тогда как у меня , если внимательно смотрели , были представлены реальные -одно ( на 6п6с) и двухкаскадный ( 6SN7 - 300BW.E.)предусилители . В чем проблема , Юрий Робертович? Или это просто невнимательность? Тема интересная , есть что обсудить , так как многие не понимают смысла предусиления , другие ""сидят "" на коротких трактах ( и это не возбраняется) , и даже не все динамики ""любят"" короткие тракты , к примеру , Лаутер в моем практическом опыте с простым (каскадик с кондерчиком на выходе) предусилением явно дружить не захотел , подавай ему трансформаторный.

Прозрачность определяется больше качеством самих ламп и их обвязки , чем от числа каскадов усиления. Один каскад из мутных комплектующих проиграет трем каскадам с ""ясными"" лампами и деталями. Двумя каскадами можно минимизировать искажения , триод прямого накала - минимальный спектр искажений , высоколинейный , звучащий драйверный каскад , хорошее железо в выходных трансформаторах - всё старо и просто требует адекватной оценки не только умозрительной (или симуляторной) , но и субъективной -в реальной системе .

Если сформулировать мою идеологию построения предусилителя для возможностей работы и в биампе , то это: 1. Два каскада на лампах с низкими искажениями и хорошими сигнатурами - с гальванич. связью или через МКТ (конденсатор , не ниже бумагомаслянного Дженсен ) , для патриотов - старые КБГ -МН . Е182СС, 6Н6П коробки , 6н12с и ещё много хороших , типа EF14 . 2. Выходной каскад с достаточно токовой лампой - сдвоенные 6н12с, EF14 , 6v6, EL84 с выходным понижающим трансформатором - 25..33 :1 . Выходной трансформатор желательно на пермаллое . 3. РГ - Г-уровня на галетнике 40 позиций и наборными приличными резисторами - типа Holco . Входной Г-резистор - танталовый. 4.В катодах , сетках , антизвоны -тантал. резисторы или Holco . В анодных цепях - АВ , винтажный уголь , ВС динамо , бороуглерод . 5. В построении БП - кенотронное выпрямление , только маслонаполенные бумагомасл. конденсаторы ( Бошь , Сименс , СМ-5) , дроссели , без RC -развязок. 6. Коммутация - советские керамические галетники с одной контактной группой (подпаиваемся на раздаточный сектор и чувствуем разницу) . Все двухконтактные реально хуже . Ниже пред ( однокаскадный) на 6v6 (6П6С) и выходных трансформаторах 3 :1 от Марка Ф. на перманикеле 55 . В 2000-Е делали и такие - тоже предусилитель на выходных Танго 2113 и 300В w.e. , с первым каскадом на 6SN7 Бримар Блек . С 2008 уже слабо , увы.

Что сказать , блажен ( счастлив ..) тот , кто имеет беспристрастный слух .

Я не в кои мере не сужу , но мне видится много ""криминала"". Много . Начиная от шунтированных электролитов на выходе , КП , избыточном 9,1к в цепи питания ( для 6н23п - не более 1 ..1,5к - 220мкф ) . Токовая ОС в первом каскаде , 100% в выходном , уже схемотехнически схема ""живостью "" не порадует .

""Грубее ощутимо"" . Блек гейты не поставили или лампы такие (типа поздних 6н6п) , но вот наличие в АН энтри Блек гейтов, бумагомасл. переходных , нонсенс , или ""спецкошмар "" , Питер любит иногда прколоться - весчь весьма тьюнингованная , похоже. В оригинале должны стоять голубые Рубикон и ERO полипропилен. Но возможно это КИТ-ый пред , и туда поставили таки что-то приемлемое . Только вот ув. Лампизатор в свои дорогие даки и близко такое не ставит(почему-то) .

Ну , а что так всё по разному , коробчатые какие-то.... . Себе вот какие бы поставили ? Коробчатые - аж гордость за державу обуревает ..., и за , что поздние - от слова - мусора держава наплодить в конце успела..... https://www.avito.ru/kazan/remont_i_stroitelstvo/radiolampy_6n30p-dr_6n6p_korobchatyy_anod_6n6p-i_2069601598

0,3% сахара или ? Мой кофе самый референсный , потому-што я пью его вообще без сахера . Но большинство (или меньшенство?) кофеманов сахар таки кладут . р.с. В реальности , предусилитель на лампе (больше сахара или меньше) , это дело выбора, но вот зло от коммутации современными двухконтактными галетниками ( а в этом преде АН) ещё два контактв в + - на запись , потери в РГ и регуляторах баланса , это часто сводит на нет главное качество любого приличного УМ -его способность держать в цельности "" становой хребет энергетики и точности"" звука, особенно на НЧ . В итоге часто не кофе , а бурда реальная или приятный звучок , как в вышеописанном бюджетном АN.

Если стоит выбор - стабилизировать или выпрямлять , стабилизация анодного , когда исключаются последующие после RC цепи по питанию (как делается в корректорах АН) , даёт заметное улучшение точности НЧ при полном подавлении фона. В случае просто фильтрации , применят двойную фильтрацию : C -L -C-L -С. Если конденсаторы жидкомаслонаполненные , то R в последующих формированиях тау по питанию не нужно , идеально - опять дроссель . Этот (последний) вариант самый живой и обыгранный, кто слушал корректора с чисто бумагомаслянной фильтрацией (не забывая о L не менее 15-20 гн. ).

Все благодарны. Юрий Робертович , без подвоха, что реально даёт установка перед выходным переходным конд-ом в выходном каскаде резистора 51 -300ом . Ставят и большего номинала. Отслушивали , в чём кайф ?

Без явного ухудшения еловая фанера . Для НЧ динамика она даже , думаю, предпочтительней деревянного массива. Но вот стечение обстоятельств , попадаются АС - SONY -SS-A5 , которые удивили за много лет .., каково же было удивление, когда увидел , что весь передний щит и задняя стенка АС сделаны из крутейшей еловой (!) фанеры . По выразительности , артикуляции , обыгранности эти АС выглядели вполне приемлемо даже на фоне ритмически выделанных Телефункен (шо сзади маячат..) .

Отражательный щит позволяет сгармонизировать работу динамика в частотном диапазоне , минимизирует паразитные резонансы, позволяет поиграться с элементами развязки или зазоров . Отражает звуковую волну. Чаще передний щит делают единым с боковыми и нижними стенками , оптимальная его толщина - от 18мм до 40. Варьирует от от массы и назначения основного динамика .

Типовой открытый корпус для 12"" НЧ , 10"" , 5"" -мид. ВЧ. Сам корпус - ель , собранный из досок или в упрощенном виде - из столярных хвойных плит . А вот отражательный щит , который жёстко крепится к ОЯ , из старинной ели . Меньший формат размеров копирует размер корпуса немецкого приемника довоенного периода.

Только фазолинейность актуально и на НЧ , чем ниже срез, тем левее начинается ""заворот кишок"" . А обрезают диапазон , чтобы АС (с длинноходовыми компрессионными динамиками) было комфортно в предусилителе или на входе самого усилителя мощности . Есть разница - тяжелый НЧ динамик в ФИ с затянутой реакций , с тенденцией на нижних самых частотах уходить в гудёж и бесконтрольность и динамик НЧ с жестким подвесом , с мощным магнитом , часто электро, не склонный к гудежам , но с фазолинейным диапазоном НЧ от усилителя с ним появляется основание и энергетика баса , вся музыка встаёт как-будто на фундамент низа, и никаких монотонных ФИ нч -бормотаний.

Умозрительно если и с аудионаучнотехнической платформы ... , то нельзя. Катушки , магниты в цепи , динамики раздемфированы ... , играть точно не должно . А практически лет уж 20 ть делаю (применительно только к ОЯ ) , и не только , и все только удивляются , откуда всё берётся , и гармоничность, и нижний регистр , и В200 на своем месте . На своих АС открытого типа 10"" ШП Телефункен (12,5 ом актив.) работают с 8"" ШП Телефункен с центральным спайдером (3,5 ом актив. ) , в ОЯ 700х1100 х250. Существенно отличается , если слушать один 10"" , тогда как один 8"" Тел. , это точно ""радиво"" .

В200 Визатон , 6 ом , включается последовательно с 15"" НЧ , допустим Селейшен ( 97дб , 8 ом ) . Всё это в ОЯ . Борьба , думаю, закончится.

По ощущениям, кто слышал, это полоса известных Лаутер , приближенно В200 Визатон . В реальности к ним требуется поддиапазон 20(30) - 100 гц , причем не на сабфувере , а быстрых и энергичных 15-18"" НЧ - мид динамиках . В реализации - биамп , тогда можно выйти и на энергетическую сбалансированность , когда и бас бочка лупанёт , и Вч -тарелок полетят - в иллюзии живого звучания.

Как тут не закорёжет . Мерял индуктивность (для примера) половин РР трансформатора от Прибоя ум75 (12,5см2) , всего 5 гн на половину. Трансформатор РР (лютый винтаж) от УНЧ приемника МИР-152 ( 9см2 - Ш)-под 6П3С , ещё ""радостнее"" - 2, 7 гн на половину вторички . Понятно , ниже 50 гц такие трансформаторы без помощи ООС , на НЧ - аутсайдеры.

Интересно , какая рабочая полоса пропускания с этими выходниками от Фестиваля , применимо к триодному режиму . Реально сильно уже , чем в тетродном режиме , но заметил одну закономерность , делая как-то РР на 6D4G и 6SN7 : трансформатор на выходе имел сильный спад по ВЧ ( -6дб 20000гц , 0дб - 9 кгц ) , но при субъективном сравнении с однотактом на трансформаторе с полосой до 45000гц(-2дб) -от Мейшу AN, тональный субъективный баланс был практически одинаков и при этом выигрышный НЧ- диапазон двухтакта. При попытках ""залимонить "" , применить РР трансф-р с широкой полосой , тональный баланс и тембры РР уже не спутаешь с S.E. , но идентичность начинает проявляться с хорошими транзисторными усилителями .

В практическом применение в аудио всегда есть как-бы два полюса , которые концептуально пересекаются часто если ментально . К примеру , концепт построения аудиосистемы по АМЛ и его АС открытого типа , где резонансы ящика настраиваются в нужный рандомизированный ряд (хорошо проявленно на примере корпусов древних приемников Телефункен , да и всей почти довоенной аудилшколы построения корпусов АС) . На другом полюсе , возникшем на гребне развития аудиоцивилизации и её приобщения к микрофонам и симуляторам , другая каста двигает ""тяжелый уровень "" - в аудиосистеме это представительство ЮМ с его аудиогигантоманией , в АС открытого типа - концепт максимального утяжеления веса АС - толщиной дерева или применение даже бетона со спец. добавками ( усилия Димы Солнечного у всех на свету ) , или дерева +утяжелитель , который , как мне видится - абсорбирует всякие вибрации моторного типа от динамика . По любому важен целевой результат , который обычно виден , как тот или другой полюс отрабатывает требования идеологии самого звуковоспроизведения , так как одно дело -уровень АМЛ и другое - ЮМ . В нейтральном контексте , конечно. Обои уважаемые мэтры.