S.Laptev

ГУ 29

Так грамотные люди говорят и их, шунты, очень слышно. Так не хотели, чтобы схемотехнику комментировали, и меняли её сильно, наверное, или?

А мы их увеличим, чтобы они не портили звук и они превратятся в грид-лики, вообще сделаем правильное смещение, автоматическое, как в правильной студийной технике! Зачем тут фиксированное?

Будет работать и без шунтов, они портят звук, люди говорят.

Снова, двухкаскадный усилитель с непосредственной связью и по теории и по науке и по книжкам старым и новым и по гуглам с яндексами! Всегда так было. Особое внимание к моей персоне начинает докучать!

LW - по теории, это Двухкаскадный усилитель с непосредственной связью.

Праельно, Юрий, так их, правда второй раз выкладываете - повторение, мать учение. Всё плохо у него, не усиливает, сверху и снизу с оос, выходное разное, входное низкое...самое невыгодное и неудобное, почему пользуют до сих пор? Непонятно. То ли дело транс.

Симметричный ФИ? Одну полуволну даёт каскад с общим катодом, даже усиливает маненько, вторую катодный повторитель, не усиливает совсем, каскад с ООС

Юрий Михалыч, я понял вас, так и написал, вы можете как угодно делать. А вот тонармы с ванночками, да от какого-то полуграмотея с чужого форума тут зачем? Надо в тему про винил и тонармы, интересная тема. А у ув. АМЛа тонарм был от электроники, а не СМЕ.

Это надо в виниловый раздел, как и эту гидравлическую вертушку. Юрий, у вас не тот гаррард, ченжер массовый, у транскрипционного 301 401 подшипники вечные практически, но это ни при чём тут, потому что: Дело было не в демпфировании и отвязывании, а в спасение от гула мотора, он гудел вероятно, в отличии от прототипов A&R и Torens и от статики, там не было точечного контакта, там площадки из неопрена. Всё стандартно, опоры цилиндрические - это грузы, гири, я же давал выше перевод, почему-то не читали. Не в 64-м, а позднее и грузы были снизу диска, грузы... снизу, и не 16 лет, а до сих пор делают копии её и не эта фирма, а другая.... Мичелл делала вертушку в 60-х, т.е. детали производила, и другие проекты для фантаста Стенли Кубрика, а Гомон щётки собирал и у него было только название, а работал он в другой фирме, чтобы прокормить пятерых детей, а собирал в комнате. Маялся с тонармами, оказалось зря... по итогу СМЕ, вестигал его тоже плохо работал. Но пытался вертухи таки делать, страшные... и со Стенли Кубриком его Дж.Мичелл познакомил... позднее, в конце 60-х.... был сутяжный и жадный, судился и с Мичеллом и с другими, потом документацию ему продал.... жалел копеечный акрил, т.е. оргстекло, пытался заменить на обычное, не получилось.... Конуса куда угодно можно ставить, куда душа велит, а самое правильное решение по отвязке и развязке придумал Лихницкий в своём Корвете, ознакомтесь. В вертушке-колоде Гоммона не было никаких конусов! Теория плотного прилегания появилась в 80-е 90-е, до этого пластинка была отвязана от диска различными матами и приспособами, такие теории, кто в лес, а кто и по дрова.

Сочувствую, но помочь-то не могу, вы спрашивайте, пожалуйста, ну что не поняли, я разъясню вам персонально! С пониманием отношусь, сам уже не молод. Вы писали, ну если не забыли, в двух словах: Спрашивали - я вам отвечал, что тщательно выбирают, ну те, другие. Ваш гуру, учитель и кумир Ю.А.Макаров, выбирает очень тщательно, например! Вы пишите, что для вас главное содержание "консеров", а это не у всех так, привёл примеры. Далее пойдём: Срашивали про натуральный звук, зачем-то, долго и нудно рассказывали, как вы работали инженером по звуку в доме культуры, тусовка была, девочки поорали с рокерами и т.д. и тётя дородная долго рассказывала, а потом запела арию, а народ весь заорал и завизжал, вы с ними общались, а они оперы с арией эти ненавидели, послушали и враз прониклись! Это с ними сделало натуральное и живое, тётя дородная... а они все культурные, а оперы слушали из динамиков, а вы тоже слушаете дома и из динамиков и вам всё равно, какое качество заложено в предлагаемых вам консервах, т.е. без разницы, а тут живой, нутуральный звук из тётки, вот я и спросил вас: А причём тут натуральный звук? Ну то есть как одно с другим соотносится, так понятно?

Кто фанаты и извращенцы, меломаны и аудиофилы вместе с конструкторами аудиотехники? Что за аудиофильские сборники, бывают разве такие, расскажите? Зачем разыскивают первопрессы и правильные японские компакты с ранних цифровых мастеров за тысячи ненаших? Шаляпина слушать с советской коробки с несколькими пластинками внутри, "отреставрированных" в усмерть, или с "болгарки" в МП3 в сборниках для приобщающихся к классике или же с диска Лихницкого? Получается, по вашему, что и разницы нет? А тогда зачем всё, чем мы тут все занимаемся? В домах культуры у нас инженеры по звуку работают, звукорежиссёры ещё скажите.... в таких заведениях культуры звукачи, диджеи, радисты и т.д. Инженеры по звуку на ТВ, в Домах радио, на студиях... А причём тут натуральный звук?

Вы троллите что ли меня? Вам в четвёртый раз написать, ещё раз? Гаммонд ваш Ничего Не Изобрёл, только заимствовал, Совсем Ничего! Сел в 64 году в комнате у детей и сразу собрал гидравлик из кисточек и палок, вам самому не смешно? Придумал фишку, маркетинговый ход, Гидравлик у него, а у Хоменко Балансный аудио дизайн, а у других дуля с маком, т.е. ничего! Так что ли? Десятки моделей от разных фирм можно назвать, вам все перечислять? Он придумал круглый диск? У него диск квадратный? Вроде бы как тоже круглый.... он пассиковый привод придумал? Прямой привод (ДД), придумали на Торенс в 30-х, а пассиковый когда? В конце 50-х начале 60-х он уже был везде, Рек-о-кат, Эмпайер, весь в золоте, Торенс, дохлый моторчик и пассик - это гений Вилчур, 1961 год, мягкий пружинный подвес - Акустик рисёрч, все знают, конечно Торенс тд150, весь мир покорил, почти все Японцы, что ещё изобрёл Гоммод в своём комоде? Ааа, Гидравлику, которая сохла и тормозила? После Гаррарда с солидолом и маслом, после прямого синхронного трёхфазного привода у Лиарика 51-го года с масляной развязывающей муфтой с зазором в миллиметр? Что ещё? Одноопорный тонарм с Гидравликой, будь она неладна? До него придумали за 20-ть лет американцы, простой народ в 50-е и 60-е слушал их у себя дома на своих домашних Транскрипционных вертушках торенс 124 и гаррард 301, других, их любой желающий мог купить, конечно же стоили они не столько, сколько стоил комод этого гоммона, а много больше. Вестигал, который "придумал" наш неуГОММОНный, придумали тоже до него, за 30-ть лет! Столбики, вредные для звука? До него уже были лёгкие диски, отвязанные от основного, маты диковинные с радиальными и круглыми бортами, с пятаками и площадками, отвязывающие пластинку от диска, ВСЁ уже БЫЛО!!! Ну да, а сколько стоил хороший, действительно играющий услитель от отцов основателей, от Маранца, Макинтоша, Фишера, Хэфлера? Как машина же, ведь да? Кто такой Гимор? Посмеялся. А какими вертушками владели великие певцы музыканты? Ну можете на соседнем сайте посмотреть. Это нормальный форум? Поржал, извините. А на нормальных западных форумах какие вертуки слушают? Не знаете.

Минимальная информация всегда есть на конверте или коробке, в муз. журналах, на специализированных сайтах, по которым их, записи и выбирают, фирмы призводители распространяют каталоги, у каждой есть сайт и где можно купить диски и где их, собственно и покупают сейчас, в основном, наряду с интернет магазинами. Никто не бегает по рынкам и магазинам. Для старых дисков, выпущеных в прошлые времена есть куча справочников и каталогов с массой подробностей, когда, где, кто свёл и лаковый диск писал, когда, где и кто дописал тираж, номер каждого альбома известен, всё можно отследить, где, когда и кто и в какой стране и т.д. и т.п. Что попало никто и нигде не покупает уже десятки лет!

Как это не важно, в этом вся суть, какими консервами себе кормить, некоторые совсем не съедобные, поэтому люди выбирают лучшее из имеющегося на рынке. Это могут быть записи золотого века и раньше, щеллак, в том числе, так и новейшие записи, современные записи в цифре и на виниле, где диапазон за 40 кГц простирается, где запись "директ то диск", где отборные по звуку провода, усилители без ОООС, да, балансные, на часто баланс начинается входным трансформатором и заканчиватся выходным линейным, а внутри однотактные каскады, это к теме.

Всегда балансная, всегда с ОООС, теперь опять много ламповой, хотя она и не исчезала, т.е. весь тракт полностью, от и до.

Да там скромно всё, в лучшие времена 100 фунтов цена, но не кому не нужно было. ....В 1964 году в своей комнате начал производство щёточек и кисточек, "изобрёл" одноопорник с жидкостным демпфированием, который придумали в 40-е, скорее всего, потому-что они в 50-х уже были везде, в студиях.... работал над скелетоном, над тонармом стреловидным и щёткой со стилусом, потому-что отсутствовали профессиональные устройства!!!, которые производили другие фирмы... его друг для смеха предложил сфоткать и отправить в качестве шутки... но они были опубликованы.... Дэвид начал производить транкскрипшен арм в своей квартире, ему предложили две комнаты за 30 фунтов в неделю в помещениях эльме кампаненс.... через год следующий дизэйн Сатурн, стол вместе с тонармом получается, в 69 году посетил Стэнли Кубрик и понеслась реклама с Малькольм Магдаулэллом, 1971 побежал награду получать от покойной Маргрэт на роскошном вечере, присутствовал на многих мероприятиях по всему миру, в 1973 получил новый завод... ... в десять раз больше, чем комнаты, "изобрёл" вестигал, изобретённый за много лет до него, короче, рекламная клюква, как и от многих других гаражников - фирмачей..... ....если что, то прямиком с сайта фирмы!!! ничего не изобрёл и не придумал, столбики с нашлёпками из резины не работают, нужен стеклянный диск и клэмп, иначе никак, столбики мешают лечь нормально пластинке нормально, всей поверхностью... Весы со стилусом (1960 – настоящее время) Кисть-стилус (1960 – настоящее время) Подметальная рука (1960 – настоящее время) Демпфирующий бак Сатурна (1968–1969) Тонармы | Транскрипторная рука (1960–1963) Жидкая рука транскриптора (1964 – настоящее время) Транскрипторы Saturn Arm (1968–1973) Транскрипторы Vestigal Arm (1973–1977)

Что вы спрашиваете, я на все вопросы ответил, не ответили вы, почему-то, ответите?

Да, ай эм эф колонки делала, у меня были, с лабиринтом, потом организовали ТДЛ и это не та вертушка, про которую я говорил! Это ещё одно подтверждение сказанного мной, в 50 - 60-е, в Золотую эру, придумано было всё, а тонарм СМЕ, это 59-й год!

Юрий, читайте внимательней ниже, таких решений было полно и эти цилиндрики, были главным недостатком вертуна, поэтому ставили стеклянный диск и клэмп: Установка стеклянной подложки, такой как GA Audio SoundDisc, была обычным явлением в те времена; это немного сгладило звук, устранив основной недостаток конструкции, в частности ненадежное прилегание пластинки к диску. В этой ситуации также пригодился рекордный зажим. Вторым недостатком колоды была нестабильность скорости; это было хорошо в начале 1970-х

Какой Флетчер, причем тут американцы вообще, найдите вертушку с треугольным диском и посмотрите, как называется! Может колрад какой нибудь, может кембридж, дело ведь не в этом и ответьте на вопросы! Не в теме вы, читайте мою цитату, там всё написано, как он начинал что-то производить в 60-е в разных городах, а массовое производство началось в 70-е и эту ерунду вы купите на вторичке производства 70-х годов и только.

Это не та Сота, у ней нету диска, состоящего из трёх железяк, торчащих в разные стороны и она была английская Расскажите лучше вы, что такого было у это нелепой бандуры, чего не было у других дешёвых бытовых вертушек 60 - 70-х годов?

До 70-го не было? Его освоили в начале 70-х, потом изготавливать массово вертак стал Мичелл, потом Гаммон помер. Какую другую конструкцию? Доска из акрила, обычный диск, не квадратный даже, пассиковый привод и дохлый мотор, скорость густотой регулировалась, не токами Фуко, как в 50-х уже ....Установка стеклянной подложки, такой как GA Audio SoundDisc, была обычным явлением в те времена; это немного сгладило звук, устранив основной недостаток конструкции, в частности ненадежное прилегание пластинки к диску. В этой ситуации также пригодился рекордный зажим. Вторым недостатком колоды была нестабильность скорости; это было хорошо в начале 1970-х, но следующее поколение проигрывателей с прямым приводом в этом отношении было лучше.... ...наиболее известен своей связью со Стэнли Кубриком; колода появилась в его шедевре «Заводной апельсин» , выпущенном в 1971 году, и в том же году колода получила награду Лондонского центра дизайна. Transcriptors переехали в Карлоу, Ирландия, в 1973 году, и Дэвид Гэммон сдал свою деку в аренду компании JA Michell Engineering Ltd., которая производила различные детали для проигрывателей Transcriptors; завод был рядом... ....У Transcriptors была 20-миллиметровая опорная плита из плексигласа (с возможностью алюминиевой рамы), которая стояла на трех подпружиненных изолирующих ножках, а не подпружиненное субшасси внутри цоколя из твердой древесины, как у дек, таких как оригинальный проигрыватель AR и Thorens TD150. В него был установлен подшипниковый узел, который состоял из тонкого сечения со шлифованным и полированным стальным стержнем с шаровым наконечником, который насаживался на толкающую подушку из закаленной стали и на втулки из ПТФЭ, которые шли на керамический шарикоподшипник. Чтобы уменьшить передачу шума, для отсоединения узла двигателя от опорной плиты использовались пружины и резиновые втулки. Блюдо привлекало внимание шестью позолоченными латунными гирьками, выступающими вверх, чтобы поддерживать пластинку.... ...Удивительно, но коренной подшипник окружала круглая ванна из гелеобразной кремниевой жидкости. Лопасть была прикреплена к небольшому подъемно-опускному устройству, и когда лопатка была опущена, она начала извлекать сопротивление через жидкость, снижая скорость до 2%. Фактически, в то время это был механический, а не электронный контроль скорости. Вместо того, чтобы быть выгравированным на пластине, как это было принято, модуль управления скоростью включал небольшой стробоскоп с неоновой подсветкой. Лёгкий ртутный переключатель поблизости включал и выключал деку, а пружинная кнопка позволяла выбирать между 33,33 и 45 об/мин.... Короче говоря, колода, в которой ничего нового не было!

Ну вот опять гадания, опять придумываем, невежа, детская забава, промышленный шпионаж и т.д. - разбивал спектральный анализ делал! Это в наших лампах одно и тоже стекло, автор про наши лампы отозвался не очень хорошо. Вы статью его не прочитали, не читали его статьи в других источниках и журналах, не покупали и не читали его собственный журнал!!! Сделали свой вывод об очень известном человеке , если не уровня А.М.Лихницкого, то очень близко! Я бы со стыда сгорел...

Легко, только зачем? Например Сота с треугольным диском, вернее с тремя палками торчащими в разные стороны и демпферами на концах. В этой вертушке нет ничего, от слова совсем. Ущербный привод, дурацкий дизайн, шкодный тонарм, заменённый на СМЕ в последствие.... Лучший вертак всех времён и народов придуман в 1951 году, в Дании, с двигателем Нойман от проф. резака винила.