S.Laptev

Этот некрасивый, дедушка красивые ваял, жёнушка так себе, вся семейка идеями деда жила. Кстати, на ГМ70 он тоже делал.

Это сыночек делает. А сам английский дедушка Д.Мэнли делал шикарные усилители для дома и студий, от маленьких моноблочков на EL84 и 34, на ГУ50, 807 до 500-от ваттных монстров, двухблочные корректоры, ЦАПы, эквалайзеры, усилители записи и воспроизведения на лампах, компрессоры и т.д. и т.п.

300В рассеевает 40 ватт, используют при 28-32 и не больше. А речь в теме шла про ГУ-50

В промышленных, серьёзных изделиях красный анод вы не увидите никогда!

Закрытый профиль, к сожалению отправил заявку.

Кто сказал, например Михаил Смирнов хвалил и не раз и не только железо, но и сами трансы! Зачем обращать внимание на явно провокационные посты товарища, заполняющего тему флудом, причём совершенно сознательно.

Это не так, разница будет просто огромна, оглушительна, но не всегда конечно. Железо от Прибоя и от тс270 разное и разница заметная весьма.

Это просто голословное утверждение, не подкреплённое ничем, просто не найдёте не единого факта.

Как в шарманках она играла неизвестно, а в авиационных и судовых передатчиках не звенела от слова совсем в 50, 60, 70, 80 годы.

Тимбукту, что так смешно стало, по доброму спрашиваю, из-за тех. любопытства?

Гу 29 хорошая, военная для передатчиков сделана, в отличии от 6Р3С, хуже её не было.

ГУ 29

Так грамотные люди говорят и их, шунты, очень слышно. Так не хотели, чтобы схемотехнику комментировали, и меняли её сильно, наверное, или?

А мы их увеличим, чтобы они не портили звук и они превратятся в грид-лики, вообще сделаем правильное смещение, автоматическое, как в правильной студийной технике! Зачем тут фиксированное?

Будет работать и без шунтов, они портят звук, люди говорят.

Снова, двухкаскадный усилитель с непосредственной связью и по теории и по науке и по книжкам старым и новым и по гуглам с яндексами! Всегда так было. Особое внимание к моей персоне начинает докучать!

LW - по теории, это Двухкаскадный усилитель с непосредственной связью.

Праельно, Юрий, так их, правда второй раз выкладываете - повторение, мать учение. Всё плохо у него, не усиливает, сверху и снизу с оос, выходное разное, входное низкое...самое невыгодное и неудобное, почему пользуют до сих пор? Непонятно. То ли дело транс.

Симметричный ФИ? Одну полуволну даёт каскад с общим катодом, даже усиливает маненько, вторую катодный повторитель, не усиливает совсем, каскад с ООС

Юрий Михалыч, я понял вас, так и написал, вы можете как угодно делать. А вот тонармы с ванночками, да от какого-то полуграмотея с чужого форума тут зачем? Надо в тему про винил и тонармы, интересная тема. А у ув. АМЛа тонарм был от электроники, а не СМЕ.

Это надо в виниловый раздел, как и эту гидравлическую вертушку. Юрий, у вас не тот гаррард, ченжер массовый, у транскрипционного 301 401 подшипники вечные практически, но это ни при чём тут, потому что: Дело было не в демпфировании и отвязывании, а в спасение от гула мотора, он гудел вероятно, в отличии от прототипов A&R и Torens и от статики, там не было точечного контакта, там площадки из неопрена. Всё стандартно, опоры цилиндрические - это грузы, гири, я же давал выше перевод, почему-то не читали. Не в 64-м, а позднее и грузы были снизу диска, грузы... снизу, и не 16 лет, а до сих пор делают копии её и не эта фирма, а другая.... Мичелл делала вертушку в 60-х, т.е. детали производила, и другие проекты для фантаста Стенли Кубрика, а Гомон щётки собирал и у него было только название, а работал он в другой фирме, чтобы прокормить пятерых детей, а собирал в комнате. Маялся с тонармами, оказалось зря... по итогу СМЕ, вестигал его тоже плохо работал. Но пытался вертухи таки делать, страшные... и со Стенли Кубриком его Дж.Мичелл познакомил... позднее, в конце 60-х.... был сутяжный и жадный, судился и с Мичеллом и с другими, потом документацию ему продал.... жалел копеечный акрил, т.е. оргстекло, пытался заменить на обычное, не получилось.... Конуса куда угодно можно ставить, куда душа велит, а самое правильное решение по отвязке и развязке придумал Лихницкий в своём Корвете, ознакомтесь. В вертушке-колоде Гоммона не было никаких конусов! Теория плотного прилегания появилась в 80-е 90-е, до этого пластинка была отвязана от диска различными матами и приспособами, такие теории, кто в лес, а кто и по дрова.

Сочувствую, но помочь-то не могу, вы спрашивайте, пожалуйста, ну что не поняли, я разъясню вам персонально! С пониманием отношусь, сам уже не молод. Вы писали, ну если не забыли, в двух словах: Спрашивали - я вам отвечал, что тщательно выбирают, ну те, другие. Ваш гуру, учитель и кумир Ю.А.Макаров, выбирает очень тщательно, например! Вы пишите, что для вас главное содержание "консеров", а это не у всех так, привёл примеры. Далее пойдём: Срашивали про натуральный звук, зачем-то, долго и нудно рассказывали, как вы работали инженером по звуку в доме культуры, тусовка была, девочки поорали с рокерами и т.д. и тётя дородная долго рассказывала, а потом запела арию, а народ весь заорал и завизжал, вы с ними общались, а они оперы с арией эти ненавидели, послушали и враз прониклись! Это с ними сделало натуральное и живое, тётя дородная... а они все культурные, а оперы слушали из динамиков, а вы тоже слушаете дома и из динамиков и вам всё равно, какое качество заложено в предлагаемых вам консервах, т.е. без разницы, а тут живой, нутуральный звук из тётки, вот я и спросил вас: А причём тут натуральный звук? Ну то есть как одно с другим соотносится, так понятно?

Кто фанаты и извращенцы, меломаны и аудиофилы вместе с конструкторами аудиотехники? Что за аудиофильские сборники, бывают разве такие, расскажите? Зачем разыскивают первопрессы и правильные японские компакты с ранних цифровых мастеров за тысячи ненаших? Шаляпина слушать с советской коробки с несколькими пластинками внутри, "отреставрированных" в усмерть, или с "болгарки" в МП3 в сборниках для приобщающихся к классике или же с диска Лихницкого? Получается, по вашему, что и разницы нет? А тогда зачем всё, чем мы тут все занимаемся? В домах культуры у нас инженеры по звуку работают, звукорежиссёры ещё скажите.... в таких заведениях культуры звукачи, диджеи, радисты и т.д. Инженеры по звуку на ТВ, в Домах радио, на студиях... А причём тут натуральный звук?

Вы троллите что ли меня? Вам в четвёртый раз написать, ещё раз? Гаммонд ваш Ничего Не Изобрёл, только заимствовал, Совсем Ничего! Сел в 64 году в комнате у детей и сразу собрал гидравлик из кисточек и палок, вам самому не смешно? Придумал фишку, маркетинговый ход, Гидравлик у него, а у Хоменко Балансный аудио дизайн, а у других дуля с маком, т.е. ничего! Так что ли? Десятки моделей от разных фирм можно назвать, вам все перечислять? Он придумал круглый диск? У него диск квадратный? Вроде бы как тоже круглый.... он пассиковый привод придумал? Прямой привод (ДД), придумали на Торенс в 30-х, а пассиковый когда? В конце 50-х начале 60-х он уже был везде, Рек-о-кат, Эмпайер, весь в золоте, Торенс, дохлый моторчик и пассик - это гений Вилчур, 1961 год, мягкий пружинный подвес - Акустик рисёрч, все знают, конечно Торенс тд150, весь мир покорил, почти все Японцы, что ещё изобрёл Гоммод в своём комоде? Ааа, Гидравлику, которая сохла и тормозила? После Гаррарда с солидолом и маслом, после прямого синхронного трёхфазного привода у Лиарика 51-го года с масляной развязывающей муфтой с зазором в миллиметр? Что ещё? Одноопорный тонарм с Гидравликой, будь она неладна? До него придумали за 20-ть лет американцы, простой народ в 50-е и 60-е слушал их у себя дома на своих домашних Транскрипционных вертушках торенс 124 и гаррард 301, других, их любой желающий мог купить, конечно же стоили они не столько, сколько стоил комод этого гоммона, а много больше. Вестигал, который "придумал" наш неуГОММОНный, придумали тоже до него, за 30-ть лет! Столбики, вредные для звука? До него уже были лёгкие диски, отвязанные от основного, маты диковинные с радиальными и круглыми бортами, с пятаками и площадками, отвязывающие пластинку от диска, ВСЁ уже БЫЛО!!! Ну да, а сколько стоил хороший, действительно играющий услитель от отцов основателей, от Маранца, Макинтоша, Фишера, Хэфлера? Как машина же, ведь да? Кто такой Гимор? Посмеялся. А какими вертушками владели великие певцы музыканты? Ну можете на соседнем сайте посмотреть. Это нормальный форум? Поржал, извините. А на нормальных западных форумах какие вертуки слушают? Не знаете.

Минимальная информация всегда есть на конверте или коробке, в муз. журналах, на специализированных сайтах, по которым их, записи и выбирают, фирмы призводители распространяют каталоги, у каждой есть сайт и где можно купить диски и где их, собственно и покупают сейчас, в основном, наряду с интернет магазинами. Никто не бегает по рынкам и магазинам. Для старых дисков, выпущеных в прошлые времена есть куча справочников и каталогов с массой подробностей, когда, где, кто свёл и лаковый диск писал, когда, где и кто дописал тираж, номер каждого альбома известен, всё можно отследить, где, когда и кто и в какой стране и т.д. и т.п. Что попало никто и нигде не покупает уже десятки лет!