S.Laptev

Почему не верю, верю всем, наверное у вас большая КдП метров 40-к, а какой источник у вас? А динамики крутые, корзина и магнит.

Продолжим, строго по теме, про звучание ламп, про их сигнатуру, отталкиваясь и от статьи в начале темы, предложенной ув. Дмитрием, можно рассматривать и конструкцию ламп, электродную систему, её материалы и т.д. Мнение не мение известного и имеющего безаговорочный авторитет в мире Аудио человека: Здесь важно знать, что два лучших на мой изощренный слух завода, начавших выпускать с 1956 года "пальчиковый" стандарт - это голландский Heerlen и английский Blackburn. Последний после войны был приобретен Philips, поэтому по большому счету Mullard тех же лет - это тоже Philips. Но! Все же отличия в звуке ламп между этими заводами есть. И объясняются они ... качеством стекла. Именно стеклянный баллон и оформляет окончательно характер звучания лампы. И мои личные преференции уже давно отданы Bugle Boy. Ранние выпуски, примерно до 62-63 гг были с длинным 17-мм анодом. Вот такие и следует поискать, и желательно с пометкой date code matched. Это вообщем-то и есть гарантия того, что лампы будут очень близки по параметрам и сбалансированы по звуку. Чернов П.Ю.

Их стёрли, как всегда, жаль не все ваши. Спорьте на здоровье, только с фактами и аргументами, а не как всегда, с устрицами и лотусами, по теме!

Вы сначала обидели меня, написав, что вам "казалось, что я делаю вид, что не понимаю", а оказалось, что на самом деле ничего не понимаете - так это прозвучало, так это прочитает любой нормальный человек, понимающий по русски, где тут извинения? Спросил вас, в чём я не прав, в каком вопросе по теме ветки, или в другом, ответа нет! Вы можете дать ответы, или это был переход на личности с элементами оскорбления?

И всё это вы выслушали на четырёх 4А32?

Надо приглашать опытных, грамотных людей, любящих музыку и понимающих в ней, а не кого попало с улицы, или с форумов не пойми каких и не в себе. Да, надо слушать правильно, а неправильно не надо, третьего не дано. Вы не просто слушаете музыку, наслаждаясь ею, слушая её на чём попало, нет, вы непрерывно экспериментируете именно с техникой своей, давно, уже много лет. Задумываетесь значит и серьёзно, умные люди и помогут вам! Систем не видел, видел только разрозненные, отдельные компоненты, разобранные и в виде фрагментов. Пентод вполне себе нормален в правильном исполнении, рупор хорош в больших помещениях, без ОООС хорошо на правильных, старых лампах, один каскад имеет право на жизнь, с входным трансформатором, например, ШП уважаю ещё с 90-х, писал выше, КдП отличная, полногабаритная в сталинке, там всЁ играет, обработка особо и не нужна, инсталлировал в таких много раз.

Как всегда в точку! В старые времена японцы скупали всё лучшее в европах и америках, теперь китайцы, корейцы и даже вьетнамцы скупают остатки всего хорошего со всего мира. Да, ротель уже не ротель, техникс не техникс и т.д, всё делают в Китае из китайских комплектующих, имеем китайский звук. Точно, БГ и Ельны Керофайна не стало, давно не производятся, в вышке, в Кондо, появились Аудио профессор (что это такое?), теперь у них в Кагуре видим блок Бумаги в масле... а банок пускового полипропилена, булькающего и с пластмассовым звуком, от разных немецких и китайских производителей нету и не будет, полагаю. Отсутствие, или наличие местной ООС не сильно влияет на усиление каскада. На ходу отключение или подключение катодного шунта некорректно, надо менять номиналы обвязки лампы.

Правы конечно, да не во всём возможно, злостный оффтоп тут, конечно, но в Россвилле, при четвёртом уже запуске лампы, которую называть не будем, расплав материала для катода 63-го года используют, станки 43-го и т.д. Интересно, как последний перевыпуск взыграл, или не очень?

Вы, вероятно, все книжки уже прочитали, все теории прошли, пол Москвы объехали, наверное, и у многих филов дома побывали, вероятно, а домой к себе, возможно, так и не звали никогда. Так вот следовало бы их позвать, пускай покажут вам, как надо правильно приёмник, точнее усилитель от приёмника и с выносным динамиком (как в детстве нашем), слушать начинать. Я ж дистанционно никак вам помочь не смогу, даже если захочу.

Ну как это не странно, когда последний однотактный однокаскадный усилитель на тетроде без ОООС был применён промышленностью в начале 50-х в приёмнике Рекорд 53 и больше нигде, это конец истории. Книжки, сайты много лет читать, филармонии и консерватории посещать, сравнивать с услышанным дома, других вариантов и нет, вероятно.

Это странно, усилитель на одной лампе, да однокаскадный, суть техническое недоразумение, значит надо учиться правильно слушать и делать учиться правильные усилители. У американских инженеров всего сразу хватало и мощности тоже, у них были мощные усилители на четырёх лампах 211, 212, 845 по два баллона в плечо, многокаскадные, двухполосные даже, на высокие и низкие отдельно, для больших залов и были маленькие, контрольные усилители и для малых залов в кино и для школ и колледжей разных на одной лампе 300В однотактные и на двух, двухтактные... динамики были обычные, прямого излучения в небольших ящиках с легендарными динами WE755, например и с другими, в больших залах на бас были просто щиты и линзы Шредера типа, и да, компрессионные драйвера на верх - общеизвестные исторические факты!

Если слЫшите неправильно, значит надо учиться слушать правильно, для этого у вас есть все возможности, Москва - столица правильного звука исторически. Конечно есть, и физика и акустика и психоакустика... И теория правильная есть, и позапрошлого века и прошлого и нанешнего и трудов из стен МТУСИ. Психиатры работают не очень хорошо, но местные на пять, сразу диагностируют индуцированный бр...д! Не слушать их, а сразу гнать! Вот видите, везде физика, смотрите на вогнутую линзу, точнее на фрагмент её и сразу понимаете, что она не рупор ни разу и отражает долеко не во все стороны. У вас явно не хватает, поэтому и надо заниматься мощностью.... и у вас далеко не кинозал. А у американских инженеров мощности было выше крыши и с запасом, это история уже, тоже наука, факт.

Даже более прозаичная версия существует - владельцы рецептов дедушки ушли в мир иной, не оставив потомкам ничего, г.Квортруп крутился - вертелся вокруг Рубикона и не получил совершенно ничего.... А так да, в дешёвые ротели, деноны и кембриджи с арканами зачем-то ставили - обманывали буратин-клиентов, зачем, у них тоже разрушенная логика? А Петя Квортруп своей дорогою пошёл, вот про это, относительно новое и интересно многим, кому реально интересно.

Законы физики непоколебимы, никто их пока не опроверг, теория рупора, она ещё с позапрошлого века, ничего нового вам придумать не удастся! Чужой опыт весьма полезен, позволяет сэкономить время, оно ценно, особенно в нашем возрасте, он, чужой опыт, позволит потратить время на что нибудь другое, на усиление, например. И вдруг окажется, что вы неправильно слушаете и не так совсем, как надо? Посмотрите, тут есть ветка про рупорные колонки, она аж на 7 страницах, а рупорные описаны только одни, не считая картонного макета от ув. Агата. А вы не задумывались над тем, что ракушка совсем не похожа на рупор? На 360 градусов не похожа и с точностью до наоборот! Она концентрирует звук на публику, фокусирует её на неё, как вогнутая линза. Да и комната не танцплощадка, там да, в кинозале ещё самое место для рупоров, для этого их, рупора и придумали великие американские инженеры!

Графит применялся исключительно в Блэк Гэйтах, больше нигде, вы все типы этих Уважаемых Конденсаторов переслушали и перемерили, интересно? Джелмакс далёкое прошлое, БГ выпускал Рубикон, никаких сведений и секретов не осталось после прекращения производства, всё кануло и больше не будет никогда, увы.

Ваши эксперименты опровергают все законы физики. Тратите на рупоры драгоценное время, рупор в комнатах 18 - 20 метров это тупик, никто не делает уже много лет. Тоже самое, что если бы в театрах певцы пели бы в рупора жестяные, в которые в фильме волга - волга кричал капитан.

А если бы вам попал в руки старинный винтажный шкаф из 50-х, вы бы стали экпериментировать с ОЯ оформлением? Кстати, ящики по Лихницкому вполне себе резонансные. А опыты с резонансной акустикой вы же не прекратили, или?

Непонятно, можно ли тут обсуждать антифаз, почистили и куда-то перенесли, не нашёл, там была нужная информация. Почему глупый? Антифаз работает давно и хорошо, с подачи Ю.А.Макарова, десятки людей сделали себе с разных сайтов, с Сундука включительно.

Вердикт - непригоден дин в этом оформлении. Н-фрейм чисто низкочастотное оформление. Гудносить и гыкать будет. Вовод - делать ящик по А.М.Лихницкому, кстати, сегодня его Д.Р.

Вы это называете неглубоким?

Это неправильно, что вам и эти нравились в вашем рупоре с трубой передней. Кондо спрашивали, почему вы не делаете рупорные колонки, (хотя он их делал раньше, когда владел YL acustics) - так вот он сложил ладошки перед ртом и что-то проговорил.... почти дословно. Вы фото-то своего рупора выложите сюда, чтобы люди понимали, о чём речь идёт.

А чего не зовёте его сюда? Правильно говорит, или большой открытый ящик по Лихницкому и др. с сайта Шабада. И сменные панели предусмотреть под разные дины. У меня были все эти динамики и 5гд14, 4гд4, 6гд1 и т.д. так они себе, в 90-е ещё, Тарима начитался, про глоток чистого воздуха. Не знаю такого сайта. Охота пуще неволи, говорят.

Понятно, а что за сайт, Юрий? Зачем ограничивать, не саб же хотите приторочить?

Серьёзно всё очень, Михаил, системно и концептуально, я-то, конечно, о более простом и понятном, маленьком и частном: Статью Лихницкого "Размышления об окраске" к этому делу как-то пристроить, ну, к обсуждению. То есть если и слышим что-то не очень приятное, неестественное и непотребное часто, т.е. окрасы, то это ведь тоже искажения. И как оно, с опытом, системным анализом, кругозором и с удержанием внимания, пять лет? И с материальной базой, и нет ответа и итога нету?

Похоже так и есть, два инвалида и яма, не выбраться. 5ГД1РРЗ кривой недоширокополос, высокодобротный и с дохлым мотором, рассчитанный на открытое оформление.