Goofnm

Владельцы Штудеров уже берут напильники и начинают менять вечный швейцарский соленоид на одноразовый китайский привод.

Вы видимо строите и улучшаете всё время одну систему, верно? Основываясь на текущем и меняющемся со временем внутреннем камертоне. Но это не есть ли замкнутый круг? Я в какой-то момент понял, что не могу продать некоторый старый, но очень уютный хлам и мне нравится собирать и слушать разные системы. Это даёт возможность смотреть на звук и исполнение с разных точек зрения. Это как слушать разные исполнения в разных залах. Бифштекс на гриле или сковородке из одного куска мяса имеют разный вкус. В этом ключе "манерное и гипертрофированное исполнение" Казальса - плюс. Это признак времени, тогда так играли все, потому, что альфа-самцы, потому, что в трубу граммофонного рекордера по другому не поиграешь. И потом это не совсем так, ИМХО. Трио Корто/Казальс/Тибо - почти эталон баланса. Сейчас поставил сонаты Бетховена с фестиваля в Перпиньяне 1951, Казальс Серкин. Казальсу 75 лет, тут не до экзальтации и манерности, всё камерно. Возраст. Но насколько насыщенный и полный тон. Этому исполнению веришь. По крайней мере на 12 дюймах никаких вопросов. Чего нельзя сказать о Ростроповиче. Он часто звучит на уровне 8-ки, не более, выражаясь "техническим" языком.

Да, Дю Прэ/Баренбойм одно из лучших, пожалуй. Но и Ростропович/Giulini 75-го, записанный кстати, в той-же №1 студии Эбии Роад, гораздо более цельное, хотя и опять механистичное исполнение. Кроме гармонии и/или ритма, как частных моментов, есть много всего, что влияет на суммарный результат. Важно понимание исполнителем и слушателем истории, культуры, языка, кулинарии... Даже близко живущие народы, но с разным языком и менталитетом часто не понимают музыку соседа. В нотах этого не написано. Немцы практически никогда не могут играть французов. Чего говорить о Ростроповиче. А вот Мясковский или Дворжак у него другое дело. Родственные славянские души. К аппаратуре это, кстати, напрямую относится. Я всегда слушаю стиль и цельность. Никакие "низкиэ частоты" или там верха меня не интересуют. Только общий результат.

Какие мы разные. Интересно, с точки зрения нашей "объективности" оценки, как музыки так и звука. Мне это исполнение категорически не нравится. Диссонансное, грубое. Там нет понимания Сен Санса, французской и вообще европейской музыки. Один молодой задор юного виртуоза. Я не против разных интерпретаций, это нормально, но здесь нет стиля. При этом Мясковский ровно наоборот, явная удача.

Коржевский - голова, посмотрел с интересом. Но проблема надуманная. Клацает и клацает. Это же магнитофон а не стример. Что там действительно бесит, так это гудение подмоточных моторов, которое до нуля не устранимо.

С Саржентом, 56 года. И как впечатление?

Это зависит от погоды, влажности, давления, настроения и прочего гормонального фона. Ну и типа музыки, разумеется. У меня в некоторых усилителях есть переключение CRC/CLC и бумага/электролит. Время от времени "чёткое понимание приоритетного для себя варианта" меняется на диаметрально противоположное. А потом обратно. Гантельный резонанс. Но, если "чёткий приоритет" в течение дня-двух не фиксируется, это значит, что оба варианта негодные. Для данного слушателя в данный промежуток времени.

Работа пионерского детства. Профиль - дверь советской химчистки, булочной и проч., втулку точил на УПК, развальцовка зубилом, контактный изолятор - фторопласт. Он, вместе с контактами и проводами залит эпокси внутри втулки, на ней же держится лапка для пальцев, часть которой вставлена во втулку. Gradisca.

Наверное это зависит на чём пилили пластинку до. В теории правый, т.е. внешний. На практике тоже не знаю. Давно стоят классические бескантилеверные моно. Точный ответ будет только у вас, после опытов.

Никак. Взять один канал.

DL102 с одной катушкой. А, тут про ММ...

Поставил Home Cookin. На транзисторном и полочных АС - никак. SE DHT с 301 уже понятно что это Хаммонд, но, так себе. На 15" дженсеноподобных американцах с бумажным подвесом становится понятно, почему Б-3 продали под два миллиона.

Давно хотел поcмотреть почему всем известный Хаммонд называется B-3 и на чём он сделан. Оказывается уже на 6BQ5. Цифра 3 видимо означает не 3 канала усиления, а добавленные Hammond Vibrato, Vibrato Chorus and Hammond Percussion feature.

IOTAVX AVXP1 7-Channel Power Amplifier Max. Power Consumption: 1300w Weight: 30.3 kg P.S. Решение "задачи о трёх вольтметрах". Ответ - Роде, Шварц и Тектроникс.

Ну это же обычный демагогический приём - подмена тезиса. Хорошо работает на аудиторию также вариант - "меня часто спрашивают, почему я выбрал... такую ужасную лампу". Хотя никто не спрашивает, а лампа вовсе не ужасная.

Если бы хоть одна моя система подходила под это описание, я бы сделал себе сеппуку.

На момент выхода 2А3 у Филипса вроде были штуки типа F410, F704. AD1 ещё не было. Это разве изобилие? После знакомства с 45, 2А3, AD1 (которую от 2A3 могу по звуку и не отличить) вопросов усиления для музыки нет. Если и закрываю потребность, то в очередном хорошем динамике. "Хороший динамик" это тот, который хорошо играет музыку с DHT. Про ресурс, доступность и цену европейцев лучше даже не вспоминать.

А разве где-то ещё было больше и типов и количества (и качества)?

Конечно помним, и были и есть -

Интересное решение, но как-то не понято в чём экономия в этом "High quality stereo at maximum economy..". Трансов всё равно два, можно было без хитрой схемы сделать триодом или с отводом в УЛ обычные два канала. А..., понял. Но это всё не совсем моё, ОС дальше чем местную в УМ я слушать не могу.

Бедный 4ГД7, с ригонда трансом на него ниже 100 и выше 8.000Гц ничего не попадает. С БТВЗ ему придётся косить под Монтану, а не получится. Должно быть хорошо, Quad/Hafler/+Хрюн включение обычно гуд. ООС/ПОС комбинация для любителей рока или комбика гитарного.

Так написано же - "Рупор это трансформатор, согласующий импеданс. "Рупор обеспечивает плавный переход от малого размера диффузора громкоговорителя к большой массе воздуха в объеме комнаты. Он предлагает диффузору совершать больше работы – дает более резистивное, сопряжение со средой, менее упругое и поглощающее гораздо меньше полезной энергии." (c)" Если это условие не выполняется и КПД не растёт с 1% обычной головки до условно 50% в рупоре, то это по виду может быть и рупор, а по сути, как говорил Барбарис - клистирная трубка.

Тема называется "Практические реализации рупоров" а не - "Является ли они рупорами или нет, мне не интересно... как это называется - ковш, рупор мне по барабану главное сделано мной". Поскольку мне интересна тема рупоров и я живу с ними разными с 90х, я пишу в теме о рупорах про рупоры. Не про вас и ваши таланты, упаси боже.

Ковши и лабиринты с Фостексами, Кораллами и проч. не имеют к рупорным АС отношения. Рупор это трансформатор, согласующий импеданс. "Рупор обеспечивает плавный переход от малого размера диффузора громкоговорителя к большой массе воздуха в объеме комнаты. Он предлагает диффузору совершать больше работы – дает более резистивное, сопряжение со средой, менее упругое и поглощающее гораздо меньше полезной энергии." (c) В случае ковшей с Фостексами вы ничего не согласуете, поскольку на тех длинах волн, где следовало бы использовать рупор, его нет. А там, где "рупор" вроде есть, его размер есть компромисс а динамик непригоден. Впрочем, этот динамик непригоден и для СЧ рупора. Поэтому делается стандартный вывод о "кривизне" рупорного оформления.

Ну да, именно так "практическая реализация рупоров" отличается от теоретической. Никаких 4см досок, распорок, синтепонов и фостексов. Если что-то играет не совсем так, есть референс в виде Алисы или тяжёлой артиллерии - Ригонды. Причём это похоже первая, с 4-мя динамиками и сдвигом по частоте.