Goofnm

Дроссель в наше время на дороге не валяется, а вот резистор с конденсатором найти вполне возможно. С другой стороны, если накал от АКБ, то должен же быть в ламповом усилителе хоть какой-то фон.

Основная проблема ЭД в том, что вместе с сетевыми помехами он начисто "вышибает" и звук. Но для кевларовых динамиков это ровно то, что нужно.

Да, интересно. Первоначально стерео хотели делать с вертикально-горизонтальной модуляцией. Поэтому такая конструкция. Но приняли 45X45, а Декка оставила как есть. Догадывался, но здесь как раз это написано. И неплохо работает. Относительно.

H601, аналогичен Сименсу RG81 RP81, имел разные ящики, модификации и моно и стерео версии.

SE c двумя семёрками?

"Резать, не дожидаясь перитонита!". Из соображений сохранения аутентичности оставляю всё как есть, приделываю в "удобноё" место нормальный РГ, потом свич на него и в обход ТБ. В данном случае "Удобное место" только сзади. Красота требует жертв. Ничего, у Симфоний и проч. тоже баланс был сзади. Вот интересно, зачем они всё это туда напихали.

Схема немца, деталей много.

РГ уменьшить, ТК убрать, добавить току, убрать RC в сетке АЛ а её в триод. Зачёт?

Начало здесь https://newaudioportal.com/topic/400-jan-garbarek-ян-гарбарек/#findComment-147857 (С.А.) При входе в клуб не заметил списка "конкретных музыкантов", о которых можно или нельзя писать. С точки зрения пуристов джаза Гарбарек тоже никуда не годится. Как, впрочем, и весь ECM. Я же вообще не делю музыку не части, и чем больше её узнаю, тем больше взаимосвязей вижу. Вспоминаются американские "джазовые" критики, для которых у Билла Эванса в исполнении отсутствовал свинг. К счастью Дэвис думал иначе. Иначе думает и Айхер. Назвав свой лейбл "Издание современной музыки" он последовательно издаёт эту современную, и не только, музыку без деления на "чистых" и "нечистых". Если вы откроете каталог ECM, то там не будет раздела "Джаз", а там будут в том числе Арво Пярт, Брамс, Шуман, Кит Джаррет играющий Карла Филиппа Эммануэля Баха, Гидон Кремер играющий Шнитке и - Claude Debussy: Préludes, Alexei Lubimov Songs of Debussy and Mozart, Juliane Banse, András Schiff Debussy & Hosokawa: Point and Line, Momo Kodama Вероятно, записавший и издавший Гарбарека Манфред Айхер, знает о музыке, и о "джазе" в том числе, нечто большее, к чему стоит прислушаться даже ортодоксальным потребителям его продукта.

Видно, что автору пластинка очень нравится, но, уровень восторга выражен через сразу надуманный тезис. Что есть "лучшие дни Майлза"? Дэвис всегда играл так, с чистого листа, на любой записи, на любом концерте. У него не было "лучших" или "худших" дней. Он был так устроен. Кто так не мог, у него не задерживался. Тот же Джаррет о своём первом выступлении с Дэвисом - "Я думал будет прослушивание, а он вытолкнул меня на сцену и задал тональность, и всё". ЕСМ удачный проект, Айхер идеально попал ко времени и месту. Но, попробуйте послушать камерные вещи Дебюсси, это конец 19го начало 20го века. Например Sonate en trio 1915 для флейты, альта и арфы. Там весь ECM уже есть.

Формально 4ГД4 "лучше", особенно на тихих звуках, но оба ВЭФа мне достались с рваными динамиками, поэтому там сейчас 4ГД28, который, пожалуй, где-то и ровнее, на громких. ВЭФ, изначально страшный, обклеенный бумагой под шизофреническую, неизвестную природе древесину, на деле легко разбирается на детали, поскольку на шурупах, циклюется и красится хоть под Белоснежку, хоть подо что. Никакого шеллака. Осмотрел в тумбочке БП Урала, 26*26, проводков 3 синих и 3 фиолетовых = 6. Спасибо.

3М также имеется, с теми же преобразованиями. Слушаю регулярно. С учётом практически одинаковых ламп и динамиков можно наглядно демонстрировать преимущество SE над PP или PP над SE. Кому как нравится. P.S. Хочу приделать ВЭФу второй канал. Не помните, там на Ригонду моно и стерео шёл один силовик или разные?

Нихт троллинг. Вэф без 6Н2П, ООС и тембров, РГ33К-6Н1П-6П14П. В его большом высохшем ящике играет весьма неплохо. И выглядит тоже. Стоковая же Ригонда - трэш, как и Блау. Он на ECL и тоже после санации, слушать одно удовольствие. Плюс "элегантный внешний вид, стереофония". Мне никогда не сделать такую красоту. Можно отключить его эллипсы и воткнуть внешние АС, пол портала как раз про такие усилители.

Почему вы решили, что всё это нужно делать? Прочитали на форумах? 6С4С усилитель не под эти АС, им нужен транзистор. Неполярные эл-ты вовсе не зло, скорее всего КБГ всё испортят. Я бы перерисовал фильтр и подумал, возможно там есть что изменить. Перезаглушенный корпус это хуже чем недо. То, что он у вас играет это плюс а не минус. Да, и в Мерседесах нет никакого войлока.

Не подлежит сомнению. Только и "волшебное звучание" волшебно не универсально. Моему коту или собаке жены совершенно индифферентно играет "волшебная" система или Алиса. "Оne man's treasure is another man's trash". Но, поскольку как сторонними людьми, так и укушенными аудио, разница наблюдается, значит существуют "the physical parameters determining the playing qualities". И в них придётся учитывать особенности слушателя. У меня, например, уже давно нет ощущения от "перехода в другую лигу", зато есть прям восторг от получения не меньшего музыкального и звукового удовольствия от совсем простой системы. Слушал тут на даче пару своих (переделанных) шкатулок. Одна рижская, другая сразу по виду ясно чья. По результатам один из "physical parameters determining the playing qualities" можно сформулировать известной фразой - "лучше меньше да лучше". Второй - "середина это всё".

Наверное единственное, что можно сделать, это добавить ПМС в вертикальный подшипник, предварительно изменив его, чтобы это было возможно. Хотя, по некоторым признакам, давать вам советы в этой области излишне самоуверенно. Я бы вообще забил на попытки заставить Декку играть кривой винил и поставил ещё тонарм с беспроблемной головой.

Вроде эти "биверы" не есть планары, как остальные электростаты ни разу. Сами панели были внутри ящика резонатора, верно? Поэтому, наверное, и звучало. Хотя, кто ж их слышал. Ну и там ещё динамический басовик. Для полной кошерности.

Аналогичная история. Интересно, что и такие "планары" тоже у народа не прижились. По тем же видимо причинам.

Некоторый опыт с "многокилограмовыми блинами" показал отзывчивость этих "блинов" на малейшие изменения вязкости, температуры, давления, соотношения пар трения и проч.. Думаю топикстартеру, как практику, это неплохо известно.

А если намотать кабель вокруг стакана и питать постоянкой, то будет вал с подмагничиванием и облегчением нагрузки на подшипник. Можно будет ещё и тонко скорость регулировать. Надо брать патент.

До войны была эквализация только по низу, 300-500ГЦ. Верх не трогали. Дубовость подвижки в электро период была разная. Безкантилеверные "дубовые" моно LP головы прекрасно воспроизводят 20-20.000. Вряд ли они делали тест пластинки на 14.000Гц если не могли их воспроизвести. На счет "Хотя, 14000 гц на 78 - это гораздо проще, чем на 33.." я не уверен, скорее наоборот. Если посмотреть на график роста искажений от скорости, то лучше всех 33 об. Это всё же не магнитофон.

Так и есть. Тест пластинки писались с максимальной частотой записи у внешнего края с уменьшением частоты к яблоку. На 20мм от выводной канавки видимо был 1кГц. Ниже 78 шеллак тест пластинка 1956 года. До 14КГц. Почти DIN 45500 Hi-Fi.

Ещё проще - https://www.ozon.ru/product/samoreguliruyushchiysya-greyushchiy-kabel-srl-16-2-1m-1360077758

А, понял. Я думаю это диаметр на тестовой пластинке, на котором этот уровень на этой частоте измеряется. На 78 там всё молниеносно деградирует. Это не LP.