May

Есть принцип известный еще из прошлого века, но его лучше использовать, когда мембрана маленькая (для уменьшения влияния хаотичных резонансных Фигур Хладни и THD). В прошлом веке его использовали разные мировые производители, например СССР в наушниках (головных телефонах) типа ТДС-7, или в высокочастотных головках 10ГИ-1 (но у них низкий КПД и низкий Динамический Диапазон). У такого принципиального решения есть и достоинство - ровное комфортное звучание у наушников, а у динамиков если используется только на верхний СЧ-ВЧ, это ровный импеданс.

В акустике всегда есть компромиссы. Для маленького ШП нужно делать дорогое и сложное акустическое оформление чтобы хоть как-то извлечь НЧ в ущерб СЧ (результат будет непредсказуем). Простое и быстрое решение проблемы с НЧ устраняющее ее последствия, но не ее причину, обходной прием - паллиатив, компромиссное и недорогое решение, как тут, позволяет обойти это препятствие, но хорошо это или нет для звука - спорное решение. Открытое акустическое оформление на ШП и НЧ Eminence 15", с активным кроссовером. Характер звучания этих АС тут:

На Рис.1 изображение работающего диффузора громкоговорителя без гасящих кольцевых выпуклостей в диапазоне частот от 1500 Гц и выше, видны круговые Фигуры Хладни, которые представляют из себя окружные узловые линии порождающие резонансы которые влияют на АЧХ громкоговорителя. Резонансным частотам окружных узловых линий в СЧ-ВЧ диапазоне соответствуют большие пики и провалы на АЧХ динамика. Уменьшают такие пики/провалы - резонансы СЧ-ВЧ на АЧХ с помощью кольцевых выпуклостей и кольцевых впадин на диффузоре. При увеличении частоты в сторону ВЧ, количество узловых резонансных окружных линий увеличивается и расстояние между ними уменьшается, но и звуковое давление в сторону ВЧ спадает из-за большого диаметра диффузора, что уже хорошо (но у ШП ГГ имеющий СЧ-ВЧ визер, механически дополнительно начинает включаться в работу на ВЧ внутренний диффузор - конусный визер. В качественных компрессионных рупорных драйверах где диафрагма из металла Рис 2, используют кольцевые и радиальные выпуклости в диафрагме для жесткости позволяющие устранить узловые резонансы металла, или используют тканевые фенольные диафрагмы, или шелковые или целлюлозные, позволяющие затухать узловым резонансам в самом материале диафрагмы, что уменьшает гармонические искажения. https://www.youtube.com/watch?v=wvJAgrUBF4w&t=45s На видео квадратная пластина на разных частотах формирует различные Фигуры Хладни. Хорошо видно различные, разнообразные узловые линии (будут множественные пики/провалы на АЧХ) порождающие - хор множества резонансов в квадратном диффузоре увеличивающие гармонические искажения. https://www.youtube.com/watch?v=CGiiSlMFFlI&t=97s На видео круглая пластина на разных частотах формирует окружные Фигуры Хладни. Хорошо видно окружные узловые линии порождающие резонансы, которые проще подавить с помощью кольцевых выпуклостей и кольцевых впадин на диффузоре и уменьшить гармонические (THD) искажения. Например на Рис.3, ШП Goodmans Axiom 80 окружными выпуклостями на диффузоре подавляют резонансы на окружных круговых линиях и выравнивают его АЧХ в области СЧ — ВЧ (об этом знали даже наши гениальные предки). Только поэтому для уменьшения THD, классический диффузор обычного динамика имеет круглую форму. Только поэтому для уменьшения THD, форма классической диафрагмы компрессионного драйвера имеет форму круглого купола, (хотя есть диафрагмы - круг с дыркой, и ленточные - обычно для ВЧ). На рисунках ниже сравнение круглой диафрагмы с квадратной порождающих на одинаковой частоте, разные фигуры Хладни (круглая диафрагма и квадратная приводятся в действие электромагнитной системой). На квадратной диафрагме резонансов больше, чем на круглой, поэтому квадратная диафрагма для динамика будет хуже.

Написал выше, чтоб было понятнее в том числе и в ГГ, поэтому это только мое мнение, для Круглого ШП динамика из Бальзы, нужно не 7 секторов, а 8 секторов - для симметрии, согласно Фигурам Хланди, для уменьшения зональных провалов, что позволит расширить полосу динамика и сделает его более Широкополосным и с меньшими THD.

Насыпав песок на колеблющуюся упругую пластинку, можно увидеть формирование фигур Хладни. Голос Киматики, Фигуры Хладни: Фигуры Хладни (Рисунок 1) Это влияние звука на круглый симметричный диффузор динамика и на несимметричную форму излучателя, и чем больше размер излучателя симметричного ШП динамика воспроизводящего всю ШП полосу сигнала, тем кривее Фигуры Хладни - тем больше гармонических искажений в виде зоновости и пучности в определенных частях диффузора (неравномерности излучения поверхности, а еще кривее у плоских динамиков квадратной формы (статики и т.д.). Это явление можно назвать - универсальностью хаотических систем. Подавляющее большинство различных систем, в которых могут возникать нормальные колебания, являются хаотическими, и все они – независимо от своей физической природы – подчиняются одинаковым закономерностям. Это говорит об универсальности, при котором совершенно разные системы (Рисунок 2) описываются одними и теми же формулами (одной и той же универсальной формулой Вигнера-Дайсона), что говорит нам о математическом единстве физического мира. Но для звуковоспроизведения Источник-УНЧ-АС, важным является совокупность качества всего тракта, чтобы на выходе получить равномерное звуковое воспроизведение неискаженных и симметричных фигур Хладни на разных частотах. А разве у нас производители Высококачественных Звуковых Систем помимо технических параметров контролируют качество Фигур Хладни - конечно нет, они считают, что их должны контролировать производители Динамиков! Но Фигуры Хладни формируются не только трактом Источник-УНЧ-АС и формой диффузора динамика, но и 3D интерференцией пространства в помещении прослушивания Звуковой Системы. Вот и приходится, дополнительно субъективно контролировать качество различных Динамиков или Звуковой Системы не только микрофоном на параметры Ts, ДД, SPL, THD (на каждой частоте), АЧХ, ФЧХ, Спектр и т.д., но и ушами (Мозгом Человека) на Натуральность Звучания - подразумевая правильность Фигур Хладни, пытаясь добавить сюда и Психоакустику, типа Эзотерика.

Только мое мнение МИНИ изменения есть (физика есть и спор не о чем): Неплохо было бы вспомнить о битве между сторонниками использования постоянного и переменного тока в промышленности в конце 1880-х годов, противостоящих друг другу талантливых изобретателей, Эдисона и Теслу. Тогда в США постоянный ток являлся стандартом для промышленности, но постоянный ток было проблематично трансформировать в более высокое напряжение для преодоления электрических потерь в линиях. Чтобы доставить постоянную электроэнергию для освещения улиц в другом городе на расстояние 200 км требовалось задрать постоянное напряжение до 100000 Вольт генераторами постоянного тока для преодоления электрических потерь в линии и проводах. Тесла предложил осветить весь город Буффало от электростанции у Ниагарского водопада, которая вырабатывала переменный электрический ток, и у Тэслы это получилось, так как переменный ток проще трансформировать в высокое напряжение и передавать на дальние расстояния. Но и у переменного тока при передачи есть недостатки, это электрические потери проводов ЛЭП связанные с Индуктивной Составляющей проводов (в десятки раз потери больше для переменки, чем для постоянки). При длине ЛЭП в 2500 км и частоте переменного тока 60 Гц в линиях помимо индуктивной составляющей начинают сказываться эффекты бегущих и стоячих волн которые порождают РЕЗОНАНСЫ и потери связанными с резонансами, ведь длина волны с частотой 60 Гц = 4996, 540966667 км. Ну а теперь переходим к различным проводам в хорошей Аудиосистеме (источник - УНЧ - АС), не говоря уже о монтажных проводах в устройствах и проводах в трансформаторах, катушках АС, звуковых катушках динамиков и т. д. Частотный звуковой Диапазон системы возьмем 20 Гц- 40 кГц (полоса до 40 кГц УНЧ и АС нужна для обеспечения высокой скорости нарастания фронтов). Измерьте все длины волн переменных составляющих на дискретных частотах от 20 Гц до 40 кГц, измерьте кучу резонансов на Индуктивной Составляющей проводов и других элементах в тракте и из-за их потерь, на всех проводах, элементах и т.д. Попробуйте все это измерить дискретно на комплексном широкополосном звуковом сигнале переменного тока от 20 Гц до 40 кГц......................потребуется очень много приборов измеряющих МИНИ величины (какие?), а вот ушами (точнее мозгом) эти МИНИ изменения и эту разницу позволяет нам услышать наш мозг (если у человека хорошие уши и мозги), так как у каждого человека есть собственная накопленная звуковая эталонная память (у кого звуковая база больше а у кого меньше) и мозг является хорошей вычислительной машиной. Но иногда замена источника, усилителя или смещения каскадов в нем, АС, влияют на изменения в звуке еще больше, так как эти изменения стали уж ОЧЕНЬ заметными ушами и приборами и без. Поэтому многие это называют Эзотерикой, так как многочисленное количество изменяющихся факторов и МИНИ изменений в системе не удается описать измерительными приборами. Возможны и другие неизученные факторы и физические законы, которые еще не открыли.

Конечно, это симуляция и результат не предсказуем. Возможно пригодится. Можно попробовать добавить к последовательным фильтрам два НЧ FW305 Fostex (динамики параллельно) до 90 Гц -фильтр №4, или (динамики последовательно) до 160 Гц фильтр № 5 (в обоих случаях импеданс приемлемый). При последовательном включении двух НЧ FW305 Fostex импеданс на 100 Гц = 9 Ом, а при параллельном включении двух НЧ FW305 Fostex импеданс на 100 Гц = 6 Ом, но SPL на НЧ будет разным (зависит от самого УНЧ). НЧ динамики находятся внутри Басовых боксов и АЧХ в НЧ области будет другой, не такой как на графиках , можно по переворачивать фазу (клеммы на динамиках) послушать НЧ, и решить как лучше.

Хорошо, когда ленточные индуктивности имеют меньшее омическое сопротивление, для Параллельного кроссовера, как тут: Фольговая катушка индуктивность Jantzen Audio Cross Coil : https://www.samodelka.ru/goods/18446744073708543974.htm Jantzen Cross Coil 12 AWG / 2 mm 0.33 mH 0.1 Ohm Jantzen Cross Coil 12 AWG / 2 mm 3.9 mH 0.42 Ohm Jantzen Cross Coil 14 AWG / 1.6 mm 12 mH 1.1 Ohm Jantzen Cross Coil 16 AWG / 1.3 mm 0.47 mH 0.23 Ohm (7715) Jantzen Cross Coil 12 AWG / 2 mm 2.2 mH 0.3 Ohm Jantzen Cross Coil 16 AWG / 1.3 mm 0.18 mH 0.13 Ohm 16 AWG: 350 Вт RMS; 14 AWG: 500 Вт RMS; 12 AWG: 650 Вт RMS Для Последовательного кроссовера для уменьшения THD, катушки индуктивности должны быть (желательно) не больше 0.1 Ома (но это трудное условие и не всегда оправдано). На рисунках: Filter №1, Filter №2, Filter №3, симулировал для акустики ACR Isostatic RP400, три различных Последовательных кроссоверов, где для простоты экспериментов катушки индуктивности 0,3 Ома можно просто намотать толстым медным проводом. Собрать на одной колонке последовательный фильтр и сравнить с другой колонкой в которой родной Параллельный фильтр. Фильтры простые с учетом естественного падения АЧХ динамиков, но имеют ровную фазу (преимущество Последовательного фильтра 1-го порядка), а в Filter №3 добавлена цепочка, срезающая после 1 кГц весь мусор от FW108N (фаза динамиков FW108N в фильтре №3 перевернута). Это симуляция, поэтому конечно желательно для последующей подгонки чувствительности ГГ и их среза в АЧХ контроль через микрофон.

Симуляция с учетом изъятого делителя из кроссовера на ВЧ с Визатоном, так как Визатон (Visaton MHT 12) имеет меньшую чувствительность. Этот кроссовер параллельный и в симуляции импеданс реально плавает на СЧ-ВЧ от 8-ми до 4-х Ом. На рисунке кроссовера, катушка в секции СЧ 0,33 mHenry в симуляции на графике, получается раздел между сч и вч на 5000 Гц и дает меньше провал в АЧХ. На рисунке кроссовера, катушка в секции СЧ 0,47 mHenry в симуляции на графике, получается раздел между сч и вч на 4500 Гц и дает бОльший провал в АЧХ. Получается, что родная катушка в кроссовере на СЧ 0,33 mHenry из-за меньшего провала на стыке в АЧХ - лучше. Симуляция катушек индуктивности в секции СЧ и ВЧ намотанных обычным проводом и медной лентой, большой разницы в изменениях АЧХ этого кроссовера не выявило, возможно будут разные гармонические искажения в спектре провода или ленты при прослушивании, нужно прослушать и выбрать лучший спектр. Катушка из медной ленты имеет дополнительную параллельную емкость которая может повлиять больше на ВЧ чем в секции СЧ.

Нужно слушать, все в кроссоверах сложно и не однозначно. В катушках индуктивности кроссоверов с воздушным диэлектриком (без внутреннего сердечника), чем меньше активное сопротивление (болше сечение проводника) тем лучше, ведь катушки могут добавлять в связке с конкретным УНЧ и собственные дополнительные гармонические искажения, которые будут воспроизводится динамиком. Рассмотрим их на примере СЧ - ВЧ катушек индуктивности без сердечника (о НЧ и Мид НЧ не говорим). Рассмотрим индуктивности из медного провода и медной ленты: С ростом частоты от 1 кГц до 20 кГц индуктивность катушки из медного провода практически не меняется. С ростом частоты от 1 кГц до 20 кГц добротность катушки из медного провода уменьшается примерно в 3 или 4-е раза (чем меньше добротность на ВЧ тем больше потери). С ростом частоты от 1 кГц до 20 кГц индуктивность катушки из медной ленты практически не меняется. С ростом частоты от 1 кГц до 20 кГц добротность катушки из медной ленты увеличивается примерно в 2-а раза (чем больше добротность на ВЧ тем меньше потери). Добротность — это величина, характеризующая скорость затухания колебаний в колебательной системе. Чем больше холостая Q, тем меньше затухания. Любой диэлектрик в качестве каркаса катушки проводника уменьшает добротность катушки. Реактивное сопротивление является функцией от частоты, поэтому с ростом частоты у катушки из медной ленты добротность растет, а это говорит о их лучших частотных свойствах в сторону ВЧ.

Самый главный недостаток щита с групповым излучателем из массива динамических головок, который ставит на них крест - ниже: Из статьи -Автор Матвиенко Анатолий Евгеньевич: "Не рекомендованы для Щ-ГИ триодные одноктактники с отсутствием ОООС, имеющаяся местная ООС оконечного каскада может быть недостаточна. Усилитель должен быть охвачен глубокой ОООС, иначе из-за высокого выходного сопротивления ЛУНЧ и отсутствия механического демпфирования колебания диффузоров будут неуправляемыми, со значительными искажениями звука."

А разве на моем рисунке были размеры в метрах? Нарисуйте свой рисунок и черкайте на здоровье. Вот об этом я говорил, дополнение к предыдущему. Большая площадь одновременно работающих источников звука на примере Рис.4, находясь вблизи, отрывистый звук воспринимался как продолжительный, происходит запаздывание в приходе звука от группы излучателей от ближнего до самого дальнего. АЧХ в группе отдельной АС суммирования между соседними громкоговорителями для разных направлений становится неоднородной. Так как АЧХ отдельного громкоговорителя ограничена, приходится разбивать их на 3-и полосы и объединять в одном кабинете, а кабинеты в кластеры. Размеры одной АС в группе для НЧ звуковых волн намного меньше длины звуковой волны, и направленность отсутствует (или ГГ в нашем случае) . А для ВЧ существует значительная направленность. В области СЧ направленность акустических систем (или ГГ в нашем случае) растет по мере увеличения частоты. АС в группе (в нашем случае ГГ в этой теме) в каждом диапазоне частот при суммировании звукового давления (или ГГ) находящихся рядом, звуковое поле искажается интерференцией между излучателями Рис ниже. Складываясь и вычитаясь, звуковое поле при перемещении по залу изменяется в зависимости от места к месту. При увеличении рядов акустических систем по вертикали (в нашем случае ГГ ) приводит к дополнительной интерференции, что для слушателя при смещении ощущаются как частотные зоны избыточного давления в области СЧ, а также (размазывание) на ВЧ.

Простое о ГИ. Звуковые волны могут проходить друг сквозь друга, а это значит, что они могут находиться в одном и том же месте в одно и то же время. Это очень отличается от твердых объектов. Когда волны находятся в одном и том же месте в одно и то же время, и две волны с одинаковой частотой, движущиеся в одном направлении: Рис. 1. При сложении этих двух волн вместе, точка за точкой, мы получим новую волну, которая очень похожа на исходную волну, но ее амплитуда больше. Это называется конструктивной интерференцией. Рис. 2. Однако, когда две волны с одинаковой частотой распространяются в одном направлении сдвигаются (меняют фазу) когда первая волна идет вверх (вниз), а вторая волна идет вниз (вверх), то в сумме они равны нулю. На самом деле, во всех точках две волны точно компенсируют друг друга, и волны не остается. Это называется деструктивной интерференцией. Рис. 3. Если мы встанем перед двумя динамиками работающими в фазе, то мы услышим звук громче (две волны находятся в фазе), чем звук от других динамиков работающих в противофазе. Хотя весь этот набор динамиков сфазирован правильно, только расстояние до ушей слушателя разное, что и меняет фазу ГГ при прослушивании (включая/выключая звучание из-за изменения фазы). Так работает групповой излучатель в реальности, накладывая и вычитая фазы звуковых волн, порождая конструктивную и деструктивную интерференцию. Существуют различные конструкции Pro ГИ АС и бытовые ГИ АС, которые используют этот эффект +/- интерференции для покрытия равномерным звуковым полем больших площадей, поэтому все решения интересны, ведь не мы придумали законы физики.

Только мое мнение. Видимо любители большого группового количества динамиков в АС ищут Живого Музыкального Исполнения простыми средствами минимизируя тракт, и не хотят связывать себя сложными корпусами, фильтрами, изготовлением. Возможно увеличивая количество ГГ в АС, хотят получить в АС увеличенное Re для лучшего согласования с ламповыми OTL - также интересный путь. Для дома можно сделать хороший классический набор: клон АС типа Onkyo Scepter 500 horn speakers, тогда будут нужны, конечно и хорошие драйверы. Но, с клонированием сложных АС результат также не гарантированный. На видео звучат рупорные колонки Onkyo Scepter 500 1978 года выпуска и ламповый Tektron 211 Reference amplifier.

Manual and Set_up Guide_Genesis Prime.pdf

Акустическая система Stradivari Grand Master представляют собой конструкцию линейного массива для получения звукового фронта цилиндрической волны, не привязывают слушателя к одной точке прослушивания, а позволяет равномерно распределять звук на большую и широкую зону прослушивания. Одна АС имеет в корпусе: 8 шт. 3/4" ВЧ ГГ (с отдельным кроссовером) 8 шт. 2" СЧ ГГ (с отдельным кроссовером), шелковый диффузор, фото ниже. 2 шт. 12" НЧ динамика. Частоты раздела кроссоверов: 500 Гц, 5000 Гц Эффективная чувствительность: 96 дБ Импеданс: 2 Ом (номинальный), 1 Ом (минимальный) ГГ включены в параллель. Для раскачки АС нужен УНЧ от 200 Вт на канал. Grand Master — самая большая-верхняя модель АС и все эти навороты нужны только для одного - получить фронт цилиндрической звуковой СЧ-ВЧ волны от АС представляющую Линейный Массив и получить в большом помещении бОльший SPL и равномерную пространственную звуковую картину в любом месте прослушивания, что не в состоянии сделать обычная АС с сферическим быстро затухающим фронтом волны. На фото ниже шелковый 2-х дюймовый диффузор СЧ ГГ Grand Master: берем подобный СЧ компрессионный драйвер (только с качественной диафрагмой) и с дудкой цилиндрической волны, Рупорный ВЧ, и НЧ Бас рефлекс. Получаем громадный SPL, скоростную Атаку и маленькие Гармонические искажения, и фронт цилиндрической волны, и приемлемый импеданс для лампового УНЧ с небольшой мощностью. Ниже видео "Lets Listen to a $300k Flagship McIntosh Stereo System" другой АС, с 5-ой минуты она начинает воспроизводить музыку. Только мое мнение - звук утомляет. По ссылке ниже, человек сделал себе Микро линейный массив для работы в гараже, когда он спускается в смотровую яму, музыка хорошо звучит и там: "Маленькая но очень крутая звуковая система" https://www.drive2.ru/b/1357433/ В PRO Звуке "Верх акустической инженерии, микро линейные массивы с рупорным субвуфером. Такие системы применяют на самых топовых концертах, на опенэйрах." "Смысл в том что на одном канале все динамики располагаются в вертикальную линию. Это позволяет человеческому уху воспринимать звук от десятка динамиков, от десятка колонок, как от одного источника, как от одной большой колонки. Для чего это нужно, если можно поставить одну офигенно мощную колонку? Тут дело в распределении звука по площадке. Одна большая колонка будет направлена только в одно место на площадке, и по мере приближения к ней, звук будет неизбежно становится громче, а при удалении тише. Линейный массив состоит из множества сегментов, колонок находящихся строго друг над другом, чтобы у них была одна ось по вертикали. Если мы подойдём в плотную к такому массиву, то мы будем слышать одну, или две нижних колонки, если отойдём дальше, к середине площадки, то уже будем находится на оси у пяти или более колонок, если отойдём в конец площадки, то будем слышать весь массив. Таким очень простым способом достигается равномерное покрытие площадки звуком, где бы мы не находились громкость будет одинаковая. Это очень приятно, когда в любой точке площадки отличный звук."

Веселое видео творческого человека. Правда все динамики хором были в сабовом акустическом оформлении и включены параллельно. Видео около 8-ми минут: "Мощный сабвуфер из бабушкиных колонок". https://dzen.ru/video/watch/61274e447bd64515eafbea3a

Я привел на фото одну и туже АС Юрия Жоева на 100-а динамиках, ее переднюю часть. На видео "Система Юрия Жоева 100 динамиков, ч. 2 звучит женский вокал. Только мое мнение. Звучит натурально (но с оговоркой), есть в вокале неестественные "сухие нотки похожие на шелест листьев березы от дуновения ветерка", так звучит АС с большим рассеянием звука отраженным от задней стены. У автора этих АС на задней стене находится отражающая "рассеивающая" вибрирующая (электрическими резонаторами) большая панель на растяжках. Концепция этой АС Юрия Жоева творческая, неординарная, не для повторения каждого желающего у себя в квартире или доме, и однозначно необычная. Я понимаю такую концепцию, как ЖИВАЯ (ассоциация с живым присутствием вокалистки, желание автора услышать в данном случае). https://soundup.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=4556:-100-&catid=119:2016-&Itemid=142 http://abbasaudio.listbb.ru/viewtopic.php?f=49&t=560 abbasz: "Этот пример говорит только о том ,что мы все разные, и никогда не договоримся о универсальных способах воспроизведения музыки,подходящих всем.Ведь нет сомнения :и для забавных старичков ,и для Юрия, и для Рустема хор динамиков предпочтительнее традиционных акустических систем." У меня на работе есть студии звукозаписи Радио и TV с PRO оборудованием и PRO АС, а вот АС "Система Юрия Жоева на 100 динамиков" нету. PRO звук и этот, от Юрия, это разный звук и по масштабу. :)

Основа АС Юрия Жоева, это симметричные AC с большими ГГ (несколько ГГ 18"), средними ГГ (несколько) и маленькими ГГ (несколько) динамиками излучающих каждый звук своей длины волны. Это хорошо укладывается в многополосную АС с физическими законами звуковой волны. АС звучит масштабно -динамично для классической симфонии Альфреда Шнитке, что означает - отлично воспроизведет и военный оркестр. АС Юрия с основной панелью и открытым оформлением, и с резонансной панелью для пере отражения (реверберации и задержки звука). Дополнительные компрессионные драйвера с дудками в его системе, это для импульсной Атаки (расширения динамического диапазона на СЧ-ВЧ). Поэтому АС Юрия Жоева не является ГП - групповым излучателем Oднотипных динамиков, а является ГП - групповым излучателем Разнотипных ГГ по размеру (диаметру) динамиков, что по сути своей представляет многополосную АС -Многополосный Групповой Излучатель. Судя по высказыванию. Sohey: "................... они слишком глупы и трудолюбивы, в собирании целых стен из максимально возможного количества динамиков. Ниже они будут приводить примеры многоэтажек." Вы Sohey, видимо создали Идиальную АС? Sohey, Поделитесь своей изготовленной АС и видео ее звучания. Ниже будет ваш ответ, так-как вы не считаете себя слишком глупым и трудолюбимым.

Только мое мнение. Видео "Возвращение к насесту-6" субъективно голос звучит интересно, но не хватает в звучании "огранки кристалла" (атаки), есть "тихий шелест типа щеток по натянутой коже" (незаметный совместный шепот большого количества динамиков в открытом оформлении и без панели акустического оформления) это как воздух поднимается над нагретыми предметами, при этом неравномерно "дрожит" -- называется турбулентной конвекцией: Вот эта система на видео, Система Юрия Жоева, из 100-а динамиков, действительно впечатляет и конструкцией и звуком, похоже в системе есть и кинапы:

По поводу топа ламп в аудио, есть у меня и EL 12 1957 года, конечно хорошая лампа в классической схемотехнике с разделительными конденсаторами. Но если обратить внимание на схемотехнику с гальваническими связями (зазвучат и другие лампы не из топа). Например "кирзовый сапог" советская ГУ-50 (аналог LS50) или Г-1625 зазвучат не хуже, а в выходном кАскОде с гальваническими связями, и без "сильвер" конденсаторов, получше. Это не "нищебродский сценарий или народно-крестьянский - из чего не попадя лепить всё остальное", а обратить внимание на схемотехнику ламповых УНЧ с гальваническими связями.

В своих усилителях предпочитаю гальванику везде, но иногда на входе усилителя разъемы L и R с гальванической связью, устанавливаю дополнительные входные L и R разъемы с разделительными конденсаторами (на всякий случай, вдруг источник какой либо будет иметь постоянку на выходе). Пробовал разные разделительные конденсаторы на входе, так как место размещения есть, но все конденсаторы имеют свой звуковой почерк. Понравились на входе древние конденсаторы RFT 904 VEB - 0,5 мкФ на 500 Вольт в качестве разделительных, очень нейтральные и лучше Мультикапов на фото, Мультикапы делают звук натуральных инструментов немного синтетическим, фото ниже. Но лучше конечно гальваника и без разделительных конденсаторов, так как и RFT 904 VEB - 0,5 мкФ на 500 Вольт имеет незаметный окрас. Сразу скажу любителям современного новодела, что древние конденсаторы RFT 904 VEB - 0,5 мкФ на 500 Вольт - не считаю хламом, так как многие дорогие современные, не дотягивают по качеству звука до этих древних, с виду невзрачных, но достойно звучащих (как бы его - конденсатора в тракте и нет). Их осталось очень мало.

На фото 3-и качественных советских переключателей галетного типа ПГ3 и таблица содержания на их контактах серебра и 4-е качественных буржуйских.

https://www.tubecad.com/2014/11/blog0312.htm

Еще в 1961 году «Слово "уважаемый" нельзя было употребить , не прибавив к нему имени и отчества. Словарь русского языка в четырех томах» зафиксировал, что одно из значений слова «уважаемый» – это именно ироничная форма обращения, выражение фамильярности или пренебрежения, причем ошибка типично кавказская, калька с тюркских языков например: «Отойдите в сторонку, уважаемый, и уберите сумку с дороги!. Утратив связь с именем-фамилией, обращение стало звучать несколько комично. Ну что за уважение, если не знаешь имени того, к кому обращаешься?! Русский менталитет этого не принимает. Так появилось это иронично-ехидное "уважаемый" без имени собственного», -«Слово это употребляется с большой долей пренебрежительности. Что мне, кстати, наглядно продемонстрировал в ходе обсуждения и беседы», Уважаемым ВАА! Выкладываю ниже более подробно: