Leaderboard

Не нашел подходящую тему, поэтому рискну создать свою... Итак, только что закончил новый проект. Уже прогрет и уже отслушан. Поэтому можно поделиться информацией - может кому интересно будет? Лет 20 назад я сделал себе аналогичный девайс (правда, за эти годы я его раза три переделывал и дорабатывал). Но он у меня исправно трудился, хотя уже года 3-4 зрело желание сделать новый. Но как-то все не складывалось. Играет и играет. Но в этом году, с новыми SE моноблоками, с новой акустикой, с новым DAKом я окончательно созрел. Пришлось выгрести все свои запасы вкусняшек-деталюшек. Корпус купил на Али. Все именитые бренды хайэнда делают корпуса в Китае – а я чем хуже?? В схемотехнике использовал наработанные за годы решения. Фонокорректор – классический двухкаскадный с пассивной RC коррекцией, на лампах с высокой крутизной и с низким внутренним сопротивлением. Пред – однокаскадный с трансформаторным выходом на запараллеленных половинках двойного триода 5692 (6SN7). В ламповой схемотехнике все уже сто раз придумано до нас, поэтому хороший звук получается из качественных комплектующих, из грамотной конструкции и монтажа. Именно этим аспектам и было уделено главное внимание. Итак, по порядку. Блок питания выполнен на двух тороидальных трансформаторах – отдельно для высоковольтного анодного выпрямителя и для накала ламп. Выпрямитель анодного питания на кенотроне RCA 5V4G. Конденсаторы фильтра – Mundorf 4-Pole (после первого и второго дросселя, зашунтированы Jensen paper in oil copper foil), а выходные емкости RC-фильтра – Black Gate WKZ. Общая емкость конденсаторов блока питания – 1700 мкФ. Цепи накала всех ламп запитаны от двух стабилизированных источников постоянного тока 6,3В. Лампы фонокорректора. При выборе ламп были соблазны использовать всякие винтажные редкости, но я хочу, чтобы моя конструкция жила долго, и еще порадовала моих детей и внуков Поэтому фактор «импортозамещения» тоже играл свою роль. В первом каскаде фонокорректора – отлично себя зарекомендовавшая лампа Siemens D3A в триодном включении. Ее прямой аналог – советская 6Ж52П. Эти лампы не дефицитны, недороги и доступны, но покупать их нужно не меньше десятка, чтобы отобрать. Во втором каскаде – E88CC две половинки параллельно (для увеличения крутизны и уменьшения Ri (у меня есть Mullard и Tesla). Прямой советский аналог – 6Н23П. 6Н1П тоже отлично подходит, но усиление чуть меньше будет. Лампы под маркой Е88СС и сейчас выпускаются в России. Резисторы – в самых ответственных (по звуку) местах применены винтажные NOS углеродные Allen Bradley. Правда, не все номиналы и мощности у меня были, но все же… В катодах – неполярные электролитические конденсаторы Black Gate NX (красненькие), Разделительные межкаскадные – Jensen paper in oil copper foil. В цепях коррекции – резисторы АВ и конденсаторы Mundorf M-Cap Suprime Silver/Gold/Oil. Предварительный усилитель – на лампах RCA 5692 Red Base. Для уменьшения Ri обе половинки лампы запараллелены. В катодах – электролиты Phillips с шунтами пленкой. Выходные трансформаторы – японские Tango NP-126. Входной коммутатор – на японских реле Takamisawa, в регуляторе громкости – японский TKD. Весь навесной монтаж (за исключением цепей накала) выполнен серебряной монокристаллической моножилой Neotech – диаметром 2мм для земляной шины и 0,6мм – для всех каскадов, включая анодные цепи и блок питания. Припой – серебросодержащий WBT 0825. Усилитель весит 15 кГ. Отклонение АЧХ фонокорректора от кривой RIAA – не более 0,5 дБ. Коэффициент усиления фонокорректора на частоте 1 кГц – 44 дБ. Результирующая АЧХ фоно+пред по уровню -1дБ 20Гц – 30 кГц Звук – ШИКАРНЫЙ

Новая коробочка отлично вписалась в мою систему

На тему "темы" ветки форума - Acrosound 6-50 с одного немецкого сайта и моя реализация в виде моноблоков (схема почти без изменений, добавлены задержки всякие, софтстарты и пр.):

Повторю, как делавший много разного на 6С33С- лучший усилитель на ней, это стабилизатор!

В процессе...

Так никто ж не спорит! Но хвалить одну лампу и хаять другую (разумеется из тех, что применяют в усилителях вообще), по моему глупо. Вот что лучше, Metallica, Yello, Chris Botti или Pink Floyd? Как-то так…

Долгое время верой и правдой мне служила стойка представленная ниже. В то время в одном из фурнитурных магазинов были доступны в свободной продаже готовые несущие сегменты разной длины. Сегменты представляют собой отрезок нержавеющей трубы заваренный с двух сторон и имеющий резьбовые отверстия для соединения шпилькой. Все предельно просто. Подготавливаешь по вкусу полки с отверстиями, скручиваешь, вуаля и стойка готова. Нынче в рознице подобного не наблюдается, а заказывать стало хлопотно и весьма накладно…..

Tango NP-126 1:0,245

Здравствуйте. А можно узнать Ктр выходного трансформатора? Спасибо

А знаете ли Вы о песнях Сирен? .... SIREN.pdf

Всем доброго здравия, хочу поделиться опытом доработки прикроватного столика ИКЕИ ЛАКК(803.832.31), его многие часто используют как стойки для аппаратуры, но размер 55х55х45 см не очень удобен. Сама конструкция состоит из бумажных сот и пустых ножек с кусками дсп по краям , всё это легко пилиться лобзиком, и разбираться. Я сделал размер 55х42 см , вставки дсп в самой плите и заднюю боковую панель вклеил на ПВА (бумажные соты легко мнутся), ножки отпилил по размеру и во внутрь вклеил бруски, все торцы покрасил, шипы купил на АЛИ и вот показываю результат. Вес аппаратуры под 50 кг, а так хоть они и пишут максимальную нагрузку 25 кг , однако пустые ножки из пластика не выдержат.

Домашняя система постоянно меняется, и тестировался Симплекс в разных комбинациях, так что могу сказать конкретно только о том, что в наличии сейчас. А именно: Акустика - Jamo Classic 6, Jamo Classic 8, Sonus Faber Concertino Home (первые) CD проигрыватель - Arcam FMJ CDS27 Виниловый - Micro Seiki Solid 5 (1974 года выпуска) RIAA - так же меняется периодически, как и, понятное дело, усилители. О звуке спорить не хочу совершенно. У каждого свои и вкусы, и предпочитаемые жанры и "аппаратные" возможности. Глупо спорить об этом и, тем более, спорить о том, какая лампа лучше. Для одних Лада Веста отличная машина, но хотелось бы покататься на KIA Sorento, а другие не находят себе места потому, что у него Кайен, но хочется Теслу соседа, хоть тресни! Могу однозначно сказать только, что не буду сравнивать и имеющуюся акустику. Разная она! Даже Jamo 6 и 8, не говоря уже о Sonus Faber...

Кстати, в торах прекрасно делается зазор, нынче только ленивый не делает SE торы. У меня десяток таких торов. Это если так сильно пугает разбаланс.

Сделал две пары широкополосников 27см с магнитами от 2а12 , у одной пары убрал медные короткозамкнутые колпаки с кернов магнитов. Провожу прослушивание и измерения. По АЧХ особой разницы нет , а вот по звучанию ЕСТЬ…😮

Не соглашусь. Тор на выходе требует примерно раз в полгода балансировать выходной каскад (в моем случае еще и раскачку) иначе неизбежная деградация по низким - лампы стареют по разному.

Одноразовая хрень. Для банкета или свадьбы, потом утилизировать.

У каждого свои предпочтения. На вкус и цвет, как говорится, все фломастеры разные:) В двухтакте тор очень даже оправдан. Тем более моноблоки - это коммерческий проект. Клиентов устраивает с головой. Для себя же сейчас штудирую информацию по ГМ70 (или 845-ка). Буду пробовать и ту и ту. Тем более трансы есть от Бурана81 и для однотакта и для двухтакта и межкаскаднеые под эти лампы. Так что простор для творчества есть:) Хотя... "для себя"... Кого я обманываю?! Сапожник без сапог

Прошу прощения у всех,кого ненароком обидел своими словами...

Конечно есть! Вот, к примеру, хорошая стойка (у меня такая есть ). Достаточно просторная и выглядит неплохо. https://doctorhead.ru/product/norstone_stabbl_hifi_black/

Да если брать современные новоделы винила (аппаратуру, сами диски),надо вбухать раз в 10, а то гораздо больше, чтобы достичь того звучания винила, утерянного в 80-х годах. Поэтому и вопрос-на чём слушаете и что слушаете. Я не техник, не буду бравировать терминами и цифрами, а верю лишь своим ушам,хотя они же и "чебурашки"...

Ждём рецензий журнвльных экспертных. https://www.monoandstereo.com/sw1x-audio-design-lady-pearl-horn-loudspeakers/

Ничто не запрещает запитать от того же источника какое-нить реле или другую схему защиты.

Практически -субъективно , а тут практически все пользуется субъективистским сленгом - ""толще.., легче.. "" , с БТВЗ звук относительно выходных трансформаторов с оптимальной геометрией -уровня группы С , к примеру, от АН , реально более ""ленивый и тормознутый"". При этом на Ш - сердечниках , что БТВЗ , что МТВЗ , в S.E. звук , имхо , на басе -в сравнении с HI-B ""ошками", и опять на НЧ - проигрышный : слабая концентрация энергетики , аморфно , бас отпущенный . Поэтому сикор -сердечники уверенно занимают топовые позиции с условным весом от 4 до 10кгза единицу. Я довольно долго сравнивал Ш и сикор , те же Анкори Аудионот с их 14 кг -ми Ш -выходниками , Мейшу , который ""ленив и размерен..."" , и меняли в мощных моноблоках ОпераАудио китайского товарища Х.... его Ш -выходники на сикор (под 845 триод) , звук реально обрёл скорость на НЧ , тональную ясность и полоса - если по -2дб имеем 6-7 гц, это ""выше крыше"" по всем направлениям .

Уже сколько-то лет сижу именно на отмеченном выше решении - лампа с трансом-регулятором в аноде. В рамках моей вкусовщины оно оказалось наиболее предпочтительным. Долгий перебор входных резисторов закончился сеточным дросселем. Долгий перебор резисторных регуляторов закончился многоотводной вторичкой. Долгий перебор ламп закончился прямонакалом, правда все равно английским. Питание - два раздельных монокенотрона, дроссели, Бошики, всё такое. Мнение о том, что "включение преда ничего не ухудшило", на мой взгляд, может говорить о серьезных проблемах с трактом. Я долго жил без преда (хочется сказать - было много разных "безпредов"), потом жил с пассивным (и тоже были разные версии), в последние годы - с активным (к чему пришел - помечено выше). Могу с уверенностью сказать, что правильно встроенный пред - безусловно сердце системы, и он вносит в нее исключительно важное, незаменимо нужное организующее начало, помогающее вывести подачу музыки на другой уровень. При этом его вклад, кажется, вообще некорректно описывать языком "параметров" (конечно, приличный пред обязан обеспечивать достаточно хорошие, при этом не обязательно заоблачные показатели). Я уже много лет искренне заблуждаюсь, что начиная с определенного (повторюсь, достаточного хорошего) технического уровня количество нулей после запятой в тракте вообще теряет значение; на первый план выходят совсем другие (в том числе пока еще не выявленные и не упоминаемые в современных спецификациях) показатели. И если человек четко фиксирует что 0,001 звучит лучше, чем 0,01, дело в чем-то другом, не в этих вот ноликах - это мое стойкое мнение, которое я, впрочем, никому не навязываю. Хочу только напомнить, что салоны забиты прецизионными устройствами с безупречными параметрами и паталогоанатомически точным, мертвым звучанием, от которого скулы сводит, и я не понимаю, почему это не всех настораживает. Пред запросто может быть лишним в системе. Но это означает лишь, что система отторгает лишь вот это конкретное решение. А что дает удачно встроившийся пред? Фонограмма получает шанс стать музыкой, приобретает дополнительную событийность. Класс исполнителя распознается гораздо быстрее. Уходят элементы монотонности, ритмы и перебивки становятся более подвижными, живыми и разнообразными, другое течение времени (а иногда и ощущение другой эпохи) там, в фонограмме, ловится быстрее, знакомые треки проявляют новые волнующие краски (и хочется слушать и открывать только хорошо исполненную музыку, красивую и разную). Лучше чувствуется атмосфера (это не только и не просто помещение, это еще и некая эмоциональная подсветка там, на стороне исполнителей). Источники звуков приобретают лучшую осязаемость, колорит, твердость, лучше локализуются (на моно - эшелонируются). Фонограмма начинает звучать ощутимо более осмысленно; даже "не твоя" музыка вызывает отклик и предоставляет шанс вовлечься. Тракт с удачным предом заметно более универсален, а его владелец гораздо чаще дослушивает трек до конца, будучи не в силах оборвать волшебство на полуслове. В многоголосых произведениях легче и интереснее следить за выбранной партией / инструментом. А те места, которые аудиофильски любят (о, бумкнуло\дзынькнуло/скрипнуло!), вдруг становятся заурядными эпизодами, то есть занимают свое истинное место. Чисто инженерный подход совершенно не парится перечисленными здесь эмпиреями. Это не значит, что продуманное инженерное решение лишено этих самых эмпиреев, и культ классических моделей это подтверждает. Но когда осмысленно стремишься к тому, что я тут пытался описать, внутренний естественный отбор мало-помалу оставляет бумагомасло, старые материалы, старые лампы, моточные и прочую кривую ерунду. Как там? Ах да: ржавые железки, именно. Отлично понимаю, что сторонники чисто инженерного подхода по многим пунктам покрутят пальцем у виска. Это их право и их правота вплоть до того самого межевого камня, где слово "сигнал" сказочным образом превращается в слово "музыка". В моем извращенном восприятии это качественно различные понятия, отражения разных граней мира, разных способов мышления и восприятия: логика/дискретность и интуиция/континуальность. И требования для их жизнеобеспечения не полностью совпадают. При этом настолько не хочется ввязываться в споры на эту тему, что я с готовностью и заранее признаю свою неправоту. Но вдруг кто-то почувствует, о чем я.

Из 9м 1" 5/8 медной трубы, 12 тройников, 4 уголков и 3 гранитных полированных плит получилась приличная стойка,вес плит по 25кг. Резал трубы и собирал полчаса, себестоимость примерно 35к рублей.