чатем

С МП3 не все так просто. МП3 - это формат сжатия. Как в первую очередь ( впрочем и во вторую тоже)происходит это сжатие? За счет чего? А в первую очередь сжимается запись за счет того. что сначала в ней находятся участки с резкими всплесками уровня сигнала. И как раз эти то участки в первую очередь и вырезаются. выкидываются. Напрочь и безвозвратно. А что такое такие участки? А это участки с высоким искажениями. появляющимися в следствии как раз высоких уровней, резких скачков сигнала. А вот какой по длине участок вырезается - за это как раз отвечает битрейт. Чем он ниже, тем больший участок записи удаляется, чем выше - тем, соответственно, меньший. Ну и сжатие или больше, или меньше, соответственно. Именно поэтому, потому что нет участков с сильными искажениями, звук более спокойный, МП3 и может восприниматься как более комфортное звучание. Хотя с низким битрейтом оно сильно упрощено и с большими отступлениями от достоверности.

Из статьи - критическое расстояние, когда мощность прямого звука сравняется с мощностью отраженного - 7 метров. Но все равно глушить, рассеивать отраженный зву в КдП надо обязательно. без этого не добиться хорошей ясности, чистоты и четкости звука. А без них ни о каком живом звуке говорить вообще не приходится, даже если усилитель у вас все это способен выдать. Выдать то он выдаст( достаточно редко какой), а акустика КдП все или часть этого обязательно "съест". Очень рекомендую эту статью. сможете узнать много нового, хотя многое я уже знал до этого. Ну а по поводу глушения и рассеивания пример как у меня сделано в КдП в Москве. На даче немного попроще, но тоже с акустической обработкой, это не только желательно, но и обязательно.Обратите внимание и на потолок - там установлена звукопоглощающая плитка. а поверх нее система деревянных планок- рассеивателей. Ну а как вы хотели, получить живой звук у себя в КдП - для этого надо постараться. причем по многим направлениям, а не только с усилителем.

Акустика костёла опять же.

Так в этом и заключается великая тайна живого звука, которую мы тут общим усилиями и пытаемся раскрыть и понять.

А если нужен живой звук оргАна?

Читал как то одно научно-фантастическое произведение, названия не помню. Там суть сюжета следующая - прилетели на Землю пришельцы и захотели передать землянам свои знания. Встал вопрос - через кого, какую конкретную достойную личность выбрать для такой передачи( передать сразу и всем они не захотели, мало ли что. земляне ну очень разные. еще воевать этими знаниями будут). Выбрали очень известного профессора физики, достойнее (в любом смысле) не бывает. Забрали на свой корабль и передали там ему свои зания. Профессор сошел с ума. Они озадачились, как же так. И тут один очень умный и стрый пришелец посоветовал им забрать Иванушку-дурачка. Все конечно сомневались, мол раз профессор физики не понял, как же дурачок то поймет. Но выхода не было. забрали дурачка и передали ему свои знания. И с тех пор Иванушка стал величайшим ученым всех времен и народов на планете Земля.

Прочитал статью по ссылке Олега. вернее пробежал. Очень много полезной информации по работе звукорежиссера как при записи, так и при озвучивании живых концертов и других живых мероприятий. Много и подробно описывается вся аппаратура, при этом используемая. Отличная статья, рекомендую тем, кому интересна эта проблематика. Но вопрос - что же такое живой звук в природе и как его сохранить и при записи, и при воспроизведении через наши системы раскрыт не полностью При записи больше, при воспроизведении меньше. И в основном без каких то тайн, чисто на научно-технической основе. Полезная статья, несомненно. В подробности впрочем я не вдавался. очень большой объем информации.

На Земле скорость звука около 300 метров в секунду. Ну а на счет философии - я себя постоянно сдерживаю. не всем она нравится и не все ее понимают правильно, часто предвзято. как какое то надувательство. Философское отношение к мирозданию, к законам природы, к законам физики в частности - этому ни в наших школах, ни в наших технических институтах( в большинстве из них) не учат. Может МГУ, Физтех, МВТУ им.Баумана, пара-тройка других и всё.

https://studfile.net/preview/5853333/ Приступил к чтению. Первое, что понял - речь пойдет про запись живого звука в условиях сцены, а не в студии. Об особенностях именно такой записи. Читаю дальше. "Звукоинженер - крайне неблагодар­ ная работа. А в довершение ко всему вы должны зорко следить за тем, чтобы никто не повредил или нечаянно не прихватил с собой какую-либо аппаратуру." - цитата.

Да насчет масла конечно же согласен. Особенно если это натуральное масло. А вот химия - это уже сложнее. Но натуральное масло быстро окисляется на воздухе. образуются сложные сополимеры и как они себя поведут под напряжением - я не уверен, что правильно. Может и зря, но все же опасаюсь. 8-10% влажности древесины - это внутренняя клеточная влага. которую из клеток дерева удалить нельзя без его разрушения. И такая древесина, высушенная до такого состояния практически почти перестает впитывать влагу из ВОЗДУХА, даже если влажность воздуха близка к 100%. Впитать может немного, в верхние свои слои, но это абсолютно не критично, все равно она остается СУХОЙ по законам физики. И ей вполне можно оттаскивать как пораженных, так и не пораженных электрическим током, опасности самому поразиться НЕТ. Законы физики, однако. в конкретном, частном применении, подтвержденные практикой.

Есть фундаментальные законы физики, это почти святое. ПОЧТИ. А потом идут прикладные законы. в частности по электротехнике. В профильных институтах учат. что это тоже святое. так программа обучения у нас построена. Считается. что иначе нельзя учить, а то у обучаемых не будет ничего святого за душой, а это очень и очень чревато, люди будут неуправляемые. Ну и обучают так сначала в школах, потом в институтах. А потом обученные люди начинают строить свои системы воспроизведения звука и звук конечно получают. А вот музыку почему то не всегда. А живую музыку. живой звук - еще реже. Не тому и не так учили? Возможно. Хотя про получение живого звука в частном случае применения законов электротехники в аудио в большинстве институтов конечно же не учили. Там учили промышленному применению этих законов в соответствующих разделах экономики. К чему я веду? У нас весь мир делится на два крупных раздела - макромир и микромир. И вот что удивительно - физические законы там частенько ну очень сильно различаются. Фундаментальные вроде бы одни и те же, а вот прикладные частенько разные. А при чем тут аудио, спросите вы? Так. возможно, промышленное применение законов электротехники в макромире - это одно. А применение их в тонком микромире восприятия музыки - не совсем то же самое? Может отсюда и возникает великое непонимание, великая тайна живого звука из наших систем воспроизведения? Точно я не знаю, но может быть и такое. Учили возможно тому, что было нужно, но для другого применения. И попытки применить к другому, более тонкому, что на другом уровне восприятия, не совсем оправданы и иногда неуспешны? Может быть........ Да, это мой раздел "Философия звука". прошу относится с пониманием и сначала думать, а только потом писать. И желательно по теме ветки - про живой звук.

Да,теория и практика - не близнецы-братья. Я и наверное Евлампий( мы оба обучались в экспериментальных физико-математических школах при Академии наук) как ни кто другой понимаем, что у нас неправильное начальное обучение в обычных школах, ох неправильное. Не тому учат, особенно по физике. Почему? Да потому, что в обычных школах частенько вбивают в голову. что законы физики незыблемы и несменяемы. едины на все времена и на все случаи жизни. Ну а потом еще и в некоторых институтах особенно с физическим уклоном добавляют. И в результате что? А в результате живой звук покрывается великой тайной. Почему? Да потому. что неправильно учили понимать и применять законы физики.

Насколько понимаю надо действовать по инструкции - увидел пораженного электрическим током бери СУХУЮ палку и оттаскивай его, оттаскивай. У меня все дерево именно СУХОЕ. 8-10% влажности. для древесины меньше не бывает. Такая древесина не впитывает влагу из воздуха, а только если она в воде или под дождем.Чего я стараюсь в своих КдП не допускать. Ну а на счет пожара - температура воспламенения массива дерева - порядка 350 градусов Цельсия. Вряд ли такая будет у нас в КдП даже в самую жаркую погоду. Намного большую опасность представляют шторы, но почему то беспечные люди ими постоянно пользуются. Особенно женщины. Ну оно и не удивительно - они мало что слышали про пожароопасность. Хотя.....у меня же изоляция хлопковая. Но вот хлопок особо и не горит, он тлеет. Когда паяю провода с такой изоляцией еще ни разу она не загорелась и даже не начинала тлеть, хотя температура жала под 300 градусов Цельсия. Вот вам еще один пример того, что в теории одно, а на практике - тихий ужас.

Видел и слышал такой клемп из нержавейки, но без грузиков, он и так достаточно тяжелый. Но опасно, можно иголку повредить. клемп очень близко к первой канавке пластинки.

Сергей, а что это за клемп? Ничего в инете не нашел.О, извиняюсь, понял. А то я первую букву рассмотрел как Q, а не О. Внешний клемп. Приходилось слушать ег влияние на звук. Мне не очень понравилось. Конечно звуку добавлялась основательность, твердость. нерушимость, нижних частот становилось больше. Но пропадала полетность, свобода звука. А так как я это очень ценю в звуке. поэтому мне и не очень понравился результат. Хотя эффект конечно есть и заметный. Вполне возможно хорошо подойдет под МС головки,на мой ух им недостает той основательности звука. А вот ММ - там вроде бы с основательностью получше.

Не, ну согласитесь. знатно мы повеселились вчера и позавчера. Кстати позавчера был Всемирный день философии, если что. Мне интересные мысли приходят в основном во сне, пришли они и в этот раз по результатам дискуссии этих двух дней. Но я боюсь их тут выкладывать, такое может тут начаться, многие обидятся. А я страшно не люблю скандалы.

Ну а сейчас слушаю ВИНИЛ.Клавесин в исполнении Густава Леонхардта. .Клавесины Италия 1693г и клавесин от Киркман Лондон 1775г. И что там не говорите, винил и цифра - это отдельные планеты. Винил - Земля, цифра - Марс. Музыка 17-18 веков. Прямо живой клавесин, прямо как в Рахманиновском зале Московской консерватории. слушал их там неоднократно. Не эти конечно, но тоже старинные. Или вот Изабель Неф тоже клавесин архивные записи 1959 года - супер.Только какой то гад там все время кашляет. Цифра так не может. хотя у меня цифра тоже на высоте. но это другое. И Неф, и Леонхардт - совершенно разное исполнение на примерно одинаковых инструментах, слышно так отчетливо, партитуру можно проверять. А кто то еще и сомневался, что живой звук есть и может быть.Зря, точно есть, я вам гарантирую.

Любая, на ваш выбор. звучать все равно будет.

Считаете по одной методике и ни какой головной боли, делов то.

Запаял резистор, проверил - все работает. Теперь осталось затолкать усилитель в стойку и можно опять слушать винил и наслаждаться им.. И раз пошла такая пьянка по попытке разобраться от чего же живой звук может проходить через систему, подкину еще дровишек в печку. В буквальном смысле дровишек. В этом усилителе опробованы мои акустические терминалы клиновой конструкции из дерева. В терминал просовываются провода с двух сторон и зажимаются деревянным же клином. Клин плотно прижимает один провод к другому и никогда не ослабляется, держит намертво, фиг вытащишь.Таким образом имеем прямой переход сигнала с провода на провод, никаких паек, обжимов, лопаток и другой фигни из металлов неизвестного происхождения.Путь прохождения сигнала еще укорачивается и нет переходов - провод-металл терминала, причем там их два, таких переходов, с обоих сторон.. А у меня НИ ОДНОГО. И как я думаю от этого в частности живому звуку может легче проходить по цепи и в бОльшей мере сохраниться. Почему бы и нет? Кстати сетевая вилка тоже из дерева, из красного дерева.Металлические колпачки на RCA разъемах удалены и заменены на деревянные. Дровишки конечно у меня не кончились, но оставим и на другой раз.

Я работал в Отделе технических инженерных расчетов Управления конструкторско-экспериментальных работ и считать умею. Вернее ЭВМ по моим программам умела считать и считала правильно, иначе мне бы по шапке надавали.

Так кому как удобно было считать, тот такие допущения и вводил. Я работал программистом и в мою обязанность было писать общую программы расчета автомобильных деталей. но с учетом всех ранее написанных методик расчетов. Идешь в техническую библиотеку( у нас она была отличная), берешь все методики расчета конкретной детали( обычно это 5-6-8 методик) и пытаешься все их свести в одну программу. Ох, и как же я ругался матом от такого занятия, так как все кто в лес, кто по дрова. в разный системах единиц, с разным обозначением одних и тех же параметров, просто ужас.

Так я же интересовался ранее. Электрический ток - это движение электронов-дырок или что то другое? Никто не ответил, наверное никто не знает. А еще на гидравлику нападают........хотя там тоже такие чудеса бывают, по теории одно, на самом деле - тихий ужас, пока разберешься семь потов сойдет.

Вот вот, оттого и такая редкость усилители с живым звуком. оттого и такая великая тайна живого звука. В теории электротехники вроде бы все ясно и понятно тем, кто ее изучал, а как дойдет до практики - тихий ужас. У меня около 10 разных методик расчета выходных трансов. Посчитал по всем одно и то же железо. Результаты получились разные. вплоть до разницы в 100%. Все методики конечно же по общей теории электротехники, вот только допущения во всех методиках разные. оттого и результат разнится. иногда очень сильно. Блин, прописные же истины приходится озвучивать. прямо неудобно как то. что с этим никто не сталкивался.

А вы системы ЮАМ слышали? Я слышал. И виниловую и цифровую.