-
Posts
1,376 -
Joined
-
Last visited
-
Days Won
12
Content Type
Profiles
Forums
Events
Posts posted by Михаил SM
-
-
20 минут назад, Ollleg сказал:
Нельзя, вакуум не того года будет.
Уверен, китайцы даже разновидности песка для стекла давно исследовали в поисках улучшения звука, не говоря уже о толщине самого стекла....
И как ни странно , китайцы своим качеством премиальных своих ламп уже удовлетворяют запросы большинства адекватного аудиосообщества , где всё в мере допустимого , и цены уже немалые . Но на уровне требований максимально возможного музыкального и тембрального разрешения , китайские лампы уступают винтажной элите - звук китайцев проще , более отстранённый , имхо , если слушать их в системах соответствующего уровня -ни хаенда , понимаем . В хаенде всё просто замечательно.
-
Только что, ДимДимыч сказал:
Ну понятно тому решать кто в теме!
Я ничего про них не знаю.
Дим Димыч , я ещё не встречал н одного человека(реально) , который бы после знакомства с Альтеками -любыми -А7 , 604 , перешёл обратно на уровень компрессионной ( 85- 90дб) акустики . Альтек -это абсолютно другая реальность возможностей в контексте подачи динамического диапазона, отсутствия компрессии , реализм (иногда даже чрезмерный) КИЗ. Именно , имхо, из-за этого реализма , Альтек часто выбор реальных аудиоманьяков и возможность реализовать по полной (согласование) концепцию S.E. , т.к. чувствительность Альтек не менее 100дб на 1 ватте. Сакума не зря слушал именно Альтек , Битлз сводили тоже -на Альтеках , на 604 .
-
1
-
-
19 минут назад, Ollleg сказал:
Можно поинтересоваться, о каком удалении и модерировании речь идёт?
Если пост идет в контексте с темой топикстартера , то удалять его с формулировками , типа , болтовня, право модератора, но хоть в место отстойника , чтобы информация не пропадала. В теме Онгаку снесли посты ( неугодные) , вывели определения , загнали , имхо, тему в узкий коридор. Понимать можно, что есть информация в постах чисто техническая , есть информативная (ссылки , сканы) и есть в контексте наработанного опыта конкретными участниками , который основан на реальных проектах или многолетнем наблюдении .
Выводы , конечно, каждый делает сам.
-
Из резюме статьи.... : А теперь ответ на вопрос: ПОЧЕМУ звучит лампа. А если точнее, не почему звучит ЛАМПА, а почему ЗВУЧИТ лампа. Как-то так.
Разумеется, общие соображения разумного человека - при прочих равных, звучат МАТЕРИАЛЫ и КОНСТРУКЦИЯ.Наверное , у каждого , кто долго ""тренировался "" с аудиолампами , формируется некая информационная матрица об этих лампАХ ... . Материалы - раньше металлургия была другая и медь другая , и легирование редкоземельем , что ныне , говорят , под запретом .
Конструкция ламп - по тем временам удивляла - сетчатые (мешь) аноды .., сейчас толкают молибденовые .., прогресс не спит . Почему то от мешь все впадают в нирвану ..., упорно любая лампа с мешь вносит какон-то особое благозвучие и утонченность - в воздействии лампы на конечный звук. По инф. матрице , лампы делятся все скопом на :
- лампы с особым музыкальным и тембральным разрешением , которые производились в определенную эпоху и конкретными ламповыми производителями - в Англии - своя круть , в США -своя , в Европе ... , и даже СССР периода И. Сталина ( 40-е, 50-е) . Лампы этого периода вытаскивают из звука практически всю музыку , что не скажешь про современный уровень . Ценовой эшелон на примере 6 SN7 , B65 , ECC32 - до 100т.р. за лампу. Ужос.
-лампы базового уровня ( 6SN7 блек Бримар, Коссор , ITT, дырчатые 6Н8С , коробчатые (анод) 6Н6П / Ценовой эшелон до 15 т.р. легко. В системы высокого разрешения такие ставят и спрос только растёт , т.к. есть лампы низового , имхо, уровня, и их - тьма тьмущая , советские , начиная с 70-х , лампы бывших соцстран этого же периода , многие новодельные , 80-е года уход от музыки и дербан звука -на радость коллегам из транзисторного лагеря.
Моё предположение такого ""безобразия"" состоит в том, что каждый исторический период производства ламп имеет привязку к технологическому укладу и к (главное) эгрегориальному уровню конкретной эпохи . К примеру , СССР периода Сталина и периода Брежнева , ну очень сильно отличаются - по состянию качества производства, требований . При том всё, что лучшие лампы забирал ВПК. Думаю, не зря говорят , нельзя войти в реку дважды или попытки делать клоны и римейкы ламп на проверку сильно слабее , причем практически по всем критериям , кроме внешнего вида и упаковки .
-
3
-
-
""Кинотеатральная акустика, созданная в середине 20-го века и по сей день иногда встречающаяся в системах аудиофилов - "The Voice of the Theatre-A7". Сколько легенд сложено, сколько клонов напилено самодельщиками... Легенда или всё-таки очередной миф?"""
Топикстартер , собственно , хочет узнать чье-то реальный опыт или просто мнение ?
Опыт есть и весьма интересный , но при насильственном модерировании , писать как-то особо уже не хочется .
Тем не менее , в сжатом виде , делались реальные аудиосистемы с А7 и студийными Альтек604 , результат весьма реалистичный - КИЗ , масштаб , живость подачи . Лучше всего стыкуются с концептами S.E. ( если делать в биампе ) и однозначно для меня - Р.S.E. - к примеру на сдвоенных 300В в выходном каскаде , если система классическая - без каких-либо биампов.
В биампе все усилители должны быть тоже - на рупор - S.E. и на НЧ -секцию - P.S.E. , кроссовер штатный, просто обеспечивается разрыв земли для НЧ и рупорного драйвера. Выигрыш биампа - система с А7 играет любую музыку -хоть хард , или классику -с сохранением драйва , скорости . 604 Альтек на сдвоенном однотакте (18вт на 300В ) также рок и тяжмет играет адекватно - стена звук с легким набором динамического диапазона , в сравнении с компрессиоными АС - обычно шоковое воздействие.
Двухтакты в классе АВ , что пробовали из фирменных , звучать с А7 не хотят . Думаю , пушпул в классе А захочет .Особенно касаемо небольшой громкости , где однотакты безоговорочно положили все предложенные в сравнение пушпулы классаАВ уровней Вестерн Эл, Клангфилм ,Квод, Амстронг и прочее.
В идеале нужен прокачанный кроссовер на деталях, особенно катушки фильтров, более высокого уровня. Фирменный так себе.
Биампинговая система на А7 (оригиналы ) на 300В W.E.
-
1
-
-
1 час назад, Normann сказал:
Михаил, есть информация, что 47-й пин (NC по даташиту) SA9023 стоит подключить к 3,3В. В некоторых модификациях чипа он задействован, как и в 9027. Может в этом причина неустойчивой работы данных плат? Китайцы меняют всё на лету не озадачиваясь документацией. На платах Аббаса он не подсоединён, насколько понимаю?
По осмотру и обмеру , 47 вывод висит в воздухе . Остальные , 4, 36,45 задействованы.
-
1 час назад, sova сказал:
Технической нет, но усилители делаются для прослушивания музыки, а на звучание это влияет. Есть многочисленные отзывы тех кто слушал.
Пока не доказано в прямом тесте, что намотанные медью и серебром не отличить при прослушке, правильно считать, что отличие есть.
НИкто не мешает просить любую цену за аппарат и с медным обмотками , тут Вы как вижу, не стесняясь, и не имея доказательств, наносите оскорбление проф Кондо, обвиняя его в мошенничестве?
С серебром в аудио я работал много , применяя все доступные силвер комплектующие в формируемом моём концепте звука , где немаловажную роль имеют послезвучия , обертона , изменчивость интонаций, тембры. Всё то, что приближает звук к условно живому в восприятии . Мне как-то привезли с подачи высоких аудиоэшелонов корректор Кондо на расширение ресурса его БП . Владельцу приспичило запитаться в режиме -каждому каналу свой БП. Сделали отдельный выносной БП с такими же силовыми Танго РН-100 (но уже 2 шт ) , два кенотрона RGN с мешь анодами . Звук стал помасштабнее и энергичнее , сам же корректор я не трогал , т.к. концепт Кондо уникален и лезть в него недальновидно . Естественно я сравнил Кондовский этот корректор (М7) со своим , но с медными -Дженсены с жидким маслом , на предмет звука и выяснилось главное и это основной постулат силвер концепции -неважно Кондо или Квортруп . Мой корректор на вокале звучал как бы дискретизируя (дробя) звук на множество пазлов , не возникло ощущения той слитности и легкости в подаче, что выдавал корректор Кондо. На вокале Кондовский корр уже стал буквально ложить всю эту ср. медь по полной - женский вокал на опере , нерв женского вокала .... , скорость и изменчивость голоса были таковы , что я весьма озадачился такими экспериментами. Свой корректор подверг доработке и первое что я сделал , это заменил в переходах и коррекции конденсаторы с медных на серебрянные Аудионот , и стало ясно - силвер -это концепт , т.к. уже мой корректор с серебром мало отличался по звуку от Кондо , теперь это однозначный топ в моём рейтинге возможностей построения высококач. корректоров или усилителей. В 90% всех систем по России , собранных с привлечением моих компонентов (извините за нескромность) имеют в своём составе серебрянные конденсаторы и проводники - в миксе , товарищи , в миксе -той же меди , константана , тантала и прочей металлургической прелести.
Основной довод серебрянного концепта всегда явен и слышен - это скорость звукопередачи (ощущение , что звук ничего не сдерживает ) , обыгранность , слитность , качество верхней середины и ВЧ. По ВЧ , по мне , медь существенно уступает , но достоинство меди - реализм . Из медных -лучшие из тех, что слушал , не уступающие силверу по слитности и подаче , но с матовым ВЧ , это конечно всеми любимый Дуэленд .
-
2
-
-
6 часов назад, Xрюн222 сказал:
Кстати, мой дед, через руки которого прошло много магических немецких приемников, в том числе, разумеется, и топовых, типа 898 и пр., как раз говорил, основываясь на большом опыте ремонта и имея в виду качество деталей, думаю, в первую очередь конденсаторов, но и не только их - "Только немецкий инженерный гений способен из такого "говна" создать такие шедевры!".
""Говна "" там в контексте аудио действительно немало . Особенно Драловиды .., ставишь такое ""г"" в любой усилитель ..., и удивляешься немецкому ""гению"" . В отношении конденсаторов в этих приемниках , то это уже испорченное ""г"" , время не щадит , полипропилен , похоже, тогда ещё в диэлектрике не применяли . Вот современные полипропленовые , полистироловые .... , похоже будут вечные . Как в печальном анектоде - зачем вам фарфоровые зубы ? (как зачем ?) Я умру , тело превратится в тлен, но зубы ... , зубы найдут как новые ...
В итоге после открытия в мире аудио ( во многом благодаря А. Лихницкому и его сподвижникам ) уровня тонкого плана в аудио , реализация этого аудио -на тонком музыкальном плане (с нейтрализацией музыкального мусора) без винтажного ""говна"" стала задачей неразрешимой. Откралась та аудиопарадигма , которая доступна , но она аудиопарадоксальна. . Что поразительно , именно то поколение войны ( Ваш дед , АМЛ) обладали какой-то сверхинтуицией и чувствительностью -к музыке в первую очередь .
-
2
-
-
17 минут назад, Сергей А сказал:
Таких компонентов и так достаточно, смысла их делать нет.
Только золото, только хардкор. :) Почему бы Вам не застрельнуть тему? У Вас есть для этого потенциал. Заодно и оцените , тренированным гипокампом.
Заметьте , золото не окисляется , как серебро !!! Всякая хрень ему нипочем. Стабильность и 200 $ за 2-4 конденсатора. 👍Зачем так явно транслировать свои проблемы? Поостыньте .
-
29 минут назад, Сергей А сказал:
Лох или не лох , не суть. Раздевать МБГО как-то не комильфо , как в трусы к старушке залезть . :)
Я не сторонник переодеваний по причинам многократноизложенным , но именно МБГО раздеть не грех , т.к. влагу он набирает мало и если сделать всё герметизированно в немагнитном корпусе , припаять приличные выводы нужной длины и направленности , то получается очень привлекательный аудиокомпонент для кроссоверов АС , шунтирования катодов и прочее.
-
1
-
-
1 час назад, Kutun сказал:
Михаил , не один человек не когда в слух не признается в том что он зря потратил 200$ и более на пару кондецаторов.
И да , лох не мамонт, он не вымрет
За 200 зеленых выстроилась бы , поверьте , очередь. От 500 и выше. Что характерно , в 100% случаев (в моем наблюдении ) вся суета с поисками совершенства звука резко вдруг заканчивается , как только в систему встаёт серебрянная концепция конденсаторов или (реже) трансформаторов . Вы скорее всего не в теме , так как иначе фигню не писали .
Лохов в аудио нет , но есть конкретные уровни точек сознания аудиоэволюций конкретных аудиоиндивидумов , где уже душманская аудиобаза не прокатывает , т.к. народ в основной своей массе прекрасно слышит , образован , и понимает -аудио из ""говна"" не сделаешь . Поэтому в Онгаку стоят серебр. конденсаторы , увы.
-
-
8 часов назад, Sergio сказал:
Так ли хороши конденсаторы СМ как о них пишут? У кого есть опыт применения?
Редкие из СМ -5 , годов начиная с 52 (что мне попадались) , в характерных высоких кожухах и неимоверно низкими потерями для жидкомаслянных бумажных конденсаторов , которым 70 лет . D 100гц = 0,001 D1кгц = 0,003 D10кгц = 0,31...36. Звук с ними (если после кенотрона ) ясный, скоростной и свободный. Если , к примеру , в БП все конденсаторы жидкомаслянные (СМ , Боши ) , то в большинстве случаев развязка RC между выходным каскадом и драйверным не требуется , и это реальный бонус , т.к. полнота, твердость звука никак от этого хуже не становятся, но реально лучше.
СМ-5 60-х годов по параметрам скромнее , но с ними тоже результат есть.
Однотакт в корпусе ув. Нормана , где в питании драйвера - СМ-5 66 года выпуска. Усилитель бюджетный , конденсаторы в натуре, как есть.
-
33 минуты назад, KAI сказал:
Вот наука и говорит, что мотать трансы серебром выигрыш на уровне погрешности. А покупать можно для мало ли чего.
Наука не гугл , всё объяснить не в состояни ... , поэтому субъективно , кто работал с серебрянными конденсаторами и трансформаторами , знает общую канву силвера в отличии от меди и алюминия (касаемо конденсаторов) .
Общая канва - звучание силвер трансов и конденсаторов - это абсолютная, имхо, открытость в ощущении подачи скорости и изменчивости звука , начиная от ультратихих уровней (где медь обычно ""спит"" , уводя разрешение микродинамики в тень , вдаль...) отработки и кончая той обыгранной динамикой , когда , как пошутил мой один хороший аудиотоварищ , слушая мою силверверсию P.S.E. на 300В W.E. ( два каскада - МКТ силвер 1:1 , выходной - топсилвер Аудионот , в драйвере - AL4) , говорит , в ощущениях звука , что меня выбросили в космос ... , и это объяснимо , так как с естественной матовой теплотой тембров в концепции силвер ну очень непростая гармонизация , звук имеет тенденцию к реальной неслабой детализации , особенно на ВЧ диапазоне. Поэтому в Онгаку валят ВЧ весьма рано , кто смотрел его АЧХ.
По итогам есть грустный вывод и есть оптимистический (для моего уровня аудиомира ) . Грустный, что силвер трансы очень дороги и требуют дорогих сердечников на перманикеле (на остальном -биде) . Хорошая новость - серебрянные конденсаторы Аудионот - реально в состоянии выводить звук в составе медного микса (с винтажным заделом - обязательно) , на реально высший топ возможной реализации звука в аудио. Альтернативы серебру нет , кроме схем УПТ . В своем усилителе на 6В4G стоят медные выходники Аудионот (и даже группы В всего) , но в переходе - силвер Аудионот 0,22мкф с выводами из силверлитца. Корректор - в переходе хотя бы после первого каскада ставьте силвер ; ни разу ещё никто не разочаровался -это реально того стоит.
https://www.elektroda.pl/rtvforum/topic682728.html
Серьёзно модифицированные Анкори - новые комплектующие -силвер конденсаторы , тантал, Блек гейты , назначение - НЧ-канал усиления в триампе. Модификация тут оправдана , т.к. оригинал Анкори всего лишь 3 уровень -со всеми вытекающими. Приверженность П. Квортрупа к МКТ (и в топе только силвер) в отличии от Кондо , который в переходах применял серебр. конденсаторы .
-
1
-
-
Творческое интервью с человеком - Михаилом Ураковым , с которым всегда находилось творческое понимание , так как влияние на слушателей его (созданных им) акустических систем , динамиков , часто граничит с гипнотическим. Но это не гипноз, это так влияет музыка . Уникальный , имхо, уровень творческого откровения -для людей , работающих с тонким уровнем реализации аудио. Р.С. Похоже нас многих отмуштровали ...
-
3
-
1
-
1
-
-
1 час назад, U.L.F. сказал:
Судя по всему, у Вас в наличии как минимум две версии ОНГАКУ и Вы можете их сравнивать в одинаковых условиях. Интересно читать выводы очевидцев.
А кто-то на своих симуляторах не тоже делает - версии сравнивает . Очевидное в практическом аспекте , проекты такого уровня я делал , Кондо слушал и Аудионот , поэтому пишу реальные вещи .
-
7 минут назад, U.L.F. сказал:
Вот о том и речь! ОНГАКУ способен в полной мере раскрываться с другой акустикой? Стоит ли его вообще рассматривать в отрыве от акустики...
С "танталовыми немагнитными" он зазвучит лучше?
Сравнение показало , что немагнитные тант. резисторы, имеющие немагнитные чашки (в обычных- они стальные или из магнитного сплава ) реально благозвучнее или проще - в них нет той грубости , которая в небольшом количесте магнитного тантала не критична , но в доминанте (если всё запаять таким танталом ) -они вам ""споют хором ..."" и это грубоватость отличала Онгаку Аудионот (ранее) от Онгаку Кондо .., но потом Квортруп доэлювоционировал ..., имеем теперь великолепные резюки , не хуже, имхо, кондовских.
-
1 час назад, S.Laptev сказал:
Так опять федот, да не тот, на картинке изделие П.Квортрупа, англичанина, к шедевру никакого отношения не имеющего.
Однако и тут видим детали из верхнего ценового сегмента, танталовые резисторы, электролиты Блэк гейт фирмы Рубикон, серебряные разъёмы.
Если такой кит , то по мне весьма неслабо , главное , отсутствие блокираторов музыкального разрешения ( стекловидные мощные резисторы бирюзового цвета -редкий отстой) , даже шунты на электролитах - тантал 2 ватта (возможно А.Б.) , драйверный каскад с трансформаторной нагрузкой (МКТ силвер ) и входной каскад тоже с МКТ . Конденсаторов в переходе нет , реально уход в тему Сакумы и глобальный выход на максимально возможные критерии качества . По моему опыту , Онгаку Квортрупа заметно интереснее Онгаку Кондо и по тембрам , и по музыкальности , не хватает только немагнитных тантал. резисторов . Входной РГ - KOON , реально качественный дискретный РГ. БП скорее всего -удвоитель .
29 минут назад, S.Laptev сказал:Я писал на первой страницы - родные Онгаку спикерс, собственно тоже шедевр, небольшого размера колонки на ширике в 10 дюймов и суперпищалке с серебряной диафрагмой, кожа, магниты с дикой дикой индукцией, катушки, фильтр, проводка серебряные, с большим звуком и басом.
В 80-х годах и сам усилитель выглядел совсем по другому, а вариантов колонок было множество, Кондо ведь фирмой владел колоночной, в шоу руме тогда были и на шириках и огромные рупора. Фотки есть в инете.
Были у Кондо и трехполосные АС с НЧ динамиком на кожаном подвесе и пружинках каких-то при центр. шайбе , ЗЯ , сам динамик килограмм 30 минимум .
-
22 минуты назад, Stan Marsh сказал:
Тема создана не для тех, кто слушал этот усилитель, а, скорее, для обсуждения каких-то технических аспектов. Если бы директором был я, то ПП диоды заменил на вакуумные. Да и первый каскад мне тоже не очень, смысл "электронного резистора" в аноде мне не слишком понятен.
Вожделение видавших разное (аудио касаемо ) , но в этом и ценность - технически потаптацца на схеме изделия... .
По опыту , в ОППВ каменные диоды , я бы поставил германий , вполне стабильно и качественно , опять , резистор 500ом не просто так стоит .
Сррп или электронный резистор , по любому эта схема жестко и стабильно привязывет напряжение на аноде (половина от входящего +u) и у нас тут УПТ , и эта стабильность уже критична -ничего не должно плыть из-за разных токов анода разных экземпляров этих чудных по звуку 6072А .
CARY в своем пушпуле SLI -80 тоже аналогично - српп на 6922 и прямая связь с фазоинверсным награмождением .. .Режимы стоят , как вкопанные.
Одна из тем , которая здесь неинтересна (а зря) - не схемой единой ..., как шучу , но как Кондо её одел , какой комплектацией, какой в итоге МИКС и как он работает на концепт звука Кондо. Его концепт - неимоверная скорость и ""текучесть "" , обыгранность звука - во многом благодаря многоходовому миксу , анализ которого доступен реально мегапроффи . Я бы может и поставил после кенотронов бумагомаслянный конденсатор , но Кондо обошёлся без него , путей много , как и самих аудиомиксов.
-
5 часов назад, Timbuktu сказал:
Усилитель вполне ординарный, многие подобное паяли и не раз. Вся его холиварность в цене 10 миллионов рублей. Стоит ли железяка пары трёхкомнатных квартир в провинции или однушки в Москве?
Ответ очевиден...
То, что многие паЯють всё , что доступно в инете , не секрет , и по разным причинам. Только никому ещё не одалось повторить Онгаку(или любой из его усилителей) в том контексте аудиоаристократии и аудиофилософии , которые заложил в свой концепт звука покойный ныне Кондо . Уберите всего два компонента из любого усилителя Кондо (они все имеют условно типовую схемотехнику -Нейро, Гаки Он) , силвер конденсатор в переходе и выходные трансформаторы , ставьте что угодно ( из вышеупомянутых ) , оригинальные конденсаторы и трансформаторы выхода маловероятно что по карману , в ином случае - ординарный ремейк, по мне так одно из проявлений аудиоклиники , если копируют чисто формально . Так же как можно ли повторить фирменное блюдо дорого шеф-повара с конкретной философией гурмании ? Можно , конечно, рецепт если известен , но это уже будет блюдо другого человека - для себя, и возможно почти даром .
-
1
-
1
-
-
13 минут назад, Сергей А сказал:
Старое радио конечно во многом архаично , но оно не порождает техногенного звука , во многом - работает на меломанию , в своём совершенном сегменте являет совершенство тембрального и музыкального разрешения.
-
1 час назад, Ollleg сказал:
Не-не, всё понятно, но тут тема не про апгрейд, а про то, как оно звучит в первозданном заводском виде и если что - заглянуть в кишки, изучить анатомию.
Михаил экстремал в этом роде, но не все готовы на такие шаги, да и слухом мы уже не того, что бы все нюансы улавливать и оттенки. Каждая тема о своём.
Мы все в своём роде в приближении аудиосталкеры, имеющие свои зоны практических наработок , опыта и знаний. Не всякий понимает и тем более принимает , так как у многих - свои понятия и стандарты. Из прямолинейной логике если , всё хорошо истекает ( не г. конечно) .
Итак , если есть доступ до сканирования (сорри , прослушивания) мирового аудиотопа - условно, конечно -в многочисленных его проявлениях , и посчастливилось (если кому) создать действительно аудиосталкерскую аудиосистему -на которой и этот весь топ как на ладони , и свои поделки , и кто-то что-то подтаскивает на экспертизу , типа , но ..., тенденция такова , что становится понятно -зачем клятые англосаксы стока берут за свои силвер конденсаторы - скорость, обыгранность , ясность , тембры... ; всё это настолько в зоне проявляется (моей ) , что сначала становится немного грустно от всего этого советского наследия , но потом включаешь советского остатки своего аудиомозга и анализируешь - в чём секрет -то этих силверов и почему силверы конденсаторы Дженсен весьма печальное сравнение с силверами Аудионот - всё беднее и проще . Всё вроде правильно , кроме выводов - стоят силвермоножилы , а у Аудионот силверов - только литц , да ещё два , три провода . Потом становится проще, когда приходит осмысление, что музыкальное аудио рождается не столько даже в схемах, сколько в мелочах , типа - выводы какие -то , но а что это на Кондо все резисторы танталовые с припаянными аккуратно силвер моножилами 0,3 мм (5-6 шт в пучке) , да в полиуретане ?
Анализ множества миксов топа в аудио , ибо не иссякает поток аудиообездоленных, кого очередная бюджетная канва лишила -кого тембрального разрешения, кого энергетики , кого самой музыкальности , позволил нащупать (и осмыслить) -где в аудио сохраняется музыка. В этом контексте советские детали , те же конденсаторы , далеко не ""мусор"" , но часто нуждаются в элементарной гармонизации -в своё частном узком аудиомиксе . Ламели те же снять с выводов СМ-5 или КБГ , МБГЧ - удивитесь ( если хорошим проводом подпаяться прямо к проводу в трубке ) сколько мути меньше станет .
-
2
-
-
13 минут назад, Ollleg сказал:
К42-У2 все на небольшие напряжения, коробка от печенья ими забита, наследство. По звуку раньше К40-У9 нравились, потом понял, что играют замечательно только на определённых жанрах и всё же тускловаты малость, а вот К42-У2 что то похожее на них, но как бы "недоделанный" К40-У9, уж простите за сравнение, последние предпочтительнее.
Опять же - это всё на мой слух, не более того.
Почти всем советским металобумажным конденсаторам нужно , по мне , менять (технология -""кусь"" ) их выводы -на , к примеру , довоенный литц телефункен(с катушек контуров ) , моножилу проверенную , очень хорошо гармонизируется с ними силвер литц -Аудионот или какой иной, но только не силвер моножила. Силвер моножилы выводы уже чекрыжутся и у Дженсенов , т.к. это место очень сильно влияет на совокупную сигнатуру конденсатора вкупе с его выводами.
-
50 минут назад, sova сказал:
Собачьи кости хороши, но басовитости не хватает.
Ален Бредли в транзисторных, ранних ставились, поднимают хорощо уровень, вместо металло пленочных, там где обычно сухо свистящий окрас, неслабо его нивелируют.
В аудиопостроении в его реальном выходе за рамки симуляторов -в реальные дивайсы и аудиосистемы , расклад (микс) применяемых деталей - резисторов , как элементов влияющих на результат (а он , как известно, может быть в концепте разный) может иметь определяющий критерий . Аудиопрактики , вышедшие за рамки симуляторов (что имеет ценность в приближении совершенства самой схемы , имеющих активные элементы -лампы, транзисторы , их режимы...) имеют практически все два важных инструмента , даже три : свой слух и музыкальную память , свою контрольную реф. аудиосистему (которая прозрачная для музыки и тембров в своей базовой комплектации ) и немаловажно - слуховое и прочее мнение людей разных -со слухом и без слуха , с понтами и без оных , но музыкальное воздействие , реально стало ясно за более чем 25 лет , имеет воздействие на любого человека . Так же и музыкальный дивайс -в любой системе заявит о своём музыкальном статусе . У меня на этот случай есть отдельный пентодничек - народ его обозвал ""кубиком"" -на довоенных EL12 в пентоде ( 8 вт ) и 6072А в раскачке , питание в доминанте с применением бумагомасл. Бошей , проверен на музыке и вот тестирование приемлемых по согласованию с ним иных аудиосистем легко выявляет -сама система музыкальная или мёртвая. Построение его по резисторам - входной резистор Г-регулятора -AMRG , в катоде 6072А - AMRg , сами РГ - Нобли , в катодах - 100к Драловиды , EL12 - гридлик -ВС , в катоде тантал с Блек Гейтом , антизвон -33 ом.
тантал. Общая ООС - 22к AMRG . Выходнички - на ОСМ-0,1 ( 60 гн) .
Почему такой изврат ? Но всё просто , у человека проблема - система не играет музыку , всё отстранённо или серо . Выявить надо , кто виноват . Начинать надо с усиления , т.к. усилители со своим резюками и проводами , часто не работают с музыкой , и будучи поставленными в состав заведомо отстроенной музыкальной системы , сразу становится ясно - музыка ушла или как? Если звук не рухнул , музыка есть , подозрение падают уже на систему с этим дивайсом - выявлять надо уже там. Причем реф. системе фиолетово кого тестировать -привозили , к примеру , Мейшу аудионот и владелец сам понимает - с музыкой явно напряг - но раскрашенное под тембры ламповое экибано... . Далее что ? Менять резисторы в Мейшу и срочно , т.к. их там - антимузыкальных , реально много . Логические выводы, думаю, легко сделать.
Фото фрагмента Мейшу - в анодах драйверов - Драловиды периода 60-х , в катоде (накале) 300В - 2-х ватные строенные танталовые резисторы с доп. теплоотводом . И мой тестировщик на музыке - ""кубик ""на EL12 Telef /
-
2
-
"The Voice of the Theatre-A7".
in Audio Legends
Posted
Если про римейк А7 Франца , то последняя версия с рупором для ближнего звукового поля , уникальным по мне , НЧ дин . на спайдере и жестком подвесе ( на удивление обыгранный бас) модифицированный М.Ураковым , кроссовером с катушками , намотанными проводом Клангфилм в полиуретане... , звучал неимоверно достоверно . К сожалению, у Франца , имхо, отсутствует системный подход и поэтому сегодня слушает одно, завтра -второе, послезавтра - третье . У нас то два Вадика (ещё В. Шлемский) и все сидели с А7. Один так и сидит , похоже.
Наиболее же удачный проект с оригинальными А7 , привезенными из США ещё в 90-е( фото в моём посте выше) , была система Егора Любомудрова из Зеленограда . Первоначально одна 300В на А7 от слова -никак в контексте выхода на БСО , рок или бигбенд . Поэтому эволюционно обнаружили что ЛЮБАЯ ( сдвоенные лампы на выходе) концепция Р.S.E. на А7 у Егора -на одной 6В4G, заиграла и рок , и БСО , и это имело свои последствия . У Вадима же(Франца) мы тоже заценили P.S.E. -на 6В4G(самый дорогой аудиоконцепт в хаенде даже) на А7, который вынес все пушпульники , которые ставили в тендор , ПОСЛЕ ЧЕГО Вадим (Франц) стал ярым патриотом (на время...) однотактов .