Михаил SM

Первый каскад на 6н8c по сути каскад предусилителя , который объединён с самим УМ - српп 6н9с +2х6п3с . Последний охвачен общей ООС , поэтому вкупе все каскады обеспечивают оптимальное усиление . Есть критерий длинной системы (по числу каскадов) : 6-7каскадов после цапа или картриджа , средней длины : 5-6 каскадов и короткие системы - 4 каскада. Во всех трех случаях звук -его полнота и параметры будут существенно отличаться.

Если октальную лампу типа 6SN7 снять со своего цоколя с ножками , то увидим такие же по сути выводы , как у нувисторов.

Тем не менее , иногда шутка обнажает возможное решение проблемы конкретного конструктива. Я пробовал -после удручающе безликого звука российских 6А3 в штатном виде, выводить на прямой контакт их выводы вх. упр. сетки , катода и анода . Лампа реально меняла свой статус .

А ничё , что у пальчиков отсутствуют потери в пайках ножек (их просто нет ) , тогда как у окталов - сигнал как правило вынужден проходить с вывода (проводок) -через припой и потом в полую ножку, что приводит к известным ""гармонизациям "" .... Аудиоперфекционисты поэтому часто эти проводки выводов у окталов выводят в боковую зону вывода трубки, обеспечивая прямой контакт ... с гнездом панельки , и удивление после бывает неслабое , особенно от советикус лампус .

СРПП на 6н9с себя зарекомендовал у многих (но не у всех ...) , можно и 6н2п ранних годов , неплохо гармонизируется с 6П3С . Гуманитарию , думаю, важно понимать концепты гармонизаций схемы , исходя из установки получения достоверного тембрального , музыкального и прочих разрешений -вкупе с выходом на иллюзию ""живого"" S.E. звучания , на хороших трактах часто неотличимого от реально живого . В этом контексте многое зависит от возможностей АС , и если АС с невысокой отдачей с невысоким разрешением , то особо гармонизировацца нет смысла , но если АС с высокой отдачей , если без кроссоверов с обильным полипропиленом , если тем более в АС динамики высшей гильдии -уровня того же М. Уракова , то схема на чём попало - уже не прокатит ; любой однотакт отомстит откровенно говёным звучанием , хотя по приборам всё будет вери гуд ..., но человек не по приборам слушает , по своим ушам и своего уровню музыкального восприятия и культуры. Возможно три базовых уровня гармонизации - бюджет , база и топ. Основа для всех трёх уровней - сохранение приемлемой музыкальности ( просто не надо ставить антимузыкальные комплектующие ), но остальное - уже определит реальный микс -всего и вся в усилителе всея.... . Если интересно , можно зайти на кухню.

Хорошие остатки , благодаря которым ( сорри , конечно) моя лаборатория может делать недорогие , но высококачественные S.E. однотакты для малоимущих ..., и именно в пентодном режиме . 6П3С в P.S.E. в родном тетроде при подобающем напряжениях ( не менее +400..420в на аноде) , на трансах Прибоя позволяет получить 22 вт с хорошим контролем на басе и полосой по ВЧ уходящей вообще свыше 100 кгц. Триодной режим 6П3С всегда проиграет (на АС 87- 92дб) её тетродному по динамическому подхвату, звук ленивее , тормознутнее , хочется кефира и в люлю. Но или АС цеплять не менее 98 дб на 1 вт , уже связка адекватнее .

Наверное за прошедших с 2005 года 18 лет вакуум старых ламп только улучшился , поэтому можно вваливать по полной.

Было бы интересно , если возможно, более детально о контроле смещения этим компаратором .

Всё имеет свою цену. Александр Бокарёв 18.10.2005, 10:53 Давайте определимся, что назвать предельным режимом. Берём предельный режим, загоняем в него лампу на постоянном токе, а потом с чистой совестью подаём сигнал и слушаем музыку?.Превышение в несколько раз на сигнале имеет место, это нехорошо, но слушать надо.Надежда только на терпеливость и выносливость ламп.Поэтому и запас должен быть . ГУ-50 выгорает на 450 вольт, и на 400 тоже выгорает, это я из опыта моего несчастного знакомого, что заказал усилитель одному строителю местному, и уже несколько раз менял гушки.Мало того, что звук мерзкий, да ещё и живёт недолго

Старческая деменция ..., закидоны гарантированны . Многие не понимают , что то, что есть у них , не факт , должно быть у всех. С рассеиваемой мощностью обычно превышают на советских лампах , которые кому -то даром , типа 6с4с 17-18 вт на аноде и гордость прёт такая за ""великий ""по мощщи режим . Но ни разу , нигде не ставит тем же 300В режим 48 ватт на аноде .., с пониманием .., макс. 36...38 , при даташитовском 40.

Димыч , но ТАУ то как то надо было увАжить . 20мкф и 300 ..., более в 13 раз . Есть, правда , решение - практически уникальное , имхо - это применить жидкомаслонаполненный конденсатор , не Облигато, понятно , уровня Бошей и Сименсов. Они -не вазелин и не электролит , формируют естественный внутренний объем саундстейджа - довоенный концепт W.E, , кто в теме.

Объективно КП крут , никто и не спорит , Кондо применял , японцы любят , но это всё-таки палка с краями - познаётся на системах с высоким разрешением или если доминирует аудиофильский , в хорошем смысле, аспект восприятия. Субъективно КП расширяет диапазон , сжимает ""свободу"" динамики , разрешение музыки не умирает , но и не в максимуме -достаточно просто сравнить концепт Кондо (с КП) и концепт Аудионот- 5 уровень , без КП (у этой фирмы он табу) , и становится ясно - Кондо по естественности тембров , живости подачи и вовлеченности сливает , и это одна из причин разделения Аудионот в своё время на Кондо и Питера . Альтернатива КП есть - : сильнотоковая лампа уровня 417 а к примеру , с трансформаторной нагрузкой или дроссельной. Но и кто применит после КП ? Ради чего уходить в такой бюджетный примитивизм ?

Кто читал его философию, то предлагается медитировать на гору ихнюю Фудзияму... , в гранях силвер концепции . Но по живости звука - любой усилитель с КП -как баба с макияжем - макияж даст эффект ""вау"" , некоторую отстранённость (для медитации наверное важно ..) , но истинное лицо музыки и вовлечение (как следствие) будет скрыто , имхо. Поэтому тьюнингованный китайский однотакт на 845 , но без КП , по вышеизложенному легко отправил Онгаку (но с КП) - курить японский бамбук .., после чего его владелец срочно стал его продавать... .

Если ""жесть"" от мэтра разложить во что-то объективно-субъективное , то общая картина звука - звук будет (возможно судя...) жёсткий ... . По причине : 1. Отсутствие антизвонного резистора в сетке выходной лампы , причем не абы , а тантал или элитный уголь (кто в теме) . В противном случае с фиксой в прикупе , скрипки врят ли будут петь (как и женский вокал) , скорее истерить , что возможно и перегрузило слышащих сие ... , что выше. 2. Катодный повторитель , 100% ООС , прощай та изменчивость и тембральная живость , что свойственно однотактам без этой ""приблуды"", но с токовыми драйверами и приличным запасом по амплитуде . Понятно , что 6н9с без КП будет вата , с КП - к жести ближе , Юрий Робертович прав. 3.Электролиты ... куда не гляни , получи ионную медленную проводимость , электролитный окрас ..., без антизвона , с КП , жесть может быть зачётная , но на компрессионых АС , думаю, прокатит . 4. Остаётся элементная база - если индастриал левел - почти даром .., но в итоге имеем ""жесть серую"" , с хорошей базой была жесть гармонизированная , типа водки Абсолюта......

В некотором приближении на основе наблюдений , замечено , что есть тенденция решать узкожанровость имением в наличии нескольких аудиосистем , настроенных под конкретные жанры . Под рок , БСО , система - к примеру -мощный однотакт (или РР) , АС уровня Альтек 604 (с отдачей 100дб в полосе 20- 20000 гц - ....дб ) , источник - винил . Под малые составы , джаз , послушать негромко или в меру ... вокал , оперу , то уже маломощный однотакт -на 2А3 к примеру или 45 -ке , АС открытого типа с ШП -Телефункен , источник - винил, ламповый ДАК . Принцип известный и эффективный , известный ещё с древнего Рима - разделяй и властвуй . В аудио создать систему ""универсум "" практически невозможно или это стоит космических денег , и всё равно Кондо или Аудионот рок отыграют (ли) на своих АС ? Срединный путь - эволюционно состоявшийся , это одна основная система , но би или даже триамп. Нюанс в том , что можно здесь уйти от кроссоверов в АС и применить маломощные однотакты в полосе мид-сч -вч , отдав НЧ - мощному однотакту. В итоге , система работает многожанрово и на любой громкости , тихо тоже , что немаловажно.

Моноблоки с такими размерами ( 140 х400 х58 - шасси ) ... под большие , типа, лампы... . Не смешно даже потому , что даже приличные электролиты туда не встанут , скорее индастриал душманский . Ширина , имхо, не менее 300... 320мм , глубина - 450..470мм , высота - 70 ..90 мм . Боковины -несущие из дерева , по мимо свойств гармонизирующих (в сравнении со звенючими стальными корпусами , но думаю люмень хотя бы) ужобны для крепления к ним изнутри много чего - бошей разных , электролитов уровня Керафайн , Дженсен ( не мелкие парни ) . Для примера - в таком корпусе (от моноблока) - корректор ( слева ) .

В таких случаях , если есть место, можно поставить отдельный накальный транс 40 -60вт , к примеру от видака Электроника ВМ12 с перемотанной вторичной обмоткой на 4 в и ток до 4 а .

Но субъективно многим не нравится , звук в фиксе менее музыкален . Для 6П3С в автомате в катоде (к примеру) 330ом , 2 вт , и гарантия , что никто никуда не поплывёт , и звук - человеческий хоть.

По мне , имея 22 вт P.S.E. мощности ( в тетродном режиме с общей ООС порядка 8 ..10 дб ) , трансы от Прибоя работают идеально . Пример ниже. Трансы выходные Прибоя в Р.Р.P. - делал 18 лет назад в центральный дискобар в Твери - 3 шт 6П3С -E в плече в классе АВ. Железо этих трансов не поперхнулось . По мне пушпулы для серьёзной музыки часто - никак . 6Н9С в СРПП хорошо работает на 6П3С , но можно вместо неё и 6н8с или даже 6н12с .

Постоянку в сети никто отменял . У меня товарищ мучался с усилителем Аудиолаб 8000 , имеющим БП с тором , который гудел , рычал , помехи непонятные , дом его рядом с Тверским вагонным заводом и Центросвар.... . Привез усилитель на проверку , проблем нет . Поэтому вероятно , у Yaros были проблемы не с трансформатором , скорее с сетью. Вообще , для аудио свои границы параметров силовых трансформаторов , в идеале в ламповом аудио -это Ш - уровень и пониженная индукция . В своих поделках я торы давно не применяю , только в цифре и то редко .

Я особой разницы с Телефункен (если ставить их выходники по первичке дросселем или штатно ) выходников от Ригонды не нахожу . Вообще советский ламповый аудиопериод ( 40-е ... 60-70-е ) неплох , за некоторыми исключениями , когда (к примеру) уровень ТВЗ1-9 может провоцировать окрас на верхней середине .

В основе выхода на приемлемый уровень аудиосовершенства всегда находится инстумент познания , идентификации этого совершенства - рабочая аудиосистема , где прослушиваются даки , корректора и прочие дивайсы. Система должна работать на достоверном тембральном разрешении и музыкальном , иначе можно долго выбирать между мультибитом и дельтой сигмой . Входной трансформатор нужно мотать винтажным проводом или силвер , как Аудионот , или купить готовый от Аудионот , но обычные трансики могут вносить в звук изменения , не всегда уместные. В этом смысле входные конденсаторы более предсказуемы , т.к. основная проблема цифровой части ДАка -это цифрит и синтетика в тембрах , тогда как нам нужен киборг практически не отличимый от человека ( читай -винила ) . В этом сходстве выбор Аудионот той же AD1865N-K ( с отказом даже от ВВ рсм-63) в сочетании с NOS , был далеко не случайным , т.к. П. Квотруп повернут на виниле , но и цифру он привёл в некое мало отличимое подобие винилу. Хотя по важнейшему критерию - передаче эмоций и тонкого муз. разрешения , его даки звучат заметно отстранённо , и этому есть свои причины , которые я убрал в своих легендарных изделиях.... Основная причина - отсутствие винтажно-раритетной элем . базы (её квоты в миксе всего конструктива) , винтажных ламп высшего эшелона муз. разрешения (они на счету, типа REN904 , EF14 , AC2 , ( советские 6н6п, 6н12с, E182СС , 5687 (50-х годов)-в даках немного проще) на фоне только даже супер элитных деталей (Блек гейты , танталы и всё в силвере ..( но лампы -новодел) ) , не позволяют , ИМХО, дакам Аудионот, даже топ-уровня, выходить на уровень максимальных возможностей цифры -в плане музыки и тембров , которая сама (формат цифры) винилу по сути и не уступает (а может и превосходит ) . Другая причина - в своих топ уровня даках я делаю БП лампового буфера на кенотронном ОППВ выпрямлении и только с фильтрацией на бумагомасле с жидким наполнением , что позволяют получить второе преимущество - скорость и энергетику . Аудионот ставит электролиты уровня Керафайн и это резко тормозит возможности их даков (как и любых других на медленных электролитах) . Касаемо шунтирования электролитов в БП цифры . Блек гейты в цифре , по мне , панацея ; остальное отдыхает , но после выпрямления главные емкости пробовал шунтировать жидким маслом (6-8 мкф Бошь) и получил реальный прирост естественности тембров , т.к. масло убирает блекгейтовский окрас -не совсем аналогового свойства. 90 ма , а часто и все 100--110 , бывает , когда винтажный транс на 220в включают в сеть 230...235в . К счастью, у них есть отводы на 240в и тогда ток х.х обычно в районе 40 ..50 ма. Многовато , но винтажный транс -это прежде всего винтажный в нем провод и вообще -с ними звук ещё никогда не проигрывал. На фото дак на AD1865N-K с БП полностью бумагомасл. Бошах , и в катодах выходного каскада - тоже Бош . Буфер - два каскада на Е182СС Вальво и Муллорд . Конфигурация БП : ОППВ на AZ11 (RGN1404) - см-5 54 года (5мкф) - 12гн ( Клангфилм ) -32мкф (Бошь )- 10 гн ( Ригонда выходник) -100мкф - Бошь > на оконечный каскад Е182СС - 4,7к - 16мкф (Бошь )> первый каскад Е182СС > J/U(22 ом ) > цап AD1865N-К.

Понять , что технический и гуманитарный аспекты есть в итоге единое целое , наверное не всем дано. Запас , проводили эксперимент субъяктивнуго характеру .., в однотакте на 6с4с силовой транс 150вт габаритки заменили на 400ваттный. В итоге получили энергетику звука и подачу , не уступающая приличному мощному однотакту .., но 4 ватта .... , ах.

Бесовщина , похоже. Нет в этом направлении музыки , имхо.