Михаил SM

Тема питания ламп переменкой или постоянкой во многом упирается в сформированные стереотипы , которые формирует известное негласное противостояние аудиообъективистов и субъективистов. Аудиообъективисты в своей массе представляют чаще инженеров и маркетологов , которые имеют установки на определенные стандарты и ""модные"" тенденции . Субъективисты больше представители здоровой (на голову и слух) аудиоаристократии ( ходят на живые концерты , сами поигрывают ... ) , тяготеющие к авторскому т.н. арт оф стейт аудио (с народными поделием не путать) и выстроившие внутри своего ""клана"" свои неписанные правила и аудиотрадиции - сколько фона , где выпряемляем и где - не выпрямляем . Субъективисты же и ""дети "" лампового и винилового (даже) ренессанса . Но и весьма интересно было исторически наблюдать , как менялись все расклады (касаемо фона того же ) . Ранний Онгаку Кондо , известная схема, где накалы 211 триода питаются переменным напряжением с балансировкой . Поздние Онгаку уже накал выпрямлен . Винтажные двухтактники , тот же W.E. 91 , накалы не выпрямлены , весь того века японский ламповый винтаж (с исключением , конечно) в доминанте -накал не выпрямлен . Но может быть кто то думают , что японские винтажные транз. усилители не подфанивали ?)... , но может если на АС 88 дб в одном ватте... . Дивайсы раннего Аудионот - часто накал не выпрямлен , но поздний уже тотальное выпрямление и стабилизация - в даках , корректорах - и анодные все напряжения. Что субъективно слышно ? Слышно значительное снижение эмоц. вовлеченности при прослушивании ; фона ноль и музыки часто - то же. Мероприятия по гармонизации цепей выпрямления затронули ув. Евлампий 2 и я отчасти . В понимании же- не так страшно само выпрямление , как его реализация. Ставить дроссели , мотать отдельные ДППВ накальники с ""чистыми"" сердечниками (чтобы помехи колом не торчали ), Блек гейты , Roe (как альтернатива) , шунтирование пленкой , германий .., ""героев" , как выяснилось - мало . Поэтому грязное выпрямление ничего хорошего не сулит , кроме поражения уже реальных возможностей схемы и дивайса.

Традиционно ещё и осуждаем . Многим лучше было бы родиться где-нибудь в другой стране..., в Англии например. Научились бы для начала азам аристократии общения. И так , что уже это такое , ув. Станислав , аристократия общения : """Аристократия общения — это искусство безупречного этикета, искреннего уважения к собеседнику и эмоциональной сдержанности. Главный принцип — не возвышать себя, а делать так, чтобы окружающие чувствовали себя максимально комфортно. Это врожденная или воспитанная культура, которая строится на следующих элементах...

Если полагать , не имея практического опыта сравнения в этом месте , что накальный трансформатор может быть из обычного индустриального зеленого ряда , тогда , конечно , причём тут транс . Если же намотать , сделать накальный трансформатор с учётом специфики аудио применения , то хотя бы индукцию снизить не повредило бы , а то многие борются с фоном по цепи накала , а сам транс своим рассеиванием наводит фон на всё остальное. Если выпрямлять , то лучше и в режиме ДППВ . Диодные мосты - в теории всё ок, в практике - выпрямлению ДППВ , имхо, проигрывают . Но и тут уже нужен накальный транс , отдельный лучше априори под накал) под ДППВ . р.с. Говоря в тему(если ) об исповедях ... , как говорил один архимандрит , трагедия РПЦ в том , что верующих то много , святых - мало. Если в аудиоконтексте , в аудиотеории поднаторевших не мало... , мнений они имеют -много , но вот реальных аудиопрактиков -с проверенными моделями построений, увы , мало. Сорри .

Популярны заходы на таран , типа я считаю.... или я не считаю... . Любая категоричность указывает на определенную уже психопроекцию , и читать по сути исповеди ""я так считаю ..."" конечно , людям , ищущим дифференцированный (дифференциальный) анализ (охватывает несколько методов в зависимости от сферы применения), бывает просто малоинформативно. Важнее выявить , как и где максимально можно гармонизировать цепь выпрямления накала , того же прямонакала или лампы с косвенным накалом . Приборами потрясли , но важен практический опыт реализации . В своём опыте , благодаря ресурсу разрешения своей аудиосистемы ( в этом контексте практический опыт ув. Евлампия мне более чем ясен) хорошо заметно, что качественно сгармонизированное выпрямление , это прежде всего проекция звуковых сигнатур деталей цепи выпрямления - на качество уже самой энергии , которая будет обеспечивать наш накал. Или говоря кулинарной аналогией , на водопроводной воде тщетно варить хорошее кофе . Будет (возможно) даже вонять канализацией.. и иметь странный цвет .... . В этом контексте питание накала переменным напряжением так же требует силового накальника высокого качества , а не с местной свалки . Недорого если , удобно применять ТП-60-5 (9) . 33... 40 вт накальничек такой в совокупности ) держит приемлемо, т.к. сердечники в ВМ-12 в СССР абы какие не ставили , не прокатило бы.

Можно иметь много своих мнений , так как они ни к чему не обязывают(просто надо знать меру) . Правда не все способны мыслить категориями имеративов , и в контексте фона (его наличия или отсутствия ) видится , имхо , всё элементарно. Во первых , W.E. 91а на 300В - резервный однотакт для кинема сша индустрии .., основные у них были Р.Р. , но и кино, господа , на тихой громкости не смотрят в реальных кинозалах . Поэтому небольшой фончик 3..5 мв с такого усилителя даже на АС 100 дб на 1 вт , дискомфорта не создаст . Но наступила другая парадигма .., кому приспичило потащить всё это в дом ... и тихо вечером за чашкой кофы послушать классику... .. Кинотеатральный сценарий однозначно идёт мимо , но можно поставить АС не более 88...90 дб , тогда заметность фона снизится на известные 10..12 дб , но и пейте своё кофе на здоровье . Далее интереснее , известные люди ""выкатили "" известный манифест субъективистов ... и сразу весь экстремальный сценарий наличия ""лютых"" ТХ подвергся испытанию вновь открытой парадигмы - те ми , кто за рядами техпараметров ещё не забыл , как в натуре должна звучать музыка. Поэтому тут уже все давно определились и тема эта (наша) это подтвердила - мешает фон -выпрямляем накал и минимизируем ущерб звуку , опираясь на субъективный фактор (ниже поведаю) или не выпрямляем , слегка где-то .., что подгуживает ... (на фоне работающего компа или шума улицы , соседей , часто вообще не заметно) , но ищем компенсацию - подбор чувствительности АС , минимизация пульсаций по анодным цепям ( В w.e. 91a и этого не сделано.. 16мкф -10гн-16мкф ..., это ужос) . Парадигма продажная , т.е. рыночная -для всех и вся , но и тут ""выпремляются"" все в хаенде просто до ""одури "" сорри , уже и стабы - и в накалы (300В ) , и в аноды .. , типа известной Аудионот . Но в итоге , все их выпрямленные дивайсы - по музыкальности и вовлекатору ничем не лучше изделий из Поднебесной , которые то же - тотальный выпрямлёж ... . р.с. У себя в S.E. на 6в4g накал их выпрямляю . Диодный мост на германиевых Д305 , потом два Блек гейта по 4700 мкф х16в std и шунт 1 мкф Бошь . И фон минимизирован и звук сохранён .

Интригующе смелые решения . Сильнотоковые каскады априори должны лучше ""прокачивать"" корректирующие ёмкости , хотя точность меандров на выходе скажет о многом , особенно 1 кгц и 10 кгц. По комплектации с советами не лезу , понимая , парадигму выбора лучше не тревожить.. . Но всё-таки по опыту достоверность тембров ( субъективный критерий) лучше достигать с угольными резисторами в анодах . Я бы поставил на место 5к (25вт ) два параллельных ВС-2 (10к) или один ВС-5 . В переход (22к) , коррекцию , катоды, сетки - БЛП , хотя сам 22к - можно и тантал 0,5 ватта или Holco . Хотя если не ставится задача тащить разрешение корректора на тонкий музыкальный уровень , сорри , то можно оставить как есть .

Тем не менее , в американских триодах прямого накала 6В4G нити накала половин триодов внутри соединены параллельно. Так же как и нити накала в 300В ( российские Совтек Саратов) тоже организованны по параллельной схеме . Это был в своё время бичь 300В Саратова - обрыв накала , как правило отваливалась одна половина. Поэтому ( согласен с известным доводом ) организация накала у советских 6с4с -ущербная ( хотя нити накала не отваливаются ) , по звуку они заметно проще буржуйских 6В4G , но есть и исключение - это одноанодная Совтек 6В4G ; реальный постсоветский шедевр , имеющий повышенную площадь анода . В этой связи , памятуя о её даташит максим. Ра = 15 вт , многие предлагают ей назначать все 20... 25 вт рассеивания . Что будет с ресурсом лампы , конкретно, её эмиссии . ""Лебединая песня"" при таком режиме надолго ?

Неплохой разгон .., осталось только ценники сделать , как на тантал .., и пойдёт движуха. Серьёзно если : опишите сигнатуру Ален брадли в сравнении с сигнатурой советских резисторов МЛТ . В отношении красных МЛТ периода 60-70-х то же не возражаю , не хуже буржуйского металфилма. Но , или те же (уже) МЛТ , чем отличаются от металфилм HOLCO и танталовых Audio Note ?

""Нам гордиться своим ТХ аудио или музыку через него слушать ?"" Расшифровка этого послания не так проста, как кажется и уходит в основание возможностей тварного венца -человека , что держать в основании уже своего выбора и своей модели (культуры) восприятия - музыкального мира . А музыкальность это что ? Частый вопрос . В моём понимании , это приближение к совершенству реалий живого звука - своим ушами и своею душою. Для настоящего рок-барабанщика реализм звука аудиосистемы очень сильно отличается от понимания реализма музыкальности его же жены (которую достали его барабаны...) , и которая предпочитает совсем иную музыкальную реальность. Поэтому и аудиосистемы для рок восприятия - это одна модель построения уже звука (на выходе) - небольшой фон для барабанщика даже желателен (память подфанивающих советский сценических ламповых усилителей ), для жены - резко неприемлем , т.к. слушать тихо классику под фон и гул 5 мв на клеммах.... ( его долб. колонок..) , ей не приемлемо. Поэтому практически , если АС имеет высокую чувствительность свыше 92 дб и нижний реальный диапазон как у Монтан ЮМ (18 гц) , то наличие 1 мв фона на клеммах АС пожалуй даже минимум . Если же АС на базе ШП , сама АС фон уже даже не передаёт , но важно вытащить меломанский шириковский потенциал , то 5 мв фона практически не будет влиять на картину восприятия, их просто не будет слышно.

Один из вариантов , перфорированная алюминиевая сетка. Конфигурировать её достаточно просто , т.к. алюминий мягкий и, касаемо..) не влияет на звук. Один из первых в 90-е , усилителей на 300В от тогда AudioTverLab , попросил снять (фото) у владельца . Раньше стоял стальной колпак, но влияние стального саргафага , думаю, известно.

Всегда интересовал вопрос : в чём смысл инженерии этих отверстий у советских 6н8с мэлз? По отзывам людей, слушающих музыку на аудиотрактах с ""тонкими"" возможностями аудиомуз. разрешения , эти 6н8с самые музыкально разрешающии , но это слышно далеко не на всех системах . В моём понимании , сами системы есть грубые , где даже очень продвинутые лампы не отличаются от обычных , это как ловить рыбу в мутной воде... , системы обычные - это весь хаенд , основной блок , продвинутые уже аудиоувлеченные . Системы тонкого уровня разрешения , их отличия - практически неотличимый от живых тембры, музыкальное разрешение , ""музыкальнопьянещее "" воздействие . Как то радостно за наши лампы, но 6н8с мэлз , 6н6П Фрязино - тут не теряются , но вот те же 6н8с( с 70-х годов ) новосибирск уже отмена , возврат на просто звук -точный, суховатый , малоинформативный в плане музыки .

Из общего понимания базы : Полоса пропускания звукового однотактного трансформатора тесно связана с его индуктивностями: индуктивность первичной обмотки отвечает за нижние частоты (НЧ), а индуктивность рассеяния — за верхние частоты (ВЧ). Практически , обмерам в моей практике подлежат : - АЧХ по уровням : 0дб (спада нет ) , -2дб , -3 дб. -Как трансформатор ведет себя в реальном ламповом выходном каскаде на разных мощностях - зависимость уровня ограничения от полосы , форма синуса . На ВЧ - на 10 кгц - форма меандра , 1кгц то же, в идеале не должно быть сильного завала меандра (узкая полоса ) или паразитных резонансов (выбросы на меандре ) . Условия , подача с генератора с низким выходным сопротивлением (порядка 50 ом ) , предыдущие каскады не должны критично валить ВЧ и НЧ . Но по любому это обмер выходного трансф-ра в составе схемы конкретного усилителя. Важно промерять, есть ли паразитные резонансы за пределами ВЧ диапазона , на самомотах бывает как правило , на правильно намотанных паразитных выбросов - 80 кгц к примеру, 120 кгц... , нет . Если есть, трансформатор внесёт окрас - свой , как правило , действует раздражающе .

Вы не учитываете , имхо, психологию своего представительства на форуме , где действительно народ делегировал часть своих средств , делится своим опытом , но при этом сами себя определяют (или загоняют) в определенные позиции аудиоиерархии .. . Это если кот приносит хозяину(ресурсу форума) мышь ... (иногда много..) , то в его понимании психологии он делает (думает ) добро хозяину , отдавая свою добычу(опыт по нашему) . Но он может не понимать , что форуму это может быть совсем неинтересно (и даже вредно ) .., типа опыта о железе от микроволновок , динамное железо кто-то ценит..., можно с этим ""опытом"" долго мышей ловить , но есть базовый и основополагающий опыт построения звуковых трансформаторов -от Партридж, Аудионоте , Совтер , Танго , Тамура , из отечественных - открытое от Шалина. Времена удобоприемлемые -мотают в Москве , есть опытные , не бесплатно , но не хуже брендовых . Золотая середина то же имеет опыт (хотя дел с ней не имел) . Есть в конце концов за ""десять - пятнашку"" очень приличные выходники с Zприв. = 2,5к в S.E. на сикоре 0,17 мм -от Прибоя . И вот на этом фоне таащить ""дичь"" в виде трансов от микроволновок или от китайцев ? По винтажному , типа, звуку . Тут вообще область , где контроль качества и звуковой сигнатуры комплектующих является , по мне, основополагающим. Жесткий контроль по коэффициенту D (100гц, 1 кгц, 10 кгц) . Если переходной конденсатор более D = 0,01..0,012 (край) - отсев в мусор. Хороших винтажных деталей мало и это тоже надо учитывать , идеализация всего винтажа -весьма сомнительное понимание.

Инженерия в аудио , тем не менее , это базовое основание , архитектура проекта типа. Но аудио уникально тем , что оно соединяет в себе объективные начала и субъективные. Они единое целое.