Михаил SM

Спасибо за своё видение , практический опыт весьма ценен . Угольные резисторы ( кости не ставил) , но если бы были нужные номиналы, интересен был бы довоенный Драловид. Тем не менее , номинал 700 ом, 1 к ещё доступен и его имеет смысл - сигнатуры ради, ставить в ФНЧ непосредственно антизвоном в сетку входного каскада буфера (конденсатор на выбор - с ним или без) . Резистор I/U размещаю всегда только вблизи вх. упр. сетки вх. каскада , где к выходу цапа идут уже провода нужной длины , до 0,5м проблем нет , ни помех, ни фона , в силу низкоомности цепи , и никакой экранированности этих проводов . С низкоомным резистором ( 10...22 ом) актуально применение 2-х каскадного лампового буфера , с малошумящим пентодом (тира EF86 6Ж32П )на входе ( или EF12 , AF7) , с реально меньшей проблемой по Миллеру ( Свх. лампы) и выходом на мощный токовый выходной каскад с трансформаторной нагрузкой ( 5...10 :1 ) . В идеале -сваязь между каскадами буфера -гальваническая. Пример в реализации ниже -на EF12 ,EF14 /

Если речь идет о включении дросселя с приемлемой звуковой сигнатурой непосредственно после токового выхода цапа и потом только резистор I/U , то так не пробовал . Тут получается , что дроссель уже вместе с резистором будут участвовать в процессе преобразования I/U ? и отсутствие конденсатора в таком ФНЧ имеет , думаю, свои бонусы. Резистор I/U в случае ВВ рсм63 или AD1865N, ставлю немагнитные танталовые Аудионот ( 22 ом) , с ними , если последующий ламповый буфер имеет высокий уровень разрешения и гармонизации (низкий спектр искажений ламп) , получается та уникальная естественная аналоговость , которую уже многие не отличают от аналоговости винила или ленты. Если тракт ламповый , то ФНЧ не ставлю или делаю отключаемым , или после резистора I/U тоже дросселёк из какой-нибудь древней моножилы. Большое значение имеет и то, каким проводом соединяется выход цапа и сам ламповый буфер ; моё предпочтение - исключительно довоенные раритетные провода , чаще всего немецкий литц в случае AD1865N, чтобы нейтрализовать её некоторую тенденцию к красивости . Мне же просто красивость , как в аудиоконцепте Аудионот , не совсе приемлема , ближе нейтральная живая ( с микродинамикой) аналоговость . Резистор I/U из константана в отличии от немагнитного тантала звучит более напряженно , с нервом , типа , с ним получается иная, альтернативная (по мне) сигнатура подачи звука , которая в тендоре . На фото , дак на ВВ рсм 63 -кY, буфер с трансформаторным выходом с трансформаторами Аудионот 5 :1 . Применение раритетных ламп и комплектующих вкупе с высокой современной элем. базой , позволяют выходить на уровни реализации цифры , когда оно легко конкурирует даже с винилом среднего уровня ( к примеру картридж Шелтор -904 , емт -930 ). Конечно, в топе , винил кладёт всех , кроме ленты.

Практически ФНЧ имеет вид RC цепи после выхода цапа , номиналом 1к-2,7к и конденсатором 4700...1500пф. С ним подавляется часть послецапового шума , синусоида сигнала на выходе выглядит куда симпатичнее . При необходимости вторую уже цепь RC можно поставить и после первого каскада лампового буфера и даже на выходе самого буфера.

Как однажды жёстко пошутил один здравомыслящий ..., гроб и корпус усилителя с питанием ОППВ (или мостом) из непосредственно сети , должны быть деревянными .... . В фанере тоже неплохо ... . На фото , корпус заимствованный , из фанеры и дерева. Р.С. Довоенные приемники бюджетного уровня часто делали с питанием напрямую из сети , до сих непонимаю, как же обыватель фазировался то?

При гарантиях , что это нейтраль - сегодня и во все последующие времена. В современных реалиях многоквартирных домов этот критерий сомнителен . Поэтому входной развязывающий трансформатор по любому актуален . Но интересен практический аспект - есть ли (?)альтернатива прямому подключению к сети в субъективном критерии -того вожделенного реализма на выходе .... . Альтернатива - это реверанс в сторону гигантомании - силовой трансформатор должен обладать бОльшим запасом по мощности , чем принято традиционно , к примеру -на усилитель в классе А ( S.E.) на 6в4G - два канала, ставится power transe НЕ МЕНЕЕ 400... 500вт . Обычно выше 200вт не ставят и тогда разница в подаче звука усилителем с прямым питанием становится весьма ощутимой .

Насчёт каши , аудиокаши .. . Ошибка или приговор (по мне) концепции ГИ в гипербольшом соединении динов в гирлянды (и это не лампочки в новогодней гирлянде..) состоит в том , что : 1. Динамик имеет уже высокую конскую Qt единица и более , и в итоге , видя усилитель через совокупное , да ещё комплексное соапротивление последовательных согрупников , уходит в безконтрольный режим работы . В идеале , динамик должен быть на спайдере и иметь добротность не более единицы . Со спайдером дины себя прекрасно контролируют сами и никакой каши не возникает . 2. Уже писали , 10 ....20 плохих певцофф дадут такое же хреновое пение , только громче и ширше , и оно это надо ? Поэтому , динамики должны быть высококачественные , а не китайский дешман. Против советских ШП ничего против не имею , можно , конечно, нарваться на ""фирменный"" советский тембральный окрас , но в целом - есть шанс.

Если нет желания и денег на дорогие проекты АС с самодостаточными динамиками , формат ГИ интересен , как попытка совместить преимущества открытого оформления и относительно недорогих ШП . И всё-таки , имея опыт создания ограниченного , назову, ГИ , я бы не ставил более 4-х динамиков на щит или ОЯ , две последовательно параллельные группы -квадратом , как делал ещё даже Кондо , работают эффективно и гармонично. Фото из своего архива , если найду, выложу. Основные принципы : - Открытое оформление : ОЯ или шит , или полущит , натуральные материалы - старое дерево ели , осины , еловой фанеры . - 4 динамика ШП : от 8"" до 12"" . -Требования к их качеству (ставить ""порно"" не имеет смысла , но те же В-200 Визатон или 10"" Телефункен , или 4ГД7 , 4ГД28 , 10ГД-36 , будет весьма весомо .

На практике весьма редко , касаемо раритетных ламп , но октальным лампам это свойственно , т.к. проволочный вывод лампы по сути сидит в расплаве припоя и если плохо был зачищен, залкжен , со временем окисляется внутри самого припоя , и .... . Проблемы с контактами 24, 27, RGN , 300в чаще возникает от неудовлетворительного состояния ламповых панелек , в ножках реже , но можно виртуозно вытащить (подпилив край ножки ) провод наружу и законтачить его вообще напрямую .

Принесли как-то редкую лампу -Ва , древний триод , ножки все окисленные ... . Сделали макет усиления, звук живой ... , но ведь свербит - почистили ножки ..., звук из живого ушёл в полуживой..., да припаяем к ногам тогда .., припаяли , и звук сказал - офидерзейн .В смысле, лампа зазвучала как обычный новодел. Никогда не забуду немую сцену, как отпаявшись , владелец лампы стал её (ножки) пачкать в старой пыли с приемника Телефункен . Аудиобезумие реальное. С тех пор , паяцца к ножкам по крайней мере раритетных ламп , для меня табу.

Есть абсолютный императив - контакт неминуемо вносит потери в звуковой сигнал (его деградация на разных уровнях -от тонкого , приборами не улавливаемого , до грубого , когда факты налицо. И есть относительный императив - только в аудиотрактах высокого уровня разрешения возможно отследить т.н. тонкий план деградации от контактов , в силу того , что система со слухачём вкупе, позволяет это сделать. На системах , где ""дна озера не видно"" , тщетно искать на дне тонкие предметы - и приборы не помогут ..., если только миноискатель ...

В консерваторию с осцилоскопом и тестером ходите ?

Макет моноблока Р.S.E. ( 14вт) на сдвоенных тетродах EL156 с фикс. смещением и выходном трансформаторе (и дросселе) от М. Фельдшера -на HI-B сердечнике. Драйверный каскад -УПТ на 6н6п , с переходным конденсатором силвер Аудионот . Силовой транс - ТАНГО -ме225

Влияет и один . Просто не всем это важно или системы не позволяют услышать , или слух не позволяет . Или эволюционно аудиочел ещё не догоняет . Хотя в 70-е..90-е тоже мало кто ""догонял"" , делали в хайфае усилители с неимоверным коммутационным ресурсом , число контактов часто с клемм винилового картриджа и до УМ достигала 30 ед. и более. Народ тогда вообще понятия не имел, что такое микродинамика , к примеру ,и реальное разрешение винила ...; Пионер +Кенвуд и снова Пионер ...АС , типа. В своих предусилителях , если нужна коммутация , то применяю только одну группу контактов -неважно , галетник или реле , деградация ТЕЛА звука ещё приемлема , а вот три группы контактов -уже ""ж... па"" , извините , звук сильно деградирует , касаемо слитности , микродинамики , точности низа. На фото -пред ( с раздельным БП) с раздельной коммутацией на каналах .

Если бы однотакты так же были бы примитивны Если однотакты также были бы примитивны и на реальном звуке ( особенно на малых мощностях до ватта) -в пику транзисторному модерну , то аудиомир бы давно перестал дербанить бабушку, поверьте. Реальность же такова , что на высоком уровне реалиации , дорого стоят и однотакты, и транзисторы , хотя по иронии прогресс выкатил полевые латералы и народ наконец-то почуял реальную альтернативу лампе , и со ""смешной "" схемотехникой . Реально же , не стоит путать яишницу с ""знаем чем "" , так как ламповый мир и транзисторный мир - миры дорогие в топе , но абсолютно разные в реализации , разные галактики , хотя звук их постепенно сближается , для большинства уже без разницы ; просто не слышно разницы. Р.С. Но мы на своих системах слышим.... всё... (!) .

Иногда может казаться , что твой сегмент знания ваще лучше другого - в какой-то области . Но на любое возвышение ученого есть такая же экспертная оценка , которая позволяет чаще всего трезво оценивать область , без фанатизма . Сигнальные , миниатюрные , в контексте функционала удобны , позволяют осуществить дистанционное управление , но галетник тоже можно оснастить шаговым двигателем . Остаётся критерий контактных и паечных потерь , важный в проектах , где это имеет вес . Поэтому старый советский галетник в определенном применении может быть востребован и не удобств ради . Реле , если нормированны на микротоки , имеют одну точку контакта (в реле это возможно) , имеют реально сильные позиции , хотя в консервативном аудио , типа Аудионот , они и не в почёте.

Драйверный каскад , если нужна ритмика и слитность , нерв в басе , я запитываю от источника анодного выходного каскада , напрямую или с минимальным тау RC по высокому порядка 50- 100 . В идеале -напрямую , как у Рикарда в его однотакте ""Плоть и кровь"" в АРА. Через дроссель (второй после основного ) по высокому для драйверного каскада , тоже работает . Транзисторные схемы в большинстве случаев в БП ставят традиц. электролиты с ионной проводимостью , да ещё с конскими номиналами , и броневик , конечно , катит..., но как-то явно однозначно ... . Я как-то в один из ХарманКардон в БП поставил Блек гейты -4700мкфх 35в ( по паре на канал , всего -четвре) , изменение звука было настолько колоссально (с апгрейдом до кучи и внедрением лампового линейного буфера на Е182СС) , что владелец несколько раз ездил со своим этим усилителем в московские салоны поприкалываться с именитыми мостадонтами. Всего то 2 х40вт , но контроль звука был такой , что невольно лезли мысли , что аудиоиндустрия в камнях явно что-то упустила , не придав важности качеству комплектующих , уперевшись больше в схемотехнику.

Работают все твитерики , в балансе с немелким таки НЧ и 10"" мид Сименс на подмагничивании . Сверху Сименс VAC . Супертвиттер - Фостекс -90 вроде. Без щита если .

Защита от московских и тверских увальней свыше 100кг весом , не привыкших позиционировать своё тело в реалиях 10м2 помещения. Всего было три вертикальных палочек типа , в какой-то степени по АМЛ работают рассеивателями -гармонизаторами по совместительству. ОЯ есть весьма непростой компромисс , где согласование динамиков по фазе на щите имеет приоритет , немцы тоже крепили свои твиттеры сзади . Щит сам должен иметь определенный угол откида (до 15 град) , без него ОЯ вообще звучат неправильно , пропадает цельность восприятия.

Кто -то явно шутил, что если собрать 100 кастратов вместе , они все-равно не заменят одного полноценного мужчину.... . Я , тем не менее , не принижаю ГИ , просто не слушал , судить не имею права . Но некоторый опыт построения сложных многоампинговых систем с ОЯ есть и поэтому интересны закономерности. В открытом ящике или экране есть резонанс ящика , который гарантирует полку АЧХ до этого резонанса , где после этой частоты ( к примеру ящик 700х1200 х250 имеет свой резонанс около 170 герц) , которую ""отпетые"" фанаты оупенбафлов горазды тянуть аж до 100 гц , ниже падение АЧХ - 6 дб /октава -до основного резонанса установленного на щите динамика. После этой частоты - идет спад уже 12дб /октва. Сама основная рез. частота в открытом оформлении не меняется , как в ФИ или ЗЯ. В ОЯ ГИ тоже с какого ей перепугу понижаться. ГИ даёт сильный прирост эффективной площади излучения (Sэфф.) , но так как в ГИ динамики соединяют последовательно -параллельно , каждый динамик видит вожделенный зад усилителя через N- тучу своих собратьев , последовательные звуковые катушки , их индуктивности , тьма переходных паек . В реальности даже два последовательных ШП динамика заметно снижают прозрачность и ясность звуковоспроизведения , не критично и чаще даже гармонизирующе ..., но работа одного динамика -это всегда высший пилотаж возможностей и задвигание его в группу , уже совсем иные полёты.

В Мейшу Аудионот драйверный каскад и входной каскад имеют свой БП на + 300в . Питание драйвера , тем не менее , переводится на +420в основной лампы 300В , задаётся режим Е182СС ( используется один триод (из двух в баллоне) на канал ) со сменой обвязки , получаем нужный результат . Контроль динамики и ритмики в таком варианте отличается от раздельных БП разительно , но , думаю, Аудионот такая концепция звука малоприемлема .

Динамика , в простонародье - подача , живость , обыгранность . Для любой практически прямонакальной выходной лампы , в силу того , что им требуется в разы большая амплитуда раскачки со стороны драйвера , сама реализация драйвера приобретает вполне приоритетный характер. К примеру , репутация звуковой сигнатуры 300В , это ""беременные , подраздутые басы , некоторая вальяжность (особенно с пентодным малотоковым драйвером, уход в некое такое звукоэкибано, типа оконечников аудионот , где в основном драйв. каскад на 6SN7 с Ua-к не более 180в . Запаса нет , звук соответствующий . Драйвер каскад на той же Е182СС с напряжением на аноде +300...320в и токе 10..12ма , меняет картину с той же 300В практически радикально. На этом базируется тьюнинговое лишение того же Аудионот Мейшу его фырменного звука -с переводом на живой, открытый и динамичный , причем ничего не трогая с самой 300В . Или вспоминаю известные моноблоки CARY -805 на 211 прямонакалах и 300В с МКТ в драйвере с + 350в на аноде . 211 по большому счёту , по мне, такой драйвер избыточен , но америкосы сделали , и в итоге имеем репутацию ""моноблоков с ураганной динамикой"" .

В аудио , если в детской аналогии с авиацией , есть истребители ( короткий тракт с АС на ШП) и есть бомбардировщики ... . У каждого класса , как известно, свои специфические возможности. Концепция ( тяжелая по всем критериям ...) ув. ЮАМ заслуживает внимания , как аудиоконцепт , заточенный на схватывание всей динамической сердцевины звука в максимально широком диапазоне рабочих частот , особенно касаемо регистра НЧ . Под этот ""аудиобомбардировщик"" нужно, конечно, и соответстующие АС , способные работать адекватно в инфразоне НЧ ( 16- 32 гц) , имеющие запас чувствительности , желательно не ниже 97 дб с одного ватта в стандпртной комнате 18 м2 . Уважение к ЮМ вызывает то, что он подробно и настойчиво объясняет суть своих аудиопостроений , которые можно применять уже в других аудиоконцептах , к примеру -в коротких т.н. трактах , где схватывание макро и микродинамической реалии звука несколько иные , но УПТ , дающий сильную фору выходному каскаду , внутренний вирт. гридлик минимального значения (Rвых. драйвера) , отсутствие потерь в переходных конденсаторах или трансформаторах . Для меня , к примеру, откровение ЮМ касаемо роли послецапового согл. транса , имело сильные последствия к пересмотру концепции построения уже своих ДАКов , где я эти трансформаторы неприемлю в принципе , как элемента , разрушающего сердцевину динамической структуры звука . После цапа -резистор мин. значения и чистоламповый УПТ -буфер , с Аудионотовскими даками уже трудно будет спутать . Любой т.н. полипропиленовый кондэнсатор , по моему практическому опыту, для систем высокого уровня , где ценятся живые тембры и микродинамика , в принципе , имхо, непригодны или в ограниченном количестве ; по бедности или безисходности , сунуть Облигато или К75 .... . Но уже обычный бумагомаслянный МБГВ , СМ-5 или Bosch , Сименс - выводят звук принципиально на другой уровень разрешения тембров . Полипропилен - ""серый"" звук , замыленная микродинамика , синтетич. заметный окрас. , и это заметно особенно в переходах между ламповыми или транз. каскадами, если сравнивать с аналогичными бумагомаслянными Дженсанами , да хоть советскими К40-У9 . По потерям в диэлектрике , хорошие вакуумированные бумагомаслянные конденсаторы не уступают полипропиленовым . К примеру у СМ-5 (5мкфх650в) 54 года , потери D на 100гц = 0,001...3 . На 1кгц = 0,003..4. На 10кгц = 0,034. При этом никакой полипропиленовой мути , кристально ясная работа во всём диапазоне.

По системе ув. Айсберга. Было бы интересно узнать концепцию согласования ваших АС с оконечным усилением , концепция аудиосистемы в цело и согласование усиления с источником звука .

У польских аудиопроизводителей иное мнение : https://www.hificollective.co.uk/attenuators/khozmo-stereo-series-stepped-attenuator.html Преимущество в плавности регулирования на начальном участке .