Михаил SM

Микроток , что представляет собою упрощенное понимание аудиосигнала , если конечно , иметь возможность оценивать - ушками , предпочитает точечный контакт . Силовой ток в цепях питания уже наоборот - нужна площадь контакта . Практически , конечно , всё иначе - доминируют паечные переходы , тогда как безпаечные -обжим , скрутка , сварка , звук точнее, яснее , информативнее. Даже в межблочных кабелях того же Аудиоквест , - в 90-е проходили , Эмиралд (зеленый) - медь и провод одинаковые с их же Кварцем (синий) , но в первом в разъеме обжим , во втором -пайка. Второй заметно звук проще и менее насыщенный . По поводу трансформатора аттенюатора всё так есть - неплох и дорог .

В ""хороших"" с какого бок(у) рассматривать. Практически , только точечный переход , в идеале минимальный по площади , имеет шанс не растерять в этом месте ""музыкальную передачу"" ( это юмор, сорри ) аудиосигнала . На практике в подавляющем большинстве случаев потенциометры с точечным съемом имеют самый точный и в итоге музыкальный съем сигнала , но не факт , что долговременный. Аналогично отрабатывает и фирма WBT в своих разъемах с точечным контактом (спиралька) , тот же фурутек RCA уже всё -""лучше бы ньютрик поставил.."" . Ламповые панельки - байонет -обжим ножки со всех сторон или контакт по линии - советские 8-пиновые , или точечный (и капризный) съем сигнала - ( панельки под EF12 и иже с ними) . В системах с высоким разрешением это слышно более чем заметно, побеждает всегда последние . Любые параллельные контакты - всегда усреднение - снимается сразу и много , но и на выходе .... Галетник выше -с точечным (условно) съемом реально крутой , тем более , что можно гибким литц. подпаяться на саму токосъёмную пластину , что в итоге умножает ценовой эквивалент такого галетничка , имхо, на порядок , Т.К. БУДЕТ ТОЛЬКО ОДИН всего контакт . Можно не искать -обычно везде -два. Далее ставим танталовые ( или AMRG) 0,5 вт резисторы в набор и получаем максимальный критерий.

Какая страна (не с луны же они ""прилетали "") , такие и комплектующие , потенциометры не исключение . Речь шла о тех, что ставили в советские усилители Кумир . Англичане не далече , упрощенно до предела , но звучат (кашу не портят ).https://www.hificollective.co.uk/catalog/an100k-audio-note-100k-dual-potentiometer-p-4056.html

Тут или прибор запятую (точку) ставит не в том месте или что-то подозрительно крутовато для винтажного сименса с жидким маслом . Поэтому, если не трудно, померить бы МКВ , к примеру 0,5 мкф. К примеру , прибор PEAKTech 2170 обмер МКФ 0,5 мкф 250в , 56 г : D = 0.002(100гц) , 0.003(1 кгц) 0.011(10кгц) 0.098 (100кгц) . На Вашем прибочике скорее точку надо сдвигать вправо - 0.0....

Действительно , редкий случай, когда-то аудиопром СССР выдал нечто .. . Пластина , на которой нанесены все резисторы без разрывов , паек , с точным механопозиционированием . Состав покрытия неизвестен , точность близкая к 0,5% , звук не портят . Но в оригинале крутится слишком уж дубовато , поэтому совет актуален , если только не пострадает точность позиционирования .

Для начала я бы этот винтажный конденсатор сименс 0,25 мкф элементарно проверил на потери в диэлектрике . Ecли D 1 кгц более 0,015 , на 100гц более 0,1 , кондёрчику дорога одна - в музей или на свалку (не истории , конечно) . Любителям всей этой древности априори для начала надо приобрести приличный измеритель LCR , такие сейчас есть в достаточном наименовании .

Ещё и с сеточкой ( сетчатый анод) , типа реально одних из лучших в мире , имхо, AL4 мешь Телефункен, имеющей шестиугольный плетенный анод . Субъективно , ""мешь "" это всегда отсутствие даже намёка на зажатость звукоизвлечения (ушами) , подача легкая , иногда легковесная, но всегда свободная и непринужденная. https://www.radiomuseum.org/tubes/tube_al4.html

В некотором смысле . Трактование ДИНАМИКА : Динамика как музыкальный термин Что это: Различные степени громкости и интенсивности звучания музыкального произведения, служащие для передачи эмоций, создания контрастов и выразительности. Примеры: Piano (тихо), forte (громко), crescendo (постепенное усиление), diminuendo (постепенное ослабление). Для чего: Чтобы музыка не была монотонной, а «жила», подчеркивая кульминации и передавая настроение Но проще, динамика , степени .... (н,да) в том же основном басе , того же 8"" ШП , мягко говоря , никакая . Это голосовой , по энергетике ШП и весь его бас , это потуги , работа акустического его оформления , но реализм 15"" ШП Клангфилм 405 и того же 307 уже отличается близко к радикальному. И тут восьмерки ...

Всегда есть ракурсы оценок , где если укоротить щирокие понятия , становится ясно , что в преимуществах однополосных АС на ШП однозначно доминирует фазолинейность , т.к. нет кроссоверов с фильтрами , где 1 порядок тем не менее фазолинейный . Это одна из причин , почему такие фирмы как Динаудио использовали часто ФНЧ на ВЧ 1 порядка , т.е. один конденсатор. Нет кроссовера , значит нет и проблем от него , значит именно ШП , если это только уровень соответствующий , обеспечивает выход на экстремальные разрешения тембров и музыки , с воссозданием живого КИЗ , а не семплерного , особенно когда динамики имеют диффузоры из синтетич. материалов . Если при этом уйти от ""порочных"" форм акустического оформления , имеющих много внутр. переотражений или внутр. поглощения ( килограммы синтепона...), то в ОЯ эффект применения ШП усиливается многократно и это уже цепляет слух т.н. музыкальной аудиоэлиты , где им в альтернативе - не судя никого, но люди с низким уровнем музыкальной культуры , привыкшие к грубым формам музыки и им капитализм делает то, что им приличествует -все эти трех, четырех полосные АС и главное -за хорошие деньги , т.к. в их понимании - дорогая акустика не может звучать плохо -довод их весьма известный.

В отношении аудиотрансформаторов действительно возникают непростые вопросы. Но ответы открываются в контролируемой измерительной их базе и субъективной -прослушиваемой . По тому , как и из чего сделан аудиотрансформатор , можно , имея базу данных (конечно) , продвигать и предполагаемый критерий , не исключая даже его ментальный уровень . К примеру , ни разу не встречал выдающегося по качеству и звучанию китайского аудиотрансформатора ; всегда или ""дичь"" недожаренная не домотанная или ""славно на их бумаге"" , или -работает , и уже радость.... . Причем , приборы всё меряют и фиксируют , уши -у кого есть , китайцы регулярно получают всё это себе ""взад"" и платят неслабые компенсации , на которые умные люди заказывают практически безупречные трансформаторы у своих или израильских производителей . Но по обмерам если , можно обмерить все параметры - АЧХ , неравноменость её , начало спада АЧХ , форму меандра , индуктивность и т.д. Но самый важный (один из) , определяющий уже -будет ли трансформатор кошмарить схемутехнику и уши , это АЧХ за пределами конечного спада . В хорошем выходном трансформаторе , хотя бы как от Прибоя в S.E. конфигурации , после 50 кгц (-3 дб ) с лампой EL156 монотонный спад и без паразитных (вдруг ...) горбов на АЧХ - обычно 100 кгц, 140 , 160 .. . В этом смысле, когда ""толкают "" лютую полосу по ВЧ и НЧ , то в первом случае смотрим реальные АЧХ до 300 кгц и на НЧ - реальную индуктивность и мощность, которую в состоянии без искажений отдать выходник на своём левом крае. В итоге , выходной трансформатор с нулевым спадом до 10 ...12 гц обеспечит уверенный басовый ""постамент "" , а отсутствие паразитных вторичных резонансов на ВЧ - ясность и отсутствие окраса в основном диапазоне. Если вторичные резонансы лезут аж к нулевому спаду , это уже ""фигня"" , а не выходной (или МКТ ) трансформатор .

Выводы из серебряной моножилы меняют -у основания припаивая другой , подбор , я обычно менял на литцендрат Телефункен или Сименс, или серебр. литц. . Вот те же аудионотовцы , что-то на свои ""силвера "" ставят исключительно только серебрянный литц. , да ещё часто сдвоенный. Раскололи эту подставу , имхо, когда послушали серебрянные Дженсен с той же ""дубовой"" серебр. моножилой в их выводах . Поменяв на литц. серебро с удивлением отметили , что звук с ними стал точнее и информативнее . К счастью , сами приличные ШП , типа Лаутер или Сименс -Клангфилм ни в каких кроссоверах и иже с ними конденсаторах не нуждаются и это безальтернативно.

Голографичность и жизнь , как следствие , имеет , конечно, свои критерии причинности. Сосредоточившись на конкретно усилителе , автоматическое смещение не фатально, но в идеале (есть и компромиссы) это танталовые резисторы или ""не мёртвый "" металлфилм , типа Holco (чёрненькие ), хорошо работают AMRG , из винтажных резисторов - Драловид , Сименс , из советских - БЛП , УЛИ . Шунтирование катодного резисторf -увы , по мне , альтернативы Блек гейтам нет (кто познал на практике), кроме редких шансов зашунтироваться бумагомаслом -теми же МБГО 30мкф ...- они без масла , правда . Иначе лучше фиксированное смещение , т.к. там легче - винтажные ROE , Керафайн , шуты бумагомаслянные . С автоматическим смещением из расчётного Uк-а сминусуются напряжение падения на катодном резисторе . С 6с4с этак 50-60в в минус . Поэтому , когда на 6с4с подают на анод +250в , в остатке Uк-а = +190в , это уже заведомо ""мажор во фраке"" .., движение, скорость , энергия - это Uк-а не менее + 300в и вплоть до +360в при соблюдении оптимальных Ра . Сама парадигма - у меня всё винтажное и это круто , не факт , скорее всего прийдётся уходить на уровень , сорри " арт оф стейт ( не всем дано ментально) или риск ухода в нафталин и ""дедушкин ""звук . Работает , однако, интересный концепт (требует некоторого полёта мысли ..) - это нужное сочетание винтажной и раритетной элем. базы (резисторы, лампы, конденсаторы, провода) с т.н. высокого качества современной , к примеру - переходные конденсаторы , трансформаторы , дроссели , те же резисторы - тантал, угольные AMRG , проводки серебрянные литц. воткнуть (припаять) куда нужно - вывод исходящий переходного конденсатора -на упр. сетку оконечной лампы , не менее 8-12см. Слушаешь , атмосфера зала уже проявилась , хайхет заработал..

Известный тупичок с усилением на 3-5 вт , два каскада , чутьё хоть 98-100 дб на 1 ватте , но даже 4 ватта 6с4с -это мощность ограничения синуса , это 10%искажений и выраженные динамические ограничения (компрессия) , (но) рабочая мощность , где АС будут сопрягаться без слышимых искажений интермодуляционных , для 6с4с не более 1,5 ватта . Выход из ситуации , а она типовая , т.к. или со смиренным понурым видом въезжаем в комнатку порядка 10-15м2 , где прирост SPL ( реальное звуковое давление в точке ) положительный и много ""мощии"" не требуется . Понимание , что АС в помещении 100м2 и 10м2 создадут абсолютно разные звуковые давления в точке прослушивания , подвигают к осознанию главной проблемы - согласования мощности (тока) реального усилителя с чувствительностью (и реальным импедансом) АС , работающих в конкретной кубатуре помещения , которое ещё может иметь и разные звукопоглощения и рассеивание, с расстоянием до самых АС от точки прослушивания . ""Тупик"" преодолим , в случае 6с4с или 2а3 , это сдвоенные они же в выходном каскаде . Конечно, не тупо паралелить, а с перерасчётом ( БП , выходные трансформаторы ) под вожделенные ""плюшки "" запаса динамического диапазона и тока . P.S.E. c 2а3 (6с4с) играет практические любые жанры , подобрать лампы в пару в 21 веке , думаю , не сможет только ленивый . Рабочая мощность уже составит 3-4 ватта , 7- 9 ватт максимальная , и это уже хорошее рабочее согласование для АС типа Альтек , Клипш Хорн , всё, что с 93 до 100 дб , если нужен, конечно , реальный звук , а не его концептуальное , типа , понимание. Р.С. Но что может ""вытворять"" сдвоенный на выходе однотакт на 300В ( 16-18 вт ограничение ) , это уже отдельная тема .

https://www.hificollective.co.uk/components/silver_foils.html Но в большинстве случаев оптимальны эти : https://www.hificollective.co.uk/components/jensen_copperfoil_in_paper_can.html

Я бы ихhttps://audio-hi.fi/ru/supravox_165gmf-p-819.html поставил в небольшой ОЯ , пентодный в режиме ИТУН ( без ООС или в настройке) усиление ( Rвых 20...40 ом ) , твиттеров скорее всего никаких бы не потребовалось . Хотя как тут французы умудрились добыть 19 кгц , ну очень интересно (другой тип) :https://audio-hi.fi/ru/supravox_165lb-p-817.html