Михаил SM

Скоро Владимир и паспорту ответит , что советские 157уд2 обмеры далеки от реальности . https://www.radio-komplekt.ru/im/labels2/к157уд2.pdf Собственно , меня данные даташит и смутили . На фоне радикально лучших у тех же к544уд2 .

Ответь на вопрос , Владимир , если знаете. Похоже у вас проблемы по жизни , имхо .Мои соболезнования. Впрочем уже ответили те, кто в теме .

544УД2 помним , вопросов не вызывает . Даташит говорит сам за себя , но вот как 157уд2 с её скоростью нарастания 0,5в /мкс встала в Ваш почётный ряд , не понимаю. Разъясните , пж. Запомнилась как довольно ""мягкая"" по звуку микросхема , с характерным ""упрощенной"" микродинамикой , весьма музыкальная . https://www.radio-komplekt.ru/im/labels2/к157уд2.pdf

У лампы , 6н6п той же, ресурс 3000 часов допустим . 500ч (условно ) на стартап ( приработка, отбраковка) , последние 500 ч (условно) начинает падать анодный ток , звук становится (если слух позволяет ) более сдержанный , вялый ... . В середине - 2000ч здорой жизни , где определить точку времени практически невозможно. Но косвенно судят по состоянию геттера (поглотитель остаточных газов) . У много работавшей лампы он теряет монотонносталистый или темный цвет , у 6н6п появляются белесые круги , видны характерные отваливания этого покрытия . Но NOS лампах такого я не встречал. https://forum.xumuk.ru/topic/138899-геттер-электровакуумной-лампы/

Если уйти от декларативности , схема понятно. Какие известны , если были обмеры) её параметры ? Уровень шума на выходе , коэффициент стабилизации , рабочий ток? Столкнулся просто с одной прям мистической штуковиной , касаемо этих выпрямителей и стабов как таковых , когда применяешь их для питания тех же цифровых схем ( в аналоге может и не так критично) . Но в цифре от качества БП , особенно минимизации шумов на его выходе, звук зависит радикально , не только мною замечено . К примеру опция USB -транспорта - Аманеро с хорошими осцилляторами , с обычным кремниевым выпрямителем и мс - стабиком уровня 78... , с буквой ""а"" , миним. шум , заметно лучше по многим критериям , чем питание её же от штатных +5в с компа . Но музыкальность уровня "" винила и ленты"" оказывается эта аманера (многие испытали недеццкое удивление) вдруг выдаёт , когда начинаешь ей давать выпрямление (режим ОППВ) и стабилизацию на германии , но с блек гейтами после выпрямителя , лучшими чистильщиками из существующих. Поэтому такие схемы , как Ваша , всегда вызывает не только ностальгический интерес . И последнее , в самом стабе коэф. усиления П4 ? У них не густо , как известно .

Так ли ? Пусковой ток кенотрона , самые ""искристые"" при запуске , 5ц3с с черными анодами 50-х , серые аноды (людей с прямолинейной логикой просьба не грузиться ..) , период 70-х(к примеру) уже при запуске даже на относительно большие емкости (после) практически в искрении (пробоях) не замечены. Осталось только понять , при запуске кенотрона прямого запас пускового тока выше с номинальным накалом или уменьшенным ( увеличенным конечно ) . Именно падение запаса пускового тока при потери эмиссии кенотрона приводит к резким прострелам внутри него самого , особенно у адептов ""мегамкф"" везде и всюду в своих схемах. Кенотроны разные , иногда попадаются крепкие экземпляры , но те же немецкие AZ12 , по надежности - ужос немецкой действительности , перегорают при старте , как российские лампочки за 30 р. Для себя сделал вывод - кенотроны не идеальны для многомкф -фарадной истории построения , скорее - их работа идеальна с быстрыми бумагомаслянными или пленочными конденсаторами не более 50 мкф , край -100 , как пример -построение однотакта W.E. 91a . Тогда практически всё идеально и надежно . https://www.google.com/search?q=пусковой+ток+лампового+кенотрона&udm=50&fbs=ADc_l-bzy_vSCA7EaTsVOd_34pACkSS9Ujds4hwl5YVwTS1dVVi53BEdpP-cuutGFFhwnPwRITN-ZrmMtVyH-uWzL9er6iqaiT14oobwTYSaxYc8-myIIcOwk3vAxq7SM-kwB-7B1dTckHx90mNj_8Cl3S2ehsxv6Ub1N4arFJbjlIET31nI7gk0L0-EY-wDWE_GFluPGSNxcRkJABAvV8n1nd4SZTM7gfqEHrYCNC2386vMgfEOYBqO13frGoGRjUkpH9cU8DRDEOm5zZVJtjWbPVONCkJhBg&ved=2ahUKEwjkjaeYsdKSAxWkD1kFHQJiO6EQ0NsOegQIAxAB&aep=10&ntc=1&mstk=AUtExfDQaPYDipdQhkzUI4829vpyImVXaoh1okrq_j881vO64BxReIa1aVTFrxU8hOoINARFbU1epQ-KflXm4QxmPqgOSs9QhRDiSWcst_oobVEMH730hf3OJqhpaWv1nq5fmJ_q-JWEsNhXJOHbunzN2ZFZOU5qHGX0vH4&csuir=1

Можно по конкретнее . Вопросы к членам форума , для понимания . Один режим -5ц3с обеспечивает рабочий ток 180 ма и второй режим - 40 ма . При каком режиме больше (меньше) будет срок службы? У одного кенотрона 5ц3с накал 4,8в (поверие в кругах ..., что так звук лучше), у второго такого же - 5 в . Какой прослужит дольше ; рабочий ток одинаковый. Вопрос из области - "" и так дажэ бывает ..."" . Китайские моноблоки Лайн магнетик - китайцы назначают ( официально , т.е. в расчёте и практически ) накал лампам 300В при их рабочем токе в драйверном каскаде 50ма , напряжение накала - 4,1 в (при калибровки питающего сетевого ). Какую долговечность они заложили ? В + или в - ? . По даташит , как известно , для 300В опускать накал ниже 4,7 в не рекомендовано .

Не стоит думать, что у Ваш AЦП годен на выявление различий между винилом и цифрой , если у него перед ним самим стоит буфер на ОУ уровня 5532 или что то в этом роде . Действительно , назову, ""экспертно"" AЦП может оцифровывать , если перед ним стоит согласующий трансформатор (без оперов) , как правило, балансный или балансный ламповый буфер . Пример , резак Алесис мастерлинк9600 , который со своим АЦП и штатными ОУ буфером -ни о чём , но именно на нём , убрав эту цепь , заменив её лампой , А. Лихницкий смог обеспечить уровень оцифровки , который вошёл в историю, как его известные ""голд"" CD- мастера . Я это написал потому, что у меня самого был именно такой резак и мне пришлось выкидывать эти ""ср"" ОУ на входе его ацп и ставить ламповый буфер на есс85 . Оцифровка ведётся в режиме 24 бит разрешения , но прожиг на болванку СД (сам СД-мастер) уже в разрешении редбук (16 бит) . Представьте , что Вам надо сравнить два сорта чая (в аналогии ) - цейлонский и индийский . Если не класть сахара (или крайне в меру) , то разница будет , если по ""много сахеру.."" , типа много оперов перед АЦП или в буфере после цапа , то , да, реально никто и нигде ещё разницу между цифирью и винилом не услышал. Сладкий звук, как сладкий чай - приятно , но не достоверно.

Хаенд индустрия , как детище глобалистов , породила чудовищные свои правила и традиции , стандарты и ценники . И тенденция у них одна - удобство функционала , сильный крен в сторону технократии , в итоге мёртвый и бездушный звук - для обезумевших от своей же алчности аудиотолстосумов. В противоположности , для примера , перегон (пример) сигнала с головки УВ магнитофона до входа усилителя УВ , это провод - в случае Ревокс G36 - в виде витой неэкранированной (даже) многожилы , припаянный одним концом к выводам головки УВ и другим - на вход первого каскада на 12ах7 . Контактов вообще нет -единый , цельный кабель . И для виниловых ""горемык"" - шеллы , кабеля , гигантское число потерь ещё до входа в корректор и вот итог - даже бюджетные бобинники легко задвигают весь этот гламурный виниловый хиенд . Отмена всех контактов , переход на технологии ленты (как в бобинниках) даёт просто обескураживающие результаты .

120 кгц . Вполне нормально . Мерять надо на 100 гц , упадет , если исправный , до 0,01 +- . Если синтетич. диэлектрик , то менее D =0,01

Все короткие аудиокабели ( кроме винтажно-раритетных пожалуй) имеют тенденцию , вами описанную . Поэтому оптимальная длина ( от картриджа к примеру - 1м 9125см , 2м 1825см ... и т.д. (4м 385см -если Ас -кабель ) . Главное , без фанатизма.... Хороший МС картридж - наверное благозвучный , к сожалению ТХ мало влияют на ""хорошесть"" , или любой МС Ортофон СПУ перепутать с очень техничными Benz-Micro вряд ли получится . Если речь о кабеле с тонарма до МС трансформатора , то для полного устранения остаточных наводок фона (внешнее поле) нужно два (не один) -два экрана (двойное экранирование . Сигнал идет соответственно по + и - сигнала по своим проводникам внутри . Особых преимуществ XLR перед обычным не выявлено . Если провод обладает высоким гармонизирующим свойством (обычно раритетно-винтажного периода ) , то длина то же теряет критичность. Часто достаточно 12 см (к примеру) набора моножил 19 века (), чтобы бы вся эта цифровая сухость исчезла в непонятно каком направлении . Выше -рабочие модели , не сказки . Но , чтобы музыкальная сказка стала доступна воспроизведению аудиосистемы, её создатель должен включать не только свои мозги , но и слух . Неоспоримо , кто работал с большими ЭВМ в советский период , знает , что от надежности контактов зависела работа всей машины. В аудио , беря практический аспект , от выбора материала и даже конфигурации контакта гнезд , звук -его критические ( не технократического понимания) параметры изменяются слышимо . Слышат практически все -без исключения , если сама аудиосистема это позволяет услышать.

Если бы так просто былО ... . Емкость кабеля (далее добавлю ) + емкость миллера (у триодов ) + контактные потери - часто свыше 10 точек контактных переходов - картридж- проводки в шелле , контакт шелла , контакты в разъемах .. . Для звука всё это фатально априори . Поэтому знаю не один случай , когда провод (литц тонкий к примеру) -на примере тонарма Lenco -75 , пускали (только для ММ ) ЦЕЛЬНЫМ и без разрывов проводом - начиная с выводов картриджа (фиксация в натяг или термоусадкой) - далее витой парой прямо сверху тонарма (фона нет ) , фиксация хб нитками и уход петлей на исходное крепление на корпусе проигрывателя , чтобы потом без разрыва уйти перегоном уже в экранчике (любой ""идиотизм ""должен иметь меру..(0,5 ..1м ) - в корректор для ММ , который лучше иметь с пентодным входом или каскодом . Триодной вход только для (под ) МС -трансформатор . МС на этого миллера особо ф.. . р.с. Итого -2 контактных точки перехода от картриджа до входа корректора , и невероятный рывок буквально по всем критериям звука , распинаться по каким , все слухачи в теме .

Если (по К. Марксу) бытие определяет сознание , господа и товарищи , то для многих , имхо, всё печально . Позволю немного наглости , безмерно благодарен советскому периоду в своей истории аудио , волей судеб , сидел помимо обслуживания советского мультипроцессорного суперкомпа (по тем стандартам в 80-х) , в ЦПС , вся периферия и спирта 0,5 литра чистейшего в день . Но параллельно ремонты в аудиокооперативе , так что , все эти акаи и олимпы, с электрониками та-003 до кучи , видел реально - как и за что . Это всё смешной звук , если сравнивать с тем же Ревоксами 77 -ми или G36 . У самого в 80-е - протяга Ростов -102 , шумная , конечно , стеклоферрит -клон с тех же Акаев , но важно - УВ на полевом дифкаскаде и 544уд2а . Это уже посылало звук того же Акая 747 , увы , подальше. МС -картриджей в СССР не было , лучшее , по мне , это МI ГЗМ 0-55 (клон ортофона) , гзм-028 . У самого всё это и было , но слушал на Ортофоне https://mvert.ru/product/ortofon-vms-20e-mkii/ 'и проигрывателе Электроника ЭП-017 . Это , по тем временам и сегодня , - по музыкальности и тембрам -полный, имхо, ""вынос "" , ясный , конкретный , без этой расхлябанности в звуке (волнистая полка меандра , в отличии от Ортофона) клона 055 или перекошенного тонального баланса в 028. По мне , уже в даже в наши годы (если не лезть на аудиоэверест ...) , я полагаю для себя, что выбирать надо -или Ортофон , или всё остальное.... .

Тут не поспоришь . Ламповое усиление , предлагая физику короткого хвоста гармоник и дозированное (кому как) доминирование 2-ой , типа благозвучной, чем -то отображает процесс в кофейне , в аналогии кофе так себе (записи ) , но так делаем капучинно , латте , молоко (2-я гармоника) уводит кофе в сюррал зону (истинные кофеманы сие не пьют..) , но людям нравится , они счастливы. Кофейня не в проигрыше. Или дорогие , свежеобжаренные зерна , чистая вода , дорогая кофемашина , эспрессо , как часть ритуала части жизни . Насколько это применимо к виниловому формату? ,оказывается то же многое неоднозначно - и выбор картриджа , и тонарма для него и самого привода стола .

Одна из моих невинных забав ""почтенного возраста"" , анализировать те или иные тенденции и закономерности в мире аудио , но в мире аудиокартриджей . Но во первых , помимо ММ и МС есть МI , и именно MI меня удивил в тенденции амбиций фирмы Grado . Несомненно , в мире бюджетных картриджей ихняя GOLD3 (27...30 т.р.) произвела типа фурора -открытое, ясное, детализированное звучание . Но опытные (типа) слухачи (назову ) , сидящие на дорогих Ортофонах спу , ЕМТ , послушав вдруг заявили - ""шарму нет , осязание музыки , эмоций "" . Какой шарм , какие эмоции ? Но вот та же Градо , то же МI , выход 1 мв , полоса не намного шире , но цена ....ааааа ? Вопрос ? Это за шарм и эмоции , понимаю . https://www.salonhifi.ru/27066-grado_opus3_high_output.html https://www.salonhifi.ru/27072-grado_gold3.html https://www.salonhifi.ru/27045-grado_epoch.html