Jump to content

Владимир Перепелкин

Master
 View Profile  See their activity

  • Posts

    653

  • Joined

  • Last visited

 Content Type 

Everything posted by Владимир Перепелкин

  1. Владимир Перепелкин
    Это справедливо для усилителей спроектированных без учета реальных свойств и различий между транзистором и лампой. Т.е. для старой схемотехники. Усилители с современной сверхлинейной схемотехникой не дают ни окраски, ни раздражающих искажений. у них искажения глубоко под порогом восприятия.
  2. Владимир Перепелкин
    Вы юмор понимаете? Это утрировано. Меня он просто доставал требованием точного соответствия звучания музыкальных инструментов с естественным звукоизвлечением с звучанием воспроизводимым системой.
  3. Владимир Перепелкин
    Понятно. Сравнение скрипа от разных скрипелок.
  4. Владимир Перепелкин
    Худ - это дико нелинейное устройство. Как то функционирует только за счет ООС и класса А. А что вы хотите от выходного каскада логического элемента ТТЛ. У него должно быть два уровня на выходе - низкий и высокий. А его в режиме линейного усилителя заставляют работать.
  5. Владимир Перепелкин
    Климентий, мощные транзисторы какие?
  6. Владимир Перепелкин
    А я иногда допускаю допустимость разных мнений. Но не в этом случае.
  7. Владимир Перепелкин
    У вас похоже два мнения - ваше и неправильное? Или как?
  8. Владимир Перепелкин
    Все верно. Главная причина крайняя недостоверность у ламповых усилителей. Т.е. искажения и окраска.
  9. Владимир Перепелкин
    Транзисторов не было для схем, которые пригодны для студии. И уровень развития схемотехники не позволял. А применение приемов ламповой схемотехники к транзисторам порождало только уродливых мутантов.
  10. Владимир Перепелкин
    Ламповых аппаратов всяких в Новосибирске достаточно. Только ни один не пригоден для работы в студии звукозаписи для сведения фонограмм. У всех то окраска, то нарушение тонального баланса, то не хватает запаса по мощности и у всех просто огромные искажения.
  11. Владимир Перепелкин
    Музыка он дома слушает. А на работе работу работает. Слушает чтобы правильно и на месте все играло.
  12. Владимир Перепелкин
    Он слушает как звучат инструменты с естественным звукоизвлечением и вокал. При применении ламповых усилителе недостоверно и окрашенно.
  13. Владимир Перепелкин
    Приходилось и не один. Иначе зачем он по театрам и филармониям шлялся? Вывод по ламповым - звучание недостоверное, всегда в той или иной степени окрашенное.
  14. Владимир Перепелкин
    По приборным характеристикам и по экспертной оценке. У меня компаньон профессиональный музыкант с музыкальным образованием. Делать правда нихрена не умеет, но зато хорошо все слышит. Скрипку от пилорамы в совершенстве отличает. Крови у меня выпил несколько цистерн. То одно ему не нравиться, то контрабас похож на саксофон, то тарелка на тазик.
  15. Владимир Перепелкин
    В Москве один имеется, в Новосибирске парочка, около Новосибирска еще один, еще четыре заказано, в процессе сборки.
  16. Владимир Перепелкин
    А что мешает? Только на германиевых транзисторах это в принципе нереализуемо. Придется ненавистный кремень использовать.
  17. Владимир Перепелкин
    Перегруженный усилитель Сириуса звучал приятнее чем Электрон 20. И вы Серенаду забыли.
  18. Владимир Перепелкин
    Знаком. С тразисторным результаты получаются гораздо лучше без многих килограммов железа и сотен ватт пожираемой мощности.
  19. Владимир Перепелкин
    Вы немного заблуждаетесь. Два каскада вполне могут обеспечить усиление порядка 160 дБ на НЧ и 120 дБ на 20 кГц. И этого вполне достаточно чтобы избавиться от всех мыслимых и не немыслимых искажений. Т.е. загнать продукты искажений и интермодуляции под порог восприятия. Проблема состоит только в том как этим богатством распорядиться. Т.е. как скорректировать чтобы не засвистело и при этом не отправить пар в свисток, т.е. не разбазарить петлевое усиление на токи в корректирующих элементах. Но это могут "не только лишь все".
  20. Владимир Перепелкин
    В гитарных комбиках. Превосходно справляются с обогащением сигнала всякого рода гармониками и искажениями. Для неискаженного и неокрашенного звучания непригодны.
  21. Владимир Перепелкин
    А это для общего развития: Интересная статья Bruno Putzeys о предрассудках насчет ООС и непонимании многими принципов ее работы. Перевод выводов с английского. • Избегайте источников ошибок вне цикла обратной связи. • TIM (Transient Intermodulation Distortion) не являются особым типом искажений; это метод тестирования для искажений, вызванных SID (Slew Induce Distortion). • SID можно устранить без изменения коэффициента петлевого усиления. Следовательно, SID не вызван отрицательной обратной связью. • Улучшение петлевого усиления уменьшают TIM. Нет прямой связи между «обычными» искажениями и ТИМ. • Коэффициент усиления разомкнутой петли постоянного тока не является мерой того, какой частотный диапазон охвачен обратной связью в усилителе. Смотрите коэффициент усиления на частоте 20 кГц. • Скорость нарастания выходного напряжения не является показателем качественного звука. • Полоса пропускания усилителя при разомкнутой петле не является показателем того, насколько быстро работает усилитель. • Удостоверьтесь, что вы действительно слышали усилитель с большим петлевым усилением, прежде чем заранее доказывать, что увеличение усиления ООС убивает звук. • Различные предлагаемые альтернативные схемы коррекции ошибок функционально эквивалентны обратной связи. • Вложенная обратная связь функционально эквивалентна общей обратной связи. • Циклы более высокого порядка позволяют более "медленным" усилителям достигать высоких звуковых характеристик. • Есть только преимущества от применения высокого петлевого усиления при разработке усилителей с отрицательной обратной связью. Единственная трудная часть - выяснить, как это сделать. • Чем больше обратной связи, тем лучше звучание при условии, что она не меньше 30 дБ на любой частоте слышимого диапазона.
  22. Владимир Перепелкин
    Это деяния далекого прошлого, а мы то в настоящем.
  23. Владимир Перепелкин
    У меня с ламповым звуком ассоциируется мерзкое звучание лампового телевизора или ламповой радиолы.
  24. Владимир Перепелкин
    Одно из доказательств в этой ветке лежит.
  25. Владимир Перепелкин
    Итак, типы звучания и их взаимосвязь с глубиной ОООС 1. 20-30 дБ. Общая мутность, что называется, "звука нет". Бывает, что и придрасться-то не знаешь к чему - просто всё одинаково плохо. 2. 30-40 дБ. Звук местами проясняется, НЧ регистр начинает обретать т.н. "упругость", СЧ окрашены, верх ненатуральный и замыленный 3. 40-50 дБ. НЧ регистр почти безупречен, СЧ очищаются, окраска и мусор постепенно "съезжают" в ВЧ область спектра. СЧ уже разборчивы, глубина отрисовывается хорошо, однако ВЧ обычно очень навязчивы и резки. Сибилянты звучат с каким-то "динамическим разрывом" 4. 50-60 дБ. Все искажения постепенно смещаются во всё более ВЧ область. Звук может стать с переизбытком "воздуха" и необъяснимо навязчивым. Сцена постепенно обретает объём. 5. 60-80 дБ. Сцена о и объём строятся безупречно, однако ещё может наблюдаться лёгкая окраска и неестественность. 6. 90-130 дБ. Кристальная ясность. Звук в целом легко читаем и очень информативен, всё как на ладони. НЧ динамически безупречны. СЧ глубоко читаемы и легки. ВЧ вообще никак не акцентированы, они просто есть. Сибилянты натуральны, нет обычного разрыва в их динамике. Струнные, железо и сложная перкуссия естественны. Пространство чёткое и стабильное.
×
×
  • Create New...