Михаил SM

Опыт тьюнинга ламповой и транзисторной техники показывает один феномен - если ламповую технику ещё как-то пытаются оптимизировать на тонком плане тембрального и прочее , то транзисторная техника практически выпадает из этого контекста , а зря.... .

Именно , поэтому ортофон VMS20 я тоже слушал на весьма неплохом советком вертеле - Электронике -017 . Вообще из всех картриджей, ортофоновские одни из самых музыкальных и аналоговых в мире.

Не согласен по ряду причин . В своё время ГЗМ -028 проверили на звук и даже способность передвать меандр 10кгц. По звуку Ортофон 20 весьма сбалансирован , высокая ясность , есть фирменный отофоновский шарм , чрезвычайно ( до одури _ ) музыкальна, меандр практически идеален . ГЗМ-028(128) - тон. баланс смещун вверх , шершавая верхняя середина , менее ясная , меандр с выбросами , музыкальность более сдержанная . Но главное, ортофон гонит аналог , а 128 - механистич. семплер , закос под цифру; советская аудиофильщина , короче. Но в целом , лучшее , что родили советы.

Лучший картрид (по ссылке) в СССР ставили на вертель ЭПОС , иногда на Орфей какой-то 1 класса , которую в своё время и купил в 1983 году из-за ортофоновского картриджа . ГЗМ-055 -клон ортофонVMs20 http://mvert.ru/product/ortofon-vms-20e-mkii/ Комплиманс лютый , конечно . Только сверхлёгкмй тонарм , и где такие в СССР ставили ...?

Эталона , абсолюта нет , конечно , т.к. аудио не мера весов или времени . Но вот иерархия совершенства есть и в ряду тех же виниловых картриджей она представлена более чем конкретно , кто имел возможность оценивать разные ценовые группы звукоснимателей. А что , в корректорах нет иерархии ? Есть и тоже с привязкой к потолку возможностей к конкретной ценовой группе картриджа (систему опустим за знаменатель) . В аудио много аудиопсихологии , часто завязнной на то, на чём в юности сидел тот или иной нынешний адепт . На лампах в СССР в контексте корректоров не сидел практически никто , картридже ГЗМ055 верх блаженства или Корвет 128 , корректора на ОУ 544уд2 или Суховский , германий тоже редко - виктории 001 , звук кайфовый и ныне многие уходят в ностальгию по этому звуку .

Сколько не попадалось транзисторных корректоров или УВ катушечников , всегда фрагментарный подход - электролиты в переходах , пленка лавсановая , сами детали - индастриал уровня . В таких традициях ламповые корректора часто вообще звучать отказываются , а в топе на танталовых о.5вт резисторах , бумагомасл. конденсаторах в переходах , Блек гейты в питании и ОППВ на германии , кто делал ? Дорого , говорят . Не говорю о крайне важном -разводке и монтаже. Опыт показывает , печатная плата гробит звук хоть лампового, хоть транзисторного корректора - характерной ясности 3Dмонтажа , увы, не дождётесь .

К примеру , обратили внимание , ваш объективизм делает вас же весьма категоричным , в терминах и подходах : шнурковщина, вкусовщина , бред и прочее. Отрицание субъективного фактора в аудио , поверьте, имеет только один выход в индивидуме - гордыня , аудиогордыня, сэр.

Всё значительно проще ; используется , и не в абсолютном контексте , соединение (в индивидуальных паритетах) как субъективного , так и объективного уровней . Голый субъективизм часто приводит к дилетантизму , а голый объективизм - к утрате понимания смысла аудио .

ДимДимыч , тема сильно не рядовая - аудиосистема , как единый техноорганизм , завязанный в апофиозе всегда на индивидуальное тонкое (или грубое) восприятия её пользователя. Звук этого ролика обусловлен переходом владельца системы на биамп , где в одной (паре стерео) АС работает 12"" Телеф. 39 года на подмагничивании - возможно один из лучших динамиков довоенной Германии , твитер , понятно и 15"" НЧ Тесла -на свой уже усилитель на EL156 , провода винтажные . Но вот та же система (ролик нижек) в прежней версии - тоже биампинг , но 12"" Телефункен нет , работают уже 2 пары АС -спереди на 12"" , 10"" , 8"" 60-х годов ор. Сисы на альнико и сзади - 15"" таже Тесла в ОЯ , что и в прежнем ролике. Система та же , изменилась только конфигурация АС и динамиков , но что -то уходит по мне , когда нет динамика -харизмата , да ещё на подмагничивании .

Пример системы , имеющей в своей доминанте винтажные провода ( английские, немецкие довоенные) , винтажные лампы , но и силвер Аудионот конденсаторы в переходах , биамп , БП -весь на бумагомаслянных конденсаторах . И это звучание цифры , и по мне ещё есть над чем поработать .

Человек , как известно, существо весьма самовнушаемое и если уверовал в своё ВСЁ , то спорить и доказывать уже не имеет смысла . Метать бисер , как известно , надо знать перед кем . За много лет у меня , к примеру, накопилась любопытная опытная база независимых друг от друга событий и фактов , и это при том , что в топаудиокругах , челы , не слышащие различия в кабелях , если не мадригалы, то просто неслышащие -природа обделила . К примеру , в 100% ( не меньше ) , в ультимативном , дорогом (системы миллионы рублей , не для нищебродов) авторском аудио , различия кабелей слышат абсолютно все и происходит важная работа по выявлению тех кабелей , которые максимально выявляют музыкальные и тембральные - субъективно бл... , возможности таких аудиосистем. В очень большом раскладе , авторские кабели из отобранной меди ( отбирается на коротких ультимативных аудиосистемах , где слышно ВСЁ) предпочтительнее даже самых дорогих фирменных кабелей , а соотношение цена-качество вообще катастрофично не в пользу фирменных кабелюк . Исключение составляют относительность подбора кабелей, к примеру, к АС со сложными фильтрами высоких порядков , типа Вестлейков( как пример) . Обычные шнурки даже от Аудионот , типа AN-L против топового Кимбера оказались безжалостно раздавлены - в неспособности обеспечить макродинамические параметры , но Кимбер справился и даже музыку не потерял. Это подтверждает факт , что в мире кабелей важен не трёп о них форумных обывателей, а элементарный профессиональный тендор - тщательное отслушивание на разной музыке , подбор в нужную гармонию с реальным усилителем или АС. Ещё интересен заход с фланга , и это профессиональный тьюнинг - начиная от бюджетной недорогой аудиотехники долларов за 300 ...400 и кончая дорогим аудиохаендом , где , как выяснилось , свои правила и свои глухие. Тьюниг в абсолютном большинстве -по меньшей мере у меня, подразумевает отслушивание , к примеру, усилителя на рефер. моей системе и если звук мертвяк , то системно, без фанатизма, просто меняется часть или вся проводка на ""музыкальные провода"" , слушаем , другие слушают , музыкальный звук , как выяснилось , слышат все , даже аудиофилы ; просто они в этом стесняются признаться. То же самое с АС - замена катушек на катушки из винтажной меди , даёт просто поразительные результаты. В конце концов , есть мерило - музыкальную систему , с музыкальными кабелями , шнурками ; называйте как хотите, но пользователь слушает ГОДАМИ и НИЧЕГО не дергает , ничего не меняет -он покупает винил , СД , он слушает музыку . Немузыкальная , мёртвая система , куда ещё пользователь , поверив материалистам -объективистам , ввалил много своих денех .., вызывает -или тихий психоз и потерю интереса к музыке . Или переход в кагорту аудиофилов -звукофилов , любителей голого стейджа , где начинает и доминирует уже гордыня (в аудиоприложении) , типа - ""у меня кабеля фирменные и дорогие , поэтому они не могут не звучать - отыдите... """ Всё в аудио относительно , господа-товарищи .

Согласен , что нам до дерева ; важно его плоды . Для т.н. инженерных поборников познания музыки , полезно знать, что не они её, музыку создают , и не им что-то судить о тех сферах в аудио , где имеют видение настоящие музыканты и люди , близкие к их уровню понимания музыки . Голды СД А.М. Лихницкого , которых у меня есть несколько , красноречиво показывают , что без межблочных и колоночных кабелей , способных передавать тонкие энергии музыки , вся система становится всего-лишь инструментом передачи голого мёртвого звука и какие там уже параметры - сути не меняет .

Не во всём , но во многом , неоспоримо. Размышлял над известным феноменом , что в известных доминантах , довоенные лампы звучат особенно естественно , к примеру прототип 6sn7 - REN904 Телефункен , ранние советские 6Н8С Мэлз , советские 50-х 6С4С . Но в один тот же усилитель , в системе меняешь их (6Н8С ,6С4С) на 80-е года и звук становится такой же простой , как советские прилавки в конце 80-х . Немцы в гитлеровской Германии - откуда такой неимоверный военный и аудиозадел даже , у тех же англичан , у пиндосов ? Видится , что всему виной тут то, что эти страны и их приближение в Европе той же , находились на гребне , пике технологического прогресса , но этого мало ; был и неимоверный тогда духовный подъем , резонанс -немцы рвались покорить весь мир , англичане и американцы , советы - с не меньшим подъёмом - закатать немцев в известное бытие. В сплаве духа наций и открывшихся технологий и рождались довоенные военные и аудиошедевры. Послушал тут у себя немецкий вермахотвский пентод LS50 43 года - с чего драли потом ГУ50 ; разница в тембрах , музыке, вовлечении просто колоссальная ; ГУ50 81 года на фоне LS - цыганский праздник , но не более. Я не глумлюсь , наверное , заложенная ещё при Хруще программа уничтожения СССР , дала свои плоды , но это хоть что-то , ныне в России и этого нет . А кто слушал советские 6н6п с коробчатым анодом , которые ныне свыше 2 т.р. штука ? И сравнил потом с обычными 6н6п , хоть даже и конца 60-х . И близко некоробчатые не подлетали -ни в чём ! Обычный , тривиальный , средний звук , рок , попса -на ура. А как дорого стоят то нынче - от 100р .... А 6Н2П 59 г с тройной слюдой и позние 6Н2П , годные может только для особо не притязательных ; в чём дело , почему такой системный слив качества ламп наблюдается не только в познем СССР , но и во всех аудиостранах .

Старьё наверное устраивало персонажа по музыкальному разрешению и прочим , старьё вообще непредсказуемо , но я заметил одну закономерность - Аббас применяет ""тухлые"" условно комплектующие , т.е. неяркие сигнатуры угольных Драловидов, Бошей тех же , и это создаёт некую сигнатурную блёклость тембров в верхней середине и вч . Проволка в катодах оживляет этот поддиапазон , делает звук более сбалансированным и естественным . Но вот уже ставил экперимента ради в его топ моноблоки на AD1 вместо переходных трухлявых Сименсов силвер Аудионот (а проволка в катодах ) и звук встал дыбом - вздрюченная верхняя середина , поперли верха , реальный криминал в итоге. Медные Дженсен тоже были отправлены в отставку , лучше всего встали Боши МР 60-х и Сименс -типовой абассовский замес .

Да , кнопка ""отправить"" почему-то не реагировала ..., потыкал , но и - просьба модераторам убрать дубль мои посты.

Есть немагнитные с медными выводами и есть немагнитные с силвервыводами моножилами ..., но Кондо то в торец своим немагнитным чашкам резисторов припаивал (!) силверлитц. Известное изречение , сорри , гласящее : ""из говна конфет не делают "" для аудио применимо очень конкретно и это становится предельно ясно , когда пройден определенный путь и набрана интересная статистика. Для меня применимы любые типы материалов резисторов , но только после теста в своей прозрачной для музыки и тембров системе - дружит конкретный резистор с музыкой и тембрами или дружить не хочет . В этом контексте есть секретные материалы ... , к примеру поздние ""млт"" , ПТМН , для меня ценности не представляют . Проволочные резисторы встают в схему только в дозированном виде и только в нужные места , в катоды , к примеру . Но сигнатуру проволочного резюка и тантала не спутать даже контуженному ... ; проволока -это всегда вино брют , и тантал - чистое полусладкое . В совокупности проволка продирает , конечно , но только не нихром.

Вообще какого -бы уровня не сквозила проблема , решается она на уважающих себя аудиофирмах и в аудиосообществах просто - применение соответствующего класса точности резисторов , тогда как с конденсаторами возможны вольности , но только не в цепях коррекций АЧХ . К примеру , точность танталового резистора -1% и это хорошо не только для психики стереоадепта..., но и в контексте заказа этих резисторов - пока кто-то будет перебирать пачки советских резисторов с 5-20% допусками , англичане присылали нужное количество тантала и с нужным гарантированным допуском . Тантал как известно , лидер по местам применения в топе -это катодные цепи , сеточные и переходные. В анодные уже лучше ставить угольные . https://www.hificollective.co.uk/components/audio-note-resistors.html

И каждому с чем -то придётся жить... . Заметил интересную закономерность , как человек , контролирующий ( в содружестве ) немало аудиосистем в России . Человек с аудиосистемой на винтажных проводах и деталях каким-то парадоксальным образом немало умиротворён , доброжелателен , с радостью делится откровениями от музыки ... , и современные шнурковеды - всё толсто и дорого , но все немало при этом нервные и ""злые"" -то ли на кобелей , то ли на аудиосудьбу свою , иже с ними ...

Жостко отстаивают свои позиции обычно тот , кто уверен , что прав , но вот легитимности правоты - независимого банка данных по опыту не одного его и не его даже корешей , но мнение , к примеру целого аудиосообщества , имеющего выраженный аудиоэгрегор и соответствующий ему опыт , и кабелюк касаемо. Вот в этих сообществах обычно просто улыбаются , читая если откровения ""материалистического"" слуха ... . Винтажные кабели , если они сделаны из отобранной в критериях музыки и звука , меди , могут проиграть современным дорогим кабелям в саундстейдже ( типа, не слышу шороха на заднем плане..) , но в тембрах , музыкальном разрешении - никогда и нигде . Способность систем отыгрывать музыкальный образ , причём любых , как выяснилось , сильно возрастает , если всего лишь меняют условный кабельный новодел на винтажный ""ужос"" . Это как пил любитель , типа, проверенный напиток , но эффект был , мягко говоря , неубедительный..., а тут графин тот же, стакан тоже , и чел вроде в сознании .., но правильный напиток ставит его в такое состояние ( читай, восприятия) , что отказаться от него бывает уже -по опыту в 99% , уже невозможно. Это всё вовсе не значит , что новодельные кабели есть ""фигня"" ..., нет , так как есть провода -тот же Кондо силвер , Аудионт , Кимбер , ХLO старые , которые чрезвычайно ценны , как ЛИНЕАРИЗАТОРЫ ( гармонизация) аудиодивайсов , но в доминанте (только их) запускать их в систему не имеет , имхо, смысла ; в авторский уровень , по мне , однозначно.

Просто появилась новая аудиореальность -довольно тривиальная : общая культура музыки и музыкального восприятия в массе резко деградировала , засилие т.н. прогресса в аудио -или откровенный ширпотреб и цифирьки для утешения ..., или ультрадорогой хаенд из дорогих ""аудиокубиков"" ... , и это всё я вижу только в одном императиве - аудиорегресс. При этом авторские аудиопарадигмы весьма успешны и стабильны , так как имеют в своих кругах исключительно людей , любящих и понимающих суть музыки , и поэтому их аудиосистемы соответствуют их уровню .

Никто и не говорит , что Аудионот это грааль , тем более для большинства ; какого большинства, вот вопрос . Аудионот до этого большинства по большому счёту фиолетово , так как они производят практически весь набор аудиодивайсов и принадлежностей, деталей , кабелей - силвер, медь , единая идеология абсолютного коммерческого лидера лампового сегмента аудиомира , продукция которого доступна многим на их начальных уровнях. Вот тут уже надо включать объективизм , тогда как российская аудиостратегия всегда весьма фрагментарна и величава , типа нашумевшого Триумфа .., и что- для бедных ли или может хоть для средних в достатке? Алюминий в аудио особой цености не представляет - бюджетные уровни , даже на уровне материалов корпусов у Аудионот - в топе медь , остальное - люмень и даже сталь .

К известному , есть аудиосубъективисты и есть т.н. объективисты. В стане разрабов идеолог может быть субъективистом , уровня Кондо или Питера К. , но руководить объективистами , которым свойственен педантизм и дотошность -в силу специфики организации их сознания. Т.к. доминирущим пороком аудиочеловеков является банальная аудиогордыня , она (гордыня) их практически неминуемо делает рафинированными объективистами - верящими только приборам и спектрам , с симуляторами вкупе. Гордиться можно и субъективизмом , конечно , где первый признак этого - презрение к объективистам. Но есть золотая середина , где начала субъективизма и объективизма красиво дополняют друг друга , помогая создавать в итоге реально великолепные и относительно недорогие дивайсы и аудиосистемы. Одно печально , часто за неимением развитого слуха , о чем говорил ув. А. Клячин -пример человека , сумевшего соединить эти два начала , объективистами (по мне) становятся , так как иного и не остаётся. Квортруп использовал субъективизм для создания самых ультимативных и дорогих ЛАМПОВЫХ аудиосистем этой планеты , и катушки звуковые динамиков - силвер , катушки кроссоверов -силвер , конденсаторы тоже . Фактически Audio Note одним только ментальным ресурсом субъективизма вкупе с инженерией конечно , смог явить по сути уникальную аудиоимперию , где всё остальное , по мне , выглядит немного пародийно. На низовом их уровне( 0-3) серебра у них нет , но есть сбалансированные аудиорешения , которые базируются на медной основе и даже посеребрянных проводах (не выше 3-го уровня) . По мне , если при этом достигнуто музыкальное высокое разрешение , система воссоздаёт музык. образ , то можно только поздравить очередного счастливого её обладателя . Почему то многие забывают , что цель аудио -не гордыня от обладания дорогими или тяжелыми супердивайсами и системами , а та радость и наслаждение , которые возникают от сопричастия к музыке и её таинству , где аудиосистема должна этому соответствовать , а не стягтвать её владельца в безликое познание саундстейджа.

ПТМН в моей классификации - точные , но мёртвые , звук с ними фригидный , музыкальность (разрешение) практически отсутствует . Лучшие - угольные советские ВС , УЛИ , бороуглеродные , имеющие все высокое тембральное и музыкальное разрешение ; мутноваты , конечно , в сравнении с танталом тем же , но безплатному коню , сами понимаем... .

Достаточно , что он -проект в топе - 5уровень у Audio Note и глобальный (в контексте цены) мировой топ от КONDO , весь монтаж , все подводные провода -даже у резисторов , это силверлитц. их особого уровня качества , адаптированного под уровни их реализаций в одних из лучших аудиосистем в мире. Я достаточно много апгрейдировал 4,5 уровней Audio Nоте , разово корректор М7 Kondo , все сигнальные проводники в Кондо - спец. силвер многожила в полиуретановом лаке (остальные лаки в аудио в топе не канают к сожалению) , этой многожилой реализованы все выводы кондовских резисторов и их силвер конденсаторов . Аудионот монтаж ведет силвер-моножилой , в сигнале ( в сравнении )силвер моножила уже сливает силвермногожиле почти во всём и я в своих проектах в конденсаторах , Дженсен , к примеру , просто заменяю эти моножилы на силверлитц или , что по мне , тендорно - на раритетные литцы Телефункен, Сименс . Советую не тратить время и силы на всё среббр. советское.... , как и всё скопом - посеребренное ; результат будет , но концептуальный в бюджете , типа. И всё это силвер -великолепие , что шокирует , имеющих уши , ложит на раз винтажно-раритетная группа проводов - с начала того века и кончая его же 60-ми , в контексте самом важно - не аудиофильском (красивый звук) , а меломанском - звук в виде художественного образа, живого достоверного реализма , особой вовлеченности. Этот феномен винтажных проводов особенно востребован в построении ДАков , причем на любых уровнях -возьмите китайское дакобезумие и просто замените ему проводку на Телефункен ...

Аудиосистема т.н. короткого тракта : два каскада корректора (12АХ7 -Е88СС) + два каскада УМ : EF14 в триоде - EL156 в триоде . Выкладывал в теме про ДАКи SMlab с цифрой , теперь -источник винил .