Михаил SM

Влияет и один . Просто не всем это важно или системы не позволяют услышать , или слух не позволяет . Или эволюционно аудиочел ещё не догоняет . Хотя в 70-е..90-е тоже мало кто ""догонял"" , делали в хайфае усилители с неимоверным коммутационным ресурсом , число контактов часто с клемм винилового картриджа и до УМ достигала 30 ед. и более. Народ тогда вообще понятия не имел, что такое микродинамика , к примеру ,и реальное разрешение винила ...; Пионер +Кенвуд и снова Пионер ...АС , типа. В своих предусилителях , если нужна коммутация , то применяю только одну группу контактов -неважно , галетник или реле , деградация ТЕЛА звука ещё приемлема , а вот три группы контактов -уже ""ж... па"" , извините , звук сильно деградирует , касаемо слитности , микродинамики , точности низа. На фото -пред ( с раздельным БП) с раздельной коммутацией на каналах .

Если бы однотакты так же были бы примитивны Если однотакты также были бы примитивны и на реальном звуке ( особенно на малых мощностях до ватта) -в пику транзисторному модерну , то аудиомир бы давно перестал дербанить бабушку, поверьте. Реальность же такова , что на высоком уровне реалиации , дорого стоят и однотакты, и транзисторы , хотя по иронии прогресс выкатил полевые латералы и народ наконец-то почуял реальную альтернативу лампе , и со ""смешной "" схемотехникой . Реально же , не стоит путать яишницу с ""знаем чем "" , так как ламповый мир и транзисторный мир - миры дорогие в топе , но абсолютно разные в реализации , разные галактики , хотя звук их постепенно сближается , для большинства уже без разницы ; просто не слышно разницы. Р.С. Но мы на своих системах слышим.... всё... (!) .

Иногда может казаться , что твой сегмент знания ваще лучше другого - в какой-то области . Но на любое возвышение ученого есть такая же экспертная оценка , которая позволяет чаще всего трезво оценивать область , без фанатизма . Сигнальные , миниатюрные , в контексте функционала удобны , позволяют осуществить дистанционное управление , но галетник тоже можно оснастить шаговым двигателем . Остаётся критерий контактных и паечных потерь , важный в проектах , где это имеет вес . Поэтому старый советский галетник в определенном применении может быть востребован и не удобств ради . Реле , если нормированны на микротоки , имеют одну точку контакта (в реле это возможно) , имеют реально сильные позиции , хотя в консервативном аудио , типа Аудионот , они и не в почёте.

Драйверный каскад , если нужна ритмика и слитность , нерв в басе , я запитываю от источника анодного выходного каскада , напрямую или с минимальным тау RC по высокому порядка 50- 100 . В идеале -напрямую , как у Рикарда в его однотакте ""Плоть и кровь"" в АРА. Через дроссель (второй после основного ) по высокому для драйверного каскада , тоже работает . Транзисторные схемы в большинстве случаев в БП ставят традиц. электролиты с ионной проводимостью , да ещё с конскими номиналами , и броневик , конечно , катит..., но как-то явно однозначно ... . Я как-то в один из ХарманКардон в БП поставил Блек гейты -4700мкфх 35в ( по паре на канал , всего -четвре) , изменение звука было настолько колоссально (с апгрейдом до кучи и внедрением лампового линейного буфера на Е182СС) , что владелец несколько раз ездил со своим этим усилителем в московские салоны поприкалываться с именитыми мостадонтами. Всего то 2 х40вт , но контроль звука был такой , что невольно лезли мысли , что аудиоиндустрия в камнях явно что-то упустила , не придав важности качеству комплектующих , уперевшись больше в схемотехнику.

Работают все твитерики , в балансе с немелким таки НЧ и 10"" мид Сименс на подмагничивании . Сверху Сименс VAC . Супертвиттер - Фостекс -90 вроде. Без щита если .

Защита от московских и тверских увальней свыше 100кг весом , не привыкших позиционировать своё тело в реалиях 10м2 помещения. Всего было три вертикальных палочек типа , в какой-то степени по АМЛ работают рассеивателями -гармонизаторами по совместительству. ОЯ есть весьма непростой компромисс , где согласование динамиков по фазе на щите имеет приоритет , немцы тоже крепили свои твиттеры сзади . Щит сам должен иметь определенный угол откида (до 15 град) , без него ОЯ вообще звучат неправильно , пропадает цельность восприятия.

Кто -то явно шутил, что если собрать 100 кастратов вместе , они все-равно не заменят одного полноценного мужчину.... . Я , тем не менее , не принижаю ГИ , просто не слушал , судить не имею права . Но некоторый опыт построения сложных многоампинговых систем с ОЯ есть и поэтому интересны закономерности. В открытом ящике или экране есть резонанс ящика , который гарантирует полку АЧХ до этого резонанса , где после этой частоты ( к примеру ящик 700х1200 х250 имеет свой резонанс около 170 герц) , которую ""отпетые"" фанаты оупенбафлов горазды тянуть аж до 100 гц , ниже падение АЧХ - 6 дб /октава -до основного резонанса установленного на щите динамика. После этой частоты - идет спад уже 12дб /октва. Сама основная рез. частота в открытом оформлении не меняется , как в ФИ или ЗЯ. В ОЯ ГИ тоже с какого ей перепугу понижаться. ГИ даёт сильный прирост эффективной площади излучения (Sэфф.) , но так как в ГИ динамики соединяют последовательно -параллельно , каждый динамик видит вожделенный зад усилителя через N- тучу своих собратьев , последовательные звуковые катушки , их индуктивности , тьма переходных паек . В реальности даже два последовательных ШП динамика заметно снижают прозрачность и ясность звуковоспроизведения , не критично и чаще даже гармонизирующе ..., но работа одного динамика -это всегда высший пилотаж возможностей и задвигание его в группу , уже совсем иные полёты.

В Мейшу Аудионот драйверный каскад и входной каскад имеют свой БП на + 300в . Питание драйвера , тем не менее , переводится на +420в основной лампы 300В , задаётся режим Е182СС ( используется один триод (из двух в баллоне) на канал ) со сменой обвязки , получаем нужный результат . Контроль динамики и ритмики в таком варианте отличается от раздельных БП разительно , но , думаю, Аудионот такая концепция звука малоприемлема .

Динамика , в простонародье - подача , живость , обыгранность . Для любой практически прямонакальной выходной лампы , в силу того , что им требуется в разы большая амплитуда раскачки со стороны драйвера , сама реализация драйвера приобретает вполне приоритетный характер. К примеру , репутация звуковой сигнатуры 300В , это ""беременные , подраздутые басы , некоторая вальяжность (особенно с пентодным малотоковым драйвером, уход в некое такое звукоэкибано, типа оконечников аудионот , где в основном драйв. каскад на 6SN7 с Ua-к не более 180в . Запаса нет , звук соответствующий . Драйвер каскад на той же Е182СС с напряжением на аноде +300...320в и токе 10..12ма , меняет картину с той же 300В практически радикально. На этом базируется тьюнинговое лишение того же Аудионот Мейшу его фырменного звука -с переводом на живой, открытый и динамичный , причем ничего не трогая с самой 300В . Или вспоминаю известные моноблоки CARY -805 на 211 прямонакалах и 300В с МКТ в драйвере с + 350в на аноде . 211 по большому счёту , по мне, такой драйвер избыточен , но америкосы сделали , и в итоге имеем репутацию ""моноблоков с ураганной динамикой"" .

В аудио , если в детской аналогии с авиацией , есть истребители ( короткий тракт с АС на ШП) и есть бомбардировщики ... . У каждого класса , как известно, свои специфические возможности. Концепция ( тяжелая по всем критериям ...) ув. ЮАМ заслуживает внимания , как аудиоконцепт , заточенный на схватывание всей динамической сердцевины звука в максимально широком диапазоне рабочих частот , особенно касаемо регистра НЧ . Под этот ""аудиобомбардировщик"" нужно, конечно, и соответстующие АС , способные работать адекватно в инфразоне НЧ ( 16- 32 гц) , имеющие запас чувствительности , желательно не ниже 97 дб с одного ватта в стандпртной комнате 18 м2 . Уважение к ЮМ вызывает то, что он подробно и настойчиво объясняет суть своих аудиопостроений , которые можно применять уже в других аудиоконцептах , к примеру -в коротких т.н. трактах , где схватывание макро и микродинамической реалии звука несколько иные , но УПТ , дающий сильную фору выходному каскаду , внутренний вирт. гридлик минимального значения (Rвых. драйвера) , отсутствие потерь в переходных конденсаторах или трансформаторах . Для меня , к примеру, откровение ЮМ касаемо роли послецапового согл. транса , имело сильные последствия к пересмотру концепции построения уже своих ДАКов , где я эти трансформаторы неприемлю в принципе , как элемента , разрушающего сердцевину динамической структуры звука . После цапа -резистор мин. значения и чистоламповый УПТ -буфер , с Аудионотовскими даками уже трудно будет спутать . Любой т.н. полипропиленовый кондэнсатор , по моему практическому опыту, для систем высокого уровня , где ценятся живые тембры и микродинамика , в принципе , имхо, непригодны или в ограниченном количестве ; по бедности или безисходности , сунуть Облигато или К75 .... . Но уже обычный бумагомаслянный МБГВ , СМ-5 или Bosch , Сименс - выводят звук принципиально на другой уровень разрешения тембров . Полипропилен - ""серый"" звук , замыленная микродинамика , синтетич. заметный окрас. , и это заметно особенно в переходах между ламповыми или транз. каскадами, если сравнивать с аналогичными бумагомаслянными Дженсанами , да хоть советскими К40-У9 . По потерям в диэлектрике , хорошие вакуумированные бумагомаслянные конденсаторы не уступают полипропиленовым . К примеру у СМ-5 (5мкфх650в) 54 года , потери D на 100гц = 0,001...3 . На 1кгц = 0,003..4. На 10кгц = 0,034. При этом никакой полипропиленовой мути , кристально ясная работа во всём диапазоне.

По системе ув. Айсберга. Было бы интересно узнать концепцию согласования ваших АС с оконечным усилением , концепция аудиосистемы в цело и согласование усиления с источником звука .

У польских аудиопроизводителей иное мнение : https://www.hificollective.co.uk/attenuators/khozmo-stereo-series-stepped-attenuator.html Преимущество в плавности регулирования на начальном участке .

Схема рабочая , особых сложностей не вызывает . Была реализована на реальном проекте в несколько другой просто обвязке (см. ниже) . Из особенностей , порядок включения , сначала запускается накалы ламп и потом сильнотоковым включателем (три группы) или советским галетником - одновременно включаются все три БП. Анодное напряжение на EL156 лучше иметь порядка +420-430в при токе 90...100ма. Это более надежный для лампы режим . Входная 6Н6П в идеале -коробчатый анод с одинаковыми триодами внутри , т.к. не все 6н6п хотят работать в УПТ . Желательно иметь контроль суммарного тока выходной лампы ( Анод +g2) миливольтметром (по падению U) на катодном резисторе , желательно проволочного типа. Обвязка 6н6п желательна - танталовые резисторы (600 ом) и шунт Блек гейт . С Блек гейтом уровень разрешения микродинамики заметно повышается. В точку накала 6н6п нужно с делителя подать + 60...70в , сам накал не заземляя . Что на схеме - не совсем для СРПП . Желательно схема контроля за состоянием ламп и автоматическое отключение -при аварийном состоянии ламп .

Звучание аудиосистемы с ДАК SMLab на AD1865N-K . АС - открытое оформление -10"" ШП Телефункен 39 г. на подмагничивании , усиление -EL156 в триоде . СД-транспорт -Аркам дельта170.

Голос EL156 в аудиомонашеском тракте . Аудиосистема SMLab , в составе усиления на EL156 ( усилитель слева на полу ) с выходниками Данилы (Украина)на странном железе и проводе , и ДАКа на AD1865N-K ( на полу справа )

Спасибо. Две есть практически полярные , противоположные концепции построения аудиосистемы : традиционная , применяемая в хаенде и аудиомонашеская (как её иногда называют ) , она же -короткий тракт , не более 4 -5 каскадов , начиная от выхода цапа или ММ -картриджа , и максимальное качество , подбор в согласовании всех звеньев этого короткого тракта , начиная от выбора цапа (или картриджа) и кончая ставкой на ту или иную концепцию АС . В моём случае -это довоенные ШП Телефункен , которые подключаются безкроссоверно , довоенными кабелями и имеют реально феноменальную реакцию на музыкальный отклик , динамику и энергетику. Сам усилитель , к примеру . Почему в партнеры к EL156 назначена EF14 ? Ответ простой , помимо её отменных параметров и приемлемого (около 30) усиления, эта лампа лучше многих в своём классе отрабатывает т.н. динамический подхват , т.е. лампа очень живая и энергичная , любимица Нойман , как и сама EL156 . Последние ролики это , собственно, и показывают . Снято и записано на камеру (портатив) SONY , имеющую два выносных небольших микрофона -непосредственно закрепленных на самой камере. Записывает она , конечно, лучше смарта. Константина понять можно , как апологета своего направления , чисто хаендовского , где много замеса на пафосах и гордости от брильянса и статуса ценников . Ну продают они даки Аудионот 5 уровня на AD1865n за многие миллионы , может кому-то от этого и комфортно ..., но мне проще ( и дешевле) взять этот чип , тот же принцип NOS (без цифр. фильтра) и реализовать его в аудиомонашеском концепте , и тогда я уже говорил неоднократно - по реальному звуку получается не хуже этого Аудионота , но стоит на порядок и более дешевле . В этом преимущество аудиомонашеской концепции -она не раздевает финансово людей , т.к. ценообразование абсолютно адекватное. Дак на AD1865 с ламповым буфером , к примеру , у меня стоит всего около 100 т.р. На том же чипе Аудионот - более 10 млн. рублей. Занавес. Пример живой записи . Ув. Михаил Ураков в режиме кофемании ....

Тестируем ДАК на системе с усилителем на EL156 (питание - чисто все Боши ) , АС - оупенбафл на 10"" ШП Телеф. 39 года + твиттеры 5""Сименс ; все с электромагнитами .

Голос аудиосистемы с усилителем на EL156

Продолжая пока хвастовство содеянным на EL156 . 1. На сдвоенных EL156 - моноблок , выходные трансы - топовые силвер Аудионот . Драйверный каскад - на EF14 в триоде с силвер МКТ той же фирмы. 15 вт выхода. 2.Двойное моно на медном шасси : типовая пара -EL12 /EF14 , вых. трансф-ры М. Фельдшера , дроссели тоже ( 8гн / 40 ом) -все на HI-B железе . Силовые : Tango ME-225. 3. Моноблоки в ""Завидовский аудиозаповедник "" - НЧ - моноблоки под биамп . Особенность построения - три каскада , БП полностью на бумагомаслянных конденсаторах . Банки сзади - 280мкфх 600в Bosch MP.

Хорошо заходят (в контексте согласования) с EL156 выходные трансформаторы Тамура SOT525(825) / активное у них ниже 100ом , индуктивность - 10...15гн , ток - 100ма. В этом смысле , маломощные ""задохлики"" САНАудио на 300В с их выходом порядка 4 ватт макс ( на аноде +300в не считая падения на Rк ) имеют сильные шансы после перевода на ""короля"" тетродов -EL156 , иметь и выход мощности подобающий - до 10вт и контроль над АС соответствующий . Задействуются 4 омные выходные обмотки SOT для работы с 6...8 омной (и выше) акустикой. Силовой штатный трансформатор - в отставку , в идеале - Танго МЕ-225 . Родной Тамуровский дроссель на 10гн при токе 200ма такой ""юмор"" явно не понимает , греется угрожающе , но дело делает -фона нет . На всяк случай - радиатор сверху .

Проект оконечных моноблоков на EL156 с гальванической связью с драйверным каскадом на СРПП 6Н6П имел место быть. Схему позже выложу . Потребовалось три независимых источника питающих напряжений , фиксированное смещение самой EL156 и автоматическое для 6н6п . Идеология ув. Ю. Макарова , касаемо минимизации сопротивления гридлика , того R, что ""видит"" сама EL156 , имела тут самое что ни наесть очевидное проявление -в виде способности EL156 с подобающим вых. трансф-ом , тотально контролировать весь рабочий диапазон частот . К примеру , заказчик не смог на транзисторных концах ув. К. Мусатова эффективно контролировать НЧ такой ""тупизны"" (84 дб /1вт ) как известные АС Миражи . ЕL156 в гальванической концепции это сделала легко . Несомненно , такая концепция -при условии фикс. смещения выходной лампы, в моём списке - топовая схемотехника , хотя и без ""любимых"" кенотронов. Пока накидаю часть проектов на этой лампе . Ей , как правило, хватает одного каскада драйвера -всего в оконечниках или интегальниках -два каскада . Пробовал вариант схемы Уайта (вх каскад _драйверный) -через конденсатор в EL156 . Тоже весьма неслабо , но межкаскадный трансформатор нужен серьёзный -в идеале силвер Дженсен или Аудионот .

Хорошо , подготовлюсь . Тем более , что в базовом варианте -эта лампа хорошо работает с трансами от Прибоя , переведенные в S.E. и этим многие пользуются . После 2010 года EL156 , EL12, AL5 держат Тверь ""мёртвой хваткой"" , любой тендор с 300В она просто валит как-то неприлично легко. Из прямонакалов в почете мощные 211 , да 6в4g ( 6с4с 60-х) , последние -не лыком шитые оказались .

Согласен , но в аудио есть топ, есть база и есть энтри . Каждому уровню свои лампы и свои ценники . ГУ50 к примеру - отличная лампа , драйвовая , но музыку , как EL156 раскрывать не хочет , всё тащит в каую попсовость .Или КТ88 в сравнении - звук тупее (в сравнении) , беременнее , но так это и не новость - в топ её мало кто тащит .

Не саморекламы ради , сорри по любому, но у меня аудио на самоокупаемости с лютым мотивированием на результат , так как если есть результат - настоящий звук , то есть и ценители этого звука и далее , конечно тендор - кто может , кто не может . В своё время аудиоТверь сильно подсела на 300В W.E. , в 90-е , их конец и все 2000-е . Поэтому с 300В оюнимались мы долго и счастливо , но каким-то образом , появилась EL156 и 300В слилась - по динамическому раскрыву , тембрам (даже) , басе , музыкальности абсолютно не уступающей старым 300В w.e. ..., И НАРОД ломанулся нехило так - практически весь бомонд перешёл на EL156 , кто-то на ls50 , где советская ГУ-50 (аналог LS50) - кирзовый сапог в сравнении с яловым ... . Единственно , что важно осозновать , без обид, EL156 , LS50 в принципе не приемлют нищебродские сценарии или народно-крестьянские -из чего не попадя лепить всё остальное . Поэтому это лампы топ-уровня , как и 300В -великая лампа , требующие соотвествующей реализации . К примеру , EL156 феноменально хороша с применением переходных силвер конденсаторов , уже даже винтажные боши - разрешение заметно ниже .