S.Laptev
-
Posts
2,329 -
Joined
-
Last visited
-
Days Won
4
Content Type
Profiles
Forums
Events
Posts posted by S.Laptev
-
-
30 минут назад, Алекс сказал:
Зачем для начинающих, есть по реальным изделиям, например по магнитофонам от 1967г и там всё очень серьёзно сделано, а начинайкам и так сойдёт, у них косяки куда не ткни)))
Давай не будем тут, меня профи учили в 60 и 70-е, а другие на старом АП в десятые годы учились))) Пускай делают, кто как хочет, я не навязываю своё мнение.
Ну и посмотри, как в магах сделано, в 60-е, "очень серьёзно", чуть раньше и чуть позже, с антифонными катушками
-
22 минуты назад, Алекс сказал:
Ну т.е. когда спрашивали про радикальный способ ты специально начал давать советы с самого бесполезного)))
Было показано решение от высочайших профессионалов прошлого, ф. Шур. А самое бесполезное давать советы фильтровать мегафарадами и стабилизировать и чистить трёхногой микросхемой - окажется, что фон-то от силовика сифонящего. И посмотри старые книжки для начинающих, Сметанина, Борисова, посмотри, какие советы тогда давали.
-
В 26.04.2024 в 10:02, Климентий сказал:
А если не выпрямлять накал, а просто смещение подать на переменку, фон пролазиет ?
Если не получилось убрать фон регулятором с заземлённой средней точкой, можно подать положительный потенциал с делителя от анодного питания (это не смещение), например, называется "подъем" накала, должно помочь, следующий этап, это выпрямлять, т.е. питать "постоянкой".
12 часов назад, Xрюн222 сказал:Это да, ну да бог с ними. Будем считать, не вполне уместный в данной (!) теме вопрос от ув. Валерия закрыт, т.к. отвечен. Соединять впослед каналы 6н2п и 6н23п не будем.
Кстати, во "втором чтении" во входной паре каскадов лучше всего сыграли: 6ж32п (68 г.в., из секретного прибора) + 6н1п ( Метро, 1955 г.в.), в выходной: 6н2п (Метро, 1957 г.в.) + 61НП-ЕВ (коробчатая, пятигранник). Добавлен, на всякий случай, чтоб было, раз уж есть панелька всё равно, КП ( на оба канала лампа 1 шт, 6н1п или 6н2п по вкусу).
Да, давайте не будем, сложная тема, нехорошие последствия, не Фишеры мы.... Небольшая справка, А.Фишер, наш человек, с просторов Большой страны, земляк по сути:
-
Вдогонку, интересно, что и битловский пульт, "их" знаменитая консоль с примитивным крутильником тембра и микшером из четырёх каналов, работал с немецкими же радийными знаменитыми микрофонниками V72, от Телефункена и лампами от него же, сотни групп пропустил через себя, от малоизвестных, до звёзд, начиная от Шедоуса, Джерри и писмекеры, Холлис, Манфред ман, Пинк флой, ну когда ещё хороший был, при Баррете, другие подобные, блюзовые, джазовые, классические великие музыканты.... ...англичане и американцы тайно посещали лаборатории немцев во время войны, интересовались, конечно же, звуком... кино и немцы(с)
https://lightsoundnews.ru/istoriya-ebbi-roud-k-78-letiyu-so-dnya-os/#
-
49 минут назад, sova сказал:
Думаю данные параметры с очень строгой точностью.
А с погрешностью 6 дБ границы АЧХ гораздо шире.
Хотя это не существенно, после 15 кГц в аудио сигнале акустических инструментов ничего нет, кроме шумов
Да, Александр, тут сильное преувеличение, БТР плохая копия немецкого магнитофона АЕГ, первые варианты 50-х были моно и не имели даже вч подмагничивания, потом немного подтянули, потом сделали стерео вариант, по прежнему жутковатого вида, что не мешало ему работать на станки вплоть до "белого альбома" битлов, интересный момент, если откинуть железную крышку, то содержимое сильно напоминает наш мэз28
почему-то....
Конечно, практически ничего, наука говорит.
-
1 час назад, Ollleg сказал:
Поясняю.
Не нужно грязи! У того же Олимп 005 рабочий диапазон не Уже 20-20000гц и протяга работает отлично, позволяя создавать копии фонограмм один в один на хорошей ленте.
Что касается Электроник, то это были одни из лучших катушечников СССР, прекрасно записывающие любые пластинки и фонограммы.
Вы, Сергей, где то там, на облаках живёте, в своём мире......
Я живу скучно и однообразно, одна радость, полежать с нетбуком на кроватке. Никакой грязи нет и в мыслях не было. Когда я пришёл на одну из работ работу работать, в 76-м, где-то, одно из первых поручений было собрать из двух мэз28 один, но хороший и настроить. Магнитофоны любимая и давно забытая тема, про работы не будем, там разные были 62, мешлаборы и т.д, дома за 20-ть наверное, почти все, что в захолустье нашем были, сони 270, 366, 377, 378 кривобокие, 399 чёрная, 670 с реверсом, 755А, 766 не купил, т.к. 2 дороги и 38 скорость, 4 трека на воспрозведение, не в ходу были тогда, нравились соньки, но не звуком, как и акаи, почти все, от 4000-ка, до хламных 77-х и 646-го, филипсы, тандберги, докодер 1120, уера, рояль де люкс, машина! Первый маг был саньё, в 79 году, номер не помню, вертикалка, но без сквозняка, платка маленькая, моторчик с большим вентиллятором и транс, любил японскую простоту. Завязал с ними совсем в 88-м где-то, а избавлялся вплоть до старого АП. Прилично людям ковырял. Маяков, Ростовов и Электроник не было никогда. Ни один магнитофон не может писать один в один. Портит магнитофон звук, даже когда лента не движется.
Можно дальше продолжить исследование наше, Дегрелл, стр. 31-я, ближе к низу, Верхняя частота fв сигнала:
-
1
-
-
2 часа назад, Stan Marsh сказал:
Мало того, что классика, хорошие детали и выходник от Триад, так усилитель для Двухполосной акустики, 1957 год!
-
В 26.04.2024 в 18:51, BAA сказал:
Таки экономная экономика и без гелия пойдет, да и головок/иголок не было, но тестовые вроде ничего, и от "Мелодии" тоже. Раз техника позволяла - значит писали. Видимо копий было больше и рационализаторов. С другой стороны заявления про скорости в 80
Почему экономика была экономная, когда на это дело денег не жалели никогда? В 50-е на студиях стояли телефункены, емт и очень хорошие датские роликовые вертушки с тонармами и головкам от ортофона, в 60-е емт, нойман, акг, телефункен и из стран сов. лагеря, еаг, беаг, тесла и тд. и т.п. Как это головок-иголок не было, было всё! И тестовые пластинки были и разные, с разным содержимым, пяти примерно разных видов, сомнительное приобретение, правда, разные они и подвержены износу, пользовать нельзя. "Про скорости в 80"-т, это про что?
В 26.04.2024 в 21:39, Сергей А сказал:
Вы зачем-то меня процитировали и вызвали разные мнения про разные всякие советские магнитофончики и дечки, про уровни, про которые я не писал ничего, про полосы студийного добра тут вроде бы пишем, а не про чудесные свойства сов. радиопрома.
АЧХ студийного магнитофона после настройки, мы догадываемся, что это за магнитофон (венгерский) стр.16 :
51 минуту назад, Ollleg сказал:Как же легко Вы за других всё решаете, это даже забавно.
Почему, забавно другое, под редакцией Сапожкова, или Берга, или Горона, 1989 год.... когда уже и от Мелодии ничего, наверное, не осталось, техника расползлась по частным квартирам, куда-то делась огромная фонотека и т.д. ГОСТЫ все упоминаются 79 -80-го года, вот в чём суть.
-
58 минут назад, Stan Marsh сказал:
5 ком в катод, не много ли, не анод же.
38 минут назад, Денис ДС сказал:Если сопротивление первички хотя бы 500 ом, то смещение вполне 25-30 В получается. 6ж8 в пентоде может дать усиление под 150. При сигнале 0707 имеем 100в на сетке 6п6с и 90-95 в на первичке транса. При 8 омах Ктр примерно 25. 90/25=3,6В. 1,6 Вт выходная мощность, грубо. Работать будет.
Зв пока считал и писал, Станислав уже запостил главную мысль.
Смещение получается вроде как, но транс с сопр. по постоянке ещё поискать надо, ом 270 из ненаших может быть ещё.
-
19 часов назад, Xрюн222 сказал:
....и в катод выходных 6п3с или 6с4с для авто смещения, как раз оптимально. Ток 150 ма /4 = 37,5 ма на каждую лампу
Легендарный Айвери Фишер? Говорят, что последовательное соединение накалов полезно для звука, (на сайте хозяина форума аббасаудио), а вот реальное применение в изделиях самого Фишера, приводит к серьёзным бедам, например при нечаяном применении разных ламп немецкого производства, теле и гдре, например.
-
1 час назад, Xрюн222 сказал:
"Внимание, вопрос!" (С) На картинке
Ответ простой, разные стандарты, вы про это, Никита Сергеевич?
Интересная тема, пример того, как какой-то радиолокаторщик решил всех удивить и построить самый лучший в мире усилитель, сам, не опираясь на опыт классиков Фишера, Хавлера, других, схемы Мюлларда не изучив и применил самые неполезные решения, пентод на входе, пентод в триоде на выходе, выходной каскад по схеме катодного повторителя, почти Ловтин Вайт и т.д.
-
2 часа назад, Ollleg сказал:
Пора в 30-е ....
Как это всё соотносится с 70-80 ми? К чему этот экскурс? Его все знают.
Да далеко не все, получается. По ссылке почитать про Декку и исполнителей полезно весьма, а стойку Ёлку с микрофонами тоже они придумали. Так про 70-80-е всё сказано, лучше не иметь, или толстая DG с ромашками, или тонкая и без, небо и земля.
-
21 минуту назад, Xрюн222 сказал:
Не совсем так. Для Квадро записей, с надтональной частью, головки конструировались так, чтобы загнать виниловый резонанс в "окно" между тональной и надтональной частями спектра, ну и сам этот резонанс, насколько было возможно, пытались демпфировать и тп.
Для квадрозаписей любой рекордер подходил, в 69-70-м году так и начинали писать, на обычных, где 40-15 кгц, но писали на в три раза меньшей скорости, если книжкам верить, а так-то считается, что квадро пластинки писали хуже обычных.
-
В конце 40-х и начале 50-х годов в звукозаписывающем бизнесе произошли замечательные события, не в последнюю очередь появление в 1948 году долгоиграющих виниловых дисков со скоростью вращения 33 1/3 об/мин, которые заменили стандартные пластинки из шеллака со скоростью 78 об/мин. Сочетая такую долгоиграющую технологию с инновационной технологией FFRR, Decca Sound стал синонимом качественных записей.
Хэдди также добился успехов в области многоканальной записи, а также экспериментировал со все большим количеством микрофонов, используемых в необычных конструкциях. Молодой инженер по имени Рой Уоллес создал систему, позволяющую использовать множество микрофонов, прикрепленных болтами к Т-образной форме, в результате чего, по словам Хэдди, это выглядело «как чертова рождественская елка». Эту «деревовидную» конфигурацию затем пропустили через двухканальный входной микшер, создав то, что Хэдди назвал «бинауральным» звуком. К концу 50-х годов Decca внедрила полночастотный стереофонический звук (FFSS)
https://www.udiscovermusic.com/in-depth-features/decca-records-label-history/
-
1
-
-
2 часа назад, Ollleg сказал:
Нет. Это Вы об этом говорите.
Зачем нам 60-е? Зачем нам флекси из кругозора? Зачем нам 50-е и шеллак (видимо далее об этом зайдёт речь) ?
Мы говорим о прессах 70-80х годов, о качестве полноценных грампластинок от известных фирм грамзаписи в мире именно в эти года, даже не о "мелодии" и демократах.... О рабочем диапазоне частот, доступном для качественного винила и его реализации при записи с качественных фонограмм того времени.
п.с.
На 55-56 странице только про динамический диапазон, Вы, что, забыли чем он отличается от амплитудно частотной характеристики?
А о чём ещё говорить, о чём все тут говорят, о полосе частот, с которой записана реальная пластинка с музыкальным контентом. Не о об измерительных пластинках, записанных с генератора, диапазон которых будет ниже 20 гц и в почти в три раза выше 20 кгц.
Затем, что всё началось в 40-50-60-е годы с американцев Флетчера и Стоковского, с Белл лабс, Вестрекс в начале 40-х, плоса до 13 кгц, с английской Декки с её FFRR, рекламного слогана, который мы видим и сейчас на настоящих ещё, толстых пластах, на тех же роллингах, тысячах других, вышедших на Декке тогда, на перепечатках, сейчас, уже в изменённом виде FFSS, фул фриквэнси рэнж рекординг, и фул фриквэнси стерео саунд, специально по нашему, по русски
, не ломая язык, пишу, означающий полосу в 40 - 15.000 гц! Так с тех пор ничего не изменилось, 65 год, год, когда винил стал сходить на нет, рекордер VMS-66 был уже на транзисторах, следующие на микросхемах и пошло, и поехало...
Причём тут Кругозор, гибкая пластика из 70-х, это же чисто наше изобретение, его тоже на VMS-80 с цифрой и с ДММ на меди резали, когда такие станки у нас в 84-м году только появились?
Мы говорим о массовых, дешёвых, гнущихся в руках пластинках из вторичного винила 70-х, 80-х, которые придумали америкнцы с целью экономии на сибиэс в 70-м году, у нас в 71-м, у которых был бортик, чтобы отделить одну от другой в вертушках-автоматах, тоже дешёвых, которых тоже было не меряно сделано тогда, дюальки и прочие... писали выше про пластинки, по 700 рублей они и сейчас... в 70-е годы формату был конец предписан, он и случился в конце 80-х, в начале 90-х винил уже никто не слушал, вспомните всё, если жили тогда, или в книге можно поискать.
Нет, не про динамический диапазон, а про частотный, мне выкладывать страницы с Дагрелла и с Апполоновой и Шумовой, или не нужно? Ещё можно ГОСТ 7893-79, 79 года поискать, но я точно уже не буду, интернет кончился в одном телефоне, во втором кончается тоже, и это не шутка, а правда.
-
1
-
-
1 час назад, Ollleg сказал:
_________________________________________________________________________________________________________
Дочитал (хотя уже читал ранее) до 75 страницы, на этом остановился....Хватит уже:
Сергей, Вы всё отсылаете блуждать по ссылкам и страницам, я читаю, читаю....
Не пора ли Вам самому запостить доказательства ограниченного АЧХ на виниле?
Не компрессию динамического диапазона и т.д.,
а вот вам доказательство, 40-15000гц и с обеих сторон больше ничего нет, всё вырезано фильтрами, так записывался весь винил 70-80х годов, вот в этом самом месте текст об этом так и говорит - читайте.
Ну а я пока умолкаю, бесконечность, это хорошо, но утомляет.
Спасибо.
Так это и будет продолжаться без конца, если Вы меня читать не будете, а будете искать вновь и вновь доказательства существования 20-20 кгц.... в контрольных агрегатах, в корректоре на контроле, в самом дешёвом тонарме сме и головке, которые стояли сзади на станке.....
Про всё уже я писал выше, про многоканалку, в середине 60-х было уже 64 канала, Ампекс делал, 3М, другие, были шумодавы, и не только Долби А, был ДБиХ, много чего было, а зачем в дебри забираться, когда с самым простым ещё не разобрались? Там сложнешее оборудование было, сейчас вообще просто ужас цифровой!
Рассматриваем последний этап, например на Эби роуд в конце 60-х после многократной обработки по 6 раз на многоканальных Штудерах сводилось в два канала, как положено, и в древний ВТР из 50-х, с полосой до 12 кгц, он работал на станки-резаки....
Ещё моно пластинки были в 70-е, много, на жидких, тонких шляпах, битлы, роллинги, другие, Вы же знаете, точно знаете, другие были чудики, из 50-х даже!
Какая у них была полоса, зачем им полоса, что там у них записано было, до 10-и кгц? Мы ведь об этом говорим! И компандеры были на каждый канал!
Сколько можно ещё доказательства постить? Какие ещё нужны доказатльства
, только я уже на пяти страницах доказываю, а ещё ведь и другие люди доказали давно, начиная аж с первой страницы!
ВСё, тоже умолкаю, я устал, я ухожу(с)
П.С. Книжка открыта, 55 стр. а сканы я делать не умею на этом компе и красным обводить, что делать... как быть?
-
56 минут назад, Ollleg сказал:
Интересные выводы. Весь винил 70-80х писался на аппарате 68 года, а более улучшенный, 1974 года, "отдыхал", дожидаясь своего звёздного часа где то в подвалах звукостудий, хотя и резец на нём был уже более высокого уровня, у которого достигнуто лучшее...далее на картинках:
_____________________________________________________________________________________
И самое интересное, что нам не нужно читать о рабочем диапазоне частот станков, потому как на самом деле записывался лаковый диск нам лучше знать, чем другим - 40-15000гц и всё. Мы это знаем. Просто знаем и всё.
...Как то не очень убедительно выходит.
Так про то всё уже было в теме, обсуждали. Именно это Ваше, я и хотел процитировать, но уже сколько можно. А тут есть всё! И аппаратов был не один, а множество, причём разных, эти были самые лучшие, наряду с Ортофоном и Лиреком, а писали в 60-70-80 на хламе из 50-х с ремённым и роликовым приводом! Переделанными из моно в стерео! И сейчас опять пишут на всём, что хоть как-то дышит, последние соки выжимают....
А зачем его гонять-то, зачем его вообще покупать, если он стоит конских денег, если предыдущий модернизировать, нужно шкаф целый менять и ВСЁ пределывать и опять большие деньги и смысл, писать массовку? Ведь квадро умерло, толком не родившись!
Вы читате внимательней, там звёздочка и про квадро написано и про Несущую, а Вы красным не пометили
А резец конских денег стоит и всю обвязку другую надо, шкафы и не только...
И ещё и Аполлонова и Шумова это 78-й год, Дегрелл тоже 78-й, это у нас перевели и издали в 82-м, матриал они собирали раньше, 78 год ещё не наступил, стандарт 78-го ещё только будет.
-
2 часа назад, Ollleg сказал:
Сергей, столько уже вырезок из техн.литературы в теме. Пройдитесь хотя бы по своим ссылкам и запостите сюда текст, где чётко написано, что грампластинка ограничена рабочим диапазоном частот в 40.....15000гц.
О резцах уже писали в теме, о фильтрах на инфранизе - ну так это ниже 20гц, тоже писали, о вч "под ноль" пояснили, так почему же тогда 40-15 кГц, а не 20-20 кГц ?
Извините, зачем мне проходить по ссылкам, когда я всё это знаю наизусть, с 70-х, писал же уже. Ответил Вам, что в книжках всё написано, у Дегрела стр. 31, в Грамзаписи у А и Ш, стр. 69, полоса 30 - 15 у Обычных пластинок, на стр. 71, квадро, Пинк флойд. В Механической грамзаписи у Аоллоновой и Шумовой стр. 55, 56, 216. Как запись производит, упрощённо, стр. 69.
Не открылась ссылка тоже, про то, как бас пишут серьёзные звукорежиссёры?
https://www.rpmrecords.dk/blog/record-cutting-and-stereo-bass-for-vinyl/
Выложу другую, как в моно сводят от 200-х гц и режут сверху и снизу.
Ниже просто невозможно, про вч тоже написали уже, не выйдет, см. выше.
Тех. возможности -это же другое, мы же пишем про то, что на самом деле наличествует на пластинке? Ведь так?
Именно в то самое время, в 70-80-е, на обычных, массовых, не специальных пластинках, в том числе и аудиофильских, они были уже и в 70-е, не демо, не на цифровых (диджитал рекординг), которые были даже советские, но появились в 83 году примерно и записаны уже с ДММ, на рекордере VMS-80, 80-го года, вместе с СиДи дисками они появились.
-
22 часа назад, BAA сказал:
То есть таки бывает... но незачем - ни источника нет, ни ушей (в большинстве своем) ни головок с иглами. Может и правы были предки? Но после радио и ТВ, цифрового, аналог как воздух - а живой звук - бесценен...
Удивительно как время меняет людей и мнения: не более полугода назад ваш покорный слуга "выслушивал" про 50 запросто и даже 200 кГц... А теперь 15 и "удифилы"Конечно бывает, что незачем, а если ничего нет, тогда остаётся живые звуки природы слушать, как предки, а винил ещё и цифровым бывает, причём давно уже...
Есть люди, которые никогда не меняют своего мнения, потому что хорошо и давно знают тему.
И я знал, знал, что хоть кто-то помнит ту тему, которая исчезла в никуда! Вы же прекрасно разбираетесь в технике, поэтому для вас никакой сложности не составит сравнить два рисунка, два графика, или две цитаты прочитать у Л.Дегрела, или у Аполлоновай и Шумовой, или в любом другом месте, уже у профессионалов, а у не компиляторщиков, коими они являются, смотрим последние страницы их книги Механическая грамзапись, там две страницы с иностранными авторами и так мало наших.
Почитать про "Современный динамический рекордеp" SX-68 Neuman с полосой 30 - 16 кгц у Дегрелла, на 20-й странице, не обращать внимание, как они путают рекордер с режущей головкой, не профи, но скоре это переводчик. Ортофон с Нойманом у которого 40 - 15 кгц и т.д. главное сравнить параметры тех "современных" 68 года головок и этих, 74-го:
Стерео головок "последнего поколения" таких как Neumann SAL 74
Никаких у меня разночтений нет, в наше время есть пластинки старые, записанные старыми головками, с узой полосой, так и новые, с широкой, до 50-ти, о которых в той теме я и писал!!!
Пластинки 70-х - 80-х писались старыми головками, которые были самым топом на то время и по старым стандартам 61-го, 68-го года, некоторые квадро, фильские, с пониженой вдвое и записью "директ то диск", более новыми, 74-го года!
Знаменитая американская фирма Скалли не смогла конкурировать со своими рекордерами и головами и стала продвигать оборудование Нойман с их головками, корректорами для контрольной консоли и тонармами Ортофон. Слились Вестрекс, другие, остались двое.
Режущая головка (SAL 74)
Диапазон частот: 7.....25000Гц
-
Частотная характеристика (обратная связь около 9 дБ при 5 кГц):
- 15....16000Гц ±0,5дБ
- 10.... 20000Гц ±1дБ
- 7.... 25000Гц ±3дБ
- Разделение каналов (40...16000 Гц): Лучше 35 дБ
-
Частотная характеристика (обратная связь около 9 дБ при 5 кГц):
-
39 минут назад, Ollleg сказал:
Здесь уж Вы про себя пожалуйста, про свои наблюдения.
На всякий случай - тот П.Ф. , что я выложил, был лично мной распечатан и проигран раз 7-10 , после чего и был оцифрован - нет там щелчков и шелеста иглы по заезженным дорожкам, тот же спектр в изотопе это показывает, нет лишних хвостов вч, всё в пределах нормы 20....20000
Это цитата, да, дабы люди ознакомились, привлечь внимание и только.
Я тут ни при делах совсем, ни цифрую, сиди и сагды не слушаю, от всех сиди избавился в 1998 г. перед дефолтом, одних стоунз было 27 штук разных, джаз на золотых мфсл, колтрейны, пинк флойд дэк сайд, разные другие. Чистый винильщик.
Так не может там быть 20-20 кгц, по понятным причинам, 40-15 кгц по любым книгам, по теории и на практике.
У СиДи тоже "хвосты" выше звука, выше 16 кгц и другого разного будет. Продукты цифровых искажений и артефактов разных.
-
....Чтобы выявить рабочую полосу частот винила следует от максимального значения в спектре отложить вниз 45 дБ (таков реальный динамический диапазон, продиктованный технологий), а всё , что по бокам оси частот ниже этой линии - суета сует. А что же тогда мы наблюдаем выше 20 кГц? Шелест трения иглы о дорожку винила, на заезженных пластинках проявляющийся как характерный песочек. Щелчки от пылинок и микронеровностей (зазубринок) канавок богаты высокочастотными шумами. Короче, короткий дельта импульс (резкий щелчок) при длинном окне анализа (необходимого для высокого разрешения по частоте) даёт спектр, устремляющийся высокочастотными составляющими в бесконечность....
....Выше 18 кГц - мусор. Но по простейшей спектрограмме сие не очевидно. Впрочем, если диапазон цветового поля ограничить 60 дБ, то.....
...Глянем-ка без розовых очков на спектр винильчика DSOTHM (EOP-80778 Japanese initial 1st pressing release)....
....Кстати, можете часики послухать, пока ещё флак раздаётся бесплатно:
Pink Floyd_DSOTM_Time_AT-LP120_other stylus.flac
disk.yandex.ru.....
....Оный есть в говённом хай-резе (кошмарный ремастеринг 2013) и на неплохом гибридном (2.0/5.1) SACD....
....Винил в плане качества звука имеет только одно преимущество: желанный обычному слуху особым способом обработанный сигнал, который ещё перед нарезкой матрицы сжимается частотно зависимым компрессором и обрезается фильтрами. Поэтому винилу с умилением прощается узкая полоса рабочих частот, высокие искажения и немалый шум. Кстати, напоминающий потрескивание костра, не находите?....
-
20 минут назад, Ollleg сказал:
Так я тоже со смеху от Вас уже со стула падаю, не первый раз, но держусь! Как могу!
Так что обоюдно.
И как же мне для Вас не стараться? Пока мы с разных сторон рогами забор подпираем, он держится, но ведь настанет момент, когда обязательно завалится и кого-нибудь точно "привалит" . Так что не умирайте со смеху раньше времени, а то ещё и забором прихлопнет.....
Не по теме не стоит, про слух своя тема есть, вот туда и милости просим.
Здесь тема не про стариковский слух и ух, а немного иная, если успели заметить.
Ни одного примера не приведёте, это невозможно, правда. Ночь у нас, а воды нет, как оказалось, пришлось сбегать. Не успел удалить лишнее, сожалею.
Никакого забора нет, картинку посмотреть, текст прочитать, одну фразу.
Причём тут магнитофоны, понять не могу никак. Пластинки 700 р. стоят.
-
35 минут назад, Ollleg сказал:
Вообще то в 2019-20г последний раз брал от 3000 до 10000рэ (фирма естественно и в отличном сохране, не ниже Минт- )
Разобрался малость с Лабом, чуть погодя выложу (начнём с низов, которых ниже 40гц резец "не прописывает", с того же Флойда и начнём, который был упомянут.
.... Далее по ВЧ прокатимся . Слишком много инфы нужно из флака в ваф вернуть, но не поленюсь. Для Вас, Сергей, рад стараться ! 
Немного терпения.
Не надо для меня стараться ради Бога, я или от смеха умру, или от бессилия. Вам на первой странице всё показали, сейчас 5-я идёт.
-
2 часа назад, S.Laptev сказал:
SACD (конверсия в 24-88.2) опять таки с 15 кГц спад....
Так это не я писал, это цитата отсюда:
В 22.04.2024 в 18:46, Михаил SM сказал:У Вас почти на каждой картинке 40-15 кгц написано, но Вы с завидным постоянством ищете 20-20 кгц, в корректоре, в контрольном усилителе резака, везде. Их же там нет.
В конце 60-х, для квадро СД-4 записи были до 45 кгц, причём с обычным трактом 40-15 кгц, но с уменьшенной в три раза скоростью, сделали рекордеры с полосой до 20-ти и 25-ти кгц, но писали уже с уменьшенной в два раза, появились головки для этого дела, для квадро, Емпайеры разные и другие. В конце 70-х новые требования, цифра, ДММ и т.д. стала нужна полоса как у СиДи, 20-20 кгц, всё... сейчас всё в ходу, 21 век! На старом VMS 66 c головой из 70-х пишут тестовые пластинки до 50 кгц!
Но это нам не надо, мы рассматриваем пластинки 70-80 г.г. массовые, тонкие, дешёвые, которые сейчас по 600-700 рублей, а до 65 года пластинки были хорошие, просто отличные, и с узкой полосой.
https://www.onlyvinyl.ru/catalog/test-records/test-lp/2111450
https://www.onlyvinyl.ru/catalog/test-records/test-lp/26908
Мастеринг:
Neuman VMS 66
Режущая головка:
Neuman SX-74
Ламповый Фоно корректор на 6Н2П+6Н23П
in Analog
Posted
Ключевое слово тут "студийные", т.е. рассчитаны на работу 24 х 7, и играют они так себе, даже с входными от телека, познакомился тогда, в 70-е, а где-то в 2011 году всю консоль прибрал, саму железяку подарил приятелю, инженеру с тв и дома радио, остальное пользовал, сливал Шуру 65, впрочем шур и еара побил, в версии сигнейче, фото есть.