Михаил SM

Жостко отстаивают свои позиции обычно тот , кто уверен , что прав , но вот легитимности правоты - независимого банка данных по опыту не одного его и не его даже корешей , но мнение , к примеру целого аудиосообщества , имеющего выраженный аудиоэгрегор и соответствующий ему опыт , и кабелюк касаемо. Вот в этих сообществах обычно просто улыбаются , читая если откровения ""материалистического"" слуха ... . Винтажные кабели , если они сделаны из отобранной в критериях музыки и звука , меди , могут проиграть современным дорогим кабелям в саундстейдже ( типа, не слышу шороха на заднем плане..) , но в тембрах , музыкальном разрешении - никогда и нигде . Способность систем отыгрывать музыкальный образ , причём любых , как выяснилось , сильно возрастает , если всего лишь меняют условный кабельный новодел на винтажный ""ужос"" . Это как пил любитель , типа, проверенный напиток , но эффект был , мягко говоря , неубедительный..., а тут графин тот же, стакан тоже , и чел вроде в сознании .., но правильный напиток ставит его в такое состояние ( читай, восприятия) , что отказаться от него бывает уже -по опыту в 99% , уже невозможно. Это всё вовсе не значит , что новодельные кабели есть ""фигня"" ..., нет , так как есть провода -тот же Кондо силвер , Аудионт , Кимбер , ХLO старые , которые чрезвычайно ценны , как ЛИНЕАРИЗАТОРЫ ( гармонизация) аудиодивайсов , но в доминанте (только их) запускать их в систему не имеет , имхо, смысла ; в авторский уровень , по мне , однозначно.

Просто появилась новая аудиореальность -довольно тривиальная : общая культура музыки и музыкального восприятия в массе резко деградировала , засилие т.н. прогресса в аудио -или откровенный ширпотреб и цифирьки для утешения ..., или ультрадорогой хаенд из дорогих ""аудиокубиков"" ... , и это всё я вижу только в одном императиве - аудиорегресс. При этом авторские аудиопарадигмы весьма успешны и стабильны , так как имеют в своих кругах исключительно людей , любящих и понимающих суть музыки , и поэтому их аудиосистемы соответствуют их уровню .

Никто и не говорит , что Аудионот это грааль , тем более для большинства ; какого большинства, вот вопрос . Аудионот до этого большинства по большому счёту фиолетово , так как они производят практически весь набор аудиодивайсов и принадлежностей, деталей , кабелей - силвер, медь , единая идеология абсолютного коммерческого лидера лампового сегмента аудиомира , продукция которого доступна многим на их начальных уровнях. Вот тут уже надо включать объективизм , тогда как российская аудиостратегия всегда весьма фрагментарна и величава , типа нашумевшого Триумфа .., и что- для бедных ли или может хоть для средних в достатке? Алюминий в аудио особой цености не представляет - бюджетные уровни , даже на уровне материалов корпусов у Аудионот - в топе медь , остальное - люмень и даже сталь .

К известному , есть аудиосубъективисты и есть т.н. объективисты. В стане разрабов идеолог может быть субъективистом , уровня Кондо или Питера К. , но руководить объективистами , которым свойственен педантизм и дотошность -в силу специфики организации их сознания. Т.к. доминирущим пороком аудиочеловеков является банальная аудиогордыня , она (гордыня) их практически неминуемо делает рафинированными объективистами - верящими только приборам и спектрам , с симуляторами вкупе. Гордиться можно и субъективизмом , конечно , где первый признак этого - презрение к объективистам. Но есть золотая середина , где начала субъективизма и объективизма красиво дополняют друг друга , помогая создавать в итоге реально великолепные и относительно недорогие дивайсы и аудиосистемы. Одно печально , часто за неимением развитого слуха , о чем говорил ув. А. Клячин -пример человека , сумевшего соединить эти два начала , объективистами (по мне) становятся , так как иного и не остаётся. Квортруп использовал субъективизм для создания самых ультимативных и дорогих ЛАМПОВЫХ аудиосистем этой планеты , и катушки звуковые динамиков - силвер , катушки кроссоверов -силвер , конденсаторы тоже . Фактически Audio Note одним только ментальным ресурсом субъективизма вкупе с инженерией конечно , смог явить по сути уникальную аудиоимперию , где всё остальное , по мне , выглядит немного пародийно. На низовом их уровне( 0-3) серебра у них нет , но есть сбалансированные аудиорешения , которые базируются на медной основе и даже посеребрянных проводах (не выше 3-го уровня) . По мне , если при этом достигнуто музыкальное высокое разрешение , система воссоздаёт музык. образ , то можно только поздравить очередного счастливого её обладателя . Почему то многие забывают , что цель аудио -не гордыня от обладания дорогими или тяжелыми супердивайсами и системами , а та радость и наслаждение , которые возникают от сопричастия к музыке и её таинству , где аудиосистема должна этому соответствовать , а не стягтвать её владельца в безликое познание саундстейджа.

ПТМН в моей классификации - точные , но мёртвые , звук с ними фригидный , музыкальность (разрешение) практически отсутствует . Лучшие - угольные советские ВС , УЛИ , бороуглеродные , имеющие все высокое тембральное и музыкальное разрешение ; мутноваты , конечно , в сравнении с танталом тем же , но безплатному коню , сами понимаем... .

Достаточно , что он -проект в топе - 5уровень у Audio Note и глобальный (в контексте цены) мировой топ от КONDO , весь монтаж , все подводные провода -даже у резисторов , это силверлитц. их особого уровня качества , адаптированного под уровни их реализаций в одних из лучших аудиосистем в мире. Я достаточно много апгрейдировал 4,5 уровней Audio Nоте , разово корректор М7 Kondo , все сигнальные проводники в Кондо - спец. силвер многожила в полиуретановом лаке (остальные лаки в аудио в топе не канают к сожалению) , этой многожилой реализованы все выводы кондовских резисторов и их силвер конденсаторов . Аудионот монтаж ведет силвер-моножилой , в сигнале ( в сравнении )силвер моножила уже сливает силвермногожиле почти во всём и я в своих проектах в конденсаторах , Дженсен , к примеру , просто заменяю эти моножилы на силверлитц или , что по мне , тендорно - на раритетные литцы Телефункен, Сименс . Советую не тратить время и силы на всё среббр. советское.... , как и всё скопом - посеребренное ; результат будет , но концептуальный в бюджете , типа. И всё это силвер -великолепие , что шокирует , имеющих уши , ложит на раз винтажно-раритетная группа проводов - с начала того века и кончая его же 60-ми , в контексте самом важно - не аудиофильском (красивый звук) , а меломанском - звук в виде художественного образа, живого достоверного реализма , особой вовлеченности. Этот феномен винтажных проводов особенно востребован в построении ДАков , причем на любых уровнях -возьмите китайское дакобезумие и просто замените ему проводку на Телефункен ...

Аудиосистема т.н. короткого тракта : два каскада корректора (12АХ7 -Е88СС) + два каскада УМ : EF14 в триоде - EL156 в триоде . Выкладывал в теме про ДАКи SMlab с цифрой , теперь -источник винил .

Биампинговая аудиосистема на EL156 - НЧ , 15"" , EL12 - 12"" Теl. DAC - BB pcm63-KY ,буфер - AF7 - EF14 c вых. трансф-ми от Данилы (Харьков) .

В своё время удивил звук -очень естественно плавный и текучий , с межблоком довольным не длинным , из полос меди , нарезанных с медных роторов и статоров вкуумных конденсаторов. Сама медь была чрезвычайно пластичная ; применяю в остатках на земляные шины . В другом случае слушал в своей системе аудиокабели известного мэтра в аудио - Мишукова - и тоже ( в них) плоская , очищенная медь в бархатной шкуре - с невероятно ясным и плотным саундом , за который( кабель ) владелец отвалил автору 2000 долл. и не нынешних даже . Интересен конструктив этого кабеля (см. фото ниже) : сигнальный и земляной провод отдельно и имеют свои коннекторы .

У кого высокая культура слуха и аудиосистемы с высоким уровнем разрешения и гармонизации , тот просто берет любой в тендоре провод и слушает , формируя в итоге естественный выбор - серебро, медь , тетроды или дэмпфэрные диоды...; надо , не надо . Поэтому интересен личный опыт , а не бред против тех же , к примеру EL156.

Контекст весьма точный . Вот никто не думал, почему Аудионот выше третьего уровня ставит нормальный силвер литц и чем выше уровень , тем пучёк матёрее - в толщине и денежном эквиваленте , а ниже 4 -го вожделения тока посеребренная медь в виде витых обильных пучков ..., где уже свои стандарты... разрешения .., но , для бедных хаендовщиков , а для богатых - только натура, только цельное серебро в литце. Серебро зачетное, я его тоже в линеаризации применяю , но основную сигнатуру тянут исключительно провода - многожилы, литцы и моножилы винтажно-раритетной группировки , и это уже задел для посвященных . Советская посеребренная была многожила с якобы толи АПЛ сов. периода, толи с самого Бурана , т.к. оболочка была аццкая по прочности .., но влияние на звук и музыку было однозначное - смерть музыке . Но можно и послушать сов.посеребр. многожилу, всякое бывает .

В продолжение темы , один из последних созданных авторских даков SMlab на AD1865N- К . Сама цифровая часть от Charm Audio DAC 2.1. Её особенность - ОППВ выпрямление всех напряжений , германий в стабах , отсутствие ЦФ , приемник спдиф -CS8412-CS . Преобразование I/U - танталовые резисторы 2вт 22 ом . Отсутствие в цепи прохождения сигнала после цапа резисторов (т.н. антизвонов) , в конкретном дивайсе - без ФНЧ , только ВЧ-дроссель в сетке первого каскада лампового буфера , имеющего гальваническую связб между каскадами и во втором каскаде - шунтирование катодного резистора бумагомаслянным Bosch . Выходные конденсаторы - тоже Bosch -1mf/500v 61 года , в моём списке -лидеры музыкального и тембрального ясного разрешения и безупречной для этого клааса потерь D (в диэлектрике) , не более 0,008 ..0,01 на 100гц... 1 кгц. Реализация БП - довоенный силовой транс-ор Телефункен для лампового буфера и зеленый U.S.S.R. для цифры. Выпрямление ОППВ на AZ1 Tel. С- L -C- L - C . Первые два С , СМ-5 54 года , последний - 560мкф х400в НипонЧемикон шунтированный Бошем 4 мкф/500в , с него ( c "+" 560мкф) все каскады 6Н6П (всего 4) и берут нпряжение - едино и с одной точки, т.е. в цепи питания резисторов нет , только дроссели . Этим , вкупе с СМ-5 , обеспечивается самая высокая скорость и синхронизация , точность НЧ. Дросселя -Телефункен 39 года первички выходников с Д770 , 17 гн. В самом буфере - лампы 6Н6П 60 года с коробчатым анодом , все резисторы - бардовые Сименсы. В моей классификации , ДАК базовый , ближе к бюджетному уровню до 100т.р. , сама цифровая плата не кошмарилась , но и в оригинале она работает высококачественно. Кошмар состоит в замене базовых электролитов этой платы на Блек Гейты и Керафайн , установка бумагомасл. шунтов и танталовых резисторов , германиевых диодов в ОППВ выпрямление . Но эти версии ближе к топ . Разводка - многожила и моножила Клангфилм , Сименс , Телефункен литц. Коту явно звук нравится , и это хороший критерий.

При всём уважении к смелой идеи и реализации , вопрос : ""засев"" нужного ""шарма"" кеном , вроде ясно , хотя есть германиевые диоды , те же Д7.. , ДГ-Ц. Но последующие стабилитроны , с6, с4 разве не шумят на линии ? По мне , в этом месте альтернативы свермалошумящим Блек гейтам серии FK вообще нет и без них , по мне если , всё это /надо слушать.../.

Спасибо за своё видение , практический опыт весьма ценен . Угольные резисторы ( кости не ставил) , но если бы были нужные номиналы, интересен был бы довоенный Драловид. Тем не менее , номинал 700 ом, 1 к ещё доступен и его имеет смысл - сигнатуры ради, ставить в ФНЧ непосредственно антизвоном в сетку входного каскада буфера (конденсатор на выбор - с ним или без) . Резистор I/U размещаю всегда только вблизи вх. упр. сетки вх. каскада , где к выходу цапа идут уже провода нужной длины , до 0,5м проблем нет , ни помех, ни фона , в силу низкоомности цепи , и никакой экранированности этих проводов . С низкоомным резистором ( 10...22 ом) актуально применение 2-х каскадного лампового буфера , с малошумящим пентодом (тира EF86 6Ж32П )на входе ( или EF12 , AF7) , с реально меньшей проблемой по Миллеру ( Свх. лампы) и выходом на мощный токовый выходной каскад с трансформаторной нагрузкой ( 5...10 :1 ) . В идеале -сваязь между каскадами буфера -гальваническая. Пример в реализации ниже -на EF12 ,EF14 /

Если речь идет о включении дросселя с приемлемой звуковой сигнатурой непосредственно после токового выхода цапа и потом только резистор I/U , то так не пробовал . Тут получается , что дроссель уже вместе с резистором будут участвовать в процессе преобразования I/U ? и отсутствие конденсатора в таком ФНЧ имеет , думаю, свои бонусы. Резистор I/U в случае ВВ рсм63 или AD1865N, ставлю немагнитные танталовые Аудионот ( 22 ом) , с ними , если последующий ламповый буфер имеет высокий уровень разрешения и гармонизации (низкий спектр искажений ламп) , получается та уникальная естественная аналоговость , которую уже многие не отличают от аналоговости винила или ленты. Если тракт ламповый , то ФНЧ не ставлю или делаю отключаемым , или после резистора I/U тоже дросселёк из какой-нибудь древней моножилы. Большое значение имеет и то, каким проводом соединяется выход цапа и сам ламповый буфер ; моё предпочтение - исключительно довоенные раритетные провода , чаще всего немецкий литц в случае AD1865N, чтобы нейтрализовать её некоторую тенденцию к красивости . Мне же просто красивость , как в аудиоконцепте Аудионот , не совсе приемлема , ближе нейтральная живая ( с микродинамикой) аналоговость . Резистор I/U из константана в отличии от немагнитного тантала звучит более напряженно , с нервом , типа , с ним получается иная, альтернативная (по мне) сигнатура подачи звука , которая в тендоре . На фото , дак на ВВ рсм 63 -кY, буфер с трансформаторным выходом с трансформаторами Аудионот 5 :1 . Применение раритетных ламп и комплектующих вкупе с высокой современной элем. базой , позволяют выходить на уровни реализации цифры , когда оно легко конкурирует даже с винилом среднего уровня ( к примеру картридж Шелтор -904 , емт -930 ). Конечно, в топе , винил кладёт всех , кроме ленты.

Практически ФНЧ имеет вид RC цепи после выхода цапа , номиналом 1к-2,7к и конденсатором 4700...1500пф. С ним подавляется часть послецапового шума , синусоида сигнала на выходе выглядит куда симпатичнее . При необходимости вторую уже цепь RC можно поставить и после первого каскада лампового буфера и даже на выходе самого буфера.

Как однажды жёстко пошутил один здравомыслящий ..., гроб и корпус усилителя с питанием ОППВ (или мостом) из непосредственно сети , должны быть деревянными .... . В фанере тоже неплохо ... . На фото , корпус заимствованный , из фанеры и дерева. Р.С. Довоенные приемники бюджетного уровня часто делали с питанием напрямую из сети , до сих непонимаю, как же обыватель фазировался то?

При гарантиях , что это нейтраль - сегодня и во все последующие времена. В современных реалиях многоквартирных домов этот критерий сомнителен . Поэтому входной развязывающий трансформатор по любому актуален . Но интересен практический аспект - есть ли (?)альтернатива прямому подключению к сети в субъективном критерии -того вожделенного реализма на выходе .... . Альтернатива - это реверанс в сторону гигантомании - силовой трансформатор должен обладать бОльшим запасом по мощности , чем принято традиционно , к примеру -на усилитель в классе А ( S.E.) на 6в4G - два канала, ставится power transe НЕ МЕНЕЕ 400... 500вт . Обычно выше 200вт не ставят и тогда разница в подаче звука усилителем с прямым питанием становится весьма ощутимой .

Насчёт каши , аудиокаши .. . Ошибка или приговор (по мне) концепции ГИ в гипербольшом соединении динов в гирлянды (и это не лампочки в новогодней гирлянде..) состоит в том , что : 1. Динамик имеет уже высокую конскую Qt единица и более , и в итоге , видя усилитель через совокупное , да ещё комплексное соапротивление последовательных согрупников , уходит в безконтрольный режим работы . В идеале , динамик должен быть на спайдере и иметь добротность не более единицы . Со спайдером дины себя прекрасно контролируют сами и никакой каши не возникает . 2. Уже писали , 10 ....20 плохих певцофф дадут такое же хреновое пение , только громче и ширше , и оно это надо ? Поэтому , динамики должны быть высококачественные , а не китайский дешман. Против советских ШП ничего против не имею , можно , конечно, нарваться на ""фирменный"" советский тембральный окрас , но в целом - есть шанс.

Если нет желания и денег на дорогие проекты АС с самодостаточными динамиками , формат ГИ интересен , как попытка совместить преимущества открытого оформления и относительно недорогих ШП . И всё-таки , имея опыт создания ограниченного , назову, ГИ , я бы не ставил более 4-х динамиков на щит или ОЯ , две последовательно параллельные группы -квадратом , как делал ещё даже Кондо , работают эффективно и гармонично. Фото из своего архива , если найду, выложу. Основные принципы : - Открытое оформление : ОЯ или шит , или полущит , натуральные материалы - старое дерево ели , осины , еловой фанеры . - 4 динамика ШП : от 8"" до 12"" . -Требования к их качеству (ставить ""порно"" не имеет смысла , но те же В-200 Визатон или 10"" Телефункен , или 4ГД7 , 4ГД28 , 10ГД-36 , будет весьма весомо .

На практике весьма редко , касаемо раритетных ламп , но октальным лампам это свойственно , т.к. проволочный вывод лампы по сути сидит в расплаве припоя и если плохо был зачищен, залкжен , со временем окисляется внутри самого припоя , и .... . Проблемы с контактами 24, 27, RGN , 300в чаще возникает от неудовлетворительного состояния ламповых панелек , в ножках реже , но можно виртуозно вытащить (подпилив край ножки ) провод наружу и законтачить его вообще напрямую .

Принесли как-то редкую лампу -Ва , древний триод , ножки все окисленные ... . Сделали макет усиления, звук живой ... , но ведь свербит - почистили ножки ..., звук из живого ушёл в полуживой..., да припаяем к ногам тогда .., припаяли , и звук сказал - офидерзейн .В смысле, лампа зазвучала как обычный новодел. Никогда не забуду немую сцену, как отпаявшись , владелец лампы стал её (ножки) пачкать в старой пыли с приемника Телефункен . Аудиобезумие реальное. С тех пор , паяцца к ножкам по крайней мере раритетных ламп , для меня табу.

Есть абсолютный императив - контакт неминуемо вносит потери в звуковой сигнал (его деградация на разных уровнях -от тонкого , приборами не улавливаемого , до грубого , когда факты налицо. И есть относительный императив - только в аудиотрактах высокого уровня разрешения возможно отследить т.н. тонкий план деградации от контактов , в силу того , что система со слухачём вкупе, позволяет это сделать. На системах , где ""дна озера не видно"" , тщетно искать на дне тонкие предметы - и приборы не помогут ..., если только миноискатель ...

В консерваторию с осцилоскопом и тестером ходите ?

Макет моноблока Р.S.E. ( 14вт) на сдвоенных тетродах EL156 с фикс. смещением и выходном трансформаторе (и дросселе) от М. Фельдшера -на HI-B сердечнике. Драйверный каскад -УПТ на 6н6п , с переходным конденсатором силвер Аудионот . Силовой транс - ТАНГО -ме225