U.L.F.

Помню ещё пару вот таких вариантов в его копилке было:

Я помню ещё на форуме Сергея Сергеева, эти обновленные "пукемоны-бокемоны" Саша Бокарёв выпускал в свет чуть ли не раз в месяц. Причем каждый последующий полностью низвергал ниже плинтуса все предыдущие. 😊 Помню с его слов, что одним из самых благозвучных был вариант с драйвером на 6п6с и с ней же на выходе, причем драйвер вроде как тоже в тетроде работал.

p/s: Вообще непонятно почему мы обсуждаем эти раскуроченные альфы в ветке про клонирование винтажа...

А зачем нужно было снижать добротность, чтоб потом установить их в эти половинки дверей? Затея Ваша однозначно пустая, но... если для того чтоб руки занять, то почему бы и нет...

Ну и что это дало? Динамики уже выброшены? Или в испорченном состоянии лежат в ожидании своей участи? 🤔

А если усилить магнит, то середина вылезет, но на НЧ это практически не повлияет.

Ну и что вы хотите сказать демонстрацией моих прошлых конструкций? В статейке всё верно написано. Но, тем не менее АС у меня не прижились. Высокая оценка в Кланг+Тон для меня лично вообще мало интересна. Судя по обилию конструкций на Visaton BG-20 в этом журнале, это вообще лучший динамик всех времен и народов.

Сергей, а сказать что было смешней всего? Это слушать огромные бэкхорны в Туле у Сергея(не буду фамилию писать). Двухметровый саксофон играл прикольно... ну как двухметровый саксофон... Вот уж воистину была система с самым немотивированным соотношением габариты-затраты-качество звучания. Всё... молчу.

Сергей очень верно заметил. Более того, 4А-28 в сравнении с теми же SWR-250 существенно выигрывают. Ну нет в этих Sonido ничего интересного... Через меня прошли их SFR-175, SFR-200, SWR-200, SWR-250, басовики 300мм(забыл как маркируются). Знакомый делал акустику по моей рекомендации на маленьких Sonido SWR-145, которые в результате полностью слили китайским клонам Диатонов(которые на алиэкспресс в два раза дешевле). Самыми удачными из Sonido на мой вкус были динамики из старых партий SWR-200, которые шли с более тёмными диффузорами и подвесом из пены, а не из гофрированного текстиля. Впрочем... не буду продолжать, меня уже обвиняли в предвзятости к поделкам Sonido.

Если бы они за 600 евро звучали на 2000 евро, это можно пережить. А вот платить 600 евро, когда оно звучит на 2000 рублей, как то не хочется.

Серёга, у меня твои дарёные Фостексы до сих пор лежат(корзину смятую при пересылке выправил) но так до них руки пока и не дошли. А сейчас опять выдам ересь... При всём нынешнем повсеместном восхищении современными Сонидо. которые вроде даже немного похожи и на Лоутеры и на Фестрексы(как в той песне "мой щенок похож немного на бульдога и на дога... и на всех овчарок сразу") . но поигравшись с большинством из линейки динамиков этого бренда, быстренько к ним остыл. Восторга нет и не будет, как и возврата нет и не будет... не моё... не покорили.

Свойства может и лучшие и подпевать наверное не будет. Да... Но если есть выбор МДФ или фанера, то выберу фанеру и даже не буду объяснять почему...

Да кто тут специалист? Все по сути практики-экспериментаторы. Я предполагаю , что эти ступеньки за счёт переотражений будут дополнительно гасить пролетающие к устью СЧ. А для низких частот эти ступеньки практически незаметны.

Торцы тут мало на что влияют, может даже от них польза будет. То что конструкция весьма компромиссна, это конечно бесспорно.

И в чем тут гы-гы то? Первичная обмотка не может быть 120Гн? Это кстати данные, нарытые из сети на этот усилитель.

У литцендрата обычно лак не термостойкий. А вот с каким нибудь ПЭТ-155 такое не прокатит.

Просто ради примера... Вспомнил как когда-то делал вот такие "городушки" из проволочных ППБ. Сейчас так уже наверное делать не стал бы, причина элементарна - обленился. Но вдруг кому пригодится в копилку идей: Из отечественных переменных проволочных резисторов ППБ-15, можно своими руками, изготовить великолепный регулятор громкости для лампового усилителя. Для этой несложной процедуры нужны небольшие настольные тисочки, ножовка по металлу и пара некрупных напильников(надфилей). Для регулятора громкости нужно брать потенциометры сопротивлением 1-33кОм, в зависимости от целей и задач. Если Ваш источник способен нормально работать на сопротивление 1кОм, то можно взять и такую величину. Но чаще всего, при использовании стандартных СД проигрывателей, не стоит опускаться ниже 10кОм. Для начала, потенциометр аккуратно разбирается путём разгибания стопорной шайбы на оси. Вид разобранных потенциометров можно увидеть на фотографии. Ось одного потенциометра отпиливается на расстоянии 7-8мм от места расположения стопорной шайбы. Затем, закрепив её в тисках, аккуратно перетачиваем отпиленную ось в виде плоской отвёртки. А в задней части оси, другого потенциометра, делаем пропил, в который при сборке вставится переточенный «хвостик». Толщина «хвостика» и ширина пропила должны быть равны, иначе будет люфт при регулировке. Из листовой стали толщиной 1,5мм изготавливается кронштейн, на котором будут крепиться переделанные потенциометры, образуя сдвоенный регулятор громкости. Размер и форма кронштейна может быть произвольной, главное точность и аккуратность изготовления. Для завершения работы понадобятся четыре постоянных резистора, чтоб приблизить характер регулировки к логарифмической зависимости, как у специально предназначенных для этих целей переменных резисторов. Резистор величиной 100-200ом, в нижнем плече ППБ, нужен для выравнивания сопротивления по каналам на начальном участке регулировки. Резистор, идущий от среднего движка на «землю» формирует обратно-логарифмическую зависимость регулировки. Его величина может быть от 2 до 0,15 от величины сопротивления самого ППБ-15. Чем больше его значение, тем более линейной останется характеристика регулировки, чем меньше это значение - тем больше характеристика будет приближена к образцовой. Но, есть и «палка о двух концах», чем более образцовой мы получаем характеристику регулировки, тем более зависимым становится сопротивление нашего регулятора от положения движка. Поэтому, из своего опыта, рекомендую брать величину «формирующего» резистора, примерно равной сопротивлению применённого ППБ-15. Пусть многих не смущает повышенная индуктивность проволочных резисторов, звучат они очень прилично, по крайней мере ощутимо лучше бюджетных «Альпсов» по 800-1000руб за штуку.

По моему любая ламповая схема всегда очень проста... но только на первый взгляд. 🙄

Для тех времён, когда появился упомянутый в стартопике проект Голунчикова, наверное это был прорыв. Сейчас такое повторять по моему полностью лишено смысла. А по поводу рупоров-волноводов для ВЧ динамиков, тут следует просто определиться зачем оно надо. Для трёх(и более)полосных конструкций это наверное точно не нужно. 😎 Тут просто очень важно изначально нужно знать зачем ставить ВЧ динамик в рупор. Нужно подтянуть чувствительность ? Или к примеру нужно снизить искажения в пограничной области за счёт уменьшения его хода и выросшей чувствительности на определённом участке АЧХ? О целесообразности применения рупоров и рупорков на СЧ-ВЧ очень хорошо написано в книге Ф.Ньюэлла "Маленькие студии для великих записей", там ближе к самому концу книги есть глава(глава №16) про рупоры. Филип Ньюэлл - Project-студии - маленькие студии для великих записей (Philip Newell - Project Studios) (reedit 2009).PDF

Меня прям зацепил этот "малышарик", хочу такой собрать себе ещё на детальках(трансах) повзрослей.

И со сварными анодами? 🙃

Вась, ты что, свой тор с пониженной индукцией не узнаешь? ☺️

Ну как бы критерии годности материала у виолончелиста, краснодеревщика и акустикостроителя всё таки отличаются. 🤔

Не смотря на то, что я сам делал несколько конструкций из МДФ, не люблю этот материал для конструирования акустики. Фанера намного предпочтительней, не смотря на её совсем НЕ нейтральный отклик(даже при большой толщине стенок). В крайнем случае из ламинированной ДСП сделать, но только не МДФ. ИМХО