Normann

Я забил на это. Расточил алмазным надфилем каждое отверстие немного. Вообще, нужно брать с Ебея старое настоящее, но он пока для нас закрыт, к сожалению. Колхозим ручками по-необходимости. )))

Я сторонник разумного подхода и не впадаю в крайности. Идеология ЮАМ, коим сторонником Вы являетесь, мне хорошо известна. Кое-какие мысли очень верны и использую его идеи, но совершено не готов уходить в максимализм с 1ом резисторами утечки, огромными токами, стабилизацией до мыслимого предела всего, запараллеливанием нескольких ламп и идеей "перехода количества в качество". Я являюсь сторонником идеи "Меньше, но лучше" и совершенно не готов использовать простые недорогие материалы и комплектующие. Стараюсь использовать лучшее из доступного мне в рамках простейшей схемотехники. Таков мой выбор! Хотя я с огромным уважением отношусь к ЮА и его трудам. Критерии достоверности звучания у всех нас разные. Для меня в основе лежит принцип Станиславского ), при живом, энергичном, эмоциональном и тембрально верном звучании. Широта ДВЧ, глубина стереопанорамы, голография 3Д для меня лично ничто, если нет ощущения времени, вовлечённости, индивидуальности исполнения. П.С. На параллельном ресурсе в теме ЮАМ я ради прикола выложил ролик, снятый для товарища о работе газотронов при низких температурах, нестабильности разряда. Снимал его из-за АС, довольно направленных, так как рупоры. Александр Шумилов прокомментировал в таком духе, за точность не ручаюсь: "...от записи пахнуло пылью веков, стариной..." и что-то в таком роде. Для меня это наиболее важная реплика, отражающая суть и стремление, так как играла запись 61г. с Джулианом А. и Биллом Э. Очень аккуратно ремастированная и хорошо изданная. Дух времени не должен умирать, а должен кричать о себе во весь голос! Иначе грош - цена системе, которая играет всю музыку одинаково.

Вполне! Если Вы о величине гридлика, то его номинал определяется выходным сопротивлением предыдущего устройства. На насчёт разряда входной ёмкости, то здесь тем более полный порядок, так как она разряжается не через гридлик 300К, а через низкоомную вторичку выходного транса моего фонокорректора 20:1.

Старенькая 6Ф6С от "Светлана" действительно вполне хороша, но конечно не в указанных выше режимах... Ну и явно не "единственная"! )

Столкнулся тут с проблемой подбора панельки для 6А6. Информирую тех, кто не в курсе. Американский стандарт гласит - диаметр окружности расположения пинов - 0,855", что в пересчёте равно 21,7мм. Так вот китайцы продают панельки "для 6А6" с диаметром 21мм, со всеми вытекающими... Будьте бдительны!

Послушал вчера, наконец-то! Были свежи воспоминания о её цифровом эквиваленте. Что могу сказать? На мой взгляд звучание очень достойное, широчайший динамический диапазон, масса тихая. Отзывы на Дискогс неоднозначные, ругают низкоуровненые фрагменты за плохую слышимость. У меня этих проблем нет! Единственное, что хотелось бы иметь от такой записи - растянуть её на две пластинки с более широкой и глубокой канавкой. Тембрально звучит на 4. Конечно это не топовое издание уровня Аналог Продакшн, Эверест, Атена, Шеффилд..., но достойное место в коллекции займёт по причине муз.материала.

Да-да, именно так я всегда и делаю. Два касания. Просто заметил, что в тонких батарейках после пайки иногда напряжение проседает на доли вольта. Потом восстанавливается. Мне подумалось, что это не хорошо! Сейчас пока зарядил в батарейный отсек KLS. Припаять потом успею, когда закончу все лишние телодвижения...

На удивление усиления хватило по субъективным ощущениям! Ничего даже менять не понадобилось. ) За совет спасибо!

~200Гн, AM33 сердечник, зазор 0,1мм, ток каскада сейчас 15мА.

Вчера забрал обмотки, а сегодня успел собрать дроссели, установить их в варианте с 6А6 и даже послушать музыку несколько часов. Впечатления положительные. Спасибо Сергею за оперативное и аккуратное изготовление обмоток. Качество на высоте. Надеюсь на дальнейшее сотрудничество! )

По моим наблюдениям диффузор у Сонидо немного рыхловат, что сказывается при больших нагрузках и компрессии. На отзвук имеет привкус "картона", не как у ТФК или Кланга, или даже Гудманса, например....Я свой овал основного диффузора для рупора обрабатывал хитином с тыльной стороны, без промокания. Это заметно добавило жёсткости, что крайне важно для рупорной нагрузки. В итоге на больших уровнях уменьшилось количество грязи, да и вообще звучать стало энергичнее, с лучшими акцентами. Свои предыдущие Руллиты я тоже пропитывал Воробъёвкой, так как они были тонкие и непрессованные. На уровнях выше среднего просто "ломались". Иногда пропитка может быть крайне полезной, но это не панацея при плохой целлюлозе.

И кто же там сверху сегодня? )))) Шутка.

Видел я у вас эти FC немалого размера... )))

А почему бы просто на ВАХ нагрузочную не нарисовать, приближенную к кривой макс. мощности анода, по касательной в выбранной раб. точке? Это если требуется снять с лампы максимум. При таком анодном явно около 7К получится в оптимуме.

В Европе много выпускалось ШП для открытого оформления во всех ценовых сегментах. За океаном же совсем иные требования к АО практиковались, потому иная адаптивность к оформлению (рупоры, ящики всех видов). Динамик стоит обсуждать в комплексе с рекомендуемым оформлением, никак иначе.

Всё верно. Размеры имеют разное толкование и значение, если учитывать используемое АО. Для открытых предпочтительны бОльшие, для сложных - меньшие. В рупоры - до 10", в ФИ - 9-12", в ОЯ 10-15" Есть конечно и свой кайф от прослушивания 755 в щите, но это узкожанрово, хоть и очень приятно, вкрадчиво, душевно звучит.

Олег, у меня анодная за 8К, не смейся! ))) И этот вариант нравится значительно больше, чем 5К. На аноде - 285-290в, фикс. Никакой сдавленности нет, как и зажатости.

Да, так и есть. В этом много и твоей непростой работы! Может как-нибудь к Славе прокатишься в гости....

Моё субъективное ощущение по 2А3 - 2,5К для ОЯ, 3,5К для ФИ, 5К+ для большого НЧ рупора.

Предположу, что кроме максимальной мощности есть и другие критерии выбора анодной нагрузки. У меня лично приоритет смешён в сторону большей для улучшения демпфирования нагрузки и у уменьшения общего Кни. Мощность важна конечно, но она не всегда на первом месте. Каждый выбирает сам наиважнейшее.

Sonido SWR096a в ФИ оформлении перекроет этот диапазон легко! Это из современных. Загляните на сайт: https://sw1xad.co.uk/

При построении однополосной АС крайне важно соблюдать правило тональной гармонии, например имея равномерно-сбалансированное ограничение по НЧ/ВЧ: 40-15к, 70-12К, 30-18К. Такие системы звучат субъективно ровно и сбалансированно. Перекосы всегда вызывают дискомфорт, вне зависимости от сиепени широкополосности АС.

Насчёт оформления для ШП. Если не заморачиваться со сложным рупором, то достаточно много среднедобротных ШП, спроектированных для фазоинверсных АО. Даде в таком случае при разумных затратах можно получить вполне достойный по ширине ДВЧ, достаточный для большинства акустических и электронных муз. жанров. Это если не фанатеть от "драм энд басс". ШП - самый короткий путь к музыке, если трезво оценивать возможности широкополосника и не пытаться объять необъятное. Я ни в коем разе не являюсь противником хороших двух-трёхполосок, например. Это чтобы не обвиняли в предвзятости.

Только не Jensen! ))) Алюминиевые их звучат интереснее. Серебряных не слушал. Олово звучит с благородной патиной, аристократически! Юпитеры в воске давно хочу послушать тоже, несмотря на неоднозначные мнения, но пока не прикупил...

Это медяхи, Олег. А упоминаемое серебро не всем нужно, да и не каждому доступно по цене. Интересно ещё с оловянными в лоб сравнивать, Tin foil. Это очень познавательно может быть, особенно винтажное. Вкусовщина, одно слово! )))