Сергей Ал.

У него интересные композиции с 'Urban Knights', есть в моей фонотеке пара дисков.

Скопилось какое-то количество фирменных CD, которые слушаю редко, буду здесь постепенно выкладывать. По всем позициям - аргументированный торг. Sonny Stitt - 8 Classic Albums Vol.2, 4 x CD, Compilation - 3500 р. Eddie "Lockjaw" Davis – Seven Classic Albums, 4 x CD, Compilation - 3500 р. The Three Sounds – Eight Classic Albums 4 x CD, Compilation - 3000 р. The Three Sounds – Vol. 2 Six Classic Albums 4 x CD, Compilation - 3000 р. Bobby Timmons – Six Classic Albums 4 x CD, Compilation - 3500 р. Acoustic Alchemy -AART - 1200р. Cal Tjader - 1200р. Sonny Criss - 1200р. Chet Baker - Broken wing - 1200р. Находятся в Оренбурге, отправка по согласованию с покупателем, связь в л.с.

У Георгия Гараняна, помнится, на телеканале «Культура» была о ней интересная передача. Добавил пару скринов.

Навскидку:

Вот архив в текстовом формате темы старого АП, можно запустить поиск по 6с19п и найти сообщения ЮАМ о причинах выбора лампы. Маэстро Гроссо Ю.Макарова [Архив].pdf

Есть ещё такой вариант ОС (не так давно предложенный О.Чернышевым на другом форуме)

Трансформаторы из первого поста проданы. Есть ещё аналогичная пара 220 В, вторичка 20 В, ток вторички 0,3 А - 1,5 т.р. за пару. Обнаружилась пара 220/230, две вторички, каждая 4-0-4 (на х.х. 4,4-0-4,4), ток до 0,35 А (использовались для 4п1л) - 1,5 т.р. за пару.

В.И.Гапонов. Электроника. Часть 1, 2 В.И.Гапонов. Электроника. Часть 1.djvu В.И.Гапонов. Электроника. Часть 2.djvu

Наверное, драйверные лампы стоит оценивать в паре с выходными (не забывая указывать уровень сигнала на выходе каскада).

Можно попробовать одну из обмоток использовать для компенсации постоянной составляющей.

220/230 В, вторичка 2х2,5 В - проданы. 220 В, вторичка 2х2,5 В, ток вторички 1,5 А - 1,5 т.р. за пару.

Д.С.: ...И Билл Эванс, и Майлз Дейвис вспоминали, что сеансы звукозаписи были какой-то невероятной новой химией взаимоотношений. Оба они были авторами этого диска. Во-первых, потому что Билл Эванс был учеником композитора и музыкального теоретика Джорджа Рассела, новатора в области гармонии и аранжировки, автора «Лидийской хроматической концепции ладовой организации»; то есть Билл уже мог играть модальный джаз, а именно об этом звучании Дейвис и мечтал. Во-вторых, Билл Эванс, а не Майлз Дейвис, как указано на диске, был автором композиции «Blue in Green». Он же, утром 2 марта вместе с Майлзом подготовил список тем для сеанса звукозаписи. Майлз же решил дать музыкантам только общее представление о музыке. Он хотел, чтобы импровизация была тотальной, чтобы комбо двигалось почти вслепую, на пределе воображения и таланта. И это секстету удалось. "Blue In Green" официально – композиция Майлза Дейвиса. На самом деле сочинение - Билла Эванса. «Blue In Green» была ответом Эванса на вопрос Майлза: - Чтобы ты мог бы сделать из сочетания: соль минор и повышенного ля? Билл Эванс сказал, что просто так, сразу он не может ответить. Но, вернувшись домой, он написал «Blue In Green». Чикагский композитор Эрл Зиндарс на вопрос Вина Хинкла: – Действительно ли Blue In Green была написана Эвансом? – ответил: - Несомненно! Я могу это подтвердить, потому что Билл перенес на бумагу «Blue In Green» у меня дома в Восточном Гарлеме. Я помню, что он просидел за пианино до трех утра, повторяя и повторяя эти шесть тактов. Всего лишь шесть тактов, но они были самим совершенством. Эванс сделал вид, что никакого особенного конфликта с Майлзом по части авторства у него не было... «Flamenco Sketches» - вторая композиция диска, авторство которой отстаивал Билл Эванс. Пьеса во многом зависела от игры пианиста и контрабасиста. На записи этого трека визуальный контакт между музыкантами имел огромное значение. Они знаками давали понять друг другу переход от одной тональности к другой...

Накопился в кладовке излишек торов, буду по возможности выставлять на продажу. Две пары накальников, приобретались у В.Карты. Одна пара - первичка 220/230 В, вторичка 2х2,5 В, ток вторички 1,5 А, 1,8 т.р. за пару плюс пересыл. Вторая пара - первичка 220 В, вторичка 2х2,5 В, ток вторички 1,5 А, 1,7 т.р. Находятся в Оренбурге, отправлю т.к. Связь в л.с.

Среднее значение тока - да, мгновенное - нет.

Немного по теме https://audioportal.su/threads/shuntirovanie-kondensatorov.4364/

Конденсатор, разумеется, снесёт. Но есть ещё другие факторы (неидеальный БП, монтаж и пр.), которые вносят свою "отсебятину" и требуют дополнительных мер. Не зря те же производители транзисторной аудиотехники весьма серьёзно подходят к топологии (в т.ч. расположению и выбору конденсаторов в цепи питания). Понятно, что в транзисторных устройствах проблемы немного другие, но сам факт, наверное, о чём-то говорит.

По поводу формы тока - имелось в виду, что желательно смотреть эту форму при подаче на проверяемый конденсатор напряжения разной формы, амплитуды и частоты.

И вы уверены, что эти данные можно экстраполировать для режимов, в которых конденсаторы используются? В каких режимах получены данные (амплитуда, форма подаваемого напряжения)? Как-то фиксировалась форма тока (и её зависимость от частоты)?

У меня 5ц4с довольно долго работала в усилителе на 6с4с с суммарным током около 140 мА, при желании можно поставить и что-нибудь типа 5AR4 (в этом случае и первую ёмкость можно побольше ставить). Время разогрева точно сказать не могу, по памяти где-то в районе минуты. Недостаток 5ц4с - меньшая надёжность при напряжении вторички более 2х400 В.

Не проще поставить косвеннонакальный кенотрон, у которого время разогрева побольше?

Сетевое вряд ли стоит, а анодное - ставим 6Д22С и получаем плавный пуск плюс стойкость к тысячам микрофарад. Особенно актуально для макетов.

Автор, на мой взгляд, противоречит сам себе. Пишет о шунтировании для того, чтобы составной конденсатор приблизить по параметрам к идеальному и тут же предлагает разнести шунт и основную ёмкость. На старом АП hydr, помнится, приводил результаты "лабораторной работы" по шунтированию электролитов. Вывод - при существенной длине соединительных проводов между электролитом и плёночным конденсатором возникают импульсные токи, поэтому длина таких соединений должна быть минимальной. Расположение быстродействующих конденсаторов непосредственно около потребителя тоже имеет смысл, но с другой целью.

Вряд ли здесь существует универсальное решения, многое зависит от конкретного конструктива. Начать, наверное, нужно с определения целей шунтирования: устранение "паразитов" на выходе БП, компенсация паразитных параметров конденсаторов в цепи питания, монтажа и т.д.

Александр редко останавливается на какой-то схеме или наборе ламп и не факт, что предыдущий вариант всегда хуже следующего . В моём архиве несколько вариантов его схем (в первом каскаде ECC81, 6н1п, 6н28б и т.д.). На моё ухо 6н1п получше, чем 6с3п, до 6н28б пока никак руки не дойдут.