Ollleg

Схема: Вых. трансформатор вторичка на 8 и 16 ом. Как лучше реализовать подключение наушников сопротивлением от 32ом и выше.

4 комментария перенесены в соответствующую тему: "Мысли по тематике Форума" https://newaudioportal.com/topic/73-мысли-по-тематике-форума/page/2/#comment-7645

Грампластинки на костях - Толкучки 50-80х Подпольная карта В советское время существовало совершенно замечательное место встреч - толкучки. high end, exchange of records На книжные и дисковые толкучки приходили все, кто хотел быть в курсе последних событий в мире искусства. В воскресенье с утра, взявши денег, многие люди отправлялись на толкучку, чтобы протолкаться там целый день и, может, даже что-то купить. Сюда спешили все: школьники и студенты, профессора и академики. Владимир Марочкин Подпольная карта Первая пластиночная толкучка, как рассказывал известный социолог Андрей Игнатьев, возникла на том месте перед Политехническим музеем, где сейчас лежит камень памяти жертв политических репрессий. В 50-е годы там был большой блок зданий, в котором располагался магазин грампластинок, где была основная толкучка по продаже записей на «ребрах». Такое гротесковое совпадение получилось скорее всего не случайно: наверняка, у кого-то из тех, кто определял местоположение Соловецкого камня, осталось где-то в памяти, что вот сюда они ходили покупать первые записи «на ребрах». Милиция боролась с этим рынком достаточно жестко, и в конце концов этот магазин закрыли, а на его месте сделали то ли авиакассы, то ли трансагентство. Потом эти здания вообще снесли, а перед Политехническим музеем разбили сквер. Раздобыть диски на «ребрах» можно было и на улице Горького, на углу у магазина «Российские вина». Рядом, под вывеской «Фотография», находился ныне легендарный салон звукозаписи, в котором всем желающим предлагалось записать так называемые «звуковые письма»: наговорить через микрофон короткую поздравительную речь, либо напеть под гитару, аккордеон или пианино какую-нибудь песенку. Возможно, что именно эти «звуковые письма» и подсказали идею создания дисков «на костях». Музыки было мало, а тот ассортимент ритмов и мелодий, что предлагало государство, устраивал далеко не всех, и тогда нашлись умельцы, которые сообразили, что можно нарезать самодельные грампластинки, используя трофейные станки, вывезенные из Германии в качестве контрибуции и военной добычи. Грампластинки на костях Винил, из которого государство штамповало грампластинки, и целлулоид, на котором нарезались диски в студиях звукозаписи, были в дефиците, поэтому самодельные пластинки изготовлялись обычно из использованных рентгеновских плёнок, тем более, что их совсем не трудно было раздобыть в больницах. Порой с этих плёнок даже не смывалась эмульсия, поэтому, посмотрев на свет, меломан видел снимок чьих-то затемнённых легких или сломанной берцовой кости. Отсюда и пошло название самодельных пластинок: диски на «ребрах» или на «костях». Вот так еще в 40-х годах (по одним воспоминаниями – уже в 1944 году, по другим – сразу же по окончании войны) на «черных рынках» появились диски на «костях». Что же выпускалось на этих самодельных дисках? Да, в общем-то, все, что было популярным в те годы: песни Александра Вертинского и Вадима Козина, модные шлягеры Константина Сокольского, танго и фокстроты Оскара Строка и Марка Марьяновского в исполнении Пётра Лещенко. На «костях» можно было найти и записи певцов-эмигрантов Юрия Морфесси, Владимира Неплюева, Владимира Полякова и Алеши Димитриевича. Весьма обширным был пласт так называемых «одесских» песен, которые «одесскими» были только по тематике и характерной еврейской мелодике, так как сочинялись они от Бреста до Владивостока. На «ребрах» были «переизданы» многие записи советской джазовой музыки довоенной поры, в основном – песни молодого Леонида Утесова. Солдаты, возвращавшиеся с войны, везли в своем багаже трофейные пластинки с записями немецких свинговых оркестров 30-х годов и американские диски с записями джаза и буги-вуги. Эта музыка очень нравилась советской молодежи, но сами пластинки были редкостью и стоили дорого, а потому являлись уделом лишь очень ограниченного круга людей. Умельцы выискивали пластинки с записями американского джаза, переписывали их и начинали тиражировать на «ребрах». Так мелодии Гленна Миллера, Бенни Гудмена и Дюка Эллингтона сделались достоянием масс и культовой музыкой наших стиляг. Москва. Улица Горького, 4. Студия звукозаписи Рок-н-ролл тоже пришел к нам именно в виде пластинки на «ребрах». Лидер культовой группы 70-х «Рубиновая Атака» Владимир Рацкевич рассказывал, что впервые услышал «Rock around The Clock» Билла Хэйли в 1961 году, когда ему было 11 лет, во дворе, в кампании друзей, живших, как и он, в поселке художников близ стадиона! Динамо»: «Это был запрещенный мир и испорченные друзья, да и сама эта музыка находилась в том же разряде, что и портвейн, сигареты и порнография. В складчину покупали, значит, бутылку, сигареты, пластиночки. И я прекрасно помню, что первым был Билл Хэйли...» Сохранились кадры старой кинохроники (хочется верить, что это все-таки хроника, а не постановка, и на кинопленке запечатлены не актеры массовки, а настоящие герои эпохи), на которой «скрытой камерой» сняты особые люди, спекулянты, продававшие диски на «ребрах» из-под полы. Наметанным взглядом они отмечали в шумной толпе сосредоточенную молодёжь, подходили и заговорщицки шептали: «Эй, чуваки! У меня для вас есть!» Продавец и покупатель отходили в ближайшую подворотню, где происходил быстрый товарно-денежный обмен, и выбранная пластинка перемещалась из рукава в рукав, блеснув матовым ребром на чёрном фоне. Затем участники сделки, оглядываясь, торопливо расходились. Изготовителей и продавцов таких пластинок гоняли, сажали, но на смену одним приходили другие. Музыка на рентгеновских снимках окончательно вышла из потребления только с появлением магнитофонов. Студия звукозаписи на улице Горького со временем тоже занялась тиражированием магнитофонных записей. Войдя в дверь и поднявшись на второй этаж студии, можно было оказаться в царстве мечтаний московского меломана: на стенах висели списки имеющихся альбомов, разделённые на две категории - зарубежные и советские. Официальный репертуар, допущенный Министерством культуры, правда, был весьма скромен, но при личном знакомстве с работниками студии можно было записать втихаря практически все, что было душе угодно. Позднее, в преддверии Московской Олимпиады в Москве появилось еще несколько студий звукозаписи – на Калининском проспекте, недалеко от магазина «Мелодия», в проезде Сапунова (теперь это Ветошный переулок) возле ГУМа и на той же улице Горького, в магазине «Фотолюбитель». Главная столичная пластиночная толкучка на долгие годы обосновалась в ГУМе, на первом этаже 3-й линии, где находился отдел грампластинок. Каждый день, с утра и почти до закрытия магазина здесь тусовалось несколько сотен меломанов. В выходные дни их количество удваивалось и утраивалось. Пластинки на виду никто не держал – диски прятали в сумки, портфели и полиэтиленовые пакеты. На вопрос «А что есть у вас?» человек протягивал небольшой кусочек картона, на котором мелким почерком были написаны название группы и годы выпуска пластинки. Если люди договаривались об обмене, то отходили в сторону, чтобы как следует осмотреть пластинки на предмет деформации и царапин. Обычно уходили в другой отдел или в туалет, но было очень удобно и даже прикольно поставить сумку с пластинками прямо на прилавок грампластиночного отдела. Иногда продавщицы ругались: «Отойдите! Не мешайте работать!». Но, как правило, они сами с большим интересом поглядывали в сторону чудесной коллекции. Были люди, которые сидели где-то в машинах – тогда же не было проблем с парковками, - а их подручные ходили по ГУМу со списками и ловили клиентуру. Обмены бывали очень сложные: например, тройственные, когда люди могли договориться, что один отдает пластинку другому, а другой - третьему. Бывали и какие-то денежные заделы, когда брались деньги, как компенсация за состояние пластинки. Очень существенным при обмене было то, в какой стране издана пластинка, потому что на «черном рыке» ходило много, например, югославских или итальянских дисков, которые с первого взгляда были очень похожи на оригиналы, но при ближайшем рассмотрении оказывались гораздо хуже по качеству, чем немецкие, американские или голландские диски. Завзятые или, как тогда говорили, «конченные», меломаны обязательно проверяли пластинку на гибкость. Дело в том, что в конце 70-х годов появились пластинки с облегченной массой, которые гнулись почти пополам, и люди пугались этого, так как боялись кривых дисков. Но потом выяснилось, что эти пластинки звучали не хуже, чем «тяжелые». толкучка на долгие годы обосновалась в ГУМе А так, конечно, попадались и деформированные пластинки, которые будто кто-то утюгом гладил, и диски с дырками, которые итальянская и канадская таможни пробивали на конвертах. Обычно такая дырочка, будто компостером сделанная, стояла с краешку конверта, но встречались диски, «погашенные» таможней вместе с винилом. Характерная примета толкучки в ГУМе – постоянный гомон. И хотя люди на толкучке переговаривались, как правило, полушепотом, бубнеж под гулкими сводами ГУМа стоял непрерывный. Посещать толкучку было не только интересно, но и очень опасно: того и жди, что милиция нагрянет с облавой и отведет обитателей толкучки в дежурку. Но ГУМ был местом, удобным во всех отношениях, потому что при появлении милиции бежать можно было во всех направлениях. То есть можно было вылететь на улицу - и никто тебя не поймает. Можно было бежать в сторону туалета и там спрятаться. Можно было вообще отойти к другому прилавку и сделать вид, что ты интересуешься, допустим, спортивными товарами. Главное, чтобы у тебя не было видно пластинок. Кроме того, стоило где-то вдалеке появиться милицейскому патрулю, как меломаны-спекули тут же начинали выпучивать глаза, что-то шипеть и выкрикивать, а так как акустика в ГУМе хорошая, то народ бывал заранее предупрежден и все сваливали. «При мне людей «вязали» совершенно спокойно и уводили куда-то, - вспоминал коллекционер и музыкант группы «Братья по Разуму» Гоша Шапошников, более известный, как Гоша Рыжий. – Но ничего такого брутального в этом не было. Как правило, это был ГУМовский патруль. Милиционеры знали, что возле отдела грампластинок бурлит толкучка, и иногда для порядка туда заходили. Это была своего рода игра. Поэтому задержанные обычно возвращались из отделения с пластинками. В той милиции не было сегодняшней порочности, они откат на месте не брали, поэтому все зависело от силы духа человека...» на место толкучки заявлялись хулиганы Хуже бывало, если на место толкучки заявлялись хулиганы. Эти и пластинки могли отобрать, и драку устроить. «Вся хитрость заключалась в том, - рассказывал бывший гитарист групп «Легион» и «Тайм Аут» Сергей Степанов, - чтобы распознать: настоящий ли это ценитель музыки, который пришел поменяться пластинками, или гопник, который хочет отобрать диски. Как правило, там ходил какой-нибудь мальчишка, который как бы менял диски, а на самом деле служил приманкой, и как только ты с ним куда-то удалялся, чтобы достать пластинки и хорошенько их рассмотреть, тут же появлялись мальчики, которые эти пластинки жаждали у тебя отобрать. Но случалось, что жертва вырывала пластинки и убегала. Погони тогда устраивать было не принято, ведь кругом было много милиции. И если карась ушел - значит, ушел...» А вот что рассказал поэт Александр Елин: «Все свое детство, начиная с 1974 года, я провел на дисковых толкучках и у меня в квартире отовсюду вылезали катушки и кассеты (катушки в основном) с разной музыкой. И еще у меня была такая привычка, которую на толкучках все знали, что за неизвестную пластинку я готов был дать больше денег или отдать больше других пластинок, чем за известную, потому что все известные у меня уже были. А кончил я тусоваться на толкучках в 1982 году. В ГУМе тогда ко мне подошли ребята и сказали: «Ну, чего у тебя есть?» «А у вас чего есть?» Они говорят: «Мы покупаем!» «Хорошо!» - говорю. Мы спокойно отошли за ГУМ. И они говорят: «Ну, доставай!» Это было зимой. Пластинки лежали у меня в портфеле… Как сейчас помню, что у меня тогда были на руках альбом группы Sparks «Whomp That Sucker» и пластинка Рода Стюарта «Foolish Behaviour»… Очнулся я со следом ботинка на голове, с разбитым носом и без портфеля, в котором еще и паспорт лежал! Меня стукнули ногой, и когда я отключился, у меня все забрали и убежали! Какие-то подмосковные ребята... После этого жена перестала меня отпускать на толкучки. Она сказала: «Все! Там тебя убьют! Находи способы как-то меняться пластинками по-другому!» «Мелодия» на проспекте Калинина Эти три пластинки я очень жалею, я их все очень люблю. «Foolish Behaviour» - очень хорошая пластинка, а «Whomp That Sucker» - просто гениальная пластинка! Вот объявить бы розыск: найдите мне этих пацанов! Ведь где-то эти пластинки живы! Пластинки же никто по-трезвому не выбрасывает!» Несмотря на регулярные опасные приключения, люди продолжали посещать толкучки, потому что даже самые маленькие удачи вырабатывали много адреналина, а риск и некий аферизм нахождения в ситуации, когда нужно было постоянно оглядываться и озираться, придавало этой игре азарт. Попадая на толкучку, человек оказывался в постоянном поле воздействия угрозы, куда более существенной, чем та, которой подвергались люди, читавшие запрещенную литературу под одеялом с фонариком. Но в то же время это была настоящая жизнь в чисто биологическом смысле, когда человеку вдруг становилось нужным его тело, а в какой-то момент становилось нужным зрение, осязание, умение ориентироваться в ситуации, в ценовой конъюнктуре. Здесь человек вдруг превращался в реальное действующее лицо... «Да, - подтверждает Гоша Шапошников, - этот азарт и жажда иметь ту или иную пластинку часто перевешивали все доводы разума». Кроме ГУМа были еще толкучки в магазине грампластинок «Рапсодия» на Кировской (Мясницкой), а также - в магазинах «Мелодия» на проспекте Калинина (Новом Арбате) и Ленинском проспекте. Позже появилась толкучка за городом, по Ленинградскому направлению, близ станции Левобережная. Vinyl, high end «Толкучки - это обязательно! – вспоминает Олег Усманов, контрабасист группы «Мистер твистер». – Я ездил на толкучку практически каждое воскресенье. Сначала – в Малино, потом – на станцию станция Левобережная. Менял «Полис» на «Клэш», а тех - на что-нибудь еще...» «А еще была толкучка на бульваре, - рассказывает Александр Елин, - между Пушкой и Никитскими воротами, напротив МХАТа. Я очень хорошо помню, куда убегали, когда приезжали менты, потому что периодически и я от них бегал. Как правило, менты подъезжали с двух сторон, и все бежали по бульвару, чтобы потом рассыпаться в разные стороны: одни забегали во дворы, кто-то на Пушку бежал... А самая правильная толкучка была на Октябрьской, но не в «Мелодии», а в метро, в тупике у дальнего конца. Там кидалова не было, потому что там собирались люди, предварительно созвонившись...» «Толкучки - это была школа нравственности, честности, достойных отношений между людьми, - считает Гоша Шапошников, - ведь помимо честного обмена там происходило и «адское» кидалово. Там были люди, которые делали рискованные обмены, чтобы всунуть тебе где-то в темном углу запиленную, надушенную духами пластинку. Как только вы договаривались об обмене и передавали диски друг другу, то стремный человек, толкающий пластинку, тут же исчезал. И ты уже не знал, где этого человека искать, потому что у этих кидал был график движения по Москве: день в ГУМе, день – в «Мелодии» на Калининском, день - в «Мелодии» на Ленинском. А если ты и вычислил этого человека, то он делал вид, что тебя не знает и не понимает, о чем идет речь. Кроме меломанов, которые с пластинок пылинки сдували, на толкучках бывало много людей, которые пластинки и портвейном заливали, и об пол бросали, и трахались на них. А ведь совершенно новую пластинку можно уничтожить одним движением. Ну, например, падает девушка на вертушку, иголка под давлением проходит через весь диск – и диска уже нет! То есть вещь, которая еще недавно стоила половину зарплаты, в результате уже ничего не стоит. Естественно, были и скандалы, и драки, с этим связанные, и чтобы не разгорался скандал, нужно было либо отдавать деньги, либо как-то еще корректировать отношения. люди с сочувствием относились к задержанным милицией В то же время я сталкивался на толкучках и с проявлением настоящей взаимовыручки. Например, на Беговой у комиссионного магазина помимо обмена пластинок шла серьезная фарцовка: шмотки, жевательная резинка, поп-журналы, чуть-чуть порнографии.... Эта точка утвердилась потому, что там при облаве можно было легко рассеиваться, бежать в разные стороны: под мост, за угол, через дорогу. Но там брутальность присутствовала, потому что там были очень серьезные облавы, причем, с битьем, с заворачиванием рук. После того, как милиция забирала людей, на земле оставались лежать разные предметы. Но никакого мародерства там не бывало, потому что люди с сочувствием относились к задержанным милицией. Иногда даже находились люди, которые говорили: «Я этих людей знаю! Я им все передам!» - они и собирали то, что на полу оставалось, и действительно передавали. А вообще было, конечно, много и страшных, и веселых историй. В ГУМе, например, была масса людей, которые с одной и той же пластинкой могли ходить по полгода. У меня был знакомый Коля, огромный, двухметрового роста мужик, который прятал свои длинные волосы под рубашку, и у него была одна-единственная пластинка – Jethro Tull «Living in the Past», с которой он вовсе не хотел расставаться. Он ходил и показывал всем, что она у него есть, ему что-то предлагали за нее, но он в конце концов отказывался, потому что эта пластинка была ему безмерно дорога. А еще очень много людей сидело по квартирам. К ним можно было приехать лишь по телефонной договоренности: надо было сказать, что ты от такого или такого, они ответят: «Да, мы такого знаем. Приезжайте!» После чего назначалось время, ты приезжаешь – и люди предоставляли возможность посмотреть, что у них вообще есть. Но это были исключительно варианты приобретения за деньги, а не обмена. Однажды я, например, видел абсолютно пустую кухню, где была одна газовая плита – и больше ничего, и эта кухня была по периметру полностью заставлена виниловыми пластинками. Я провел на этой кухне часа четыре, выбирая диски». дк Горбунова клуб филофонистов Позже, уже во второй половине 80-х, дисковая толкучка переместилась на «Горбушку», где заработал клуб филофонистов во главе с Борисом Симоновым. Поначалу клуб собирался на улице, перед входом в дом культуры, а потом коллекционерам нашлось место в вестибюле. Это была уже не коммерческая утеха, а действительно поиск новой информации, тем более, что тогда появилось много индепендент-музыки, и к ней относились весьма бережно. Там бывала масса людей, которые сейчас стали известными продюсерами, режиссерами, потому что музыка – это катализатор социальной активности, и именно поэтому она была важна. Но в Москве существовали не только дисковые толкучки, были также специализированные толкучки, где можно было купить книги, радиоаппаратуру, модную одежду. Символично, что книжная толкучка бурлила у памятника первопечатнику Ивану Федорову, в Третьяковском проезде. Там можно было отыскать всяческие редкости. Когда в Советский Союз завезли первые ксероксы, тут же наладился рынок ксерокопированных книг. Подпольными тиражами выпускались книги Булгакова и братьев Стругацких, Солженицына и Войновича. Выполненные на хорошей бумаге, имевшие солидные переплет, сегодня эти книги являются библиографической редкостью. Дефицитную одежду в советской столице можно было приобрести на толкучке в женском туалете в Столешниковом переулке. Недаром на этом самом месте теперь находится модный бутик. За импортной радиотехникой люди отправлялись в комиссионный магазин на Садово-Кудринской. Кстати, именно в этом магазине работал герой Андрея Миронова в фильме «Берегись автомобиля». Там все так и было, как показано в фильме, плюс толкучка спекулянтов около магазина. Потом «комок» на Садовой закрыли, и толкучка переместилась на Комсомольский проспект, где тоже был комиссионный магазин, правда, поменьше. Потом толчок и вовсе убрали с глаз долой - на Шаболовку. Там толкучка радиотехники и доживала свои последние дни. Можно сказать, что толкучки во многом сформировали наше поколение. И многие экономисты, которые рулят сегодня хозяйство России, первые уроки экономики получили именно там, на толкучках.

https://disk.yandex.ru/i/SBSdkWVvRhAuZA Все ссылки на иные ресурсы со временем умирают и становятся бесполезными, поэтому по хорошему статьи лучше копировать к нам и внизу давать ссылку на источник. =========================================== Борис Борисович-2013 или Проблемы левитации на шестом этаже. Борис Борисович, как известно, человек светлый и с ангельским терпением. И я иначе, чем нимбом над его седой и умудренной... никак и не возьмусь объяснить то, как он выдержал наш с Мишей набег на его уютную и теплую комнатку на шестом этаже над уровнем сора житейского, да... Я люблю дома, пропахшие честной работой, вдумчивым поиском, размышлением... Но здесь мне даже и не дали проникнуться, сразу с порога поставив фоно контрабаса - и понеслось... Слушали взахлеб, много, охотно и с удовольствием. Звук здесь всегда выше всяких похвал. Но теперь был особый повод собраться, поскольку щитами хозяин занялся чуть не впервые в своей богатой разными событиями... К слову, я не удержался и полюбопытствовал в промежутке между... как в жизни нашего героя появлось аудио. Оказалось, что пенсия всему виной. Да здравствует пенсия! В этом доме мне доводилось слушать разные звуки в разные времена (Подробнее...). Скажу, что все их объединяет, на мой слух, две вещи, которые я воспринимаю, как фирменный знак мастерства нашего героя. Во-первых, высокая локализация звука в пространстве. Образы, вылепленные каждой из систем, в моем восприятии, всегда абсолютно рельефны и убедительны. Во-вторый, бескомпромисность в формировании звука. Никогда я не слышал в полученном результате даже и намека на приблизительность звукового образа. Никакого экивока на загадочность и кисейность шлейфов и подзвучек. Ни одной пыльной партьеры на сцене, никакого штрихования звуком. Здесь все и всегда додумано и доведено до предела разумного. Кто-то может сказать, что применительно к святому... к музыке... это вряд ли так уж сразу можно счесть достоинством. И я пойму, о чем будут говорить люди с таким убеждением, но сам останусь на стороне нашего героя. И, опять же, к слову, скажу, что специально спросил, как?.. по какой дорожке идет процесс творчества? Решается ли инженерная задача в первую очередь в процессе проектирования? Или наш герой помалу шаманит, пытаясь максимально раскрыть только ему слышимые потенциалы звучания конкретных динамиков? Ответ был столь же определенным, как и результат творчества. Да, конечно, динамики отслушиваются и подбираются в соответствии с чувством прекрасного, но акустическая система строится, поверяемая более алгеброй, нежели гармонией. Я, впрочем, заболтался. Званы-то мы с Мишей были "на щиты". Именно на них наш герой и задался целью получить звук полного диапазона, опровергнув тем самым расхожее мнение о невозможности формирования достойного баса в открытой системе. Итоговая конструкция представлена на фото. Два басовых динамика "Альфа" на феррите (не знаю, что за "зверь", конус похож на альтековский, но новодел), два восьмидюймовых завиззированных современных немца-широкополосника (тоже никак не откоментирую, по незнанию), штучка-телефункен на маленьком тайгеровском кобальте (в моих коментариях не нуждается) и по драйверу в каждом из щитов. Сами щиты сделаны из фанеры. Низкочастотная зона основательно укреплена дээспэшными накладками, постаменты утяжелены мраморными плитками. В щите два кроссовера с разделами по верху на 240Гц и 5кГц и емкость 4мкф на рупорке. Слушали мы абсолютно заурядный транзисторный Маранц 4001 и CD-ишки. Забегая вперед, скажу, что усилитель меня сильно удивил! И я в очередной раз подумал, что хорошая скрипка скорее "вытащит" посредственного исполнителя, нежели наоборот... Это я так фигурально про соотношение качества акустики и остального тракта. Звук встряхнул капитально. Раньше всего, он был полноценно сформированным по всему диапазону. И, если по низам "Альфам" было положено играть от 30Гц, так они и играли, как было положено. Бас был абсолютно правильным безо всяких скидок. Тяжелым, тугим и точно очерченным. Кроме того, грамотно поддержанный сверху он был еще и упругим в своей эластичности, и легким, когда нужно, без потери ощущения тяжести и монолитности звука. С таким басом, понятно, звук обладал высочайшей тактильностью и рельефностью. Вокал был просто... хотелось подергать Лемешева за фалду, прости господи, сироту... Но главным для меня было то, что при такой, в общем, экстремальной проработке краев диапазона звук везде отыгрывался совершенно точно. Система дожимала любой взлет, одолевала любой ухаб. Ни одна нотка не соскочила с того места, где, как представлялось, она должна бы... Ни одно облачко не набежало наверху, ни одна нитка тумана не проскользнула понизу. И было приятно, что именно так же все это осознавал и наш герой. Время от времени, на крутых перевалах, гости восклицали почти в унисон с хозяином, радуясь очередному, успешно пройденному виражу. В промежутках говорили о будущих проектах. Под ближайший уже собран "кремлевский" набор из университетских пятнашек и восемнашек. Будет переработанный вариант Голосов театра, но, по разговору, уверен последние и подметки не сгодятся тому, что задемано и, как я надеюсь, получится еще услышать здесь, на шестом этаже над уровнем... После душистого чая Миша с нашим героем совсем уж расшалились, демонстрируя оторопевшему вашему покорному... чудеса левитации отдельно взятых динамиков, и охотно пополняя мою сиротскую копилку солеными анекдотцами... Уходили под фонограмму. Шоу продолжалось. Глаза нашего героя мерцали бесиками, как у малого дитяти. Пенсия же-ё!.. Хорошее чувство зависти осталось при мне и, кажется, надолго. Живите сто лет, Борис Борисович! P.S. Решился-таки выложить и записи, сделанные на IPhone. Низ в них, правда, нужно умножить по крайней мере на два по тяжести и монолитности. Но общий характер звука они, как ни странно, передают. Так что, прошу любить... источник:https://soundup.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=4084:-2013-&catid=78:work-diary-2012-december&Itemid=97

Однажды у меня спросили есть ли MP 3 на виниле! Как можно после такого остаться в нормальном сознании? =============================================================== О виниле (директора московских музыкальных магазинов) Сейчас поменялось отношение к музыке, и в этом в наибольшей степени виноваты американцы. Чтобы все это процветало и приносило удовольствие, из музыки нужно делать фетиш. Как раньше покупали виниловую пластинку: ее брали как икону, ее нюхали, оборачивали в целлофан, боялись дотронуться. Это отношение усиливало кайф от прослушивания во сто крат. Американцы убили понятие фетиша — люди музыку не держат в руках, все превратилось в поток информации. Обложка — это очень важно. Была целая отдельная культура обложек, выставки, рейтинги, их специально заказывали каким-нибудь художникам. До сих пор в журналах печатают материалы типа «Сто самых лучших обложек». Пластинка могла быть полное говно, но увидишь ее — и хочешь купить. Бывает, приходишь к кому-нибудь домой, а на стенках конверты приклеены, красивые обложки, а где пластинка — уже никто не помнит Винил набирает популярность, это всем заметно. Тут такая история: когда появились первые компакт-диски, матрицы для них делались с аналоговых пленок. Качество записи было сумасшедшее. Затем все производители поняли, что компакт-диск — это очень удобно и здорово, и решили, что и мастер-ленту удобно держать в цифровом виде. Ведь с диcком ничего не случится, а пленка со временем осыпается, ее надо хранить при определенной температуре, перематывать. Многие перенесли мастер-записи в цифровой формат. Те, кто оставил при этом аналоговые записи, — очень сильно выиграли, потому что сейчас они как раз с этих пленок делают винил. Основную массу винила сейчас делают с цифровых носителей, и это принципиально неверно. Пластинка — механическая запись, без какого-либо сжатия, ее нужно делать с пленки. В конце 1980-х можно было сравнить виниловую пластинку с компактом и сказать: «Хм, а компакт звучит здорово! Очень сильный конкурент», а теперешний компакт-диск сравнить с пластинкой просто невозможно, разница очень большая. У нас в комиссионку в «Легионе» ходят за компакт-дисками и покупают их по три тысячи рублей. Первые издания Pink Floyd или The Beatles. Людям принципиально, чтобы на диске было написано «AAD», то есть аналоговый мастеринг, аналоговое сведение, и цифровой, собственно, сам диск. Сейчас все CD-диски — DDD. Так что все потихонечку понимают, какую помойку им на CD подсовывают, и переходят на винил. Не исключено, что в обозримом будущем в магазинах будет продаваться только винил. В Америке, например, дисков уже почти не найти. Винил найти проще, за него всякие серьезные фирмы взялись, типа Analog Productions или Mobile Fidelity, они все серьезно делают. Правда, к ним паровозиком цепляются фирмы-однодневки, которые нашлепают винилов с компакт-диска, быстро его продают и исчезают. У людей деньги появились, возможность купить серьезный аппарат появилась, они покупают — а разницы между плохим и хорошим винилом не понимают, напокупают дешевого, ставят и решают: «Нафига я это купил? Ничего такого особенного не слышу». Просто в мире существует пять приличных фирм, которые выпускают винил, и пятьдесят неприличных. люди, которые могут позволить себе покупать настоящий винил, — они на магазины время не тратят, а покупают на eBay. Современный винил — новодел, хитрая комбинация, когда переводят сначала с винила на цифру, а потом обратно на винил, и это в два раза увеличивает стоимость. Для людей, которые имеют значительные средства, необходимые для покупки новодельного винила, это не более чем мода. У нас в стране существует совершенно дикая практика: компакт-диски имеют немыслимо заоблачную таможенную пошлину относительно других стран. Винил еще в несколько раз дороже, по какой причине — я не могу понять. Это ведь просто забава. Это не может являться конкурентоспособным товаром, в России винил не производится, он не имеет материального объема, который может быть интересен государству. Почему возникают дикие, совершенно чудовищные таможенные пошлины на такой скромный товар — загадка. Его приходится продавать как золотой. Реальная закупка за границей новодельного винила, привоз его сюда, выставление в зал в товарных количествах стоит немыслимых денег. Прибыль получить практически невозможно. Главное, что он занимает крайне много места — в центре в магазине любой квадратный сантиметр стоит серьезные суммы. В общем, в России из-за таможенных пошлин, арендных ставок и маленького спроса на продукцию гораздо тяжелее содержать магазин, чем на Западе. К сожалению, во всем мире стало гораздо меньше потребителей музыкальной продукции. Часть коллекционеров в мире ином, часть просто уже получили все, что хотели, в любом случае коллекционирование перестало быть престижным. Появился интернет, где все можно скачать. Меломания перестала быть модной, этим не похвастаешься, все всё могут, и все всё знают. Нажал на кнопку, зашел в Google, YouTube, вся информация, все картинки и песни — все у тебя под рукой; все стали шибко грамотные. Вообще рок-музыка, поп-музыка, легкая музыка существенно снизила свой качественный уровень, это всем известно. Только люди среднего возраста, зарабатывающие большие деньги, могут потратить их на воссоздание и реанимацию памяти молодости и покупают продукцию, которая на Западе не то что не пользуется успехом, ее там практически нет. Русские сейчас много всего выигрывают на eBay, потому что диско, хард-рок, хеви-метал, которые любят наши люди лет сорока-пятидесяти, на Западе держат просто за мусор. Большой провал по продажам винила был где-то в 1996–1997 годах. До того еще не все перешли на компакты, они с отставанием пошли, еще как-то все теплилось. После — пошел уже какой-то ренессанс. В общем, конец 1990-х был провальный, но все равно: люди же понимают в звуке, уши на месте, поэтому далеко не все переходили на диски, далеко не все продавали свои коллекции винила. Виниловая пластинка — большой формат, он давно выпускался, он не мог накрыться за несколько лет. Как не накроется за несколько лет компакт. Столько его завезено, столько народу их купило уже, у людей многочисленные коллекции стоят. Сейчас я бы не стал говорить, что произошел какой-то резкий подъем спроса на винил. Не произошло такого, что его в одночасье стали нести или покупать очень много. Конечно, подъем наблюдался, есть какие-то ростки, чувствуется, что стали больше покупать, но это все не так сильно и резко, как говорят. Западная пропаганда винила повлияла. Раньше винил, кроме меня, никто не возил, все занимались компактами, а с начала 2000-х люди постепенно поняли, что винил возить выгодно. журналисты распиарили винил как таковой. Не только наши, в первую очередь западные. Звук этого носителя объективно лучше компактов. Размер, полиграфия, разнообразные издания — все это влияет, эстетически винил более оправдан как предмет коллекционирования, чем компакт-диск. В общем, из этих слагаемых и пошла мода, поэтому молодежь потянулась. Еще я для себя вот что отметил: женский пол подключился к коллекционированию винила. Раньше, за исключением классической музыки, женщины во всем этом вообще не учавствовали, это были единичные случаи, редчайшие. Теперь легко можно встретить девушку, которая собирает винил, они практически каждый день заходят. Люди, которые покупают пластинки не для коллекции, простые потребители, очень часто делят пластинки на запечатанные и распечатанные. Запечатанные — хорошо, распечатанные — уже табу, некий секонд-хенд, который не заслуживает их внимания. Но современный винил-то, который нераспечатанный, по большей части цифровой! Аналоговых мастер-лент уже не осталось почти, а цифровой винил нередко бывает плохого качества. Мне кажется, что любовь народа к запечатанному винилу его в итоге и убьет. Человек узнает где-нибудь информацию, что пластинка звучит лучше компакт-диска, и так далее и тому подобное. В то же время у этого человека стандарт в голове, что все должно быть запечатанное. Но откуда же взять запечатанную пластинку сорокалетней давности? Практически нереально. Люди рвутся покупать запечатанный новодел — а там цифровой звук. Все чаяния о некоем винтажном, насыщенном, глубоком звуке разбиваются. Я прогнозирую, что в будущем это сыграет с винилом злую шутку. Виниловая промышленность не собирается перестраиваться с цифры на аналог, я думаю, что в итоге пойдет откат назад, это будет просто неудобный носитель, по сравнению с компакт-диском, и там и там — цифра, аналогового звука нигде нет. Польза от выпуска даже цифрового винила есть: выпускается немало вещей, которые либо вообще никогда не были выпущены, либо недоступны. Новые релизы, которые выходят на виниле, они цифровые, так они записаны, что поделаешь, но все равно здорово, надо воспринимать как данность. Все равно здорово: полиграфия, вкладки какие-то, плакаты. Может быть, этот дизайн и перевесит даже тот факт, что компакты и винилы цифровые звучат одинаково. Еще вот какая вещь произошла: русские дорвались до eBay и скупили все «русские народные группы», как я их называю. То, что на Западе никому не нужно. Всякий Deep Purple, Slade, Rockets, Nazareth, европейское диско, итальянскую эстраду. И теперь эту музыку стало сложнее найти, а спрос-то остался! В общем, все эти исполнители сильно подорожали. В конце 1990-х годов винил считался уходящей натурой, его собирали единицы, и упор делался на компакт-диски. После появления дисков многие солидные коллекционеры от пластинок стали избавляться — считалось, что это вчерашний день, что компакт-диск винил вытеснит раз и навсегда. Люди избавлялись от коллекций, дарили, отдавали за бесценок. Где-то с начала 2000-х пришло понимание, что на самом деле это компакт-диск — уходящая натура, искусственный звук; конечно, на диске все чисто и удобно, не запиливается, не шипит, не скрипит, но звук не тот. Может, сыграла роль определенная мода: люди, которые слушали пластинки в юности, встали на ноги, многие стали крупными бизнесменами, хорошо зарабатывать. Люди потянулись к нормальному аналоговому звуку. Есть коллекционеры, которым важно, чтобы на пластинке стоял определенный номер матрицы. Определенный лейбл — какой-нибудь Island или Vertigo, и чтобы номера матриц соответствовали первому изданию. Тут, кстати, палка о двух концах: первое издание может стоить 1500 долларов, а второе, которое вышло через три месяца, — 300 долларов; цена разнится очень сильно, и при этом первое издание с первой матрицы может звучать хуже, чем второе или третье. многие лезут в сеть и видят, что какая-нибудь классическая пластинка там стоит очень дешево. И в магазине такую же цену ждут. Никто не считает стоимость доставки или поездки, никто затраты не включает в стоимость. Понятно, что в Москве пластинка, купленная в Европе за пять евро, никогда не будет стоить семь — хотя бы десять евро. Аренда в центре Москвы — не очень дешевое удовольствие. Винил сейчас, конечно, на подъеме. Причем покупают его совсем разные люди. Надо сразу пояснить: у нас продается новодел, как в сетевых магазинах, упертым искателям первопресса у нас ловить нечего. Но мы стараемся брать репертуаром: довольно много молодых людей покупают винил, «Odessey and Oracle» The Zombies, например, одна из самых популярных пластинок. Не всегда, правда, понятно, что люди с винилом делают. Попадаются покупатели, которые говорят: «Нам неважно, нам на стенку прибить». Процентов сорок винила покупают в подарок, а то, что покупается в подарок, очень редко в дальнейшем используется по назначению. У коллекционеров пластинок — своя закрытая тусовка, давно сформировавшаяся. Нас эта тусовка, как мы поняли, воспринимает как неких панков. Им зачастую важнее, чтобы не было сгиба на конверте, чтобы был номер матрицы конкретный, номерочек на корешке; сама музыка, кажется, уже не играет роли. Раньше приходили люди и говорили: «Все круто, но на чем я это буду слушать?» Теперь у нас появились доступные вертушки, по три-четыре тысячи рублей. Человек покупает проигрыватель, и все — становится виниловым наркоманом. Есть возможность все купить в магазине и сразу начать слушать — и сделать это без особых приключений. У нас как раз появляется какой-то средний сегмент, люди, которые хотят слушать уже сейчас, и их не волнуют никакие заморочки, навороты аппаратурные. Почему пластинки снова обретают популярность? Во-первых, формат CD умирает, большинством он рассматривается как промо, вещь для ознакомления. Во-вторых, когда твой компьютер забивается терабайтами музыки, у тебя совершенно нет физического удовлетворения от этого. Таинство прослушивания уходит, все стало машинное. У нас в стране CD как-то продолжает существовать, а когда едешь на гастроли в Европу, то там все тебе в лицо смеются, когда ты предлагаешь на выбор CD или пластинку. Только пластинка считается нормальным носителем. P.S. Случай из личного опыта. Однажды у меня спросили есть ли MP 3 на виниле! Как можно после такого остаться в нормальном сознании? В мире mp3, блогов и коллекций, измеряемых сотнями гигабайт,собственно музыка мало кого волнует. Новые альбомы не вызывают душевного трепета, от свежескачанного хочется поскорее избавиться.Единственным предметом, который по-прежнему вызывает в людях нежность, зависть и простой человеческий интерес, оказывается давно забытая виниловая пластинка. «Я старался ни с кем никогда не меняться. И слушать свои пластинки не давал. Есть деньги — покупай, нет — иди на х…». В подвале «Трансильвании» жарко, над головой — торговый зал с тоннами CD: виниловых пластинок там нет, но это главная меломанская точка в Москве, и где начинать расспросы о коллекционерах, как не здесь? Владелец «Трансильвании» Борис Николаевич Симонов когда-то был президентом Московского общества филофонистов и, по идее, должен знать каждого. О его собственной коллекции ходят легенды. Говорят, что все там только на виниле. Что по размерам она не уступает, а то и превосходит собрание «Трансильвании». Что под нее отведена отдельная квартира. И что, разумеется, доступа в нее нет никому. Все это оказывается правдой. «Собирать пластинки я начал в середине 60-х, — рассказывает Симонов. — Я точно знал, что пластинки мне никто не подарит, клянчить послушать тоже не хотелось. По лесам, по толчкам я не бегал — только покупал и продавал, и только у проверенных людей. В Москве было несколько серьезных фарцовщиков. Они-то зарабатывали на другом — на мохере, плащах болоньях, платках, часах, джинсах. Разгружали моряков, артистов, журналистов, спортсменов, дипломатов разных. Винил привозили тоже, но что с ним делать — никто толком не знал. С одной стороны, вроде модная вещь, с другой — в музыке никто не разбирался. Ну знали Тома Джонса, оркестр Поля Мориа, The Beatles… Наши люди из жадности покупали винил на распродажах, а там, как ни странно, попадались интересные вещи. Вот я их и подбирал. Лучшее оставлял, остальное продавал — за те же деньги. Это не было бизнесом — просто я мог очень много слушать и много оставлять себе. Ну накопилось кой-чего». О том, что именно там накопилось, остальные коллекционеры говорят со смесью зависти и восхищения. «Я бы какую сорокапятку не упоминал, Борис тут же — да у меня таких семь! — рассказывал диджей Миша Ковалев. — Ну раз семь — продай одну, говорю. А он — не-ет, как же я ее продам? Она же хорошая! У Бориса такая логика: вот он выпустит из рук хорошую пластинку — так ее ж загубят потом дураки всякие! Лучше уж пусть полежит». Что компакты — это для лохов, Симонов вслух не произносит, но в общем подход понятен. Винила в «Трансильвании» нет принципиально. «А как торговать самым дорогим? Придут эти людишки, начнут смотреть, трогать, послушать захотят, не дай бог, поцарапают… Ну не убивать же их за это? Опасно!» В Советском Союзе жизнь пластинки была причудливой и часто скоротечной. «Свежий лонгплей стоил 50–55 рублей. Но в первые дни мог стоить и 100. Приходит какой-нибудь Creedence «Cosmo’s Factory» — тут же хватают «писатели», которые записывают музыку за деньги, с утра до ночи перегоняют на пленку и многократно оправдывают свои деньги. После этого пластинка превращается в кашу». Никакого представления о редкостях, курьезах, коллекционных изданиях — короче, о том, что сейчас называется collectables и описывается в толстенных каталогах, — не было. «Даже я тогда не понимал, что первый тираж ценнее, потому что звучит лучше. То, за что сейчас люди отдают громадные деньги — какой-нибудь оригинальный King Crimson, The Beatles на желтом Parlophone, — раньше можно было просто ногой пнуть». Это был мир сложных схем, бесконечных цепочек, пунктиров «от солиста Большого к композитору Артемьеву», звонков и перепродаж, честных завмагов, тихих надувал и серьезных коллекционеров — Доси Шендеровича, Рудика рыжего и Рудика черного, Василий Львовича и Василий Дмитрича. Если верить Симонову, в Москве было как минимум несколько коллекций на порядок больше, чем его собственная. Но мир этот вроде бы давно и безвозвратно кончился. Сложно представить себе молодого человека, который сейчас ездит за винилом по чужим квартирам. Зачем и кому это может понадобиться? *** Вова Терех, гитарист группы «Ривущие струны», человек вполне молодой, про двух Рудиков слышал едва ли. Терех стоит в шортах посреди своей двухкомнатной квартиры, в воздухе висит сигаретный дым, вокруг пластинки, пластинки, одни пластинки. Из мебели только кровать, стол и штанга. Терех наливает чай, ставит на проигрыватель пластинку группы Edgar Broughton Band 1969 года и, дождавшись первых аккордов, говорит о том, о чем первым делом говорит каждый коллекционер: «Ну сам послушай — совсем же по-другому звучит!» Звук — это то, ради чего люди, по идее, покупают винил. У винила — аналоговое звучание, у компакта — цифровое: коллекционеры называют его плоским, зажатым, неестественным — каким угодно, главное, что жизни в нем нет. «Я ж не был маньяком, — говорит Терех. — Слушал компакты, собрал прилично. И однажды из ностальгических соображений решил послушать альбом Deep Purple «In Rock» — любил я его в детстве. Купил фирменный компакт — вроде все на месте, а музыка какая-то не такая. Достал другое издание, потом ремастированное, потом дорогущее японское — все не то. Ну и один раз в гостях наткнулся на старую пластинку, поставил ее на проигрыватель — и понял, что нас обманывают». «Тогда ведь не было ни CD, ни DVD, ни кассет — винил был единственным носителем, — говорит Терех, копаясь в коробках. — Все лучшие инженерные умы мира занимались только тем, что добивались идеального звука. Некоторые пластинки так звучат — невозможно поверить, что они записаны в 68-м». Слово «ремастеринг» коллекционеры ненавидят особенно люто: «Какой-то дядька сидит и решает, как улучшить старый альбом. Да откуда он знает-то?! Ну да, там можно услышать детали, которых раньше не было слышно, — так их, может, и не надо слышать!» Терех собирает гараж, психодел, панк и краут-рок; понятно, что для него даже подержать в руках оригинальное издание легендарной пластинки «Nuggets» — уже приключение. Или найти на бросовом сборнике Лу Рида — под псевдонимом, еще до The Velvet Underground. Все это затягивает: у одних и тех же альбомов есть разные тиражи, разные версии, английские, американские и прочие издания. Самое неприятное, что звук у них тоже разный. «У американских дубовая такая масса, глубокая дорожка, и звук прямо давит. Мне такой нравится. Английские совсем по-другому звучат — не лучше, не хуже, просто по-другому». Первого альбома The Velvet Underground у Тереха поэтому семь штук, и все разные. *** Ну и, конечно, дизайн. Чтобы поразить неофита, ему всегда показывают чудеса и красоты. Все это проходит под лозунгом «На CD такого не бывает». У пластинки группы The Faces вращаются глаза. В «Сержанта Пеппера» вкладываются сержантские усы и эполеты. К EP «Jesus Loves the Stooges» прилагаются специальные очки — в них виден трехмерный дохлый осел на одной стороне конверта и трехмерный губастый Игги на другой. В конверте Jethro Tull «Stand Up» внутри бумажные фигуры участников. Конверты из кожи, золотое тиснение, цветной винил, окошки из пластика, постеры и вкладки — довольно много всего. У Дмитрия Казанцева, дизайнера и по совместительству блюзового музыканта, пластинок около 5 тысяч — по большей части старых, американских. Места они, вопреки ожиданию, занимают не так уж много — два больших стеллажа, то есть полкомнаты. Хозяин не глядя достает компакт-диск: «Что тут сравнивать? Он почти в 9 раз меньше пластинки. Если уменьшить картинку в 9 раз, все детали потеряются. Компакт вообще не может являться предметом коллекционирования. Цена ему — тьфу, ничего. В производстве он стоит копейки. А у пластинки — вон одной бумаги сколько ушло». На полу, на кресле, на шкафу лежат неразобранные стопки. Дмитрий подцепляет верхнюю пластинку и показывает: «Ну вот. Альбом The Beach Boys «Love You». Ты его сперва берешь, рассматриваешь — какой дизайн гениальный, как тут все до мелочей придумано, прорисовано. Потом переворачиваешь, а там посреди этого гениального дизайна — какая-то идиотская любительская фотография. И вот ты думаешь, что за идиотизм, смотришь имя фотографа, думаешь: ну как так можно, это фотограф му…к или кто? То есть… Понимаешь? Ты пластинку еще даже не начал слушать, а уже столько удовольствия!» Казанцев демонстрирует редкостное здравомыслие: за разными версиями одного альбома не гоняется, collectables видал в гробу, обращает внимание только на музыку и качество записи. «У тех же The Velvet Underground на первых альбомах — ну ужас же что творится! И играют кое-как, и записано чудовищно. Или первые тиражи The Beatles: они сейчас стоят диких денег, достать их очень сложно, при этом они же почти всегда убиты, а большинство — вообще монофонические. Меня и поздние переиздания устраивают». Но под конец вдруг признается: «Тут, конечно, надо понимать… Пластинок становится все меньше, а нас все больше. Почти весь винил на свете уже собран, описан, цены растут. И вот сидишь и думаешь: может, купить впрок? Потом-то не будет». *** С этого «впрок», с размышлений о разнице звука, с фраз «Возьму две, одну на всякий случай» в голове у людей начинает биться безумная коллекционерская жилка. В Москве есть магазины винила, но настоящие коллекционеры в них не ходят. По крайней мере не в те, что на виду. Есть две-три точки на Горбушке, есть страннейший магазин при «Мелодии» — с нераспечатанной Пугачевой со склада, и конечно, есть «Звуковой барьер» на Ленинском и его владелец Паша. К Паше у всех куча претензий, но со «Звуковым барьером» не может тягаться никто: пластинок тут более ста тысяч — и такой коллекции советского винила ни в одном месте больше нет. Тихий собиратель любит законспирированные места — вроде точки в 1-м Смоленском переулке, которой управляет Андрей Михайлов, также известный как Андрей Дальтоник. Это комната, от пола до потолка забитая пластинками, — ни вывески, ни звонка, ни намека. Тут будто сами собой рождаются душераздирающие истории — о спившихся коллекционерах, сгинувших коллекционерах, о людях, питавшихся только консервами и кукурузой без масла. Ходил один художник — спился. Ходил один химик — спился, утонул. Ходила пара, мать и сын, по прозвищу Акулы-каракулы — цепкие, как черти. Собирали только классику, и только старинные пластинки, на 78 оборотов. Однажды показали пластинку Бэллы Врубель — это жена художника Врубеля, она немного пела, записала 3 или 4 пластинки. Цена такой — 1500 долларов, как минимум. А они ее купили у старушки за 50 рублей. «Джаз которые собирают или рок — те еще ничего, — говорит местный консультант, худой, беззубый, в свитере, помнящем еще Андропова. — А вот если начал собирать классику — это все. С концами. Вот возьми кларнетный концерт Моцарта: там то в минор, то в мажор, а потом раз — и в бездны тебя бросает. Адовы. Начало в середине, середина в конце, конец в начале — ничего не понятно. Как у Блаватской. Начнешь такое собирать — пиши пропало. Классика — она людей душит». А еще есть марочники или каталожники — они собирают целиком каталогами: скажем, все пластинки, выпущенные на лейбле Vertigo. Про Андрея Дальтоника, который очень любит итало-диско, рассказывали, что у него в коллекции 5000 пластинок немецкого лейбла ZYX Music. Андрей цифру отверг: «Да там и вышло всего тысячи три. И все-таки позиций 70 у меня не хватает. Пять тысяч — это если вообще все мое евродиско посчитать». Всего в его коллекции 12 с половиной тысяч пластинок. «Стоят в отдельной комнате, никаких проблем. Семья не возражает. Но без меня туда никто не входит». По всем признакам — винил сейчас на подъеме. Растет рынок, увеличиваются продажи, люди готовы платить большие деньги. Продавцы должны бы этому радоваться — но их это, похоже, только раздражает. «С теми же олигархами я не люблю работать. — Владелец магазина морщится. — Они все на суете, сами не знают, чего хотят. Утомительные люди». Те, кто не знают, чего хотят, покупают свой Deep Purple «In Rock» и уходят прочь. Остаются свои — и с ними уже можно иметь дело. Это тонкая, но прочная сеть — такой коллекционерский Web 2.0, система знакомых между собой людей, с которой никакой аукцион eBay не сравнится. К тому же Михайлов говорит, что на eBay цены зачастую выше, чем у него. «С тех пор как стало можно покупать из России, все взлетело невероятно. Налетели изголодавшиеся. Я это просто вижу». Сложнее, но и надежнее, пользоваться личными связями: где-то в Сассексе нашлась коробка с нераспечатанным винилом, а в Красноярске на нее есть покупатель. И ни на какой eBay она не попадет. Аукцион — это анонимность, а собирательство — это всегда общение. На eBay, не дай бог, обманут, а человек, если и обманет, — то вот он, рядом. Лучше найти своего продавца где-нибудь в Америке или людей, которые ездят за пластинками в Англию, Японию, Финляндию и Голландию. Главное — наладить контакт». *** Сеть знакомств — она же и сеть презрения. Здесь все всех знают и все друг друга терпеть не могут. Коллекционеры оркестров и музыки 50-х — коллекционеров панка и психодела. Джазмены — собирателей «Мелодии». Любители прог-рока 1968–1971-го — тех, кто любит еще и 1972–1973-й. Меломаны — барыг. Барыги — студентов. Студенты — фанатов Nazareth. Знатоки краут-рока — знатоков итало-диско. Покупатели старого винила — покупателей современного. Узкие специалисты — широких. Ценители классики — всех остальных. Ниже всех на лестнице ненависти стоят те, кто собирает экзотику — японскую эстраду, голландский рок, африканские твисты. В маленькой квартире, где нет места, а есть только тропинки — к кровати, проигрывателю и электрооргану, Миша Ковалев ставит мне семидюймовку каких-то идиотических голландцев: куплена на барахолке за один евро. Ковалев — преподаватель ГИТИСа и диджей. Собирает всякое веселье. Тем, что здесь за таким никто не гоняется, очень доволен: однажды в «Звуковом барьере» удалось урвать часть коллекции Цветова, главного советского япониста-международника, — никому больше японская эстрада не понадобилась. В другой раз там же появился шкаф с кубинской музыкой: умер главный в Москве специалист по латино, вдова принесла все «к Паше». На каждой пластинке был вручную нарисован экслибрис, кое-где — даже самодельные обложки. Шкаф простоял пару дней, удалось кое-что нарыть, потом коллекция ушла в Англию — на Западе кубинцы на виниле ценятся страшно дорого. Коллекции покойников вообще богатая тема. Родственники их, бывало, выкидывали, иногда грузовиками свозили на Горбушку и продавали на вес. «Много добра так досталось, — рассказывал Симонов. — Но вот у меня недавно был потоп — залило только от мертвецов пластинки. Больше не буду у покойников брать, ну их к черту». Ковалев произносит все положенные слова про звук, про чувство времени, про то, что этой музыки попросту нет на CD, — группы, которые выпустили три сингла и развалились, никто не помнит, и в интернете про них ничего нет. Главное же говорит под конец: в этих пластинках каким-то образом сохранилась собственно музыка. Жизнь, теплота, дуновение — черт его знает что. И свои семидюймовки он слушает, а их же, переписанные на CD, не может. Без обложки, без конверта — даже вспомнить не может, что это. «Я в Амстердаме как-то зашел в диджейский магазин: тысячи пластинок, все в белых конвертах и с замазанными названиями. Чуть не умер там». И потом, на виниле ведь не купишь лишнего: и дорого, и муторно, и устанешь тащить. Винил — это селекция, а селекция — это как раз то, что сейчас нужно. Без поиска, без приложения усилий, без этих вроде бы нелепых барьеров музыка чахнет, скукоживается, исчезает. Вроде и гигабайты всего — а слушать нечего. Не хочется. «Сходи, — посоветовал Ковалев на прощание, — на Горбушку. Там люди годами одни и те же пластинки друг другу перепродают. Вот это да — коллекционеры». *** Красная палатка во дворе завода «Рубин» — сильное место. Люди, которые собирают по списку и по каталогу только The Beatles или только «кентерберийцев», меняют Sweet на Slade и Slade на Boney M, — все они здесь. Это московское общество филофонистов в том виде, в каком оно живо до сих пор. Суббота и воскресенье — сбор по утрам. Симонов, услышав о нем, сказал только: «Ну это конченые». Вот человек, у которого 4000 пластинок, и все — только Deep Purple: все издания, и все сольные альбомы, и сольники всех, кто играл на сольниках. Вот ходит спец по битлам: бывают ведь, молодой человек, коллекции по восемь тысяч — и только битлы. Посредине стоит экземпляр в очках: он мало что может сказать, он еле стоит, и соседи гонят его прочь, потому что он, похоже, обделался — но авоську с пластинками он держит крепко. «Старейший клиент», — полуизвиняясь, говорит нынешний президент общества. Здесь пахнет ветхостью, алчностью и перцовкой. И еще безволием: под этим красным тентом собираются не люди, а овладевшие ими коллекции. Любое собирательство — это, в сущности, нелепая тяга к порядку; к возможности обустроить, собрать, сохранить и описать хотя бы крохотный клочок жизни. В конце концов, Deep Purple не бесконечен, и ничто не бесконечно — рано или поздно закроются все самые редкие позиции, и коллекция станет полной, идеальной, совершенной. Но полных коллекций не бывает. Можно всю жизнь собирать «Мелодию», найти редкий советский джаз, записи спившихся пианистов — и совершенно случайно узнать, что на тбилисском филиале «Мелодии» по ночам, в третью смену, за деньги писали и печатали модную музыку вроде кавер-версий на Нино Ферреру. Этих пластинок нет в официальном каталоге «Мелодии», а значит, их не существует — но они есть. Или услышать о фонотеке скромного кагэбэшника из 5-го отдела, куда присылали по 20 копий каждой (каждой!) мелодиевской пластинки — в том числе и запрещенные. Где она и что там — неизвестно. «На самом деле никто ничего не знает, — говорит Казанцев. — Бывает конверт из одной страны, а пластинка сделана в другой. Выпущена в Голландии, написано «Made in Sweden», а сделана в Англии. Или начали печатать на одном лейбле, а допечатали на другом. Звучат по-разному, а отличаются только тем, что там какая-нибудь крохотная R стоит. Или даже не стоит. Никакой интернет тебе не поможет, ни в каких каталогах это не описано. У меня есть пластинка Донована — никто вообще понять не может, где она сделана». Где-то в глубине Горбушки толстый человек, окруженный пластинками, почти кричит: «Ты не знаешь, что такое коллекции! Ты не знаешь, что такое раритеты! Это не коллекционеры, а пфуй! Настоящие раритеты не продают, не меняют, не показывают, о них не говорят. Настоящие коллекции не помещаются в квартиры! Их хранят — в ангарах! Их перевозят — фурами!» Мне, очевидно, их никогда не увидеть — под разговоры о лейблах, репринтах, редкостях и джазовой фонотеке Евстигнеева воображаемые фуры медленно уходят вдаль. Как мечты о спокойствии, как призрак мира, где нет ничего, кроме музыки. Как Моби Дик, которого совершенно невозможно догнать. фото домашней системы: Cистема Бориса Борисовича (Barbaris ИСТОЧНИК; http://plastinka-rip.org/zvukotehnika/1173-o-vinile-direktora-moskovskih-muzykalnyh-magazinov.html

Пока не установится что?

Дима, спасибо. Тема создана: https://newaudioportal.com/topic/253-тренировка-конденсаторов/#comment-7233 ?

Опишите подробно процедуру тренировки конденсаторов, я с таким первым комментарием создам начало отдельной темы "тренировка конденсаторов" в категории Техподдержка для начинающих Очень не помешает. Спасибо.

Часть комментариев перенесена в новую тему "Немного о виниле" https://newaudioportal.com/topic/251-немного-о-виниле/#comment-7128

Раз уж упомянули, да и в соседней теме шло обсуждение. Почему упускают факт, что при нескольких обмотках имеется взаимная индуктивность катушек на общем сердечнике? Наверное, потому что это Упрощённый расчёт фильтров БП. Без всяких "тяжких"?

А может создать ещё одну тему и там списком трансформаторы выложить? Ну и тема будет иметь соответствующее название, все заинтересованные сразу заглянут.

С того момента, как слово High End вошло в обиход, с 80х годов понимание о том, какой должен быть звук на самом деле, перевернулось в умах многих. Приборы показывают одно, наше ухо слышит иное, неоспоримый факт - ни один прибор не может заменить слух (читай уши) человека, и что по приборам вверх точности, совсем не факт, что на наш УХ благозвучно звучит.... Пользователи и производители High End в описании и сравнении своей техники используют не числовые измерения параметров аппаратуры, которые можно подтвердить в любой лаборатории, а субъективные мнения нескольких слушателей, которые часто описывают различные особенности звучания одним и тем же нетехническим термином. Примеры используемых терминов: эмоциональный, мягкий, песочный, тёплый, холодный, прозрачный, голографическая точность, звуковое полотно и т. д. Это сфера субъективизма и вкусовых пристрастий небольшой группы клиентов, готовых отдавать за свои увлечения очень большие деньги.

Начнём с простого. Упрощённый расчёт фильтров БП.

Значит, кто собирает сегодня ламповые уси - это по большей части (90%) ХЛАМ?! Александр, да тебя сейчас на костёр праведный взведут! Я дровишек не подкину, но уже переживать начал.? Нет, ну так нельзя. ..на форуме, где... Запасайся вёдрами с водой.?

Стас, я вроде про то же самое. Или нет?

Тоже много было, не "прижились".

Александр, у меня первые шаги по лампам были на учебниках 50-60г. , где давались простейшие расчёты БП и фильтров, но наверно следуя рекомендациям расчётов фильтров индуктивность дросселя будет соответствовать условиям непрерывности тока? Ты имеешь в виду чисто индуктивный фильтр ?, или фильтр индуктивно-ёмкостный? Есть литература 80х (Г.П.Вересов - Электропитание бытовой радиоэлектронной аппаратуры), там рассматриваются расчёты по более точным формулам любых фильтров, так же рассматривается работа дросселей с зависимостью индуктивности от тока подмагничивания , зазора и т.д. Но нет упоминания, что дроссель "лишний элемент" в БП радиоаппаратуры и что он (дроссель) негативно влияет на звук в каком-либо фильтре. ------------------------------------ От себя - звук с дросселями и малыми ёмкостями очень быстрый, при замене дросселей на резисторы приходится увеличивать многократно ёмкость конденсаторов, звук при этом становится более тяжеловесным. Хотелось бы знать, по каким критериям дроссель лучше не применять, отрицательные стороны, влияющие на звук - в чём это выражается? Почему "Бабушкино радио"??

Ты и трансы выходные давно не применяешь.?

А--, ну это я уже читал у тебя в комментариях. Кто то пишет, что дроссель поставил и звук "раскрылся", я же когда пробовал дроссель резистором заменить с вариантом подключения (нач. в сторону 1го конд.) разницы не заметил, когда наоборот - по сравнению с резистором звучит иначе, но мне не понравилось.

Это вообще преступление перед здравым смыслом, если не "бабушкино радио" делается - или "дроссель", или "первый конд", но не оба вместе. Александр, поясни пожалуйста, не понял.

Другого начала и быть не может, если только по незнанию не считают наоборот. Утверждениями "начало на анод вых. лампы" пестрят многие форумы....уже на мантру похоже? Сколько раз пробовал, всегда возвращался к исходному: Нач. первички силовика в фазу 220в. Нач. обмотки дроселя в сторону первого конд. фильтра БП Нач. первички выходного тр в сторону конд. фильтра БП Именно при таком положении у меня звук "встаёт" на своё место. Но многочисленные утверждения обратного сбивают с толку, поэтому и хотелось разобраться в разных вариантах подключения.

Стас, можно поподробнее. Спасибо.

Юрий робертович, многие считают, что начало обмотки ТВЗ следует подключать к аноду, у Вас везде начало развёрнуто в сторону БП , как то это можно обосновать? Спасибо.

Гибридный лампово-транзисторный усилитель с компенсацией тепловых искажений в оконечном каскаде Не корысти ради, а только ради искусства звуковоспроизведения предлагаем мы для вашего внимания усилитель мощности, который возможно послужит утешением для аудиофилов и назиданием для любителей паять. Но сначала, как и полагается общее рассуждение об усилителях и их особенностях. Главная особенность усилителей заключается в том, что их существование вызвано к жизни отвратительными свойствами акустических преобразователей или попросту громкоговорителей. Эти громкоговорители имеют тенденцию много мощности потреблять и мало излучать. В этом смысле паровозы по своему КПД эталон производительности. Поскольку, музыкальный звук в сути своей явление утонченное, то получить толстые Ватты с утонченными свойствами оказывается весьма непросто. Берем на себя смелость и ответственность заявить, большое многообразие схем, схемочек и схемищ, этих самых усилителей, доказывает простую истину: - ПРИЕМЛЕМОГО ПО СУММЕ ПАРАМЕТРОВ УСИЛИТЕЛЯ МОЩНОСТИ ПОКА НЕ СОЗДАНО. В этой связи, мы имеем несбыточную надежду, что предлагаемое нами решение это многообразие несколько сократит. Как всегда бывает в жизни, предлагаемый вниманию усилитель явился плодом ряда закономерных и случайных процессов. К закономерным следует отнести потребность автора в о-о-очень качественном усилителе для настройки акустики, на базе им же автором созданных электростатических громкоговорителей. Эти самые громкоговорители, наряду со всеми присущими громкоговорителям каверзными свойствами, обладают одной прениприятнейшей особенностью, они воспроизводят то, что на них подают. Это на первый взгляд полезное свойство имеет тот существенный недостаток, что наряду с музыкой, такие системы также непринужденно воспроизводят все несовершенство тракта воспроизведения, которое обычные акустические системы более или менее успешно маскируют собственными искажениями. Слушать такую акустику с некачественным усилителем и с некачественного источника становится просто пыткой. При этом понятие качества из категории субъективно-ценовой перерастает в категорию объективную и с ценой используемых устройств связанную весьма не линейно. Похожее явление наблюдают все счастливчики, которые имели неосторожность и средства оказаться в числе аудиофилов имеющими Hi-End технику. В нашем случае, счастье буквально изводило и свойства любого элемента, будь то транзистор, конденсатор или провод, с болью отзывались на слухе и цене. Это естественно и закономерно способствовало правильным конструктивным решениям. К случайным причинам создания усилителя следует отнести рыночную экономику, точнее конкретный рынок Митино в Москве. Так случилось, что там были приобретены ну очень хорошие фирменные микросхемы и транзисторы, которым надлежало стать основой будущих усилителей. Однако, как это случается все чаще, они оказались подделкой и плакали наши денежки, а с ними и соответствующие надежды. Вот так все случайно и произошло, помню сижу обалдевший, в руках паяльник и грустно думаю, как же раскачать оконечник, где взять этак 40-60 Вольт чистого благородного сигнала. Эти невеселые размышления и натолкнули на широко известную в узких кругах идею, применить для раскачки оконечного каскада обыкновенную и легкодоступную радиолампу типа 6Н1П. Остальное оказалось делом техники, о чем и смотрите ниже. Дело техники мы начнем с азбучных истин, поскольку ни один уважающий себя и аудиотехнику конструктор не может конструировать хорошую транзисторную аппаратуру до тех пор, пока не решит, каким, таким образом, он избавится от динамических тепловых искажений транзисторов и общей отрицательной обратной связи. Начнем с тепловых искажений. Природа их проста и сводится к тому, что большие токи протекают по маленькому кристаллу, кристалл, конечно, нагревается, расширяется и вибрирует. Соответственно, в такт и бестактно с усиливаемым сигналом, вибрируют коэффициенты усиления и другие свойства транзистора. Все это сравнительно непредсказуемо меняет электрические параметры и сравнительно предсказуемо звуки, которые транзистор усиливает. Звуки становятся предсказуемо зажатыми, сипловатыми и гнусноватыми или как это принято говорить, появляется эффект транзисторного звучания. Следует отметить, что если зажатость и сипловатость, кроме прочего, результат действия тепловых искажений, то гнусноватость обычно результат действия общей отрицательной обратной связи. Каким образом отрицательная обратная связь создает этот поразительный результат, объясняется легко и многими. Не могу отказать себе в удовольствии эти разъяснения повторить. Для того, чтобы обратная связь смогла подвести сигнал с выхода усилителя на вход, где он, благополучно вычитаясь из входного осуществит похвальную миссию снижения всяческих искажений, этот сигнал прежде должен пройти усилитель чтобы сначала на этом самом выходе появиться. Если усилитель имеет большой коэффициент усиления, а это важное условие для работы обратной связи, то он, очевидно, является хорошим компаратором. Хороший компаратор, как известно любой входной сигнал превращает в прямоугольники. Значит, на выходе усилителя, независимо оттого, что пришло на вход, появится прямоугольник, который с некоторым запаздыванием будет вычитаться из входного сигнала. Результатом такого вычитания будет неведомо что, и оно также придет на вход, чтобы сложиться с входным сигналом и этот процесс будет повторятся бесконечно. Имеем парадокс Ахилла и черепахи, т.е. дискретного и непрерывного с элементами конечного и бесконечного. Для любителей классических формул, здесь следует только отметить, что обратная связь ФИЗИЧЕСКИ НЕ УМЕНЬШАЕТ КОЭФФИЦИЕНТ УСИЛЕНИЯ УСИЛИТЕЛЯ В k РАЗ, а уменьшает лишь амплитуду сигнала в точке суммирования прямого и обратного сигналов и в целом теория работает только для синусоидальных сигналов, и не верьте, что все сигналы сводятся к синусоидальным, это из области точек без размеров. (Вообще, здесь мы полностью солидарны с господином А. Лихницким ... о вреде ООС, но добавим от себя, что и ПОС в принципе не менее вредна). Как бы то ни было, усилитель с обратной связью, в процессе переваривания подобных парадоксов, просто убивает звук с очевидным для хорошей акустики летальным исходом. Отсюда вытекает психологически непростое, но замечательное по практическому результату решение, в усилителе вообще НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ОБЩИХ И МЕЖКАСКАДНЫХ ОТРИЦАТЕЛЬНЫХ ОБРАТНЫХ СВЯЗЕЙ. Вывод отнюдь не новый и этот принцип после недолгих опытов был взят за основу при конструировании. Теперь рассмотрим подробнее тепловые искажения в транзисторных схемах. Что же приходит трезвомыслящему человеку, когда он задумывается о том как от них избавиться? Конечно же, поначалу приходит идея так быстро и хорошо охлаждать кристалл транзистора, чтобы свести тепловые эффекты к минимуму. Это довольно просто сделать, поместив транзистор в так называемую "тепловую трубу", способную отводить тепло в тысячи раз быстрее, чем металл. Первый же опыт дал потрясающий результат, достаточно было мощные транзисторы погрузить в стакан со спиртом, как звук приобрел кристальную чистоту и благородство. Злые языки и завистники говорили потом, что во всем виноваты пары спирта, но не верьте им и попробуйте сами. Только хочу предупредить экспериментаторов, спирт очень горюч и агрессивен, а разогретый спирт столь интенсивно окисляет металл, что через короткое время превращается в электролит с высокой проводимостью. В целом, эксперименты по использованию тепловых труб в аудиотехнике нами продолжаются, но эта область требует серьезной подготовки и малодоступна для любителей. На практике полученный результат значит, что для охлаждения транзисторов следует применять устройства с максимально возможной скоростью отвода тепла от кристалла транзистора. Хороший результат дает применение в радиаторе массивного медного основания, на которое вместо ребер ввинчены отрезки медной трубки. Впрочем, не всякий усилитель откликнется на такую заботу, многих исправит только могила. И вот в этой связи, неожиданно пришла еще одна продуктивная идея, а что если тепловые искажения просто вычитать за счет симметрично противофазных процессов. Здесь велосипед долго изобретать не пришлось, поскольку на эту роль как нельзя кстати подошел так называемый "линейный параллельный усилитель", вариант которого еще в 1982 году предлагал А. Агеев. Усилительный блок любительского радиокомплекса. - Радио, 1982, № 8, с. 31-35. Идея заключалась в том, что если усилитель тока по такой схеме способен эффективно компенсировать медленные тепловые изменения параметров, то при определенных условиях можно добиться компенсации сравнительно быстропеременных тепловых искажений. Неудовлетворительную амплитудную характеристику такого усилителя довольно просто удалось улучшить, используя мощные транзисторные источники тока и ламповый драйвер. В тоже время, высокая устойчивость и симметрия оконечного каскада, позволили гармонично и без побочных эффектов избавиться от общей обратной связи. Так появился на свет гибридный лампово-транзисторный усилитель, в котором, ламповый каскад усиления напряжения позволяет, схемотехнически простыми способами, получить значительные амплитудные значения сигнала, с оптимальными для высококачественного звуковоспроизведения параметрами ("ламповый звук"). Одновременно, транзисторный усилитель тока позволяет хорошо согласовать работу усилителя с низким сопротивлением нагрузки (отсутствие выходного трансформатора). Соответствующая базовая схема представлена на Рис.1. Рис.1. Базовая схема усилителя Лачиняна. Несмотря на свою простоту, хорошую повторяемость (собрал-включил-забыл) и минимум необходимых настроек, такой усилитель дает настоящий звук, и позволяет даже на "тупых" КТ818-КТ819 получить реальный Hi-Fi. Естественно, аудио филам рекомендуется применить более дорогостоящий набор транзисторов и несколько более усложненную схему Рис.2. Рис.2. Схема усилителя Лачиняна. Рассмотрим работу усилителя более подробно, на примере базовой схемы Рис. 1. Предварительное усиление сигнала осуществляется ламповым пред усилителем напряжения с высоким входным и малым выходным сопротивлением. Предусилитель собран на двух триодах лампы Л1, где один триод включен по схеме с общим катодом и является усилителем напряжения, а гальванически связанный с ним второй триод, включенный по схеме катодного повторителя, согласует высокое выходное сопротивление лампового каскада усилителя напряжения со сравнительно низким входным сопротивлением транзисторного усилителя тока. Источник тока на транзисторе Т1 является нагрузкой катодного повторителя и предназначен для обеспечения симметричности положительной и отрицательной полуволны усиливаемого тока и расширения области линейной работы лампы. Сигнал на транзисторный оконечный усилитель поступает через разделительный конденсатор С2. В среднем коэффициент усиления по напряжению лампового каскада на лампе 6Н23П равен 26 дБ, и этим обусловлена сравнительно низкая чувствительность усилителя по входу, которая составляет 1-1,5В. В случае необходимости получить более высокую чувствительность рекомендуется использовать дополнительный предусилитель напряжения собранный по схеме представленной на Рис. 2, где эту функцию выполняет левый по схеме триод лампы Л1. Дополнительный усилитель собран по схеме с общим катодом на одной половине двойного триода и особенностей не имеет. В предусилителе следует обратить внимание на качество разделительных конденсаторов и конденсаторов фильтров питания, поскольку от них в значительной степени зависит качество звучания всего усилителя. Усилитель мощности Рис.1 состоит, из симметричного с высокой термостабильностью усилителя тока, на комплиментарных транзисторах Т2 - Т3 и Т6 - Т7 и источников тока на транзисторах Т4 - Т5. В оконечном усилителе, предоконечные транзисторы Т2 - Т3 включены по симметрично компенсаторной схеме с раскачкой базовых токов оконечных транзисторов от мощных источников стабильного тока на транзисторах Т4 - Т5. Тепловое увеличение тока через транзистор Т2 приводит к уменьшению напряжения на базе транзистора Т7 и соответственно протекающего через него тока, аналогично Т3 компенсирует тепловые токи транзистора Т6. При поступлении входного сигнала, транзисторы Т2 - Т3 управляют балансом напряжения на делителе образованном источниками тока и резистором R11, в результате чего при соответствующих полупериодах входного сигнала источники тока обеспечивают ток базы оконечных транзисторов. Ток покоя оконечных транзисторов задается суммой из напряжений перехода база эмиттер предоконечных транзисторов и напряжением, выделяющимся на резисторе R11. При этом транзистор обратной проводимости Т2 задает ток базы Т7 оконечного транзистора прямой проводимости. Симметрично, транзистор Т3 прямой проводимости задает ток оконечного транзистора обратной проводимости Т6. Источники тока на транзисторах Т4 - Т5 одновременно с обеспечением базовых токов оконечных транзисторов определяют ток протекающий через предоконечные транзисторы Т2 - Т3. Этот ток выбирается оптимальным с точки зрения компенсации динамических тепловых искажений, и одновременно служит для обеспечения тока покоя оконечного каскада. Величина этого тока в рабочем диапазоне выходных напряжений мало зависит от амплитуды сигнала, что позволяет обеспечить хорошие амплитудные характеристики усилителя. При этом, баланс токов и их противофазные изменения, возникающие при изменении температуры полупроводниковых кристаллов транзисторов предоконечного и оконечного каскада, позволяет скомпенсировать как статические, так и динамические влияния температуры на свойства оконечных транзисторов. Степень компенсации косвенно может быть оценена по точности отслеживания тока покоя и компенсации его изменений при сравнительно медленном изменении температуры транзисторов. Эксперименты показывают, что правильно подобранные режимы позволяют отслеживать ток покоя усилителя мощности с точностью 2-5% при изменении температуры корпусов транзисторов в диапазоне от 20 до 110 град. Поскольку, тепловые процессы в полупроводниковом кристалле относительно инерционны, величина фазового сдвига между температурными изменениями в предоконечных и оконечных транзисторах незначительна. Соответственно, достаточно точная компенсация достигается при равенстве начальной температуры кристаллов и их одинаковой скорости разогрева и охлаждения. Для этого, наряду, с правильно подобранным типом применяемых для компенсации транзисторов, требуется соответствующий выбор тока предоконечных транзисторов. Достаточно точная компенсация обеспечивается при токах покоя оконечных транзисторов порядка 150-300 мА. Увеличение тока покоя до единиц ампер и соответственно работа усилителя в классе А, в целом улучшая линейность оконечного каскада, на степень компенсации тепловых искажений влияет незначительно. Поэтому класс А может быть рекомендован для аудиофилов и в базовой схеме не применяется. Для нормальной работы режима компенсации, предоконечные и оконечные транзисторы должны находится в непосредственном тепловом контакте, а также желательно применение однотипных или изготовленных по близкой технологии транзисторов. Для начинающих на схеме указаны транзисторы типа КТ816-КТ817Г и КТ818-КТ819Г, но гораздо лучшие результаты будут получены, если вместо КТ816-КТ817Г применить транзисторы типа КТ850-КТ851А, а вместо КТ818-КТ819Г транзисторы типа КТ8101-КТ8102А. Еще лучше применить качественные фирменные транзисторы. ХАРАКТЕРИСТИКИ, НАСТРОЙКА И РЕКОМЕНДАЦИИ. Задумчивый радиолюбитель видимо уже успел обратить внимание, что в первых строках не расписывались, как это принято всеми любимые %% и Ватты. Это вызвано тем, что по большому счету такие характеристики, представляют реальный интерес в последнюю очередь. Конечно, для тех, кто слушает музыку, а не упражняется в лужу-паяю, собрал-разобрал. Вначале слушаем, как звучит инструмент, а уже потом выясняем химический состав, удельную плотность и прочие косвенные данные. Но, однако, все имеет место и меру. Мощность: При прочих равных выходная мощность определяется амплитудными характеристиками, и они у предлагаемого усилителя весьма неплохие. Это позволяет эффективно использовать источник питания и соответственно иметь повышенную надежность. Действительно, наличие лампового предоконечного каскада позволяет запросто иметь 35-60 Вольт действующего напряжения раскачки, соответственно выходное напряжение усилителя будет по сути ограничено только напряжением питания, минус напряжение насыщения источников тока и оконечных транзисторов, которое в сумме составляет порядка 2,5В. Это значит, что действующее значение выходного напряжения будет всего на 2,5 Вольта ниже максимально возможного которое соответствует Vmax =1,41*Vпит./2. Таким образом для V питания 70В., что соответствует области безопасных режимов транзисторов типа КТ818-КТ819Г в пластмассовом корпусе (экспериментальные данные полученные при долговременной эксплуатации, в экстремальных условиях, усилителя по схеме Рис.1), имеем действующее значение выходного сигнала Vвых = Vmax - 2,5В. = 22,3В. Это значение выходного напряжения соответствует мощности: 124 Ватта на нагрузке 4Ом. Согласитесь очень неплохо для пластмассы, и что приятно практика с теорией не расходятся, усилитель действительно качает до ограничения около 120 Ватт синуса. Если это помножить на феноменальную температурную устойчивость (читай надежность), то получается весьма и весьма. Для КТ818-КТ819ГМ, безопасная область V питания примерно 76-80В, и при таком питании мы будем иметь 24,6В действующего, что соответствует: 150 Ватт на 4Ом. Для КТ8101-8102 область безопасных режимов по питанию порядка 90В. Это соответствует действующему выходному напряжению 29,4В и мощности: 216 Ватт на нагрузке 4Ом. Такие показатели позволяют рекомендовать эту схему для мощных эстрадных и профессиональных усилителей, поскольку в мостовом включении схема может спокойно отдавать в нагрузку до 0,5 кВт мощности. Необходимо только уменьшить напряжения питания, увеличить токи источников стабильного тока и заново подобрать ток покоя. В случае использования более высокоомной нагрузки, например 8Ом, предельно достижимая мощность уменьшается, почти в два раза. Естественно, все напряжения питания измерены под нагрузкой и при использовании нестабилизированного источника, в режиме покоя необходимо иметь напряжения в среднем на 10% выше. Амплитудно-Частотные Характеристики: Отсутствие общей отрицательной обратной связи делает АЧХ усилителя более чем предсказуемой. Действительно, сверху она определяется по существу граничной частотой используемых транзисторов, а снизу емкостью переходных конденсаторов, в частности С2 (Рис.1). Так для транзисторов типа КТ818-КТ819 по уровню 3 дБ имеем верхнюю воспроизводимую полосу частот порядка 20кГц. По сути, начиная с 16кГц эти транзисторы, плавно и неуклонно начинают валить верха. Кроме того, частотная характеристика становится заметно чувствительна к уровню выходной мощности, и поэтому приводится для выходной мощности порядка 50% от максимальной. Нижняя воспроизводимая частота для обоих усилителей, при указанных номиналах выбрана в пределах 16-20Гц. Использование более современных транзисторов типа КТ8101-КТ8102 (Рис.2) делает АЧХ гораздо более и более. Так по уровню 3 дБ полоса воспроизводимых частот расширяется практически до 180кГц, ну а это уже вполне соответствует представлениям о том, что такое хорошо. Коэффициент нелинейных искажений: Коэффициент нелинейных искажений является в значительной степени частотно зависимым и естественно зависит от уровня выходной мощности. Так для усилителя на Рис.1 при выходной мощности 50% от максимальной коэффициент нелинейных искажений в среднем составляет от 0,1% на частотах до 3кГц, до 0,25% и более выше 10кГц. Для усилителя на Рис.2 эти показатели в среднем заметно лучше, причем во всех случаях они существенно зависят от качества подбора пар транзисторов. Любопытно, что использование специальных мер, типа прямой компенсирующей связи, которые позволяли без введения обратных связей значительно снизить коэффициент гармоник, привели к парадоксальному результату. Практической разницы на слух, даже в случае усилителя по схеме Рис.1 слушатели не замечали. Это же объясняет парадокс, почему ламповые усилители при 1-3% нелинейных искажений звучат значительно прозрачнее, чище и музыкальнее транзисторных, не взирая на их кучу нулей после запятой. Поэтому, оказалось разумным не предпринимать специальных мер для снижения гармоник, тем более что чем меньше различных элементов и схемотехнических загогулин, тем вероятнее настоящий звук. Тут уместно маленькое отступление, мнение различных независимых экспертов при сравнительных прослушиваниях базового усилителя по схеме Рис.1 (в том числе и в Российской официальной экспертной лаборатории) сводилось к тому, что усилитель явно вне конкуренции при сравнении с многими другими транзисторными и т.д., а ламповики были еще категоричнее: -"Среди транзисторных ему равных нет". Правда к Hi-End его тоже причислить отказались, так... высший Hi-Fi (усилитель по схеме Рис.2 тогда еще не был изготовлен). Таким образом, экспериментальный результат можно интерпретировать так: - Попытки обмануть природу и с помощью ООС и других ухищрений расширить область линейной работы транзистора, слух воспринимает также как и искусственный белок, есть можно, но противно и это медицинский факт. Чувствительность по входу: Усилитель по схеме Рис.1 имеет чувствительность порядка 1 Вольт и без дополнительного предварительного усилителя развивает максимальную мощность только с некоторыми марками СD проигрывателей или с кроссоверами предназначенными для ламповых малочувствительных усилителей. Поэтому, целесообразно иметь дополнительный усилительный каскад, как в усилителе на Рис.2. Чувствительность усилителя по схеме на Рис.2 порядка 120 мВ. Причем, перегрузочная способность лампового входного к аскада позволяет подавать сигнал в 30 раз выше номинала (до 3,5 Вольт), поэтому вход усилителя можно использовать без дополнительных делителей с большинством существующих источников сигнала включая СD проигрыватели. Хотя для входа CD и других интенсивных источников может оказаться лучше поделить сигнал в полтора-два раза. Применять для повышения чувствительности базового усилителя предусилители на микросхемах или транзисторах не рекомендуется, впрочем, попробуйте и сравните, думаю это будет хорошим аргументом для тех кто еще считает, что транзисторы и микросхемы годятся для звука (за редким исключением как например в предлагаемом усилителе). Правда для того чтобы в этом убедиться придется использовать соответствующего класса источник сигнала с ламповыми предусилителями корректорами, или в случае использования CD проигрывателей снимать сигнал как можно ближе к ЦАПу, оставляя на его пути только простейший RC фильтр. Желательно чтобы R и C были аудиофильского качества, а все соединительные провода, в худшем случае типа посеребренного телевизионного кабеля РК с одножильным центральным проводом и как можно большего диаметра. (Снимать сигнал в ПКД удобно с ножки электролитического разделительного конденсатора установленного между выходом ЦАП и входом ОУ, при этом необходимо подсоединение со стороны ЦАП через разделительный конденсатор типа К72 или К78-2 емкостью 0,1-0,22мкФ). Для общего развития и для решения дилеммы - лампы или транзисторы, предлагаю провести простейший опыт: соберите предлагаемый усилитель, установите на пути сигнала (снятого непосредственно с ЦАПа после пассивного RC фильтра, или с хорошего лампового корректора) по возможности лучшую микросхему в режиме повторителя, и переключайте сигнал напрямую или через микросхему. Думаю, этот опыт вас обогатит. Для чистоты эксперимента на выход усилителя лучше включить (конечно, у кого нет Hi-End акустических систем) достаточно мощные низкочастотные или широкополосные громкоговорители без всякого акустического оформления (акустически короткозамкнутые), можно еще добавить пищалки через 2-4мкФ. Настройка: Настраивать базовый усилитель Рис.1 приятно и легко, поскольку правильно собранный из правильных деталей он в настройке не нуждается. Иногда есть смысл, подобрав один из резисторов R7 или R8 установить более точно на выходе усилителя половину напряжения питания или ноль относительно средней точки. Делать это лучше всего, подключая параллельно одному из резисторов, в зависимости от полярности смещения, резистор номиналом в сотни ком. Потребляемый ток покоя у большинства собранных усилителей, при указанных на схеме номиналах, устанавливается в пределах 250 мА и настройки не требует, от напряжения питания он также зависит незначительно. В случае необходимости ток покоя регулируется подбором резистора R11. Усилитель по Рис.2 требует больше внимания, так прежде чем устанавливать ноль на выходе, следует настроить источники тока (это же не возбраняется и для усилителя Рис.1), для этого подбирая резисторы в эмиттерах источников тока (транзисторы Т4-Т5), или светодиоды в их базах, устанавливается равенство токов при их величине порядка 120-150 мА. Делать это можно не включая питания усилителя, а подключая к питанию только источник тока. При номиналах указанных на схеме Рис.2 ток покоя усилителя автоматически устанавливается в пределах 350 мА. В случае если вы решили использовать усилитель в режиме класса АВ или А, ток покоя оконечных транзисторов пределах - А устанавливается подбором резистора R17. Следует только иметь в виду, что величину этого резистора нежелательно увеличивать свыше 60Ом. При использовании некоторых типов транзисторов (например КТ818-19 по схеме Рис.1) для перевода усилителя в режим класса A потребуется включение в эмиттеры предоконечных транзисторов Т2-Т3 добавочных резисторов номиналом в 1-3Ом. Номинал резистора R17 (или R11 на Рис.1) в этом случае уменьшается до 10-20Ом. Безопасная величина тока покоя устанавливается в зависимости от площади имеющихся в наличии радиаторов, критерием здесь служит условие, чтобы температура радиатора в режиме покоя не превышала 65-70 град. В некоторых случаях возможно самовозбуждение транзисторного оконечного каскада за счет выделившегося на соединительных проводах сигнала ПОС, которое устраняется шунтированием коллекторов оконечных транзисторов конденсатором на емкость в пределах 0,01-0,1мкФ, как это сделано на Рис.2. При этом, конденсатор желательно подключить непосредственно на выводы выходных транзисторов. Наконец общая рекомендация, первое включение лучше всего делать включив в цепь питания мощный резистор на 15-20Ом. и только убедившись, что все режимы примерно соответствуют норме и усилитель нормально работает, добавочный резистор отключить. Это позволит избежать выхода схемы из строя в случае ошибок монтажа и неисправных деталей. Ламповая часть схемы, в какой либо настройке не нуждается и правильно собранная работает сразу. Лампы желательно подбирать по усилению. В усилителе Рис.1 одинаковые для правого и левого каналов. В усилителе Рис.2 для лампы Л2 желательно равенство характеристик обоих триодов. Иногда для устранения фона переменного тока вызванного напряжением, выделяющимся в накальных цепях, требуется подобрать точку заземления накальной обмотки, либо заземлить ее через искусственную среднюю точку образованную двумя резисторами на 100-200Ом. Еще лучше питать накалы ламп от отдельного стабилизатора, постоянным током. Источники питания: Питание усилителя по схеме Рис1. осуществляется от нестабилизированного источника, как для транзисторной, так и для ламповой части. Для автоматической установки нулевого потенциала на выходе, применено включение нагрузки на среднюю точку ёмкостного делителя фильтра питания с плавающим нулем. Для этого выпрямитель выполнен на трансформаторе, выходная обмотка которого, не имеет заземленной средней точки. Анодное питание подается с выпрямителя через резистор мощностью 2 Вт номиналом порядка 1 кОм. Выпрямитель должен иметь конденсатор фильтра емкостью не менее 200мкФ на соответствующее рабочее напряжение. Суммарная емкость конденсаторов в фильтре питания транзисторного оконечного каскада желательна не менее 20 000мкФ для каждого плеча. Мощность силового трансформатора не менее 200Вт. Применять общий блок питания для двух каналов не желательно, но если уж это случилось, то лучше, если мощность трансформатора будет 500 Ватт и более. Вообще, чем мощнее блок питания, тем устойчивее усилитель стоит, так что можете не стесняться и начинайте сразу с 1 кВт и 150 000мкФ на плечо. Усилитель по схеме на Рис.2 отличается от базовой схемы тем, что имеет более высокий класс и пригоден для создания на его основе Hi-End комплекса. Блок питания для этого усилителя представлен на Рис3. Рис.3. Блок питания усилителя Лачиняна. Питание транзисторной части также сделано нестабилизированным и осуществляется от мощного силового трансформатора Тр2, в качестве которого желательно использовать качественный тороидальный трансформатор на мощность не менее 350 Ватт на один канал или 1 кВт на оба (на схеме изображен последний вариант). Нестабилизированный источник применен после ряда сравнительных прослушиваний, которые против всяких ожиданий дали более предпочтительное звучание от нестабилизированного источника. При этом существенную роль играло качество силового трансформатора и конденсаторов фильтра, почему и стоит найти железо покачественнее, трансформаторную ленту потоньше, провод потолще, мощность побольше. Вообще, изготовление трансформатора, для блока питания, это отдельная песня. Но если у вас не найдется нужного аккомпанемента, то не отчаивайтесь, мелодия будет узнаваема, если даже вы будете использовать тор от регулируемого автотрансформатора (ЛАТР). Питание ламповой части осуществляется отдельным маломощным трансформатором Тр3 от ламповых приемников, причем анодное напряжение стабилизировано. Отдельный трансформатор для ламповой части применяется из соображений удобства и простоты изготовления, поскольку найти готовый трансформатор от старого приемника типа "Рекорд" гораздо проще, чем намотать на мощном силовом трансе высоковольтную обмотку. Стабилизатор анодного напряжения собран на транзисторах VТ5-VТ7 Рис.3 по известной схеме и работает с задержкой для подачи анодного напряжения на предварительно прогретые лампы, что удлиняет срок их службы и уменьшает броски выходного напряжения при включении. Узел задержки собран на транзисторе VТ7 и конденсаторе С5, емкость которого определяет время задержки. Многооборотным подстроечным резистором R20 типа СП5-3 регулируется выходное напряжение стабилизатора (вместо резистора указанного номинала можно применить любой в пределах 10-47 кОм с последовательно включенным постоянным резистором). В остальном схема особенностей не имеет. Кроме стабилизатора анодного напряжения в блоке питания использована система защиты от короткого замыкания на выходе, защиты от теплового пробоя и появления сквозного тока, а также защита от появления постоянного наряженная на выходе усилителя в случае пробоя транзистора, либо конденсатора фильтра. Система защиты выполнена на базе электронного предохранителя, который обеспечивает защиту одновременно обоих каналов. При желании это же устройство несложно дополнить устройством дистанционного включения усилителя. Элементами индикации превышения допустимых токов и напряжений в электронном предохранителе являются герконы К2-К4 реагирующие на магнитное поле тока протекающего в соответствующих цепях. Выключатель сети работает на тиристорах VS1, VS2 управление ими осуществляет герконовое реле К1 . Его контакты в момент включения нормально замкнуты и тем самым обеспечивается подача напряжения на силовые трансформаторы Тр2 и Тр3. Управление реле К1 осуществляет триггер на транзисторах VT2-VT3 питание которого обеспечивает маломощный трансформатор Тр1 имеющий собственный отдельный выпрямитель. Это обусловлено необходимостью работы электронного предохранителя независимо от наличия напряжения на обмотках Тр2 и Тр3. При замыкании герконов или герконовых реле в цепи управления базы транзистора VT3 триггер срабатывает и находится в устойчивом состоянии до тех пор, пока не будет кратковременно отключено напряжение питания тумблером включения сети SF1. При желании защитить другие цепи достаточно параллельно контактам К2-К3 включить дополнительные герконы, например реагирующие на выходной ток стабилизатора и т.д. Порог срабатывания геркона К4 экспериментально подбирается на постоянном токе для усилителя по схеме Рис.1 в пределах 7-8,5A, и 10-12А для усилителя по схеме Рис.2. Для этого, в зависимости от типа используемых герконов и силы тока в защищаемой цепи, необходимо 1,5-2,5 витка токоведущего провода вокруг геркона. При этом вовсе не обязательно делать настройку на работающем усилителе, достаточно применить в качестве нагрузки толстую нихромовую спираль, опущенную в воду. В остальных цепях, которые вы пожелаете защитить, количество витков подбирается экспериментально из расчета устойчивой работы при максимальных нагрузках. В некоторых пределах точная подстройка тока срабатывания может осуществляться путем перемещения геркона относительно витков. Индикатором срабатывания защиты служит светодиод VD1, включенный в цепь питания герконового реле К1. Герконовые реле К2 и К3 типа РЭС55А включенные между средней точкой фильтра питания и делителем на R14-R17 срабатывают при появлении на выходе усилителя постоянного напряжения, лучше всего использовать реле на напряжения срабатывания в пределах 4-7 Вольт. Естественно блок питания на Рис.3 может использоваться для усилителя на Рис.1 причем как целиком, так и по частям. В частности, можно рекомендовать использовать стабилизатор анодного напряжения с плавным нарастанием напряжения. А система защиты сбережет вам здоровье и транзисторы. Конструкция и детали: Лампы типа 6Н23П могут быть заменены на 6Н1П, но при этом несколько ухудшаться характеристики, поскольку лампа 6Н1П имеет меньшую линейность и коэффициент усиления. В усилителе Рис.2 возможна достаточно полноценная замена ламп 6Н23П на 6Н6П. Применение ламп типа 6Н2П или Е88СС нежелательно. Транзистор Т1 типа КТ604АМ может быть заменен на любой средне-высокочастотный транзистор мощностью не менее 3-5 Вт и максимально допустимым напряжением коллектор эмиттер не менее 150 Вольт. Транзистор устанавливается на отдельном тепло отводе площадью около 50см2 для усилителя Рис.1 и 100 см2 для усилителя по схеме Рис.2. В принципе VT5 можно устанавливать непосредственно на металлическое шасси ламповой схемы через слюдяную прокладку. Все светодиоды, задающие опорное напряжение в источниках тока имеют прямое падение напряжения 1,8-1,9 Вольт (обычно оранжевый и зеленый цвет свечения) и при применении светодиодов имеющих другие напряжения несколько изменятся токи покоя оконечных усилителей. В этом случае ток протекающий через катодный повторитель задаваемый транзистором Т1 желательно установить в пределах 12 мА для усилителя Рис.1 и 20 мА для усилителя Рис2, подбором резистора в цепи эмиттера. Существенную роль играет качество переменного резистора регулятора громкости, поэтому если есть возможность, то его целесообразно заменить на ступенчатый регулятор выполненный на многопозиционном переключателе. При этом суммарное сопротивление резистора целесообразно увеличить до 100-150 кОм. В случае наличия хороших фирменных резисторов увеличивать их номинал свыше 150 кОм. также не рекомендуется. Транзисторы в оконечном каскаде кроме указанных на схеме могут применятся любые на соответствующие токи и напряжения, следует только иметь в виду что их параметры и конструкция значительно влияют на степень динамической термокомпенсации и поэтому с другими транзисторами требуются тщательные эксперименты. Не рекомендуется применение составных транзисторов, вместе с тем иногда бывает полезно включение нескольких (не более 2-3х) оконечных транзисторов в параллель, это может благоприятно сказаться на воспроизведении, особенно низких частот. При этом в цепях эмиттеров параллельных транзисторов необходимо включить резисторы на 0,1-0,2 Ом, однако в этом случае режим термокомпенсации также потребует настройки. Все элементы оконечного каскада монтируются непосредственно на радиаторе, при этом транзистор Т2 крепится непосредственно в тепловом контакте на оконечном транзисторе Т4, а транзистор Т3 на Т5. Для того, чтобы такое крепление осуществить у транзисторов типа КТ816-КТ817 необходимо слегка сточить на наждачной шкурке одну из боковых сторон. Транзисторы типа КТ850-КТ851А и КТ8101-КТ8102А легко крепятся друг к другу без переделок. Непосредственное крепление, без прокладок, один на другом, однополярных транзисторов (управляющих токами противоположных им транзисторов) позволяет улучшить тепловой контакт, и упростить монтаж, хотя и требует симметрии тепловых характеристик. Для этого в случае отдельных теплоотводов желательна их идентичность, а в случае общего радиатора симметричное расположение элементов. Мощные транзисторы на общий радиатор необходимо крепить через слюдяные прокладки толщиной 0,1мм с обязательным применением теплопроводной пасты. При этом транзисторы в пластмассовых корпусах необходимо прижимать сверху корпуса дополнительной крепежной планкой. Конструкция радиатора может быть произвольной, но чем более быстрый отвод тепла будет достигнут, тем более высокое качество звука можно получить. Площадь радиатора на каждый оконечный транзистор базовой схемы Рис.1 должна быть не менее 500 см2. Для усилителя Рис.2 при токе покоя 350 мА не менее 600см2 на каждый транзистор, при токе покоя 1А не менее 1200см2, а при больших токах целесообразно применять принудительное охлаждение. Качество применяемых конденсаторов в значительной степени определяет качество звука, поэтому в качестве переходных конденсаторов желательно применение специальных без индукционных конденсаторов аудиофильского качества. Если таких под рукой не окажется, то из распространенных типов можно рекомендовать конденсаторы серии К72 или К78, в крайнем случае - К73. Конденсаторы должны быть на рабочее напряжение не менее 250В. Где это необходимо требуемая емкость получается за счет параллельного соединения нескольких конденсаторов. Электролитические конденсаторы лучше всего применить фирменные имеющие гарантию более-менее приемлемой частотной характеристики. При этом конденсаторы фильтра питания лучше набирать из нескольких параллельно соединенных меньшей емкости. В случае отсутствия таких возможностей можно установить отечественные, но желательно удвоенной емкости. Диодные сборки VD6-VD7 силового выпрямителя должны быть на прямой ток 15-25А и обратное напряжение не менее 150В, причем для каждого канала используется отдельный выпрямитель. Их необходимо установить на небольшие радиаторы либо на общий радиатор охлаждения транзисторов. Трансформаторы силовые могут применяться любой конструкции, но хорошего качества, особенно это, касается трансформатора питания транзисторного оконечного каскада. Как уже говорилось, в крайнем случае, годятся трансформаторы намотанные на тороидальных сердечниках от лабораторных регулируемых автотрансформаторов. (Усилитель по схеме Рис.1 неплохо работал от перемотанного телевизионного трансформатора типа ТС180 - по одному на канал). Для питания ламповой части можно применить любой трансформатор мощностью 40 Ватт и более, имеющий вторичную обмотку на 180-220 Вольт и накальную на 6,3В. Все трансформаторы необходимо сфазировать друг с другом по минимуму наводок. В качестве транзистора VT5, в стабилизаторе анодного напряжения Рис.3, кроме транзистора КТ851А можно применить транзистор типа ГТ806Д либо отобранный по максимальному напряжению пробоя КТ816Г. Транзистор VT5 установлен на небольшом радиаторе площадью около 50 см2, либо через изолирующую прокладку на металлическом шасси. Блок защиты выполнен на тиристорах имеющих прямой ток не менее 10 А и обратное напряжение не менее 400В, например КУ202М или КУ202Н. В принципе, желательно применение тиристоров имеющих прямое минимальное падение напряжения в открытом состоянии при максимальном токе нагрузки. Поэтому не будет ничего плохого, если применить тиристоры типа Т112-16-8 или Т10-25 и т.п. В качестве трансформатора Тр1 блока электронного предохранителя пригоден любой маломощный трансформатор от блока питания переносной аппаратуры с выходным напряжением 8-15 Вольт. В зависимости от величины этого напряжения необходимо подбирать резистор R1, ограничивающий ток через герконовое реле управления тиристорами ключа, для обеспечения его надежного срабатывания. Герконовое реле К1 применено типа РЭС55А паспорт 0302 можно применить реле с другим напряжением срабатывания, соответственно подобрав резистор R1. Светодиоды могут быть использованы любые на максимальный рабочий ток в пределах 15-20 мА, тоже касается маломощных диодов VD2, VD12. Архитектура при монтаже должна быть такой, чтобы длинна соединительных проводов была минимальной. Вход должен быть максимально близко к сетке лампы, а выход к эмиттерам транзисторов. Конденсаторы фильтра питания должны находится максимально близко к оконечным транзисторам. Лампы и их высокоомные цепи должны быть отдалены от силовых трансформаторов и заэкранированны. Монтаж желательно сделать навесной, его необходимо производить одножильным медным проводом. Для силовых цепей диаметром не менее 1,8мм, для сигнальных не менее 0,8мм. Лучше всего провод взять от сертифицированных соединительных кабелей или по возможности из чистой меди. Хорошо подходит посеребренный провод от высокочастотных катушек передатчиков. Пайку необходимо производить припоем не содержащем свинца. Для этого можно изготовить припой следующего состава 12% чистого серебра, 88% пищевого олова. Температура плавления такого припоя вполне приемлемая для пайки обычным паяльником на 40 Ватт. При изготовлении припоя следует помнить, что серебро нужно опускать в расплавленное олово, а не наоборот. Наконец, если всего этого у вас вдруг не окажется, можете собрать усилитель из любых подручных деталей, даже с электролитическими переходными конденсаторами, он все равно порадует отличным звуком. 2000г. Москва - Алма-Ата - Ялта Сергей Лачинян. P.S. В заключение хочется вернуться к акустике, которая вызвала к жизни конструкцию предлагаемого усилителя. Увы, в конечном итоге транзисторный усилитель для электростатических громкоговорителей не пригодился. Электростатики удалось запитать непосредственно с анода лампы, безо всяких трансформаторов и получить 117 дБ звука девственной чистоты не испорченного ничем кроме резистора в анодной цепи триода, но об этом возможно в следующий раз.

А сколько лет прошло с тех пор, когда массовая промышленность отказалась от ламповых усей??