Михаил SM

Респект . Дизайнерски если , я бы вент. решетки покрасил в цвет ободка (темнокорич. ) , тогда был бы баланс 3-х цветов , больше уже гармония распадается. Об этом правиле мало кто знает , поэтому часто и 5 , и более цветов разных на усилах народных ...., но и это уже не дизайн , а попугай в клетке.

Проходил кабель от аудиомэтра Мишукова с ценою не для провинциальных снобов , конечно ( за 2500 долл. ) , но конструкция интересная - медная лента , прошедшая ( возможно) криогенную обработку - на фазу и нейтраль свои ленты, свои оболочки (красный бархат для идентификации ) , свои - штеккера . При выходном сопротивлении источника менее 600 ом ( к примеру пред с выходным трансформатором) , наведенного фона и помех не обнаружено . Звучание аудиосистемы с этим кабелем отличается характерной твёрдостью подачи и фундаментальностью, при , по мне, среднем ( выше среднего)разрешении , музыкальное разрешение есть , но не раритетно-винтажного уровня , как и у всех современных кабелюк -независимо от их цены и конструктива . На фото -один моноблок и 1/2 комплекта кабелей.

Письменный отчет нужен ? Да в большинстве реально топовых аудиосистем , использующих некомпрессионные и кроссоверные типа АС ( на базе рупорных драйверов , ШП и прочее) , би, и триамп применяется в полный рост , и никто ещё (в моей практике ) не отказался. Даже если обычные кроссоверныеАС тупо разделить кроссоверы и подкючить НЧ и СЧ-ВЧ на своё усиление , то наблюдается радикальное улучшение по всем практически критериям - система стновится реально многожанровой.

Речь шла о ВЫХОДНОМ трансформаторе в оконечном каскаде лампового предусилителя , но это скорее топ-схемотехнич. уровень , довольно дорогой , т.к. трансы на плохом железе убьют весь звук, а возможные вторичные паразитные резонансы (горбы на ачх за 20кгц) внесут разрай фазы и специфич. окрас. Поэтому провереннее - хороший конденсатор на выходе однокаскадного предусилителя с лампой , имеющей низкое Ri , это 5687, Е82сс , ЕСС88, 6Н6П . С предусилителем если , то в драйверный каскад нормально встанут приличные 6SN7 или 6Н8С - те же мэлз 50-60-х . Очень интересна 6072А (12АY7) .

Если учесть , что и общее Ri парыГУ50 параллельных в два раза меньше, то требования к запасу индуктивности выходного транса снижаются , но , правда, на фоне увеличенного в два раза тока через трансформатор , расклад интересный и сам транс в идеале должен увеличиться этак в два раза (в завсимости от качества и потерь в железе) . К примеру, С. Сергеева в его версии использования Прибоевского транса сильно удивило значительное расширение полосы вниз и вверх . В случае двух ГУ50 общее Ri в районе 500 ом .

Это известно , чем меньше приведенное для триода , тем больше дурной мощности - с объемом выше крыши и не пойми каким контролем под ней.

Вкратце если ... моя версия биампа. Схема биампа - источник ( корректор, дак) - предусилитель с трансформ. выходом (понижение - Ктр. =5:1 , один каскад если пред и вых. транс с Ктр. =20- 33 :1 -если два каскада , например на 5687 (6н6п) в УПТ ). Функция предусилителя задаёт весь уровень и статус биампинг. системы - единое регулирование громкостью всех возможных каналов после преда, коммутация источников , главное - согласование с оконечниками . При этом , выход предусила на трансах :20-33:1 , то длина и экранирование межблоков после не особо критично , до 3 м не проблема . Оконечники имеет смысл делать максимально схожими , с разницей только в числе ламп выходного каскада , ёмкости после дросселей (в НЧ -канале больше -не менее 470мкф) и зазора в выходном трансформаторе. Остальное всё идентичное , даже сам микс (в приближении) - комбинация подобранных проводов, резисторов и конденсаторов . В идеале , если бы делал НЧ - Р.S.E. (2Х ГУ50 в триоде) , то на каждую лампу назначил свою драйверную лампу - 6н6п к примеру и тогда каждая гушка имела бы свой переходной конд и гридлик. Смещение выбрал бы автомат , так как фикса психологически напрягает постоянно лазить смотреть ток ; с автоматом такого нет . Звучит ГУ50 с автоматическим режимом куда приятнее ( благозвучие) чем с фиксой , с которой начинает заметно проявляться ""цыганская "" ритмика этой ГУ50. С автомат. смещением звук реально ближе к хорошей 300В . Сама гу50 нуждается в высококач. антизвоне ( 1 -2к) , в идеале тантал - в упр. сетке g1 и 100 ом - g2 . Cетка g3 - однозначно на катод , так как иначе (на анод) мощность на аноде без ухода в малину будет не более 32 вт . Альтернативно - под 40 не проблема. Выходные трансформаторы , если есть опыт , конечно флаг в руки , но иначе - покупаем два комплекта Прибоевских выходников , ставим нужные зазоры и не идем на ненужный по мне компромисс - с ""тупым "" по звуку железом от силовика ТС-270 (лента 0,35 мм против 0,17мм у Прибоевских трансов) . ОСМ 0,4 (20см2) -если железо живо, потянет , но с пониженным полем рассеивания если (индукция в районе 0,9т) , для двух ГУ50 будет впритык . Включать штатную сетевую обмотку ОСМ-04 я бы не стал . На вход каждого канала усиления (на ГУ50) ставится свой РГ , если выходнойтранс 33:1 (стандарт предусилов Аудионот ) , то можно поставить низкоомный 1к - 10к , и это будет реальная фора для всего биампа в целом (если бы 100к в стандарте ) .

Ещё Василич писал, что гридлик 120к при фиксе для 6р3с-1 есть грубый косяк. Поэтому смерть этих ламп у Прибоев носит системный характер. Хотя бы 50к что мешало при 1 мкф переходном ? Чудны дела были соваудиопрома.

Слышал мнение , что резистор в катоде желательно ставить с некоторой индуктивностью , типа проволочные , которые ограничивают возсожный возбуд . МЛТ 1 ом или с5-16мв - 1 ом . Выбор профессионала?

Секретный практик , и то спокойнее. Есть подозрение -в силу практического несоответствия , что схема Сергеева не совсем отлажена на реальном конструктиве или макете. Две ГУ50 в S.E. в параллель и без антизвонов -уже нонсенс . Им и в анод , как писал ув. Станислав , 10- 50 ом не помешает . Смысл двух конденсаторов после драйв. каскада ? если бы драйвер был разделенный (две лампы с общей g1) , то тогда смысл бы появился . Для справки , на ГУ 50 делались усилители и нюансов, согласен, более чем достаточно.

Чувствуется , что Вы очень в теме , касаемо ""схожих взглядов"" . Да вообще ничего общего ( не цапы , а даки ; цап -это сам чип) ) , кроме корпуса , в моём случае хозяин дака его сделал сам - и я не препятствовал. По мне , тда 1541 со смещенным выходом ещё согласуются по выходу I/U на ОУ -со всеми вытекающими , с последующими лампами , но цапы с нулевым смещением как-то ближе - чистый съем на лампы . По монтажу если , практика за 28 лет показала , что в 90 % случаев -монтаж для заказчика -АБСОЛЮТНО ФИОЛЕТОВО , и если он соответствует критериям достижения статуса звука - в рамках парадигмы референсной системы , то монтаж рассматривается не более чем средство , а не культ. Понятно , заказчику внятно объясняют -почему именно так НАДО , а не так , как принято или кому-то хочется. По монтажу ДАКа - по звуку не уступающему , а по музыке превосходящего топовые даки Аудионот , ВВ рсм 63КY . Питание , элементы плат 1/2 лампового буфера на аф7 (голд) - довоенные трансы Телефункен (и на цифру) , в центре маслонаполенный Бошь 100мкф , дроссель -довоенный Филипс , в выходе 1-го каскада буфера - медные Дуэленды , входная плата с приемником спдиф -от известного чела с Украины . И это 2/3 дака . Оставшаяся часть - выходной буфер на EF14 с трансформаторами от Данилы -одного из лучших специалистов на Украине по намотке трансформаторов винтажно-раритетными проводами . К примеру , тьюнинговый монтаж в Сан Аудио ; докопаться можно, но результат звука и надежности - основной критерий . Корпус мелковат .., но Бошь я по любому установил - без него не айс .

Со снятым верхним стеклом : в ламповом буфере на 6н6п и 6n11 - силовой (всего 4-ре силовых транс-в) винтажный трансформатор Сашенферк , кремниевое выпрямление ДППВ , бумагомасл. конденсаторы с жидким маслом , помимо древнего КБГ и электролита ВС -470мкфх400в. USB - вход , два отдельных входа спдиф - коммутация спереди .

Одни (на фото ниже) из последних условно бюджетных моих даков , где выдерживается идеология максимально возможного (за выделяемые деньги) приближения цифры к стандарту винила - в субъективном восприятии. Главное - обеспечение высокого тембрального и музыкального (эмоционального) разрешения - основной бичь современных даков , которые часто выдают ""неземной"" звук . В этом контексте , работает NOS - технология (без ЦФ) , пассивные аналоговые ФНЧ , минимально возможные (на этом уровне) значения Ri/u , ОППВ в БП самого цапа (AD1865N-K ) и приемника спдиф , германиевые диоды и транзисторы в стабах , шунтирование электролитов(кроме Блек гейтов) бумагомасл. конденсаторами . Важность лампового усиления после цапа - два каскада , отказ от каких -либо трансформаторов после цапа , но в продвинутых буферах применение выходного понижающего трансформатора на выходе оконечного каскада. В моём даке оконечный каскад -отдельный конструктив на EL12 и выходных трансф-х (3 :1) на перманикеле 55 от Марка Фельдшера . В даках попроще -конденсаторный выход , на конденсаторах Бошь МР (или Вестерн Эл. и прочее) винтажного уровня. Из современных конденсаторов - бумагомасл. Дженсен , Юпитер , Аудионот .

Дим Димыч , в аудио как нигде видна проекция психотипа человека -доброжелательный или критикан гордец , под которых и прогибаются в современном хаенде , предлагая им печатный монтаж или китайские проводульки одного цвета. Реально , если изделие выводится на звук , оно не может быть распаяно одним типом провода , как минимум -5-6 типов , подобранных в контексте общего микса деталей и конструктива. Потом есть старая школа монтажа - все довоенные приемники с монтажными панельками (которые почему то сейчас редко кто применяет ) , но так монтировали почти всю аппаратуру до появления печатных плат . Собственно , если вести монтаж звука ради , а не мнений известных понятий , то монтаж - однозначно : деталь к детали -на монтажных ламелях , 3D , провода (ка) как важный критерий гармонизации ; так разводится элем. база в топовых усилителях уровня Кондо и даже Китая . Отдельно стоит культура монтажа , но она эта культура сильно завязана на культуру ми ментал самого автора шедевра - одному нравится вид из окна на помойку, но другим -не факт .

Без мультцитирования , сорри . Да вошёл , ещё и осталось . Это довоенный силовой трансформатор Телефункен , ток х.х. под 90 ма , меньше большая редкость , но включая на 240в , с током всё нормально , учитывая, что в России сейчас 230в. Греется , тем не менее , учитывая специфику дерева , которое тепло не проводит , как известно. В некоторых случаях на трансформатор монтируется вертикальный ребристый радиатор . Спросят , конечно, многие, зачем этот довоенный ""дурдом "" ? Ответ простой - в составе конструктивного микса , это реальная фора для выявления в ламповом буфере дака его тембральных и музыкальных ( особенно в реализации ламп) возможностей. Когда авторский дак - с дырками или фигирками, но уверенно конкурирует с ультрадорогим хаендом (в мире даков) , выдавая звучание мало отличимое от винилового стандарта - важно просто иметь аудиосистему , чтобы понять реалии .., то становится ясно - тонкая реализация аудио и есть тот ребенок, которого хаенд часто безжалостно выплескивает из ванны. Через меня прошло немалое число т.н.хаенд даков - дорогих Лампизатор , Аудионотов (в т.ч. и топ уровня) , Парасаунд и далее список немалый и везде просматривается одна проблема - формализованный подход , экономия на деталях , непомерно задранный цены , будто AD1865N вдруг зазвучала с подачи Аудионот в их топе на 60 ...145 т. долл. (в составе их дака) . Для понимания , в моей шкале условно бюджетный даки - до 100 т.р. За эти деньги нужно отбирать из недорого звучащее , то , что реально поддеожит схему -те же СМ-5 54 года, к примеру в БП , довоенные дросселя и в БП самой платы дака , конечно, в идеале , лучше бы встал винтажный силовик с нормальным железом или современный на НI-B сердечнике . Зеленый , понятно, это компромисс.

Да , для вентиляции , в зависимости от температуры внутри , важно , чтобы были отверстия и в поддоне . Тогда работает в концепте вытяжки . Стекло сверху удобно и практично - нравится женам , котам , не пачкается (всегда можно отмыть) , эстетично (имхо) , особенно если стекло тонированное . Конструктив самого корпуса - из деревянного или фанерного , шпонированного массива , в топе - из старинного дерева , особенно поддон , который снизу экранируется ( схема , понимаем ) металлическим экраном . Но и без экрана даки на удивление тихие , если , конечно , не уходить в очень низкие значения (менее 10 ом ) резисторов I/U . Обычный номинал - 15 ...22 ом , проволочный или танталовый .

Для особого продвинутых , типа Вас , красим все трансы в чёрный цвет . Для ультрапродвинутых , одевается колпак и тоже в чёрный.....

Про ""долбанутых "" , или почему иные слепо слушают , а другие - уверенно определяют в любых тестах - слепом , зрячем , длительном (по воздействию) и прочее. Всё дело в уровне аудиосистемы , на которой производится т.н. тестирование. Если система с высокимразрешением тембральным и музыкальным , то на ней и слышны важнейшие критерии аудиоценностей . В противном случае , Ваша соленая кефаль , в мутной системе врятли отличится от форели -хоть слепо кушайте, хоть зряче . В итоге , только аудиосистемы экспертного уровня разрешения позволяют оценивать и выявлять качественный статус комплектующих , их направленность , тон. баланс , окрасы и прочее . Такие системы - обязательный аудиоинструментарий любого уважающего себя аудиопроффи или практика. Любители же чаще отбирают под себя -как системке зайдёт , но это тоже процесс важный - калибрует уровень самой системы в какое-то соответствие. В импортных комплектующих беды не меньше , чем в советской или китайской . Всё напоминает добычу золота из тонн шлака - винтажный хлам , современный ; всё можно оценить и определить - золото, серебро или бяка. К примеру , в приличный проект я млт резисторы никогда не поставлю , и что пихает (пример) Аудионот -свои мощные бюрюзовые ( антимузыкальное безобразие) -тоже , т.к. от музыкальности мало что останется. А вот советские ВС , особенно 50- 50-х я ставлю в любые уровни , но туда , где их место , а не во все щели . вообще список из советского наследия неплохой , но делать на него только ставку - это не мой выбор .

Юрий Робертович. При всём уважении , можно более смыслово (причинно-следственно) формировать посты . Выше , логика уже отказывает - (про психа это самопроекция - ""святое"" ) . В катоде что - Сангамо , Аэровойс - шунт , или что ? И без всяких шунтов ? Без каких ? Блек Гейты (как выяснилось ) -не панацея - специфический окрас , работают в ""дорогих миксах "" = тантал , элит . уголь , масло всякое с вазелином , дозированно , скорее на уровне линеаризации ... . Вот был случай (кратко) - моноблоки , бюджет не позволял , в катод драйверн. каскада УПТ s.e. ставлю шунт ROE - 220мкф , система играет с ними (моноблоками) приемлемо , но Горовица не хочет . Референс на 6в4G - выявил игру виртуозно , моноблоки нет ; (ну и началось ...) . Поставил из резервов - в катод 6Н6П Блек Гейт FK 220mf/16в , СРАЗУ сформировался своего типа музыкальный свод ( диапазон проработки середины и всего , что выше) , Горовиц зазвучал , рояль стал роялем . И вот , исходя из моего опыта , высокие уровни без этих долбанных Блек Гейтов возможны ли? Ответ - есть альтернативы , но они весьма узки и малочисленны.

Блек гейтов не было , но были бумагомаслянные -маслонаполенные конденсаторы -смотри схему однотакта на 300В - W.E. 91A . Альтернативы в паритете ( особенно в коротких трактах с ШП уровня Лаутер , Телефункен , хаенд элита Фестрекс ) этим конденсаторам - нет ! Имхо .

У меня , где позволяет номинал тау времени , шунтами катодных резисторов стоят бумагомаслянные Боши ; редкие - 32мкфх 160в , 40мкфх 80в , 16мкфх 240в. Детали стратегического значения , как я шучу , так как ни один электролит , в т.ч. и Блек гейтсы , и близко не приземлялись , имхо. Но , тем не менее , в миксе с Бошами , Блек гейты дают потрясающую синергию , тембры мало отличимые от живых . Реализовал (для примера) дак на AD1865 N-K , 2-х каскадный буфер на Е182СС с гальван. связью между каскадами , первый каскад нешунтированный , второй - резистор 4,7к зашунтирован Бошем 40мкф х80в , весь БП - фильтрация на Бошах с жидким маслом , никаких блек гейтов (кроме платы дака) , звук практически неотличим от высокого уровня винилового источника . Р.С. ПОПРОБУЮ в этом даке тему тoпикстартера - с катода Бошем 32мкф х330в ( жикое масло) мкф шурануцца на +U. Расскажу позже о последствиях .

С Днем Великой Победы ! Вечная память павшим за Родину героям .

Это всё , без обид , эрзац тьюнинги . Один РГ только чего стоит , который первый летит в ведро . Но и резисторы - в Р.Р. лучше хороший уголь -Ален Брадли , в катоды - Холко , тантал , не млт же антимузыкальный , имхо. Проблема габаритных бошей на 100-200мкф была решена в моем случае просто - второй корпус , основной Прибой -сверху. Но и к73-16в - это уровень , конечно.

Дим Димыч , не совсем в тему , но хорошие изделия не все различают , и поэтому не ведают их ценность , и поэтому сливают . Закон жизни прост -кто посвящён в неё , тот и выживает ; в аудио не исключение .

Да , так и есть. Тем не менее , во всех видах сердечников и даже в силовых от Прибоя ( за все партии не ручаюсь) применялась лента 0,17мм . Отличительная особенность любого из сердечников от Прибоя в сравнении с 0,35мм ОСМ или тех же от Тверского Элтор (отоженные 0,35мм) , это более реально высокое разрешение и проработка микродинамики , высокое музыкальное разрешение -как следствие . С качеством зазора обычно проблем не было , конечно удалять всю фигню в нем приходится , полировать (без фанатизма) , но потом свои 12-15 гн транс выдаёт , при активном 85 ом и полосе мощности в большинстве случаев не вызывающих нареканий. Грамотный самомот на сердечниках от Прибоя реально может решить ряд проблем и двухкатушечного концепта выходника от Прибоя , более заточенного , конечно, под Р.Р. концепцию. SAНА индусы вроде делали , К40-У9 если бы (1мкфх200в) в Прибой поставили , ламповый единственный монстр в СССР отправил бы курить аудиобамбук всё стойло транзисторного бомонда , активно насаждаемого тогда в стране. Поэтому -лавсан ... , со всеми вытекающими.